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劇照
詳細(xì)劇情
小米（文淇 飾）在位于風(fēng)景區(qū)的一間酒店里打工。一天，正值小米當(dāng)班，一個(gè)男人帶著兩個(gè)看上去還是小學(xué)生的女孩子來(lái)開(kāi)房，雖然心中所有顧慮，但小米秉著多一事不如少一事的念頭替他們開(kāi)了兩間房。之后，在監(jiān)控錄像里，小米看到男人在半推半就之下進(jìn)入了兩個(gè)女孩的房間，心中隱隱覺(jué)得不安的小米將這一幕用手機(jī)錄了下來(lái)。 兩個(gè)女孩一個(gè)叫孟小文（周美君 飾），一個(gè)叫張新新（蔣欣悅 飾），那個(gè)男人是他們的“干爹”。東窗事發(fā)之后，小文的母親報(bào)警并找到了律師郝潔（史可 飾），希望法律能夠還他們一個(gè)公道。然而事與愿違，證據(jù)的缺乏讓嫌疑人遲遲不能定罪，而最最關(guān)鍵的證據(jù)，正掌握在小米的手中。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 輕輕拂過(guò)，什么都不觸碰
導(dǎo)演想說(shuō)得太多，一樣都沒(méi)說(shuō)到位。
本片在性侵兒童及相關(guān)處理（這已經(jīng)夠復(fù)雜的了，至少有受害者的心理干預(yù)、受害者監(jiān)護(hù)人的不同選擇、律師調(diào)查、警察受賄、瀆職、醫(yī)院做偽證這幾條線可以挖掘下去）之外，還涉及到的有：教師對(duì)學(xué)生的區(qū)別對(duì)待甚至歧視、校園欺凌、離異家庭的親子關(guān)系、黑戶、混混讓女友陪老板、黑診所墮胎這些點(diǎn)。
都知道金魚是什么意思，但是，金魚的交待呢？
請(qǐng)不要把無(wú)能的敘述美化成隱忍、克制。
故事之外，低分評(píng)價(jià)的主要原因就是失敗的敘述。粗暴的場(chǎng)景切換是無(wú)力的鏡頭語(yǔ)言。
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小米為什么要拍夢(mèng)露像的裙底？
安保監(jiān)控按規(guī)定應(yīng)保存至少 30 天，既然沒(méi)有，為什么沒(méi)有對(duì)這項(xiàng)違規(guī)的處理？
小米偷留下的假發(fā)怎么落到健哥手里的？健哥知道那是案件相關(guān)物品怎么會(huì)到處甩著玩而不是保存好以便試著謀求好處？
小文躺在夢(mèng)露像下的照片誰(shuí)拍的？？
小文第二次被檢查身體后難過(guò)得滿臉淚水，給了一個(gè)開(kāi)著窗戶窗簾被封吹動(dòng)的鏡頭，超過(guò)五秒，讓人以為她跳樓了，結(jié)果下一個(gè)鏡頭她和她爸爸在打掃衛(wèi)生？？
第二次檢查憑什么推翻第一次檢查？？首先這種是有記錄的，其次，這種檢查非常非常常規(guī)，絕對(duì)不存在上級(jí)醫(yī)生糾錯(cuò)的余地。
旺季將要到來(lái)卻拆掉夢(mèng)露像？
小米怎么就落到被看管著要接客了？
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本區(qū)的幾家影院每天就一、兩場(chǎng)。開(kāi)場(chǎng)前一小時(shí)四十分鐘買的票，之前選座看到賣出一張，不過(guò)看的時(shí)候只有我。啊那個(gè)沒(méi)來(lái)看的人可以說(shuō)是逃過(guò)一小難了。
這片子實(shí)際上可以說(shuō)是爛了，多給一星為題材。
2 ) 莉莉說(shuō)，下輩子再也不當(dāng)女人了。
這個(gè)電影講到了，女性對(duì)痛苦的體驗(yàn)，以及在這樣的痛苦之下，她們的立場(chǎng)。
莉莉姐是這個(gè)電影謊言之一的提供者，她為了找小健讓小米替班，為了圓這個(gè)謊，后來(lái)讓小米在警方面前的“逃避”有了理由。她幾乎可以完美的逃離這件事外，當(dāng)然另一位女性（律師）找到了她。
比起莉莉的事不關(guān)己來(lái)，小米的態(tài)度一直是曖昧不明的。她警覺(jué)，第一時(shí)間拍了成為最有利證據(jù)的視頻，卻沒(méi)有直接提供給警察或者律師。在后來(lái)為了辦身份證缺錢的情況下，經(jīng)小健的提點(diǎn)，這個(gè)視頻被用來(lái)敲詐。
電影選擇的主角，不是受害者小文和新新，也不是尋求真相的律師，卻是這位態(tài)度搖擺的有所求一切又對(duì)真相和公正無(wú)所求的人。她就是痛苦和立場(chǎng)，最好的表達(dá)者。她是黑戶，看起來(lái)是透明人，卻無(wú)法避免的經(jīng)歷了這一切。
第一場(chǎng)戲，小米在巨大的夢(mèng)露雕像面前發(fā)生了一件很有意思的事，她拿著手機(jī)去拍了夢(mèng)露的裙底，然后又過(guò)來(lái)兩位同齡女生，很不禮貌的為了拍照說(shuō)，讓一下讓一下。這是一個(gè)很完美的統(tǒng)領(lǐng)全片的開(kāi)頭，女性對(duì)女性的感受，以及女性無(wú)意識(shí)加害了女性。小米欣賞美，卻不能深刻的認(rèn)識(shí)到美的產(chǎn)生背后的代價(jià)，在之前那么長(zhǎng)的鏡頭里欣賞到了夢(mèng)露光滑潔白的腿部，小米沒(méi)有拍，她像一個(gè)獵奇或者獵艷的人一樣去拍了裙底風(fēng)光，這是她和“夢(mèng)露”的關(guān)系。電影里也表現(xiàn)了小文與夢(mèng)露的關(guān)系，那個(gè)逃離了“加害者”母親的小文，傷心的那一晚，夢(mèng)露的腳底是她的棲息地，她卻走上了療愈之路。是的，小米并不在乎與她不同的女性，這一點(diǎn)后來(lái)律師也說(shuō)過(guò)。
