我想以后有了孩子，他們長的稍微大一點，大概不會去看那些叫做《猛龍過江》、《龍爭虎斗》的電影了。即使是我們這一代人，現(xiàn)在也不會去把它們奉為經(jīng)典。即使我們都明白，在自己懵懂的年紀，多多少少都會在心里把這兩個人的名字默念過幾遍：山雞，陳浩南。

    小學的時候我是典型的乖學生，每天放學按時回家，平時也不出門閑逛，爸爸媽媽不在的時候就安分的看家，讀書。然而少年的心里總是潛藏著一些躁動，每次看到那些留著分頭，穿著喇叭褲，系著轉(zhuǎn)盤皮帶的同學， 會有種小小的忐忑的羨慕。那時候我住的旁邊有家叫做“銀都”的錄像廳，經(jīng)過那里的時候，我都低下頭快步走過，但是眼睛都會悄悄瞟向門口的電影海報，那些用手遮住乳房的女人們?nèi)蘸笤磸偷脑谖覊衾锍霈F(xiàn)。我也曾幻想過自己變成那些經(jīng)常出入錄像廳的少年們的樣子，在夜晚昏暗的白熾燈光中，光著膀子，在錄像廳里的桌球廳里大聲吆喝，然后勾肩搭背地一起去狹小的、散發(fā)著頭油和霉臭的放映室里看午夜場?？傊?，那時候的錄像廳對我而言就像江湖一般神秘莫測，那個從外面看去永遠漆黑的售票窗口販賣的不是電影票，而是通往一種與我生活著的完全不同的世界的入場券。

    《古惑仔》對我而言，意義就在于此。是陳浩南和山雞告訴我，那個世界是什么樣子，江湖是什么樣的江湖，江湖中的人是什么樣的人，江湖中的女人又是怎樣。我至今還記得我第一次看到《人在江湖》的時候的情形，那些畫面和情節(jié)。閉上眼，熱血的主題曲就能在很深的地方回響。那記憶就好像我回憶起自己第一次在夜晚發(fā)現(xiàn)內(nèi)褲上黏稠的液體時一樣，像一朵花還沒意識過來就迫不及待地擅自開放了。
    
    彼岸世界甚至在《古惑仔》時代早已過去之后還在長久的吸引著我，這種吸引一直持續(xù)到我高中的結束。高考完后的那天晚上，原本考前計劃要狂歡一場，但是直到那一刻來臨，才發(fā)現(xiàn)誰都狂歡不起來。我和H、F、L在夜晚的街道漫無目的的游蕩，最后我說，我們?nèi)ヤ浵駨d看三級片吧。我清楚的記得那部電影叫《滿清十大酷刑》，那些畫面對早就接觸過毛片兒的我們已然沒了誘惑力。我們在錄像廳里抽著煙，和一些民工模樣的人擠在一起，然后在電影還沒放完的時候，我們都逃了出去。我的中學時代就這樣結束了。

    后來在長大的過程中，我知道江湖早就不是那個樣子了，我再也不覺得，那些穿著喇叭褲的同學有多么拉風，如果要我再選擇一次，我還是會像大多數(shù)人一樣，低著頭，從錄像廳門口匆匆走過。就好像這部《飛沙風中轉(zhuǎn)》里的阿文和火楠，一直以來，就是選擇想當一個人，做平凡的事，娶平凡的女人，過平凡的日子，有平凡的夢想。在得知《飛沙》開拍起，就一直在期盼這個電影，然而沒有看過預告片和資料的我，始終以為這還是一部中年古惑仔，沒想到看完才知道這是一部徹頭徹尾的喜劇。突然就釋然了，正如朱茵在《越光寶盒》結尾出現(xiàn)是為了給大話西游，給紫霞仙子，給當年的朱茵和周星馳一個交代一樣，我相信鄭伊健和陳小春接拍這個電影也是為了給自己一個了結，從此江湖上再也沒有只手遮天的傳說，再也沒有陳浩南和山雞，再也沒有洪興四面八方，飛沙隨風而動，轉(zhuǎn)走流年，送走時光，移步前行。我們都要和昨天的自己，說聲再見。
    
    

