——木木勺

這是個關(guān)于倆混子的故事，其中一個是正牌的幫派大哥，到日本都能和黑社會論上輩份兒。另一個混子年紀比較大，他開始是個海關(guān)上的小公務(wù)員，此人最能跑路子攀關(guān)系。兩個人的相遇源于一次交易，老混子偶然得到毒品，賣給有日本關(guān)系的幫派大哥，交易時論起籍貫家鄉(xiāng)，原來還是親戚。講論起來，還是幫派大哥的爺爺一輩。

倆混子相遇了，故事開始了……

雖然他們都是混子，所不同的是，一個混的是江湖，一個混的是官場。

江湖人的邏輯，或許不合法，但一定要講理。這種光明磊落，也可以稱為，俠義！

幫派大哥在被警察抓了以后憤恨的蔑視對手——受了一點傷就報警，還算什么痞子！

江湖有江湖的方式，這些剽悍勇武的人有他們自己的道義和規(guī)矩，不能多欺少，不能大欺小，冤有頭債有主，不能殃及無辜……

要么單挑，要么群毆，你報警算怎么回事??？

闖江湖的多是年輕人，靠的是一身義氣和熱血。

而在官場混，從來是不能這么莽撞的。

在韓國——其實哪都一樣，要想辦個事兒非得有門路找人情。在這方面，老混子能幫小混子，在權(quán)勢面前，他總是能畢恭畢敬，笑容可親。

有了官方背景，混子們的流氓事業(yè)更加順風(fēng)順水了。老混子成了幫派大哥的左膀右臂，他甚至認為，自己才是幫派的靈魂——沒有我，他還混什么？

成功解救出了幫派領(lǐng)袖，老混子自覺成了救命恩人，已經(jīng)走到了巔峰。壓驚洗塵的酒席宴上，老混子得意的說，你靠這個，我靠這個，咱爺倆的事業(yè)正開始呢。他先握拳頭，后指自己的腦袋，那意思是他有智商，有腦子，在我看來，老混子靠的，其實是他的臉。

這個有點猥瑣的家伙，靠著他的一套辦事法則，愣是能混的如魚得水。在官場，有熱血的青年搞不懂、也學(xué)不會的門道。

小混子指著老混子質(zhì)問：你算個什么東西？不是平民百姓，也不能算是個痞子。

他是個什么東西呢，他卑賤、懦弱、低頭哈腰、見了比自己厲害的就笑。舍得拉下臉面，懂得給人面子，誰都不拿他當(dāng)回事，但也不會太為難他。

江湖和廟堂間，有人靠拳有人靠臉。

一腔熱血，早晚冷掉。兇險的江湖，刀頭飲血，說不準什么時候就一命嗚呼。

而那些靠一副臉皮混的人們，總能安穩(wěn)，找個機會就能富足。

但，混江湖的痞子看不起在廟堂混的孫子，因為憨直的他們想不明白，人，怎么能不要臉？

    很有意思的一部電影。當(dāng)日本黑幫片進入《極惡非道：全員惡人》的時代時，韓國《壞家伙的全盛時代》也早已過去。相較于日本老派黑幫的規(guī)矩森嚴，在金錢面前逐漸破滅，淪落成人吃人的修羅道場，韓國這部黑幫題材電影，以東方意味濃厚的血緣宗族關(guān)系為切入點，赤裸裸的展示了金錢權(quán)勢對這種血緣宗親的腐蝕與破壞。利益的誘惑下，誰都難以相信。
    這種切入點，相當(dāng)有趣。日本的近些年的黑幫片，更多展示的是老式黑幫傳統(tǒng)的破滅，而這部電影，展現(xiàn)更多的是人性的破滅。東方特色的宗族關(guān)系，帶出了本片第一個小高潮。前幾分鐘還趾高氣揚的崔社長，回家時卻只能給崔岷植請安。也因為這份宗族的關(guān)系和自身的交際能力，崔岷植順理成章成為了崔社長的心腹。第二點點出這個宗族的作用，是兩人商量合法奪取酒吧股份的時候，師出無名，難道還有比宗親更大的名義嗎？第三次的宗親作用，是崔岷植把靠崔氏檢察長把崔社長從監(jiān)獄救出來的時候。第四次宗親的展現(xiàn)，是崔岷植背叛了崔社長卻沒死，而只是被打一頓。打蛇不死必挨咬，第五次宗親的展現(xiàn)，崔社長收到了崔岷植聯(lián)合檢察官抓捕他的消息仍然選擇相信他。于此同時，檢察官這條線作為對比線出現(xiàn)，貌似剛正不阿的檢察官聽到能升官發(fā)財而最終選擇了和崔岷植合作，宗族親情讓位于利益交換的諷刺顯露無遺。
    尤其喜歡開頭那段展露宗族身份的小高潮和最后結(jié)尾。親情讓位于利益，背叛自己的親族而攫取到的利益，在臨死前也會有那么一絲后悔么。好人不長命，禍害活千年。利益當(dāng)頭，在某些人眼里，哪有那么多的親情可言。為人豈能不慎之？
  河正宇為我們奉獻了一次精彩的演出，但是崔岷植可以說再次為我們上了一堂生動形象的表演課。收受賄賂，7分10秒被打時的表情，絕了，完全讓人聯(lián)想不到《老男孩》！
  本片可供學(xué)習(xí)和觀賞的亮點不少，除了開頭結(jié)尾的反差，劇情上開頭設(shè)置長時間的新聞報道和歷史記錄，崔岷植被抓讓大家產(chǎn)生"哦，不就是傳統(tǒng)的黑幫大佬落網(wǎng)的老套故事"的情節(jié)暗示，這樣和最后的結(jié)尾也形成了鮮明的反差。崔岷植的父親形象和黑白兩界通吃的商人形象，通過他出神入化的演技展現(xiàn)，也極大的加深了這個人物的立體感?？捎茫?0年代的復(fù)古舞，52分鐘的出場，氣勢上一氣合成，配上不明覺厲的BGM，帶感，小弟那砸在車上的一棒，這個細節(jié)和真實度就出來了。黑幫人物紋身，都可以靠這個元素單獨寫一個故事了。崔岷植在警察局戴著手銬訓(xùn)斥警員的場景，也頗為經(jīng)典。最后檢察官的晉升故事，也有點黑啊，也可以單獨寫了。韓國導(dǎo)演對國家體系的黑，真是是有天然的熱愛啊。
    所以說，不要相信這種攀上來的親戚啊?？磥砜慈ミ€是只有直系親屬最靠譜。你看，要是崔岷植是崔社長父親，哪還有這么多事??？