而那句非常理所當(dāng)然的“讓一下”更是這部電影里，女性對(duì)于女性欠缺的關(guān)愛(ài)和間接加害的縮影。班上的女老師，在小文和同學(xué)面前，竟可以直接說(shuō)出，想不想上重點(diǎn)中學(xué)，和她一起玩；母親知道小文的檢查后，第一反應(yīng)就是一個(gè)巴掌，后來(lái)在律師的詢問(wèn)下，還講出“這事是我造成的？”這樣的話；莉莉更是可以不動(dòng)聲色的對(duì)小米說(shuō)賣身（處）的事情。她們都是習(xí)慣性的令同類的生存空間更為狹窄了。
是的，這個(gè)電影里，男人是惡魔，是掩蓋公正的人，唯一需要真相的男性似乎還不是一個(gè)好丈夫。但是這不是這個(gè)電影要深刻討論的。它在講，幫兇一樣的同類，這樣才能喚醒自身的思考。
電影背景最大的災(zāi)難，劉會(huì)長(zhǎng)對(duì)于兩位女學(xué)生的猥褻，沒(méi)有拍出來(lái)。卻拍了另一重災(zāi)難。
小文的媽媽與小文的一場(chǎng)吵架戲。小文回到家說(shuō)起鄰居詢問(wèn)母親的事，小文的媽媽有三句話，是三連句——你是不是真的希望我病、看你那樣越來(lái)越像你爸、你再用眼睛瞪我！每一句都是在越來(lái)越遠(yuǎn)離女兒，跟著發(fā)生了更為嚴(yán)重的事態(tài)，媽媽要撕毀女兒漂亮的裙子，然后將她帶到洗手間，剪短了她的頭發(fā)。
電影也很少去表現(xiàn)各式各樣的“關(guān)系”，警察和受害者，律師和受害者，卻表現(xiàn)了一場(chǎng)受害者家屬之間的談判。在那場(chǎng)戲里，兩位父親一個(gè)唯唯諾諾，一個(gè)又充滿疑問(wèn)，那唯一的女性母親，卻非常直白的轉(zhuǎn)述出了劉會(huì)長(zhǎng)的下作條件，沒(méi)有感情。
電影還在“婦科檢查”上做了反轉(zhuǎn)，原本是對(duì)受害者有利的事，驚天變化成為了最后的毀滅。小文最后坐在檢查床上，流下眼淚，那是她渡過(guò)苦難又遇到苦難，真切的痛。她對(duì)抗過(guò)男同學(xué)，對(duì)抗過(guò)自己的母親，對(duì)抗過(guò)陽(yáng)光（帶著金魚在臺(tái)階上曬太陽(yáng)）和夜晚（睡在夢(mèng)露的腳底），卻在顛倒真相黑白面前哭泣。
所幸，小文和她的同學(xué)在某種程度上似乎渡過(guò)了這件事。她們還是好朋友。她們一起聽(tīng)了海的聲音，那是自然的力量，又一起去那個(gè)大大的“喇叭”玩耍，那是一個(gè)無(wú)限伸展擴(kuò)大的空間，而且那也是電影里唯一的暖光所照耀的地方。
而小米，那個(gè)覺(jué)得“事情永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生在我身上”的小米，把自己推向了痛苦。不是莉莉的打胎，也不是小文母親的離婚，更不是小文和同學(xué)懵懂被害的一夜，在她身上，是重重的痛。她在那個(gè)時(shí)候才交出證據(jù)。這是這個(gè)角色的轉(zhuǎn)變，她的覺(jué)醒，她和“夢(mèng)露”的關(guān)系變成了要撕掉腿部破壞美的小廣告，她輕信他人，通過(guò)敲詐獲得一萬(wàn)塊，過(guò)程愚昧，不知不覺(jué)走入了黑暗。
其他人的問(wèn)題在慢慢的得到解決，這位利害關(guān)系的人以為事不關(guān)己，以為真相可以討價(jià)還價(jià)，卻走入了嚴(yán)重的災(zāi)區(qū)。
電影的英文名叫“Angels Wear White”，是小米最后的裝束。那個(gè)隱喻大家都看得明白，但是她在之前的所經(jīng)歷的，她看到莉莉的耳環(huán)，聽(tīng)到新聞，還是逃離了這個(gè)地方。這個(gè)過(guò)程，她是否已經(jīng)了解，女性和女性是什么？
3 ) 誰(shuí)說(shuō)中國(guó)人拍不出《熔爐》和《素媛》？
看完之后我很激動(dòng)，激動(dòng)到有些說(shuō)不出話。
那是被震撼到的感覺(jué)，仿佛有無(wú)形的力量擊中了我，心里也涌起了熱血。
今年，這是第一部給我如此觀感的電影。
或者說(shuō)，《嘉年華》是我今年到目前為止看到的最出色的華語(yǔ)電影。
更是今年最值得大家去關(guān)注的華語(yǔ)電影。
我希望在它公映的時(shí)候大家都能去看看。
所以在聊這部電影前，我首先要在此呼吁，希望能有更多的朋友走進(jìn)電影院去看這部電影，去關(guān)注這部電影背后的社會(huì)問(wèn)題，去關(guān)注這些社會(huì)問(wèn)題背后的弱勢(shì)人群。
《嘉年華》是文晏導(dǎo)演的第二部電影，這位看上去十二分溫婉的女導(dǎo)演，在這部電影中展現(xiàn)出了極其敏銳的洞察力和高超的拍攝水準(zhǔn)。
全片的節(jié)奏保持的極好，鏡頭克制而又不失感染力，諸多細(xì)節(jié)，如那座夢(mèng)露的雕像，都能讓人感受到文晏導(dǎo)演的才華。
影片入圍了威尼斯主競(jìng)賽單元，也拿到了金馬獎(jiǎng)三項(xiàng)重要提名，值得一提的是，女主角文淇只有14歲，就憑借本片提名了金馬影后。同時(shí)，她也因?yàn)樵凇堆^音》中的出色表演提名了最佳女配角。
真是不得了。
《嘉年華》聚焦的題材，是兒童性侵。
這個(gè)題材大家并不陌生。
韓國(guó)電影《熔爐》和《素媛》，講述的都是關(guān)于兒童性侵的故事。
這兩部電影側(cè)重點(diǎn)不同，但都引發(fā)了很大的反響。
尤其是《熔爐》，這部電影促成了韓國(guó)國(guó)會(huì)對(duì)于性暴力犯罪處罰方面的法律修訂，因此也被稱之為“改變國(guó)家的電影”。
在各大網(wǎng)站關(guān)于熔爐的討論中，我們都可以看到類似這樣的語(yǔ)句：
中國(guó)什么時(shí)候能拍出這樣的電影？
現(xiàn)在我要告訴大家，中國(guó)人拍出來(lái)了。
