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長篇影評
1 ) 輕輕拂過，什么都不觸碰
導(dǎo)演想說得太多，一樣都沒說到位。
本片在性侵兒童及相關(guān)處理（這已經(jīng)夠復(fù)雜的了，至少有受害者的心理干預(yù)、受害者監(jiān)護人的不同選擇、律師調(diào)查、警察受賄、瀆職、醫(yī)院做偽證這幾條線可以挖掘下去）之外，還涉及到的有：教師對學(xué)生的區(qū)別對待甚至歧視、校園欺凌、離異家庭的親子關(guān)系、黑戶、混混讓女友陪老板、黑診所墮胎這些點。
都知道金魚是什么意思，但是，金魚的交待呢？
請不要把無能的敘述美化成隱忍、克制。
故事之外，低分評價的主要原因就是失敗的敘述。粗暴的場景切換是無力的鏡頭語言。
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小米為什么要拍夢露像的裙底？
安保監(jiān)控按規(guī)定應(yīng)保存至少 30 天，既然沒有，為什么沒有對這項違規(guī)的處理？
小米偷留下的假發(fā)怎么落到健哥手里的？健哥知道那是案件相關(guān)物品怎么會到處甩著玩而不是保存好以便試著謀求好處？
小文躺在夢露像下的照片誰拍的？？
小文第二次被檢查身體后難過得滿臉淚水，給了一個開著窗戶窗簾被封吹動的鏡頭，超過五秒，讓人以為她跳樓了，結(jié)果下一個鏡頭她和她爸爸在打掃衛(wèi)生？？
第二次檢查憑什么推翻第一次檢查？？首先這種是有記錄的，其次，這種檢查非常非常常規(guī)，絕對不存在上級醫(yī)生糾錯的余地。
旺季將要到來卻拆掉夢露像？
小米怎么就落到被看管著要接客了？
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本區(qū)的幾家影院每天就一、兩場。開場前一小時四十分鐘買的票，之前選座看到賣出一張，不過看的時候只有我。啊那個沒來看的人可以說是逃過一小難了。
這片子實際上可以說是爛了，多給一星為題材。
2 ) 莉莉說，下輩子再也不當(dāng)女人了。
這個電影講到了，女性對痛苦的體驗，以及在這樣的痛苦之下，她們的立場。
莉莉姐是這個電影謊言之一的提供者，她為了找小健讓小米替班，為了圓這個謊，后來讓小米在警方面前的“逃避”有了理由。她幾乎可以完美的逃離這件事外，當(dāng)然另一位女性（律師）找到了她。
比起莉莉的事不關(guān)己來，小米的態(tài)度一直是曖昧不明的。她警覺，第一時間拍了成為最有利證據(jù)的視頻，卻沒有直接提供給警察或者律師。在后來為了辦身份證缺錢的情況下，經(jīng)小健的提點，這個視頻被用來敲詐。
電影選擇的主角，不是受害者小文和新新，也不是尋求真相的律師，卻是這位態(tài)度搖擺的有所求一切又對真相和公正無所求的人。她就是痛苦和立場，最好的表達者。她是黑戶，看起來是透明人，卻無法避免的經(jīng)歷了這一切。
第一場戲，小米在巨大的夢露雕像面前發(fā)生了一件很有意思的事，她拿著手機去拍了夢露的裙底，然后又過來兩位同齡女生，很不禮貌的為了拍照說，讓一下讓一下。這是一個很完美的統(tǒng)領(lǐng)全片的開頭，女性對女性的感受，以及女性無意識加害了女性。小米欣賞美，卻不能深刻的認識到美的產(chǎn)生背后的代價，在之前那么長的鏡頭里欣賞到了夢露光滑潔白的腿部，小米沒有拍，她像一個獵奇或者獵艷的人一樣去拍了裙底風(fēng)光，這是她和“夢露”的關(guān)系。電影里也表現(xiàn)了小文與夢露的關(guān)系，那個逃離了“加害者”母親的小文，傷心的那一晚，夢露的腳底是她的棲息地，她卻走上了療愈之路。是的，小米并不在乎與她不同的女性，這一點后來律師也說過。
而那句非常理所當(dāng)然的“讓一下”更是這部電影里，女性對于女性欠缺的關(guān)愛和間接加害的縮影。班上的女老師，在小文和同學(xué)面前，竟可以直接說出，想不想上重點中學(xué)，和她一起玩；母親知道小文的檢查后，第一反應(yīng)就是一個巴掌，后來在律師的詢問下，還講出“這事是我造成的？”這樣的話；莉莉更是可以不動聲色的對小米說賣身（處）的事情。她們都是習(xí)慣性的令同類的生存空間更為狹窄了。
是的，這個電影里，男人是惡魔，是掩蓋公正的人，唯一需要真相的男性似乎還不是一個好丈夫。但是這不是這個電影要深刻討論的。它在講，幫兇一樣的同類，這樣才能喚醒自身的思考。