聽說《我是歌手》的大結(jié)局是孫楠退賽了，今天趕緊翻出視頻來看，按他自己講的就是：作為一只大哥，我得讓著后輩，天在看，B在裝。
而汪涵對楠哥行為的總結(jié)，簡單概括就是倆字：幼稚?。ù颂帒?yīng)有掌聲…）

仗義玩不好就是真?耍流氓——孔子

對于一個被一流歌手婉拒，三流歌手墊腳尖夠不到的平臺，一哥一姐這樣如二溜子一般的稱謂已經(jīng)說明問題，定位清晰的一比那啥，按理說眼界清晰的人，就該踏踏實實作為一個歌手，老老實實唱好歌，看看在中國樂壇能否迎來自己的第二春，可有人偏不，結(jié)果就是這個舞臺硬生生的被那些東拼西湊沒詞找詞前言不搭后語的感人至深的相親相愛，演繹成了五流小混混的街巷械斗…

這段故事告訴我們一個道理：大庭廣眾之下，急著舉手@主持人刷存在感的只是為了裝b，而這種作為裝B界作死翹楚行為的人，通常集人丑讀書少、生活圈子小、倆眼皮子淺、自以為是扯于一體，嘖嘖，終究成不了大器。

聊遠了聊遠了，不過自古以來道理都是相通的，回過頭來看這部電影，請問，從一個街頭混混到正兒八經(jīng)的黑社會需要幾個條件？不裝B——不作不死、有錢有權(quán)——人前顯赫、翻身觸政——人后富貴。

逗比違和感大叔之所以能叱咤黑白兩道、將自己立于不敗之地，就是因為自己比那處于好勇斗狠階段的遠親看到了“不作”之后的目標。當(dāng)崔岷植扮演的大父崔翼賢出賣掉孫子輩的崔炯焙后，并沒有受傷后的憤怒和懊恨，“阿西吧，小兔崽子，老子也不是好惹的，nice，nice，nice”估摸著此時大父的心里都樂開花了——two B，too young，too na?ve，hehe~

是啊，自詡裝B見過世面還這么短視，膚淺得只能分析表面的東西，充其量也就算個地痞流氓，縱觀全片，崔炯焙只是徘徊在“作與不作”的邊緣，真就沒干過什么大事——不是帶著一幫小弟東削西砍，就是親自上陣毆打認慫少年…——與人盤道、另辟蹊徑、勾結(jié)權(quán)貴發(fā)斜財?shù)目偸谴抟碣t，無怪片名的落腳點是放在“壞家伙的全盛時代”而不是“與犯罪的戰(zhàn)爭”，老崔的手腕才是黑惡勢力發(fā)展的終極目標和形態(tài)——向過去說拜拜后洗白白。

還記得雷功對山雞說過：“我不當(dāng)尿盆！我自己出來當(dāng)公務(wù)員！作為人民要由被動化為主動！”山雞的反應(yīng)呢？“哇塞！NB！我記小本本上！”

人丑就要多讀書，孺子還是可教也，從hill Chicken后來的發(fā)展看，那些年一起追過的邱淑貞教育的對。

當(dāng)然了，相比中國單純描寫黑惡勢力的片子，此片的格局實在不足為道——巴掌大點的地方，不涉毒、不涉賭、不涉黃，只為了幾個村角的歌舞廳、幾個老虎機場子就拼個你死我活，打得頭破血流，吐沫橫飛，結(jié)果還被人一鍋端——顯然離成為他們自己口中的“教父”還差著十萬八千里呢，不過就中國不能拍的那部分的表現(xiàn)來說，影片還是可圈可點的。