中國(guó)人敢拍，也能拍好。
如果非要把《嘉年華》拿來(lái)和《熔爐》、《素媛》這樣的電影相比，也毫不遜色。
當(dāng)然，雖然題材相似，但這幾部電影的切入點(diǎn)各不相同。
而《嘉年華》的一大亮點(diǎn)，就是對(duì)切入點(diǎn)的選擇獨(dú)到而精準(zhǔn)。
《熔爐》講述兒童在校園中被性侵的故事，視角來(lái)自孔侑飾演的那位善良正直的老師?！端劓隆穭t通過(guò)被性侵兒童父母的視角來(lái)展現(xiàn)整個(gè)故事。
這兩種視角，都足夠直觀。直觀地展現(xiàn)出了性侵者的禽獸不如，也直觀地展現(xiàn)出性侵發(fā)生后維權(quán)的不易與家庭所受到的創(chuàng)傷。
《嘉年華》則把視角放在了旁觀者和親歷者的身上。
這部電影的第一主角小米，是性侵事件的目擊者。
在海邊度假酒店打雜的小米，替前臺(tái)值班，她看到一個(gè)成年男子帶著兩個(gè)小女孩到酒店開(kāi)房，更目睹了這個(gè)成年男子沖進(jìn)了兩個(gè)小女孩的房間。
事件發(fā)生后，警方到酒店調(diào)查。小米為了自己的工作，什么都沒(méi)有說(shuō)。
小女孩的律師來(lái)找她問(wèn)詢，她更是向?qū)Ψ揭X才肯透露信息。
通過(guò)小米的視角，導(dǎo)演冷冷地帶著我們看到了事件背后的社會(huì)環(huán)境，告訴我們討回公道的背后，是如此復(fù)雜。
而這部電影的第二主角小文，則是性侵事件的親歷者。
12歲的小文有著一個(gè)不完整的家庭。父母離異，和母親生活在一起的她則和母親有著不可調(diào)和的矛盾。她覺(jué)得母親并不關(guān)心她，她得不到自己想要的親情。
透過(guò)小文，我們看到的，不只是性侵這件事對(duì)于孩子的傷害，更是事件發(fā)生后家庭和社會(huì)對(duì)于孩子后續(xù)的影響。
這兩個(gè)視角，一個(gè)疏離，一個(gè)貼近。一邊是冷冷地?cái)⑹鲋录澈蟮年幇?，一邊是極具感染力地講述著孩子自己對(duì)于事件的反應(yīng)。
一冷一熱，整個(gè)性侵事件的全貌就出來(lái)了。
在當(dāng)天的映后交流中導(dǎo)演文晏也說(shuō)：
“我想展現(xiàn)的不是性侵的暴力，而是這件事發(fā)生之后社會(huì)的反應(yīng)?！?br>
展現(xiàn)暴力，可以讓觀者憤慨。
但憤慨完了之后呢？
對(duì)于性侵這件事，我們最應(yīng)該關(guān)注的，恰恰是那些性侵之外的事情。
我們不只需要知道禽獸做了什么，更需要知道當(dāng)事情發(fā)生后，我們需要怎樣去做。
我們需要知道這個(gè)社會(huì)究竟能為孩子做些什么。
文晏導(dǎo)演用自己獨(dú)到的眼光，找到了如何將這些性侵之外的事情展現(xiàn)出來(lái)的突破口。
在《嘉年華》里，有懵懂的孩子，有在底層掙扎的少女，有為性侵兒童維權(quán)十多年的律師，有反應(yīng)不太相同的受害兒童父母，有收受賄賂不作為的警察，也有為了私利當(dāng)眾作假的醫(yī)生。
這些人組成了這個(gè)社會(huì)。
文晏導(dǎo)演用自己的鏡頭，剝開(kāi)了這個(gè)社會(huì)。
我在觀影時(shí)產(chǎn)生了這樣的疑惑：
明明是很殘酷的一部電影，為什么片名要叫做《嘉年華》呢？
文晏導(dǎo)演說(shuō)：“這個(gè)社會(huì)時(shí)如此浮躁，是如此喧囂，就像是嘉年華。但在浮躁和喧囂的背后，有太多東西被遮擋住了。”
她要拍的，正是嘉年華背后的事情。
我特別喜歡影片中小米這個(gè)人物。
導(dǎo)演用小米這個(gè)角色，不只帶出了性侵背后的一系列人和事，更將我們的目光帶到了整個(gè)女性群體的身上。
小米不到16歲，是黑戶，在酒店打工。
為什么是黑戶？因?yàn)樗侨昵皬睦霞姨映鰜?lái)的。
逃出來(lái)前發(fā)生了什么，我們不知道，但大概猜得到。
因?yàn)楸粍?dòng)地卷進(jìn)了這起性侵事件，小米丟掉了工作，想要繼續(xù)留在那里的小米決定走向墮落，出賣肉體為生，但最終，她還是毅然離開(kāi)，騎著摩托車駛向了遠(yuǎn)方。
小米騎著摩托行駛在公路上的鏡頭，極具力量感。
這是影片的結(jié)局，也是影片的高潮。
這一幕讓我想到了魯迅先生的名篇《娜拉走后怎樣》。
在易卜生的名作《玩偶世家》中，女主角娜拉像是丈夫的傀儡，失去了靈魂，在覺(jué)悟后她最終選擇離家而去。
于是，魯迅先生發(fā)問(wèn)：
娜拉走后會(huì)怎樣呢？
他的結(jié)論是：
不是回來(lái)，就是墮落。
他的理由是在那樣一個(gè)社會(huì)中，女性得不到和男性平等的社會(huì)地位，也就得不到經(jīng)濟(jì)權(quán)，而她也已經(jīng)適應(yīng)了在家庭中的生活，所以決計(jì)在社會(huì)中生活不下去。
魯迅先生指出要想讓“娜拉”走后不回去也不墮落，需要整個(gè)社會(huì)發(fā)生改變。
他延伸到中國(guó)，說(shuō)：
“可惜中國(guó)太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血。”
這是他那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)狀。
如今，社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，但很多問(wèn)題依然存在。
就女性而言，人口拐賣、脅迫賣淫、性侵、家庭暴力等等問(wèn)題，依然是嚴(yán)重的威脅。
所以在看到小米騎著摩托車馳向遠(yuǎn)方的樣子，我會(huì)想問(wèn)：
小米走后怎么辦？
她會(huì)過(guò)上怎樣的生活呢？
她甚至不如娜拉，因?yàn)樗龥](méi)有“回去”這一選項(xiàng)。