電影背景最大的災(zāi)難，劉會長對于兩位女學(xué)生的猥褻，沒有拍出來。卻拍了另一重災(zāi)難。
小文的媽媽與小文的一場吵架戲。小文回到家說起鄰居詢問母親的事，小文的媽媽有三句話，是三連句——你是不是真的希望我病、看你那樣越來越像你爸、你再用眼睛瞪我！每一句都是在越來越遠離女兒，跟著發(fā)生了更為嚴重的事態(tài)，媽媽要撕毀女兒漂亮的裙子，然后將她帶到洗手間，剪短了她的頭發(fā)。
電影也很少去表現(xiàn)各式各樣的“關(guān)系”，警察和受害者，律師和受害者，卻表現(xiàn)了一場受害者家屬之間的談判。在那場戲里，兩位父親一個唯唯諾諾，一個又充滿疑問，那唯一的女性母親，卻非常直白的轉(zhuǎn)述出了劉會長的下作條件，沒有感情。
電影還在“婦科檢查”上做了反轉(zhuǎn)，原本是對受害者有利的事，驚天變化成為了最后的毀滅。小文最后坐在檢查床上，流下眼淚，那是她渡過苦難又遇到苦難，真切的痛。她對抗過男同學(xué)，對抗過自己的母親，對抗過陽光（帶著金魚在臺階上曬太陽）和夜晚（睡在夢露的腳底），卻在顛倒真相黑白面前哭泣。
所幸，小文和她的同學(xué)在某種程度上似乎渡過了這件事。她們還是好朋友。她們一起聽了海的聲音，那是自然的力量，又一起去那個大大的“喇叭”玩耍，那是一個無限伸展擴大的空間，而且那也是電影里唯一的暖光所照耀的地方。
而小米，那個覺得“事情永遠不會發(fā)生在我身上”的小米，把自己推向了痛苦。不是莉莉的打胎，也不是小文母親的離婚，更不是小文和同學(xué)懵懂被害的一夜，在她身上，是重重的痛。她在那個時候才交出證據(jù)。這是這個角色的轉(zhuǎn)變，她的覺醒，她和“夢露”的關(guān)系變成了要撕掉腿部破壞美的小廣告，她輕信他人，通過敲詐獲得一萬塊，過程愚昧，不知不覺走入了黑暗。
其他人的問題在慢慢的得到解決，這位利害關(guān)系的人以為事不關(guān)己，以為真相可以討價還價，卻走入了嚴重的災(zāi)區(qū)。
電影的英文名叫“Angels Wear White”，是小米最后的裝束。那個隱喻大家都看得明白，但是她在之前的所經(jīng)歷的，她看到莉莉的耳環(huán)，聽到新聞，還是逃離了這個地方。這個過程，她是否已經(jīng)了解，女性和女性是什么？
3 ) 誰說中國人拍不出《熔爐》和《素媛》？
看完之后我很激動，激動到有些說不出話。
那是被震撼到的感覺，仿佛有無形的力量擊中了我，心里也涌起了熱血。
今年，這是第一部給我如此觀感的電影。
或者說，《嘉年華》是我今年到目前為止看到的最出色的華語電影。
更是今年最值得大家去關(guān)注的華語電影。
我希望在它公映的時候大家都能去看看。
所以在聊這部電影前，我首先要在此呼吁，希望能有更多的朋友走進電影院去看這部電影，去關(guān)注這部電影背后的社會問題，去關(guān)注這些社會問題背后的弱勢人群。
《嘉年華》是文晏導(dǎo)演的第二部電影，這位看上去十二分溫婉的女導(dǎo)演，在這部電影中展現(xiàn)出了極其敏銳的洞察力和高超的拍攝水準。
全片的節(jié)奏保持的極好，鏡頭克制而又不失感染力，諸多細節(jié)，如那座夢露的雕像，都能讓人感受到文晏導(dǎo)演的才華。
影片入圍了威尼斯主競賽單元，也拿到了金馬獎三項重要提名，值得一提的是，女主角文淇只有14歲，就憑借本片提名了金馬影后。同時，她也因為在《血觀音》中的出色表演提名了最佳女配角。
真是不得了。
《嘉年華》聚焦的題材，是兒童性侵。
這個題材大家并不陌生。
韓國電影《熔爐》和《素媛》，講述的都是關(guān)于兒童性侵的故事。
這兩部電影側(cè)重點不同，但都引發(fā)了很大的反響。
尤其是《熔爐》，這部電影促成了韓國國會對于性暴力犯罪處罰方面的法律修訂，因此也被稱之為“改變國家的電影”。
在各大網(wǎng)站關(guān)于熔爐的討論中，我們都可以看到類似這樣的語句：
中國什么時候能拍出這樣的電影？
現(xiàn)在我要告訴大家，中國人拍出來了。
中國人敢拍，也能拍好。
如果非要把《嘉年華》拿來和《熔爐》、《素媛》這樣的電影相比，也毫不遜色。
當(dāng)然，雖然題材相似，但這幾部電影的切入點各不相同。
而《嘉年華》的一大亮點，就是對切入點的選擇獨到而精準。
《熔爐》講述兒童在校園中被性侵的故事，視角來自孔侑飾演的那位善良正直的老師?！端劓隆穭t通過被性侵兒童父母的視角來展現(xiàn)整個故事。