[0012] 飛砂風中轉(zhuǎn)
　　
　　同一件事情，從不同的角度來看，會有很不同的感覺。當然，同一個江湖，過了很多年來看，也會很不同。電影總是這樣，完全創(chuàng)新的類型非常不容易找，如果不去嘗試從不同的角度來演繹，編劇們都得去自殺。扯遠一點：一場二戰(zhàn)，不同的國家拍了無數(shù)部電影，也不乏佳作。用電影記載的歷史對其他的國家進行文化的侵略，也是帝國主義亡我之心不死的常用手段。中國的電影人們，你們有能力迎戰(zhàn)嗎？
　　
　　從剛出道的古惑仔到一個字頭的坐館，一將功成萬骨枯，即便“將”是“蝦醬的醬”，也從來都不容易。但是到了做坐館的年紀，稍稍有點智慧的人對遠大理想的追求（無論是開餐廳買LV給老婆，還是去港大讀經(jīng)濟，誰能說不都是遠大的理想呢）就占了上風。
　　
　　言歸正傳，這是部非常不錯的搞笑片。無論是剪刀偉的無間道故事，還是那些很搞的對白。開場各位小屁孩加入黑社會的那場戲，叔父說的誓詞非常市井，以至于普通話字幕的翻譯完全無法傳神。剪刀偉和臥底的故事，用嚴肅的態(tài)度去拍的話，或許會和《無間道》匹敵。做臥底，最難的應該不是怎樣獲取信任和情報，而是在心理上怎樣去分裂，怎樣去堅持。所有的古惑仔齊聲高唱《飛砂風中轉(zhuǎn)》的那種傲氣，再有正義感的人又豈能不受影響？
　　
　　錯看了方中信了，偶爾演演搞笑片的表現(xiàn)還不錯。建議他也應該從另外一個角度看他的職業(yè)生涯。余安安，即使是年輕20年也不是美女，但是芳華不再的時候能有這樣突破地表演實屬不易。

 山雞在十五年前對洪興的人說：不管我是不是洪興的人，陳浩南永遠是我老大。然后他們一起扛起了銅鑼灣的把子。這么多年過去了，他們肯定沒有想到，那幫咬著面包，吃著叫花雞的和義盛小子，在那個水火不容的理想主義者大哥的帶領下，從地下通道一路殺到了銅鑼灣。
    大哥不想再當老大了，大哥想讀書，想去香港大學學習經(jīng)濟學。那個會烤叫花雞的小弟一樣不想當大哥了，他只想和老婆孩子開一家沒人收保護費的酒樓。于是那幫啃著面包幻想著將來能夠吃上溏心鮑魚的小弟也跟著從了良。既然不用賣命就可以吃上鮑魚，誰又愿意在血雨腥風里面講義氣，說道義？
   有人喜歡這樣的生活，有人喜歡那種一招呼就來幾千個小弟撐場面的江湖。那個在小弟們拼殺的時候默默在后方支援的大哥還懷戀江湖的日子，雖然他自己也知道保護費現(xiàn)在歸政府收了，販毒的也用上了高科技，但是讓他放棄他是死也不肯的，不是因為舍不得，而是因為放棄了以后他自己都不知道應該去做什么。于是山雞和陳浩南的背后就都站了一個人，一個是大哥一個是媽媽，他們對于這兩個金牌黑社會的從良是恐慌的，因為改變了賺錢方式的社團就再也不是社團，再也不是他們的社團，再也不是有他們位置的社團。
   那個那個全世界都知道的臥底，一個鬼才編輯筆下的詭異人物。他也希望他的老大能混上扛把子，這樣他就能理直氣壯的說出那句名言：對不起，我是警察。如果陳永仁三年以后又三年然后再三年當了九年臥底以后嫌疑犯突然改邪歸正了，不犯罪了，叫這位警察叔叔情何以堪，劉建明同學能學好，學好以后就不是壞孩子，可他呢？要是一不小心成了集團副主席他是當還是不當？這個選擇太難了。
   既然那么多人都還是喜歡那樣的江湖，山雞和陳浩南理應按照他們以前定下的三個五年計劃堅定不移的貫徹執(zhí)行下去，繼續(xù)和警察一起拜關二哥。為什么不呢？燈紅酒綠，歌舞升平，多燦爛的夜生活?。?br>   他們?yōu)槭裁匆艞?？當年諸葛先生也想過這個問題，但是沒想明白。諸葛先生對劉皇叔說歷史這個東西啊，是不能抗拒的，雖然主公英明而且我很聰明，但是最多我們也就能得到三分之一的天下，因為這叫天下大勢。
    諸葛先生看的清楚，但是放不開。明知道三分天下是最好的局面，到最后還是要死撐著統(tǒng)一中國。是啊，農(nóng)村已經(jīng)包圍城市了，最賺錢的都已經(jīng)是郊區(qū)的小巴線路和裝修工程了，為什么還守著菜市場的幾毛錢保護費不放呢？
    浩南哥還是浩南哥，總是能看到大勢所趨，毅然決然的放棄。有人愿意被背后的那只手推著走，就讓它把龍尾棍拿走，我們的明天已經(jīng)和昨天想象的不一樣了，歷史前進了，環(huán)境改變了，他們還不起銀行的錢就只會去放火，我們有的是錢，為什么要找銀行借呢？