也許她不會(huì)墮落，但她一定會(huì)在底層掙扎，因?yàn)樗龥](méi)受過(guò)同齡人受到的教育，她沒(méi)有家庭關(guān)系的幫助，所以她的生活一定不會(huì)輕松。
影片最后那一幕，色彩明亮，卻讓我陷入了深思。
這也許正是導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的信息。
《嘉年華》的故事，關(guān)注的是性侵，更是女性的生存現(xiàn)狀。
在觀影現(xiàn)場(chǎng)有人問(wèn)導(dǎo)演文晏：
“你覺(jué)得現(xiàn)在女性還是弱勢(shì)群體嗎？”
文晏的回答似乎并不直接，我記住了其中一句話：“中國(guó)社會(huì)很復(fù)雜?！?br>
對(duì)著，中國(guó)社會(huì)很復(fù)雜。
改變，并沒(méi)有那樣徹底。
我們可以看到很多獨(dú)立女性在事業(yè)上出類拔萃，在各個(gè)領(lǐng)域閃耀著自己的風(fēng)采。
但與此同時(shí)，在大山深處，在某個(gè)賓館的某個(gè)房間，也有著一些女性正遭受著不公。
想到影片里酒店前臺(tái)那句“下輩子再也不做女人了”，我心里就忍不住發(fā)顫。
這些鏡頭的背面，才更應(yīng)該被我們所關(guān)注。
真正的女權(quán)主義者，一定是平權(quán)主義者。女權(quán)主義者追求的不該是女性處處凌駕于男性之上，不該是雙標(biāo)地去看待某些社會(huì)問(wèn)題，而是應(yīng)該真切地將目光投射到那些弱勢(shì)群體身上。
哪里有不公，哪有就需要保護(hù)。
比如那些被性侵的兒童。
在《嘉年華》中，性侵者想要用金錢息事寧人，被性侵兒童小文的父親問(wèn)了句：
“那公道呢？”
這句話的語(yǔ)氣并不堅(jiān)決，甚至有些無(wú)力，但卻讓人窒息。
公道，本該是這個(gè)社會(huì)最基本的規(guī)則。
我們也許不知道究竟什么事情是對(duì)的，但我們清楚地知道有些事情一定是錯(cuò)誤的。
比如那些性侵兒童的人，就應(yīng)該受到法律的嚴(yán)懲。
沒(méi)有任何商量的余地。
但事實(shí)是，有些事情發(fā)生了，就發(fā)生了。
公眾甚至不會(huì)知道。
這時(shí)候，就需要媒體。
電影是藝術(shù)，也是媒介。
《嘉年華》這樣的電影，不只是成功的藝術(shù)作品，更是一個(gè)放大鏡，將那些我們看不到的社會(huì)一角放大，引導(dǎo)我們?nèi)リP(guān)注那些問(wèn)題。
正是因?yàn)檫@種放大，《嘉年華》才充滿了力量。
這種力量的存在，也是我們熱愛(ài)電影的原因之一。
4 ) 克制絕不代表無(wú)力
“我喜歡這里，因?yàn)榕汀Ｒ估?，流浪的人都不至于睡不好?！边@臺(tái)詞來(lái)自電影《嘉年華》中一個(gè)流浪南方的北方少女，初聽(tīng)到之時(shí)只是揣測(cè)取景地在哪個(gè)南方城市，并無(wú)太多感觸，但看到最近在北京如火如荼的公寓大清理大拆除活動(dòng)，心中不禁一怔，這個(gè)國(guó)家似乎對(duì)人民還不夠好呢，擠住在違章公寓中民眾的經(jīng)濟(jì)條件可想而知，然而北方冬寒，讓最窮苦的人民突然流離失所是件多么粗暴且殘忍的事，畢竟北京從來(lái)都不溫暖。當(dāng)然最無(wú)法忽略的還是最近發(fā)生在北京的性侵幼童事件，又是北京，又是電影《嘉年華》，魔幻的互文，唯有一聲嘆息。
不敢說(shuō)《嘉年華》是今年最好的電影，但我可以確定的是，《嘉年華》是今年最有社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)囊徊侩娪?，也是近十年?lái)中國(guó)最重要的一部女性題材電影。
巧合且無(wú)比諷刺的是，性侵題材的《嘉年華》上映之時(shí)恰恰趕上了北京性侵幼童事件的發(fā)酵，現(xiàn)實(shí)事件的殘忍荒誕與電影作品的酸澀之間突然產(chǎn)生了一種無(wú)比強(qiáng)烈的互文，這種魔幻的對(duì)照不斷的提醒我，我們現(xiàn)實(shí)的社會(huì)系統(tǒng)和價(jià)值體系有多么的不完善，而這種不完善，參與組成了當(dāng)代中國(guó)人最普遍的“不安全感”。
《嘉年華》是近年來(lái)最重磅的一部國(guó)產(chǎn)女性題材電影，它簡(jiǎn)潔克制的講述了一起未成年少女被性侵的事件，因?yàn)轭}材敏感，此類題材在國(guó)內(nèi)非常少見(jiàn)，但是《嘉年華》克制的姿態(tài)似乎讓它躲過(guò)了廣電的判決。當(dāng)然克制絕不代表沒(méi)有力量，雖然是以女性作者溫和與善意的方式完成了文本精神的傳達(dá)，但情緒的克制之下，現(xiàn)實(shí)之殘酷反而更加觸目驚心。
電影中的女性均較為的弱勢(shì)，離異帶著女兒的母親、被性侵的小學(xué)女生、打黑工的未成年流浪少女、被 混混玩弄的打工女青年、獨(dú)力扭轉(zhuǎn)局面的女律師構(gòu)成了電影中主要的女性群像，雖然面臨著現(xiàn)實(shí)的種種困難，但是電影中的女性均具備善良且堅(jiān)韌的一面。而電影中的男性群像幾乎全面崩壞，沒(méi)有存在感的無(wú)能父親(已經(jīng)是影片中最正面的男性了)、貪心蠻橫的旅館老板、強(qiáng)奸犯商會(huì)會(huì)長(zhǎng)、受賄的警長(zhǎng)、玩弄女性的混混，電影中的男性角色大抵都帶上了迫害女性的色彩。然而現(xiàn)實(shí)世界并不是男女平等的，這些崩壞的男性角色從權(quán)力和金錢上掌控了這個(gè)世界，現(xiàn)實(shí)也是如此。男性群像與女性群像處于一種明確的對(duì)立關(guān)系。