這兩種視角，都足夠直觀。直觀地展現(xiàn)出了性侵者的禽獸不如，也直觀地展現(xiàn)出性侵發(fā)生后維權(quán)的不易與家庭所受到的創(chuàng)傷。
《嘉年華》則把視角放在了旁觀者和親歷者的身上。
這部電影的第一主角小米，是性侵事件的目擊者。
在海邊度假酒店打雜的小米，替前臺值班，她看到一個成年男子帶著兩個小女孩到酒店開房，更目睹了這個成年男子沖進了兩個小女孩的房間。
事件發(fā)生后，警方到酒店調(diào)查。小米為了自己的工作，什么都沒有說。
小女孩的律師來找她問詢，她更是向?qū)Ψ揭X才肯透露信息。
通過小米的視角，導(dǎo)演冷冷地帶著我們看到了事件背后的社會環(huán)境，告訴我們討回公道的背后，是如此復(fù)雜。
而這部電影的第二主角小文，則是性侵事件的親歷者。
12歲的小文有著一個不完整的家庭。父母離異，和母親生活在一起的她則和母親有著不可調(diào)和的矛盾。她覺得母親并不關(guān)心她，她得不到自己想要的親情。
透過小文，我們看到的，不只是性侵這件事對于孩子的傷害，更是事件發(fā)生后家庭和社會對于孩子后續(xù)的影響。
這兩個視角，一個疏離，一個貼近。一邊是冷冷地敘述著事件背后的陰暗，一邊是極具感染力地講述著孩子自己對于事件的反應(yīng)。
一冷一熱，整個性侵事件的全貌就出來了。
在當(dāng)天的映后交流中導(dǎo)演文晏也說：
“我想展現(xiàn)的不是性侵的暴力，而是這件事發(fā)生之后社會的反應(yīng)?！?br>
展現(xiàn)暴力，可以讓觀者憤慨。
但憤慨完了之后呢？
對于性侵這件事，我們最應(yīng)該關(guān)注的，恰恰是那些性侵之外的事情。
我們不只需要知道禽獸做了什么，更需要知道當(dāng)事情發(fā)生后，我們需要怎樣去做。
我們需要知道這個社會究竟能為孩子做些什么。
文晏導(dǎo)演用自己獨到的眼光，找到了如何將這些性侵之外的事情展現(xiàn)出來的突破口。
在《嘉年華》里，有懵懂的孩子，有在底層掙扎的少女，有為性侵兒童維權(quán)十多年的律師，有反應(yīng)不太相同的受害兒童父母，有收受賄賂不作為的警察，也有為了私利當(dāng)眾作假的醫(yī)生。
這些人組成了這個社會。
文晏導(dǎo)演用自己的鏡頭，剝開了這個社會。
我在觀影時產(chǎn)生了這樣的疑惑：
明明是很殘酷的一部電影，為什么片名要叫做《嘉年華》呢？
文晏導(dǎo)演說：“這個社會時如此浮躁，是如此喧囂，就像是嘉年華。但在浮躁和喧囂的背后，有太多東西被遮擋住了。”
她要拍的，正是嘉年華背后的事情。
我特別喜歡影片中小米這個人物。
導(dǎo)演用小米這個角色，不只帶出了性侵背后的一系列人和事，更將我們的目光帶到了整個女性群體的身上。
小米不到16歲，是黑戶，在酒店打工。
為什么是黑戶？因為她是三年前從老家逃出來的。
逃出來前發(fā)生了什么，我們不知道，但大概猜得到。
因為被動地卷進了這起性侵事件，小米丟掉了工作，想要繼續(xù)留在那里的小米決定走向墮落，出賣肉體為生，但最終，她還是毅然離開，騎著摩托車駛向了遠方。
小米騎著摩托行駛在公路上的鏡頭，極具力量感。
這是影片的結(jié)局，也是影片的高潮。
這一幕讓我想到了魯迅先生的名篇《娜拉走后怎樣》。
在易卜生的名作《玩偶世家》中，女主角娜拉像是丈夫的傀儡，失去了靈魂，在覺悟后她最終選擇離家而去。
于是，魯迅先生發(fā)問：
娜拉走后會怎樣呢？
他的結(jié)論是：
不是回來，就是墮落。
他的理由是在那樣一個社會中，女性得不到和男性平等的社會地位，也就得不到經(jīng)濟權(quán)，而她也已經(jīng)適應(yīng)了在家庭中的生活，所以決計在社會中生活不下去。
魯迅先生指出要想讓“娜拉”走后不回去也不墮落，需要整個社會發(fā)生改變。
他延伸到中國，說：
“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血?！?br>
這是他那個時代的現(xiàn)狀。
如今，社會已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，但很多問題依然存在。
就女性而言，人口拐賣、脅迫賣淫、性侵、家庭暴力等等問題，依然是嚴重的威脅。
所以在看到小米騎著摩托車馳向遠方的樣子，我會想問：
小米走后怎么辦？
她會過上怎樣的生活呢？
她甚至不如娜拉，因為她沒有“回去”這一選項。
也許她不會墮落，但她一定會在底層掙扎，因為她沒受過同齡人受到的教育，她沒有家庭關(guān)系的幫助，所以她的生活一定不會輕松。