兩版之不同：
　　
　　1 火腩被老婆抓JJ。第一次在餐廳吧臺里，港版有葉璇用手撫弄陳小春下體的大特寫，內(nèi)地版鏡頭沒有往下拍。第二次是火水們逼火腩坐館時，葉璇也是一把就直接抓到了陳小春JJ上，內(nèi)地版沒這個鏡頭。呵呵，港版就是放得開，果然還是要“黃”一些
　　
　　2 火腩為了逃避“坐館”，想到銀行門口去放火好使自己被拘。結果被火水哥識破?；痣钣萌紵咳幽莻€銀行經(jīng)紀人時，火引子掉在地上，只是把汽油潑了銀行經(jīng)紀一身。在內(nèi)地版里，這個鏡頭之后就切到了火腩被火水哥用車子接走。而港版里，那個經(jīng)紀人被潑之后大怒，沖上前去欲踢火腩，結果誤踩到了火引子上就被大火給活活燒死了！之后另一邊是那些被火水哥誆到了“沙田道”去縱火的社團成員被警方抓捕，然后一大群人齊聲高唱《飛砂風中轉(zhuǎn)》這首歌。這一段比較震撼的是一邊是那個被燒之人的慘像，一邊是社團成員唱歌的場景，最后雄勁有力的歌聲在那個人化為灰燼隨風吹散后結束。一般觀眾可能會覺得“燒人”這一段比較恐怖比較暴力，但仔細想想，這一段其實是導演別有用心的隱喻了人生的不確定性和沾上黑社會后就等于“引火燒身”，不得好死的下場。尤其是人被燒成灰燼隨風飄散的鏡頭很好的詮釋了“飛砂風中轉(zhuǎn)”這個主題，可惜內(nèi)地版完全忽略了這個點睛之筆，遺憾
　　
　　3 火水哥拿到龍尾棍跑路時被殺。內(nèi)地版是火水從面包車里下來，燕子文的把兄弟從車頂揮刀跳下來鏡頭就完了。港版則是火水先和對方拼了兩刀后，并把胖子的手指給削掉，然后才被胖子斬斷了左臂，之后又被多人圍砍，倒地后還被眾人繼續(xù)剁成了一攤肉泥。這一段比較血腥殘暴，很到位的繼承了古惑仔系列的“暴力精髓”，感官上比較刺激。那些嫌不好看，想看打打殺殺的應該可以閉嘴了。
　　
　　
　　這部電影的港版再次證明了GDZJ是多么的愚蠢和膚淺！

我很不理解痛罵這部電影的一些人，人家明明不是一部嚴肅的幫派片，更不是砍砍殺殺的古惑仔片，到底是在吐槽個什么勁？就跟吃一只美味的叫花雞，你可以吃雞腿啃雞翅膀，沒人非要逼你去吃雞屁股，自己找罪。最不濟的情況說了，還真有人喜歡吃雞屁股，只是爾等無法體會領略?！讹w砂風中轉(zhuǎn)》爛的地方確實很爛，但也有好的地方，我?guī)状瓮耆笮Τ鰜?，笑點埋得非常好，并非那種故意撓你的，反倒有幾分賤意。影片更有打一些隱語，需要仔細體會，它完全就是后九七時代的原味港片。