影片故事簡(jiǎn)潔，人物的塑造均準(zhǔn)確到位，在藝術(shù)層面也有野心，有許多別出心裁的設(shè)置，如影片中巨型 夢(mèng)露雕像的設(shè)置便非常具有象征意義，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于一層，隨著劇情的變化及人物的心理成長(zhǎng)，夢(mèng)露的隱含寓意一直在發(fā)生階段性的變化，從一開(kāi)始小米對(duì)雕塑女性特征的觀察（指甲油、高跟鞋、裙底），到貼滿各種標(biāo)簽和小廣告的女性大腿，到剝皮斷筋拆解夢(mèng)露雕塑，到運(yùn)貨車上橫躺的夢(mèng)露雕塑，夢(mèng)露的層層隱喻有層次的覆蓋了全片。另兩位少女在游樂(lè)場(chǎng)巨型喇叭上的嬉鬧與吶喊戲也頗為精妙，影片看點(diǎn)實(shí)多，《嘉年華》的藝術(shù)性也無(wú)疑是今年國(guó)產(chǎn)電影的翹楚。
藝術(shù)性上的不懈探索，貼近地面的溫和姿態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。聯(lián)想到近幾日的種種魔幻事件，《嘉年華》應(yīng)該贏得所有人的掌聲，這是我所期待的中國(guó)電影。
5 ) 中國(guó)電影人終于這么拍出了這樣的電影！
《嘉年華》從美學(xué)風(fēng)格上看，跟國(guó)內(nèi)的電影，特別是國(guó)內(nèi)的獨(dú)立電影，很不一樣。它用的也是手持?jǐn)z影，光源盡可能的接近自然光，注重捕捉細(xì)節(jié)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下社會(huì)女性生存狀態(tài)的群像，風(fēng)格上非常像達(dá)內(nèi)兄弟。從視聽(tīng)語(yǔ)言流派上講，你的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格越像某位大師，或者說(shuō)某個(gè)流派，你的電影就越有電影感，也容易看起來(lái)高級(jí)，特別是對(duì)于新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)。
前段時(shí)間在賈樟柯的平遙國(guó)際電影展上了看了幾部國(guó)內(nèi)新人的電影，印象比較深的趙婷的《騎士》，在流派上就屬于圣丹斯范兒的美國(guó)獨(dú)立電影，一眼就是泰倫斯·馬利克；鵬飛的《米花之味》在風(fēng)格上又是蔡明亮加北野武，特別是配樂(lè)的風(fēng)格；文晏的《嘉年華》也是如此，就連攝影師都請(qǐng)的是達(dá)內(nèi)兄弟的掌機(jī)。
這種拍攝風(fēng)格看似可以低成本，不需要打光，扛起攝影機(jī)，隨時(shí)隨地就拍了，對(duì)比國(guó)內(nèi)的很多試圖走這種風(fēng)格的獨(dú)立電影，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。當(dāng)年攝影師哈里斯·薩維德斯拍格斯·范·桑特導(dǎo)演的《米爾克》時(shí)，成片看上去非常漂亮，全程自然光一樣真實(shí)，但攝影師說(shuō)在現(xiàn)場(chǎng)并不是這樣，所有的自然光在數(shù)值上都無(wú)法達(dá)到拍攝要求，所以只能想辦法用人工光修補(bǔ)，難度非常大。真正使用自然光拍攝，對(duì)于天氣和一天內(nèi)的某些時(shí)間段的要求也非常高，全是搶時(shí)間，等待了一天，能不能拍還要看老天爺給不給面兒。
如果你真以為自然光、手持?jǐn)z影和非職業(yè)演員這套拍法可以隨時(shí)隨地，那拍出來(lái)的素材多半都是垃圾，就像國(guó)內(nèi)很多所謂作者電影風(fēng)格的獨(dú)立電影一樣，簡(jiǎn)直就是抱著機(jī)器一通亂拍。真有想法倒還好，怕就怕一無(wú)是處，還自我陶醉。拍爛了，被吐槽了，沒(méi)關(guān)系，反正可以用作者電影來(lái)挽尊，好像作者電影就該不被理解。都說(shuō)電影怎么拍都可以，每個(gè)人都可以按照自己的想法來(lái)拍，就算電影可以隨便拍，但電影還是有一個(gè)好與壞的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，就算藝術(shù)水準(zhǔn)上沒(méi)有個(gè)具體標(biāo)準(zhǔn)，但拍攝技術(shù)上絕對(duì)有。一點(diǎn)專業(yè)技能都不懂，就瞎拍，反正在我看來(lái)，不行。
當(dāng)年在膠片時(shí)代，電影學(xué)院學(xué)攝影科班出身的攝影師，他們?cè)诳刂颇z片曝光方面，理論上精準(zhǔn)的不容許出一點(diǎn)差錯(cuò)。一旦曝光錯(cuò)了，整個(gè)劇組一天的努力都會(huì)白費(fèi)，就算如今用數(shù)字拍攝，真想挑戰(zhàn)自然光，在技術(shù)上也應(yīng)該達(dá)到這樣的高要求。
《嘉年華》在這套寫實(shí)風(fēng)格的拍法上，就讓人非常的舒心，技術(shù)上和美學(xué)上完全跟專業(yè)接軌，沒(méi)有一絲的廉價(jià)感，視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格非常的西方化，攝影精準(zhǔn)的捕捉到各種細(xì)節(jié)，寫實(shí)主義的風(fēng)格容不得一點(diǎn)刻意的做戲。對(duì)于演慣了電視劇的職業(yè)演員，表演要想經(jīng)受住這樣的拍攝風(fēng)格，是一件很難的事情，職業(yè)演員在表演上必須像素人一樣，人物的生命力要盡可能的靠本能，一旦運(yùn)用表演技巧來(lái)做戲，從鏡頭里看，表演就會(huì)和影片整體的風(fēng)格不搭。對(duì)于導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)演員演戲，讓所有人統(tǒng)一表演風(fēng)格，就是一個(gè)高強(qiáng)度的工作，所以片中幾位小演員的表演都很不錯(cuò)。