影片最后那一幕，色彩明亮，卻讓我陷入了深思。
這也許正是導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的信息。
《嘉年華》的故事，關(guān)注的是性侵，更是女性的生存現(xiàn)狀。
在觀影現(xiàn)場有人問導(dǎo)演文晏：
“你覺得現(xiàn)在女性還是弱勢群體嗎？”
文晏的回答似乎并不直接，我記住了其中一句話：“中國社會很復(fù)雜?！?br>
對著，中國社會很復(fù)雜。
改變，并沒有那樣徹底。
我們可以看到很多獨立女性在事業(yè)上出類拔萃，在各個領(lǐng)域閃耀著自己的風(fēng)采。
但與此同時，在大山深處，在某個賓館的某個房間，也有著一些女性正遭受著不公。
想到影片里酒店前臺那句“下輩子再也不做女人了”，我心里就忍不住發(fā)顫。
這些鏡頭的背面，才更應(yīng)該被我們所關(guān)注。
真正的女權(quán)主義者，一定是平權(quán)主義者。女權(quán)主義者追求的不該是女性處處凌駕于男性之上，不該是雙標地去看待某些社會問題，而是應(yīng)該真切地將目光投射到那些弱勢群體身上。
哪里有不公，哪有就需要保護。
比如那些被性侵的兒童。
在《嘉年華》中，性侵者想要用金錢息事寧人，被性侵兒童小文的父親問了句：
“那公道呢？”
這句話的語氣并不堅決，甚至有些無力，但卻讓人窒息。
公道，本該是這個社會最基本的規(guī)則。
我們也許不知道究竟什么事情是對的，但我們清楚地知道有些事情一定是錯誤的。
比如那些性侵兒童的人，就應(yīng)該受到法律的嚴懲。
沒有任何商量的余地。
但事實是，有些事情發(fā)生了，就發(fā)生了。
公眾甚至不會知道。
這時候，就需要媒體。
電影是藝術(shù)，也是媒介。
《嘉年華》這樣的電影，不只是成功的藝術(shù)作品，更是一個放大鏡，將那些我們看不到的社會一角放大，引導(dǎo)我們?nèi)リP(guān)注那些問題。
正是因為這種放大，《嘉年華》才充滿了力量。
這種力量的存在，也是我們熱愛電影的原因之一。
4 ) 克制絕不代表無力
“我喜歡這里，因為暖和。夜里，流浪的人都不至于睡不好?！边@臺詞來自電影《嘉年華》中一個流浪南方的北方少女，初聽到之時只是揣測取景地在哪個南方城市，并無太多感觸，但看到最近在北京如火如荼的公寓大清理大拆除活動，心中不禁一怔，這個國家似乎對人民還不夠好呢，擠住在違章公寓中民眾的經(jīng)濟條件可想而知，然而北方冬寒，讓最窮苦的人民突然流離失所是件多么粗暴且殘忍的事，畢竟北京從來都不溫暖。當(dāng)然最無法忽略的還是最近發(fā)生在北京的性侵幼童事件，又是北京，又是電影《嘉年華》，魔幻的互文，唯有一聲嘆息。
不敢說《嘉年華》是今年最好的電影，但我可以確定的是，《嘉年華》是今年最有社會擔(dān)當(dāng)?shù)囊徊侩娪?，也是近十年來中國最重要的一部女性題材電影。
巧合且無比諷刺的是，性侵題材的《嘉年華》上映之時恰恰趕上了北京性侵幼童事件的發(fā)酵，現(xiàn)實事件的殘忍荒誕與電影作品的酸澀之間突然產(chǎn)生了一種無比強烈的互文，這種魔幻的對照不斷的提醒我，我們現(xiàn)實的社會系統(tǒng)和價值體系有多么的不完善，而這種不完善，參與組成了當(dāng)代中國人最普遍的“不安全感”。
《嘉年華》是近年來最重磅的一部國產(chǎn)女性題材電影，它簡潔克制的講述了一起未成年少女被性侵的事件，因為題材敏感，此類題材在國內(nèi)非常少見，但是《嘉年華》克制的姿態(tài)似乎讓它躲過了廣電的判決。當(dāng)然克制絕不代表沒有力量，雖然是以女性作者溫和與善意的方式完成了文本精神的傳達，但情緒的克制之下，現(xiàn)實之殘酷反而更加觸目驚心。
電影中的女性均較為的弱勢，離異帶著女兒的母親、被性侵的小學(xué)女生、打黑工的未成年流浪少女、被 混混玩弄的打工女青年、獨力扭轉(zhuǎn)局面的女律師構(gòu)成了電影中主要的女性群像，雖然面臨著現(xiàn)實的種種困難，但是電影中的女性均具備善良且堅韌的一面。而電影中的男性群像幾乎全面崩壞，沒有存在感的無能父親(已經(jīng)是影片中最正面的男性了)、貪心蠻橫的旅館老板、強奸犯商會會長、受賄的警長、玩弄女性的混混，電影中的男性角色大抵都帶上了迫害女性的色彩。然而現(xiàn)實世界并不是男女平等的，這些崩壞的男性角色從權(quán)力和金錢上掌控了這個世界，現(xiàn)實也是如此。男性群像與女性群像處于一種明確的對立關(guān)系。