2010年的港片迎來了小陽春，出乎眾人意料，其中就有《飛砂風中轉(zhuǎn)》。這部電影的出現(xiàn)是有跡可循，它所顛覆、解構再重組的影片包括了九七以后的三大系列，分明是《古惑仔》、《無間道》和《黑社會》。換言之，《飛砂風中轉(zhuǎn)》跟周星馳拿好萊塢電影開涮、一些劣質(zhì)電影抄大片的動機有所區(qū)別，它是一個內(nèi)部消化反芻的過程，好比以前有人拿王家衛(wèi)作品當雜耍（港片的原創(chuàng)性？?。?。況且莊文強等人本就擅長拍警匪片，他們現(xiàn)在是站在了對立的位置來組織一部電影。以前牛氣沖天的叫殺口號，現(xiàn)在成了一首吆喝歌曲。威風凜凜的大佬，現(xiàn)在也會成為幫會的大蛀蟲。所有貌似正經(jīng)的東西都被打破了，轉(zhuǎn)而進行赤裸裸的嘲諷，像那些見風使舵的叔公們，根本就是一群怪有腔調(diào)的喜劇演員。

這部電影看似還在沿用浩南哥加山雞的友情歲月組合，結果看到一半，許多人估計在想，這鄭伊健根本就沒個影，編導到底是吃什么的？其實不急，《飛砂風中轉(zhuǎn)》屬于典型的想一出是一出，它的出發(fā)點是如何讓三大系列逐一解體，然后再進行重新編排。好比剪刀偉的一條線就完全是沖著《無間道》來的，屬于嫁接上去的，可以說顯得比較生硬。相反，像開頭火水對小弟訓話，他說得越嚴肅認真，喜劇效果就來得越強烈?；痣钔窒律套h要事，一伙人講著講著就要跑題，開說到什么油鹽醬醋海參鮑魚去了，這哪是什么黑社會，分明還是精明入骨的生意人。

再到訴求上面，剪刀偉一線雖然弱智過頭，不過借傻瓜老大和白癡臥底之口，影片說了許多深沉的話，比例代表制選舉、公民意識薄弱、民主萬歲還政于民之類，可以說完全是喊出來的，喊給誰聽？你真以為是那些早早輟學的阿飛太妹啊。兩個不想打大佬的人被迫走上了爭當大佬的位置，他們厭倦了幫派的一切卻無法逃脫，最后只能用一場鬧劇來騙過，得利的反倒成了警察。如果跟《買兇拍人》等講述時代不景氣的港片聯(lián)系起來，《飛砂風中轉(zhuǎn)》所處的環(huán)境顯然也不會太好。

《古惑仔》時代，人人都以為提兩把刀就能踏平一切，什么銀行警察，統(tǒng)統(tǒng)就不存在，黑道同樣可以一手遮天。進入《黑社會》時代，幫派已經(jīng)平民化，他們也有一套內(nèi)部規(guī)則，需要過問下日常生活，不再是以前那種選擇性失明，拍得義薄云天，好似加入黑社會的廣告宣傳片一樣?！讹w砂風中轉(zhuǎn)》的存在會造成一種事實，這是一個沒有古惑仔的年代，當年的古惑仔都老了，想著全身而退。由此跟以往的黑社會更加靠攏接近，即便揭開衣服是黑的，他們希望外面有白的身份。

我還一直納悶，為什么《古惑仔》是出現(xiàn)在90年代中后期，不是更加興盛繁榮的80年代也不是更加疲憊蕭條的00年代，這背后到底有什么更深的原因。如果從純電影制作角度來說，《古惑仔》采用了極低的成本，拍攝周期也是個把月了事，當時的港片已經(jīng)不允許80年代的浪漫主義拍法，燒不起場子也砸不起車。如果從政治環(huán)境來考慮，《古惑仔》那種不受拘束、無所畏懼的破壞欲似乎在進行某種游戲，腦子一陣發(fā)熱，劈完砍完，一切也就過去了。不過對《飛砂風中轉(zhuǎn)》來說，這個可能一點都不重要，片子好笑，這就足夠了?！颈本┣嗄陥蟆?/div>

 6 ) Once a Gangster