文晏導(dǎo)演的眼界還不止于此，她講故事的切入點(diǎn)也非常國(guó)際化，看似講一件事，其實(shí)借這件事去講更大的事?！都文耆A》講的未成年人性侵事件，雖然片子沒(méi)有說(shuō)是根據(jù)真實(shí)事件改編，但事件還是會(huì)讓人想到海南萬(wàn)寧校長(zhǎng)性侵案。導(dǎo)演沒(méi)有像這類韓國(guó)電影那樣，重口味加煽動(dòng)性，用赤裸裸的方式呈現(xiàn)暴力，而是選擇了第三視角，用一個(gè)旁觀者的眼睛，講案件中牽扯到的幾位女性的群像，有酒店的值班服務(wù)員，淪為妓女的酒店前臺(tái)，被性侵的小女孩，女孩們的媽媽們，還有人權(quán)女律師。通過(guò)這些女性的生活，講當(dāng)下社會(huì)的女性地位和女性現(xiàn)狀，還有性別歧視。片中的女性在男權(quán)社會(huì)里，想擁有話語(yǔ)權(quán)非常的艱難，女性角色雖然大都是受害者的形象，但也有為了女性權(quán)益努力奔波的女性角色，包括最后女主角的女性意識(shí)的覺(jué)醒和出逃，給這個(gè)故事留下了一線光明和希望。
導(dǎo)演在這個(gè)故事的呈現(xiàn)上，也花了不少心思，比如作為片中性侵未成年少女的加害者劉會(huì)長(zhǎng)，這個(gè)人物始終沒(méi)有出現(xiàn)。但就是這樣一個(gè)看起來(lái)職位不起眼的會(huì)長(zhǎng)，背后卻有強(qiáng)大的關(guān)系和能力，他的影響力無(wú)處不在，以致于最后都可以扭曲是非曲直。隨便一個(gè)小角色，都可以在這么呼風(fēng)喚雨一手遮天，這才是這個(gè)故事最可怕的地方。
《嘉年華》里還設(shè)置了很多隱喻符號(hào)，就像電影海報(bào)上那個(gè)巨大的夢(mèng)露像，電影一開(kāi)場(chǎng)，女主角文淇飾演的酒店服務(wù)員就站在夢(mèng)露的裙擺下面，用拍攝偷偷的拍裙下的白色底褲。夢(mèng)露的形象幾乎就是性感的代名詞，在這里代表著女主角的性覺(jué)醒，也代表著女性的圣潔。所以她會(huì)在一個(gè)中年男人帶著兩個(gè)小女孩來(lái)開(kāi)房的時(shí)候，帶著警惕性和異樣的眼光，去關(guān)注這個(gè)男人的舉動(dòng)。電影后半段，圣潔的夢(mèng)露像上被貼滿了各種骯臟的小廣告，最后市民以有傷風(fēng)化的理由，把這座巨大的夢(mèng)露像拆除。電影的最后，女主角騎著電動(dòng)車，追著被汽車?yán)叩膲?mèng)露像，隨著主題音樂(lè)突然的增強(qiáng)，瞬間在情感上讓人震撼到沉默，這場(chǎng)戲堪稱是神來(lái)之筆。
電影中另一個(gè)讓人印象深刻的小演員叫周美君，她飾演其中一個(gè)被性侵的小女生，她的表演還是本能的，并沒(méi)有太多表演的成分，因?yàn)榍楦械恼鎸?shí)，所以很有感染力。沒(méi)什么人能真正理解被性侵是什么樣的體驗(yàn)，會(huì)帶來(lái)什么樣的情感沖擊和心理陰影，所以片中并沒(méi)有《熔爐》或《素媛》里那樣的暴力展現(xiàn)，也沒(méi)有刻意的去拍被害者事后遭遇的來(lái)自外界的不斷加害。它選擇了一個(gè)所有人都能明白的第三視角，就像我們?cè)谏缃痪W(wǎng)絡(luò)上看到的性侵丑聞，普通觀眾很了解我們身邊的社會(huì)是什么樣子，也很容易將自己代入到這樣的故事情境里面。
最難能可貴的就是導(dǎo)演非常的克制冷靜，不煽情，避開(kāi)暴力，處理故事的時(shí)候還帶著一絲溫柔、善意和光明，但正是這份纖弱的力量反而更加讓人絕望。不給希望倒還好，就怕給了你一線希望，讓你有了期待，還告訴你現(xiàn)狀是多么黑暗，未來(lái)有多難。
6 ) 病態(tài)社會(huì)體系中的女性處境與權(quán)利
很久沒(méi)在影院看過(guò)如此平實(shí)自然并貼合現(xiàn)實(shí)，幾乎完全削弱男性角色一貫的既定主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)側(cè)重于女性角色的刻畫、觸及敏感還能安好上映的國(guó)產(chǎn)電影（看得出有妥協(xié)的成分，但沒(méi)多大影響），非常難得。近年來(lái)女性導(dǎo)演的活躍度相當(dāng)高，才華盡顯，佳作不斷，展現(xiàn)出比起男性導(dǎo)演更為細(xì)膩沉穩(wěn)的強(qiáng)勁實(shí)力，更能設(shè)身處地的站在女性的立場(chǎng)來(lái)看待和思考問(wèn)題，但在國(guó)內(nèi)幾乎難得冒出來(lái)一個(gè)。沒(méi)抱多大期待看了《嘉年華》，超出預(yù)期的好，看到了一個(gè)僅透過(guò)女性視角用精準(zhǔn)的鏡頭果敢的對(duì)準(zhǔn)社會(huì)陰暗面并投入關(guān)切目光的女性導(dǎo)演，著實(shí)令人驚喜。
片中以配角出現(xiàn)的男性角色幾乎都是以負(fù)面的形象示人，窩囊的父親，勢(shì)利的老板，只認(rèn)錢的小建，知法犯法的王隊(duì)，濫用職權(quán)的無(wú)恥高官…，雖沒(méi)多少戲份，但從典型的中國(guó)式社會(huì)結(jié)構(gòu)和形態(tài)來(lái)看，男性依舊占據(jù)著更多（高）的自主權(quán)和社會(huì)地位，無(wú)論是情感或生理(先天），抑或社會(huì)處境中的生存狀況和附加定位（后天），女性都是容易受傷害的一方，但不少女性依然很傳統(tǒng)或單純的對(duì)男性抱有一定的幻想和依賴，這點(diǎn)從片中小文的母親（把望夫不成龍的憤恨發(fā)泄給孩子）和莉莉的身上可以看到對(duì)男性期許的幻滅所受到的傷害，女性需要獨(dú)立的意識(shí)顯得更加強(qiáng)烈，同時(shí)也能了解到家庭的情況對(duì)于孩子的健康成長(zhǎng)起著非常關(guān)鍵的重要作用。