影片故事簡潔，人物的塑造均準確到位，在藝術(shù)層面也有野心，有許多別出心裁的設(shè)置，如影片中巨型 夢露雕像的設(shè)置便非常具有象征意義，而且遠遠不止于一層，隨著劇情的變化及人物的心理成長，夢露的隱含寓意一直在發(fā)生階段性的變化，從一開始小米對雕塑女性特征的觀察（指甲油、高跟鞋、裙底），到貼滿各種標簽和小廣告的女性大腿，到剝皮斷筋拆解夢露雕塑，到運貨車上橫躺的夢露雕塑，夢露的層層隱喻有層次的覆蓋了全片。另兩位少女在游樂場巨型喇叭上的嬉鬧與吶喊戲也頗為精妙，影片看點實多，《嘉年華》的藝術(shù)性也無疑是今年國產(chǎn)電影的翹楚。
藝術(shù)性上的不懈探索，貼近地面的溫和姿態(tài)，對現(xiàn)實社會問題的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。聯(lián)想到近幾日的種種魔幻事件，《嘉年華》應(yīng)該贏得所有人的掌聲，這是我所期待的中國電影。
5 ) 中國電影人終于這么拍出了這樣的電影！
《嘉年華》從美學(xué)風(fēng)格上看，跟國內(nèi)的電影，特別是國內(nèi)的獨立電影，很不一樣。它用的也是手持攝影，光源盡可能的接近自然光，注重捕捉細節(jié)，將鏡頭對準當(dāng)下社會女性生存狀態(tài)的群像，風(fēng)格上非常像達內(nèi)兄弟。從視聽語言流派上講，你的視聽語言風(fēng)格越像某位大師，或者說某個流派，你的電影就越有電影感，也容易看起來高級，特別是對于新人導(dǎo)演來說。
前段時間在賈樟柯的平遙國際電影展上了看了幾部國內(nèi)新人的電影，印象比較深的趙婷的《騎士》，在流派上就屬于圣丹斯范兒的美國獨立電影，一眼就是泰倫斯·馬利克；鵬飛的《米花之味》在風(fēng)格上又是蔡明亮加北野武，特別是配樂的風(fēng)格；文晏的《嘉年華》也是如此，就連攝影師都請的是達內(nèi)兄弟的掌機。
這種拍攝風(fēng)格看似可以低成本，不需要打光，扛起攝影機，隨時隨地就拍了，對比國內(nèi)的很多試圖走這種風(fēng)格的獨立電影，你就會發(fā)現(xiàn)問題。當(dāng)年攝影師哈里斯·薩維德斯拍格斯·范·桑特導(dǎo)演的《米爾克》時，成片看上去非常漂亮，全程自然光一樣真實，但攝影師說在現(xiàn)場并不是這樣，所有的自然光在數(shù)值上都無法達到拍攝要求，所以只能想辦法用人工光修補，難度非常大。真正使用自然光拍攝，對于天氣和一天內(nèi)的某些時間段的要求也非常高，全是搶時間，等待了一天，能不能拍還要看老天爺給不給面兒。
如果你真以為自然光、手持攝影和非職業(yè)演員這套拍法可以隨時隨地，那拍出來的素材多半都是垃圾，就像國內(nèi)很多所謂作者電影風(fēng)格的獨立電影一樣，簡直就是抱著機器一通亂拍。真有想法倒還好，怕就怕一無是處，還自我陶醉。拍爛了，被吐槽了，沒關(guān)系，反正可以用作者電影來挽尊，好像作者電影就該不被理解。都說電影怎么拍都可以，每個人都可以按照自己的想法來拍，就算電影可以隨便拍，但電影還是有一個好與壞的評價標準，就算藝術(shù)水準上沒有個具體標準，但拍攝技術(shù)上絕對有。一點專業(yè)技能都不懂，就瞎拍，反正在我看來，不行。
當(dāng)年在膠片時代，電影學(xué)院學(xué)攝影科班出身的攝影師，他們在控制膠片曝光方面，理論上精準的不容許出一點差錯。一旦曝光錯了，整個劇組一天的努力都會白費，就算如今用數(shù)字拍攝，真想挑戰(zhàn)自然光，在技術(shù)上也應(yīng)該達到這樣的高要求。
《嘉年華》在這套寫實風(fēng)格的拍法上，就讓人非常的舒心，技術(shù)上和美學(xué)上完全跟專業(yè)接軌，沒有一絲的廉價感，視聽語言風(fēng)格非常的西方化，攝影精準的捕捉到各種細節(jié)，寫實主義的風(fēng)格容不得一點刻意的做戲。對于演慣了電視劇的職業(yè)演員，表演要想經(jīng)受住這樣的拍攝風(fēng)格，是一件很難的事情，職業(yè)演員在表演上必須像素人一樣，人物的生命力要盡可能的靠本能，一旦運用表演技巧來做戲，從鏡頭里看，表演就會和影片整體的風(fēng)格不搭。對于導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)演員演戲，讓所有人統(tǒng)一表演風(fēng)格，就是一個高強度的工作，所以片中幾位小演員的表演都很不錯。
文晏導(dǎo)演的眼界還不止于此，她講故事的切入點也非常國際化，看似講一件事，其實借這件事去講更大的事?！都文耆A》講的未成年人性侵事件，雖然片子沒有說是根據(jù)真實事件改編，但事件還是會讓人想到海南萬寧校長性侵案。導(dǎo)演沒有像這類韓國電影那樣，重口味加煽動性，用赤裸裸的方式呈現(xiàn)暴力，而是選擇了第三視角，用一個旁觀者的眼睛，講案件中牽扯到的幾位女性的群像，有酒店的值班服務(wù)員，淪為妓女的酒店前臺，被性侵的小女孩，女孩們的媽媽們，還有人權(quán)女律師。通過這些女性的生活，講當(dāng)下社會的女性地位和女性現(xiàn)狀，還有性別歧視。片中的女性在男權(quán)社會里，想擁有話語權(quán)非常的艱難，女性角色雖然大都是受害者的形象，但也有為了女性權(quán)益努力奔波的女性角色，包括最后女主角的女性意識的覺醒和出逃，給這個故事留下了一線光明和希望。
導(dǎo)演在這個故事的呈現(xiàn)上，也花了不少心思，比如作為片中性侵未成年少女的加害者劉會長，這個人物始終沒有出現(xiàn)。但就是這樣一個看起來職位不起眼的會長，背后卻有強大的關(guān)系和能力，他的影響力無處不在，以致于最后都可以扭曲是非曲直。隨便一個小角色，都可以在這么呼風(fēng)喚雨一手遮天，這才是這個故事最可怕的地方。
《嘉年華》里還設(shè)置了很多隱喻符號，就像電影海報上那個巨大的夢露像，電影一開場，女主角文淇飾演的酒店服務(wù)員就站在夢露的裙擺下面，用拍攝偷偷的拍裙下的白色底褲。夢露的形象幾乎就是性感的代名詞，在這里代表著女主角的性覺醒，也代表著女性的圣潔。所以她會在一個中年男人帶著兩個小女孩來開房的時候，帶著警惕性和異樣的眼光，去關(guān)注這個男人的舉動。電影后半段，圣潔的夢露像上被貼滿了各種骯臟的小廣告，最后市民以有傷風(fēng)化的理由，把這座巨大的夢露像拆除。電影的最后，女主角騎著電動車，追著被汽車拉走的夢露像，隨著主題音樂突然的增強，瞬間在情感上讓人震撼到沉默，這場戲堪稱是神來之筆。
電影中另一個讓人印象深刻的小演員叫周美君，她飾演其中一個被性侵的小女生，她的表演還是本能的，并沒有太多表演的成分，因為情感的真實，所以很有感染力。沒什么人能真正理解被性侵是什么樣的體驗，會帶來什么樣的情感沖擊和心理陰影，所以片中并沒有《熔爐》或《素媛》里那樣的暴力展現(xiàn)，也沒有刻意的去拍被害者事后遭遇的來自外界的不斷加害。它選擇了一個所有人都能明白的第三視角，就像我們在社交網(wǎng)絡(luò)上看到的性侵丑聞，普通觀眾很了解我們身邊的社會是什么樣子，也很容易將自己代入到這樣的故事情境里面。
最難能可貴的就是導(dǎo)演非常的克制冷靜，不煽情，避開暴力，處理故事的時候還帶著一絲溫柔、善意和光明，但正是這份纖弱的力量反而更加讓人絕望。不給希望倒還好，就怕給了你一線希望，讓你有了期待，還告訴你現(xiàn)狀是多么黑暗，未來有多難。
6 ) 病態(tài)社會體系中的女性處境與權(quán)利
很久沒在影院看過如此平實自然并貼合現(xiàn)實，幾乎完全削弱男性角色一貫的既定主導(dǎo)優(yōu)勢側(cè)重于女性角色的刻畫、觸及敏感還能安好上映的國產(chǎn)電影（看得出有妥協(xié)的成分，但沒多大影響），非常難得。近年來女性導(dǎo)演的活躍度相當(dāng)高，才華盡顯，佳作不斷，展現(xiàn)出比起男性導(dǎo)演更為細膩沉穩(wěn)的強勁實力，更能設(shè)身處地的站在女性的立場來看待和思考問題，但在國內(nèi)幾乎難得冒出來一個。沒抱多大期待看了《嘉年華》，超出預(yù)期的好，看到了一個僅透過女性視角用精準的鏡頭果敢的對準社會陰暗面并投入關(guān)切目光的女性導(dǎo)演，著實令人驚喜。
片中以配角出現(xiàn)的男性角色幾乎都是以負面的形象示人，窩囊的父親，勢利的老板，只認錢的小建，知法犯法的王隊，濫用職權(quán)的無恥高官…，雖沒多少戲份，但從典型的中國式社會結(jié)構(gòu)和形態(tài)來看，男性依舊占據(jù)著更多（高）的自主權(quán)和社會地位，無論是情感或生理(先天），抑或社會處境中的生存狀況和附加定位（后天），女性都是容易受傷害的一方，但不少女性依然很傳統(tǒng)或單純的對男性抱有一定的幻想和依賴，這點從片中小文的母親（把望夫不成龍的憤恨發(fā)泄給孩子）和莉莉的身上可以看到對男性期許的幻滅所受到的傷害，女性需要獨立的意識顯得更加強烈，同時也能了解到家庭的情況對于孩子的健康成長起著非常關(guān)鍵的重要作用。