導(dǎo)演文晏并未單一的圍繞一個(gè)女性角色展開(kāi)，而是通過(guò)一起極具社會(huì)性的性侵事件串聯(lián)起幾個(gè)不同年齡層和身處迥異生活環(huán)境中的女性角色，側(cè)重的則是未成年人女性這一類，一旦沒(méi)有了家庭的保護(hù)和安定，缺乏家人的關(guān)愛(ài)或是生活在一個(gè)不健全的惡劣家庭環(huán)境中，她們很可能會(huì)成為具有男性優(yōu)勢(shì)與不公待遇的社會(huì)體系中的受害者或犧牲品，片中未成年的小文和小米就是很鮮明的例子，父母分離，父親無(wú)能，母親無(wú)責(zé)，懵懂叛逆不懂事，身心接連受到傷害；小米離開(kāi)老家到過(guò)15個(gè)地方，來(lái)到這里只因暖和，即便是乞丐在冬天留宿街頭也不會(huì)被凍死，在旅店隱瞞年齡打工過(guò)活。她們做出過(guò)選擇和掙扎，但換來(lái)的卻只是傷痛和淚水。
現(xiàn)實(shí)是電影的靈感來(lái)源，前者要來(lái)得更加的荒誕和悲涼，不少局外人覺(jué)得文晏拍攝的是一個(gè)令人難以置信的虛構(gòu)故事，卻有著一股真實(shí)和令人信服的力量。但作為當(dāng)局者來(lái)看，卻相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)和普遍，只是鮮少會(huì)搬上臺(tái)面來(lái)看，無(wú)論是小演員形象老道的演繹，還是沒(méi)有任何花里胡哨的拍攝手法，手持?jǐn)z影或是特寫鏡頭，自然而寫實(shí)，節(jié)奏行云流水，沒(méi)有多余的情感表達(dá)和說(shuō)教成分，甚至沒(méi)有利用配樂(lè)來(lái)達(dá)到渲染氛圍或帶動(dòng)情緒的作用，帶有主觀傾向的意識(shí)給人一種客觀影像呈現(xiàn)的感覺(jué)，觀眾的注意力會(huì)莫名的受到角色的牽引（緊隨），投入其中換位思考，文晏拍得并沒(méi)有很張揚(yáng)或露骨，卻很尖銳、內(nèi)斂且直接的觸及到那塊常被忽視和掩蓋的敏感面。
《嘉年華》會(huì)引起觀眾對(duì)于未成年女性問(wèn)題的反思和關(guān)注，他們有著一顆在對(duì)于成人世界還未有太多了解卻承受了太多傷害的脆弱心靈，變得敏感而封閉，小小年紀(jì)便要直面現(xiàn)實(shí)陰暗且丑陋的一面，沒(méi)有社會(huì)保障和教育的引導(dǎo)，難以討回公道，如何維持生計(jì)，想盡辦法艱難生存，擁有超越實(shí)際年齡的成熟和城府，笑容和單純逐漸消逝，取而代之的是犀利的目光、痛苦的隱忍和忌憚的冷漠。而她們的經(jīng)歷和處境同時(shí)也涉及到嚴(yán)峻的家庭和社會(huì)問(wèn)題，另一名受害女孩的家人選擇息事寧人（現(xiàn)實(shí)中太常見(jiàn)），自欺欺人地給孩子一個(gè)虛假的美好未來(lái)設(shè)想，這樣掩蓋事實(shí)的舉動(dòng)只會(huì)讓這類事件更加猖獗，而隨著孩子慢慢的懂事，內(nèi)心深處永遠(yuǎn)會(huì)有個(gè)隱隱作痛無(wú)法愈合的傷口。
畏權(quán)的下級(jí)不敢吭聲和反抗，要不就跟著同流合污，私下解決，暴力對(duì)待，弄虛作假，睜眼說(shuō)瞎話，看到了一種手握權(quán)力、腰纏萬(wàn)貫即可為非作歹或任意妄為的病態(tài)社會(huì)體系，片中的成年人里愿意伸出援手并有勇氣和能力幫助并捍衛(wèi)她們權(quán)力的只有史可扮演的女性律師角色，但也難以解決實(shí)際根本的問(wèn)題（戲外，這類事件還在持續(xù)發(fā)酵）。光看前面，小米和小文都承受著巨大的壓力和傷痛，她們努力的想要從中擺脫出來(lái)，逃離只會(huì)打罵的母親，耍小聰明走捷徑只為生存，但回饋而來(lái)的依舊是充滿荊棘的處境和自主權(quán)的缺失。全片特別惹人注意的是有很多象征性的場(chǎng)景、道具和細(xì)節(jié)， 來(lái)作為一種隱喻式的客觀表達(dá)（給觀眾解讀的空間），聯(lián)想到了《霧中風(fēng)景》中從海水中被托起的半握拳的大手。
文晏拍了一場(chǎng)屬于女性的“嘉年華”，沒(méi)有歡聲和笑語(yǔ)，在藏污納垢中流淌著她們的血淚、無(wú)助、孤獨(dú)和痛楚。前后呼應(yīng)的“夢(mèng)露”給我留下了很深的印象，從小米撫摸她涂了指甲油的腳、拍攝她的裙底、撕下腿上的招貼廣告，小文的金色假發(fā)，首飾、衣服、化妝品、生理（性），每個(gè)女孩都會(huì)經(jīng)歷的成熟過(guò)程，只不過(guò)片中的兩個(gè)還未成年的女孩是充滿污濁和傷痛的閱歷推著她們從好奇、嘗試到成為。最后算是一個(gè)看似積極的開(kāi)放式結(jié)局，小文跟著父親一起過(guò)上了安定的生活，小米則做出了人生重要的選擇，逃離后與被拆卸的“夢(mèng)露”在公路上平行穿行的一刻，像是告別過(guò)去重新拾起生活的信心和自主權(quán)、化被動(dòng)為主動(dòng)勇敢前行和追尋的象征。但放眼現(xiàn)實(shí)，悲劇卻還在不斷地上演。
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最正面的男性形象也是一個(gè)無(wú)能父親，最負(fù)面的女性形象只是一個(gè)無(wú)能母親。
兒童性侵題材難得被處理地如此克制，全部情緒被堆在胸口。攝像機(jī)緊緊對(duì)準(zhǔn)女孩視角，男性幾乎完全處于反面。導(dǎo)演構(gòu)建建筑與影像的關(guān)系也頗具功力，大喇叭吶喊那場(chǎng)戲可以算全片的高光時(shí)刻。夢(mèng)露像終將坍塌，世界不過(guò)是一場(chǎng)骯臟的嘉年華。