導(dǎo)演文晏并未單一的圍繞一個女性角色展開，而是通過一起極具社會性的性侵事件串聯(lián)起幾個不同年齡層和身處迥異生活環(huán)境中的女性角色，側(cè)重的則是未成年人女性這一類，一旦沒有了家庭的保護和安定，缺乏家人的關(guān)愛或是生活在一個不健全的惡劣家庭環(huán)境中，她們很可能會成為具有男性優(yōu)勢與不公待遇的社會體系中的受害者或犧牲品，片中未成年的小文和小米就是很鮮明的例子，父母分離，父親無能，母親無責(zé)，懵懂叛逆不懂事，身心接連受到傷害；小米離開老家到過15個地方，來到這里只因暖和，即便是乞丐在冬天留宿街頭也不會被凍死，在旅店隱瞞年齡打工過活。她們做出過選擇和掙扎，但換來的卻只是傷痛和淚水。
現(xiàn)實是電影的靈感來源，前者要來得更加的荒誕和悲涼，不少局外人覺得文晏拍攝的是一個令人難以置信的虛構(gòu)故事，卻有著一股真實和令人信服的力量。但作為當(dāng)局者來看，卻相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實和普遍，只是鮮少會搬上臺面來看，無論是小演員形象老道的演繹，還是沒有任何花里胡哨的拍攝手法，手持攝影或是特寫鏡頭，自然而寫實，節(jié)奏行云流水，沒有多余的情感表達和說教成分，甚至沒有利用配樂來達到渲染氛圍或帶動情緒的作用，帶有主觀傾向的意識給人一種客觀影像呈現(xiàn)的感覺，觀眾的注意力會莫名的受到角色的牽引（緊隨），投入其中換位思考，文晏拍得并沒有很張揚或露骨，卻很尖銳、內(nèi)斂且直接的觸及到那塊常被忽視和掩蓋的敏感面。
《嘉年華》會引起觀眾對于未成年女性問題的反思和關(guān)注，他們有著一顆在對于成人世界還未有太多了解卻承受了太多傷害的脆弱心靈，變得敏感而封閉，小小年紀便要直面現(xiàn)實陰暗且丑陋的一面，沒有社會保障和教育的引導(dǎo)，難以討回公道，如何維持生計，想盡辦法艱難生存，擁有超越實際年齡的成熟和城府，笑容和單純逐漸消逝，取而代之的是犀利的目光、痛苦的隱忍和忌憚的冷漠。而她們的經(jīng)歷和處境同時也涉及到嚴峻的家庭和社會問題，另一名受害女孩的家人選擇息事寧人（現(xiàn)實中太常見），自欺欺人地給孩子一個虛假的美好未來設(shè)想，這樣掩蓋事實的舉動只會讓這類事件更加猖獗，而隨著孩子慢慢的懂事，內(nèi)心深處永遠會有個隱隱作痛無法愈合的傷口。
畏權(quán)的下級不敢吭聲和反抗，要不就跟著同流合污，私下解決，暴力對待，弄虛作假，睜眼說瞎話，看到了一種手握權(quán)力、腰纏萬貫即可為非作歹或任意妄為的病態(tài)社會體系，片中的成年人里愿意伸出援手并有勇氣和能力幫助并捍衛(wèi)她們權(quán)力的只有史可扮演的女性律師角色，但也難以解決實際根本的問題（戲外，這類事件還在持續(xù)發(fā)酵）。光看前面，小米和小文都承受著巨大的壓力和傷痛，她們努力的想要從中擺脫出來，逃離只會打罵的母親，耍小聰明走捷徑只為生存，但回饋而來的依舊是充滿荊棘的處境和自主權(quán)的缺失。全片特別惹人注意的是有很多象征性的場景、道具和細節(jié)， 來作為一種隱喻式的客觀表達（給觀眾解讀的空間），聯(lián)想到了《霧中風(fēng)景》中從海水中被托起的半握拳的大手。
文晏拍了一場屬于女性的“嘉年華”，沒有歡聲和笑語，在藏污納垢中流淌著她們的血淚、無助、孤獨和痛楚。前后呼應(yīng)的“夢露”給我留下了很深的印象，從小米撫摸她涂了指甲油的腳、拍攝她的裙底、撕下腿上的招貼廣告，小文的金色假發(fā)，首飾、衣服、化妝品、生理（性），每個女孩都會經(jīng)歷的成熟過程，只不過片中的兩個還未成年的女孩是充滿污濁和傷痛的閱歷推著她們從好奇、嘗試到成為。最后算是一個看似積極的開放式結(jié)局，小文跟著父親一起過上了安定的生活，小米則做出了人生重要的選擇，逃離后與被拆卸的“夢露”在公路上平行穿行的一刻，像是告別過去重新拾起生活的信心和自主權(quán)、化被動為主動勇敢前行和追尋的象征。但放眼現(xiàn)實，悲劇卻還在不斷地上演。
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最正面的男性形象也是一個無能父親，最負面的女性形象只是一個無能母親。
兒童性侵題材難得被處理地如此克制，全部情緒被堆在胸口。攝像機緊緊對準女孩視角，男性幾乎完全處于反面。導(dǎo)演構(gòu)建建筑與影像的關(guān)系也頗具功力，大喇叭吶喊那場戲可以算全片的高光時刻。夢露像終將坍塌，世界不過是一場骯臟的嘉年華。
扔裙子那段太難受了。小時候每次穿新衣服去上學(xué)都充滿了羞恥感，學(xué)校默認好孩子不該穿得花枝招展。初中有次在衣服外面套了件小坎肩，收作業(yè)的時候聽見班主任小聲但堅決地說“請你回去把衣服換掉”；高中在商場遇見班主任，我媽打招呼說帶我來買靴子，班主任說學(xué)校不讓穿靴子，我在旁邊早就急哭了。
建設(shè)樂園的簡便方法是，不用給小女孩小男孩上性教育課，教會他們沉默就可以了。
男人搞出的事情，全部交給女人自己去處理：這就是我們的社會。
補看平遙節(jié)“費穆獎”的最佳影片獲得者，確實不虛其名，是本屆我看到的最佳國產(chǎn)電影。女導(dǎo)演掌控劇情、人物準確，節(jié)奏恰當(dāng)，手法簡潔，內(nèi)容豐富，扎實。缺點在于主角的精神、人性方面還欠更豐富、深層的開掘，使作品的格局沒有得到可能的提升。
嘉年華與紅黃藍
救救孩子！其實，電影講的是一個女人的故事，小文長大后變成小米，小米在長大一點變成前臺莉莉，莉莉再變成小文的媽媽...雖有遺憾，但切合中國當(dāng)代語境現(xiàn)實，整體后勁和力量都非常足！#不僅是今年最好的國產(chǎn)電影，也是近10年最棒的中國電影#
【B】最后電視里傳來“和諧之聲”，而我后排的一個女人泣不成聲，她老公在一旁怎么安慰也不好，字幕放完，影院工作人員催促他們才慢慢站起。我才看到，她懷孕了。頓時腳下踩了空，我不知道可以說什么來安慰她，因為我全都不相信。
說是中國版《熔爐》當(dāng)然是過譽了，但在現(xiàn)下如此多社會事件面前，這部電影的現(xiàn)實意義遠遠高于藝術(shù)價值。大紅太陽高高掛，在審查的籠子里，國產(chǎn)電影就像永遠飛不起來的鳥。我想編劇曾經(jīng)考慮過一個結(jié)局，那就是在政治正確的新聞背景音里，嫖客脫下了小米白色的衣裳。也許只有這樣，電影才更有力量。
我們不但拍出了超過熔爐的電影，還上演了超過熔爐的慘劇。
電影聚焦著赤裸裸的痛點，卻又無處吶喊，無處宣泄，或許這就是現(xiàn)實。2017媲美《相愛相親》的華語佳作，就像耿樂說的，這樣的電影能公映已經(jīng)很欣慰了…
父母之罪，在于生而不養(yǎng)，養(yǎng)而無教。權(quán)富之罪，在于狂惡無邊，只手遮天。民眾之罪，在于自私狹隘，宥于偏見。
可能我是最不喜歡這個片子的中國觀眾，感覺劇情牽強，演員表演浮于表面。結(jié)局總算給了點希望。小米和小文的演員長同一種類型的臉，我敢說外國觀眾絕對臉盲。開始我都以為小米是長大后的小文。
年度最佳華語電影，有可能成為中國版《熔爐》，而且藝術(shù)水準絕對比后者高。女導(dǎo)演要第三方視角拍未成年人性侵丑聞，既保證了藝術(shù)性和個人表達，又保證了它的觀賞性，鏡頭里不見殘酷，但一線善意更加凸顯了現(xiàn)實的黑暗，最后的結(jié)尾算得上神來之筆了，情感沖擊力讓人看完之后陷入久久的沉默。
少女性侵案，同情很容易，手撕罪犯也不難，但除此以外呢？片中兩位母親的做法，恐怕正好解釋了悲劇不是隨機并無意發(fā)生的。相比不可饒恕的惡，不自知其過的罪更是籠罩在中國社會的烏云，與當(dāng)下時愈發(fā)強大的男權(quán)功守道不謀而合。精準的鏡頭，幾乎沒有廢戲，視點交還予女孩的處理方法真心很棒。
一部非常女性視角的影片，實際上涵蓋了多年齡層與職業(yè)的女性遭遇，而男性角色大多數(shù)施暴者或是懦弱的，這是個很有趣的現(xiàn)象。有幾場戲的暗喻非常有趣，尤其結(jié)尾公路一場，配合難得的音樂。在當(dāng)下內(nèi)地，這個影片無論是選材還是視角，都是少見的，也是難得的。
污損了的就拆除，損壞了的就補上。倒下的夢露巨像從公路上轟然經(jīng)過，愿一身潔白的你永遠不被黑色的潮水追上。
現(xiàn)實讓劇情片變成了紀錄片。
在小鮮肉陰氣彌漫，華語電影普遍不舉的境況下，文晏以其對病態(tài)社會的深切關(guān)照及融匯中西的電影語言，貢獻了一部極具擔(dān)當(dāng)?shù)那啻弘娪啊＿@種擔(dān)當(dāng)不僅僅只是傳統(tǒng)的鞭笞和批判，更為難得的是出逃與覺醒。此外電影也恰好映照了當(dāng)下女性無任在意識還是行動上都遠勝于男性的現(xiàn)實。