扔裙子那段太難受了。小時(shí)候每次穿新衣服去上學(xué)都充滿了羞恥感，學(xué)校默認(rèn)好孩子不該穿得花枝招展。初中有次在衣服外面套了件小坎肩，收作業(yè)的時(shí)候聽(tīng)見(jiàn)班主任小聲但堅(jiān)決地說(shuō)“請(qǐng)你回去把衣服換掉”；高中在商場(chǎng)遇見(jiàn)班主任，我媽打招呼說(shuō)帶我來(lái)買靴子，班主任說(shuō)學(xué)校不讓穿靴子，我在旁邊早就急哭了。
建設(shè)樂(lè)園的簡(jiǎn)便方法是，不用給小女孩小男孩上性教育課，教會(huì)他們沉默就可以了。
男人搞出的事情，全部交給女人自己去處理：這就是我們的社會(huì)。
補(bǔ)看平遙節(jié)“費(fèi)穆獎(jiǎng)”的最佳影片獲得者，確實(shí)不虛其名，是本屆我看到的最佳國(guó)產(chǎn)電影。女導(dǎo)演掌控劇情、人物準(zhǔn)確，節(jié)奏恰當(dāng)，手法簡(jiǎn)潔，內(nèi)容豐富，扎實(shí)。缺點(diǎn)在于主角的精神、人性方面還欠更豐富、深層的開(kāi)掘，使作品的格局沒(méi)有得到可能的提升。
嘉年華與紅黃藍(lán)
救救孩子！其實(shí)，電影講的是一個(gè)女人的故事，小文長(zhǎng)大后變成小米，小米在長(zhǎng)大一點(diǎn)變成前臺(tái)莉莉，莉莉再變成小文的媽媽...雖有遺憾，但切合中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境現(xiàn)實(shí)，整體后勁和力量都非常足！#不僅是今年最好的國(guó)產(chǎn)電影，也是近10年最棒的中國(guó)電影#
【B】最后電視里傳來(lái)“和諧之聲”，而我后排的一個(gè)女人泣不成聲，她老公在一旁怎么安慰也不好，字幕放完，影院工作人員催促他們才慢慢站起。我才看到，她懷孕了。頓時(shí)腳下踩了空，我不知道可以說(shuō)什么來(lái)安慰她，因?yàn)槲胰疾幌嘈拧?/p>
說(shuō)是中國(guó)版《熔爐》當(dāng)然是過(guò)譽(yù)了，但在現(xiàn)下如此多社會(huì)事件面前，這部電影的現(xiàn)實(shí)意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于藝術(shù)價(jià)值。大紅太陽(yáng)高高掛，在審查的籠子里，國(guó)產(chǎn)電影就像永遠(yuǎn)飛不起來(lái)的鳥(niǎo)。我想編劇曾經(jīng)考慮過(guò)一個(gè)結(jié)局，那就是在政治正確的新聞背景音里，嫖客脫下了小米白色的衣裳。也許只有這樣，電影才更有力量。
我們不但拍出了超過(guò)熔爐的電影，還上演了超過(guò)熔爐的慘劇。
電影聚焦著赤裸裸的痛點(diǎn)，卻又無(wú)處吶喊，無(wú)處宣泄，或許這就是現(xiàn)實(shí)。2017媲美《相愛(ài)相親》的華語(yǔ)佳作，就像耿樂(lè)說(shuō)的，這樣的電影能公映已經(jīng)很欣慰了…
父母之罪，在于生而不養(yǎng)，養(yǎng)而無(wú)教。權(quán)富之罪，在于狂惡無(wú)邊，只手遮天。民眾之罪，在于自私狹隘，宥于偏見(jiàn)。
可能我是最不喜歡這個(gè)片子的中國(guó)觀眾，感覺(jué)劇情牽強(qiáng)，演員表演浮于表面。結(jié)局總算給了點(diǎn)希望。小米和小文的演員長(zhǎng)同一種類型的臉，我敢說(shuō)外國(guó)觀眾絕對(duì)臉盲。開(kāi)始我都以為小米是長(zhǎng)大后的小文。
年度最佳華語(yǔ)電影，有可能成為中國(guó)版《熔爐》，而且藝術(shù)水準(zhǔn)絕對(duì)比后者高。女導(dǎo)演要第三方視角拍未成年人性侵丑聞，既保證了藝術(shù)性和個(gè)人表達(dá)，又保證了它的觀賞性，鏡頭里不見(jiàn)殘酷，但一線善意更加凸顯了現(xiàn)實(shí)的黑暗，最后的結(jié)尾算得上神來(lái)之筆了，情感沖擊力讓人看完之后陷入久久的沉默。
少女性侵案，同情很容易，手撕罪犯也不難，但除此以外呢？片中兩位母親的做法，恐怕正好解釋了悲劇不是隨機(jī)并無(wú)意發(fā)生的。相比不可饒恕的惡，不自知其過(guò)的罪更是籠罩在中國(guó)社會(huì)的烏云，與當(dāng)下時(shí)愈發(fā)強(qiáng)大的男權(quán)功守道不謀而合。精準(zhǔn)的鏡頭，幾乎沒(méi)有廢戲，視點(diǎn)交還予女孩的處理方法真心很棒。
一部非常女性視角的影片，實(shí)際上涵蓋了多年齡層與職業(yè)的女性遭遇，而男性角色大多數(shù)施暴者或是懦弱的，這是個(gè)很有趣的現(xiàn)象。有幾場(chǎng)戲的暗喻非常有趣，尤其結(jié)尾公路一場(chǎng)，配合難得的音樂(lè)。在當(dāng)下內(nèi)地，這個(gè)影片無(wú)論是選材還是視角，都是少見(jiàn)的，也是難得的。
污損了的就拆除，損壞了的就補(bǔ)上。倒下的夢(mèng)露巨像從公路上轟然經(jīng)過(guò)，愿一身潔白的你永遠(yuǎn)不被黑色的潮水追上。
現(xiàn)實(shí)讓劇情片變成了紀(jì)錄片。
在小鮮肉陰氣彌漫，華語(yǔ)電影普遍不舉的境況下，文晏以其對(duì)病態(tài)社會(huì)的深切關(guān)照及融匯中西的電影語(yǔ)言，貢獻(xiàn)了一部極具擔(dān)當(dāng)?shù)那啻弘娪?。這種擔(dān)當(dāng)不僅僅只是傳統(tǒng)的鞭笞和批判，更為難得的是出逃與覺(jué)醒。此外電影也恰好映照了當(dāng)下女性無(wú)任在意識(shí)還是行動(dòng)上都遠(yuǎn)勝于男性的現(xiàn)實(shí)。