不同于劉建明的“以前沒得選，現(xiàn)在我想當(dāng)個好人”這種偽命題，崔翼賢的“我有一個對您我雙方都有益的提議”顯然更能觸到辦案人員的G點，也更符合實際。

既然不愛錢，那你的生活總得有其他目標吧？從這點看，崔翼賢對趙檢察長或者說對韓國當(dāng)下時局的分析是很正確的：新政權(quán)交接后的必須得有新的面貌，以樹立自己在人民面前的形象，于是就有了所謂的“新官上任三把火”，上頭這么命令下狠手打擊犯罪，錢肯定是圖不到了，那就剩下權(quán)了，你不圖這個圖什么？影片后段崔翼賢設(shè)宴請趙檢察長的橋段與影片前部分宴請崔檢察官時的內(nèi)核是一樣的一樣的——“利益”兌換“合法”。雖說崔、趙兩個檢查官對崔翼賢的態(tài)度不一，但對于崔翼賢能給自己帶來的好處都是喜不自勝的，而從電影中黑社會由表至里、由大張旗鼓到不露聲色的轉(zhuǎn)變來看，根據(jù)時代的不同，它的存在形式也必然有著不同，這種低級向高級的進化正巧扣住了影片內(nèi)在的主題，后來的時代才是真正意義上“壞家伙的全盛時代”，一個黑社會在和平年代里會有的狀態(tài)，也正是由于這些“不能拍”的“警匪一家親”，韓國包裝輸出的社會型電影總會甩開“魅惑腐化”周邊國家的偶像型電視劇好幾個光年。

有意思的是，影片中又帶有輪回，除了之前說的崔翼賢前后宴請兩屆檢察長，就連后來將趙檢察長帶入政界的橋段，也與之前將崔炯焙介紹給負責(zé)奧運會的高官時如出一轍，這分明就是在黑ZF……看起來好像時代進步了，社會和諧了，其實罪惡只是換了一種形式而已，而鞠躬不夠有誠意、對ZF有偏見的崔炯焙，顯然比帶著諂媚微笑、識當(dāng)下時務(wù)的趙檢察長差了不止一個檔次，崔炯焙的覆滅也就成為了時代的轍印。

之于結(jié)尾的安排，有人說是崔炯焙出獄找上門，有人說是崔翼賢對崔炯焙的愧疚而產(chǎn)生幻聽，其實回過頭看這一老一小的初識就能明白，崔翼賢離開崔炯焙后的生活只是重來了一遍，登峰者還是老崔，最終在抱著自己的孫子時，想到了當(dāng)年那個作為孫輩的崔炯焙。

“阿西吧，小兔崽子，老子也不是好惹的，nice，nice，nice”估計大父還得這么琢磨。

這片子簡單來講就是：別老一天到晚急功近利看誰誰不順眼，有眼光有追求有情懷才可能脫離庸俗、浮華，最終成就大事。

眼光、追求在這兒是講明白了，你翻著白眼問我情懷是什么？

老羅說了，情懷就是個錘子。

我覺得靠譜，泰溫?蘭尼斯特大老爺就因手無寸鐵，屎尿流了一地。

（芷寧寫于2012年5月3日）
    影片的全名比較長，《與犯罪的戰(zhàn)爭：壞家伙的全盛時代》。其中的“全盛時代”有點一語雙關(guān)的意味，這些年來，韓國影壇也已進入到了一個“全盛時期”，光影所涉及的題材豐富，類型多變，且各類型影片都有不俗的作品問世，那些曾被奉為黑幫片經(jīng)典的美式或港式制造，在被韓國人借鑒汲取消化之后，派生出了韓式滋味，且味道濃烈，如同他們的泡菜。同時，他們也越來越會講故事，整合統(tǒng)籌能力日漸深厚，一部黑幫片中往往糅合了多重元素，有的看似雜亂散碎卻被梳理銜接得很好，從而使得影片的故事性更強，人物形象也更加飽滿立體。
    這部《與犯罪的戰(zhàn)爭》以穩(wěn)健典范之態(tài)，彰顯了導(dǎo)演尹鐘彬不俗的功力，全片被呈現(xiàn)得流暢豐沛，脈絡(luò)清晰，故事架構(gòu)機巧，劇情環(huán)環(huán)相扣，細節(jié)真切細膩，仿佛每個爆發(fā)點都充滿了一氣呵成的通暢感。同時該片還飽蘸著時代氣息，并將特定時代下的矛盾沖突、人性糾葛再現(xiàn)地妥帖生動，不刻意追求血腥畫面，卻又將斗毆中的群像與心性描摹得入情入理。而尹導(dǎo)最為出色的地方在于，用極為沉著的手法將一個前海關(guān)公務(wù)員的黑幫之路講述得細致精彩又不失大氣，其中“內(nèi)憂外患”下的生死考驗與危難關(guān)頭時的人性挑戰(zhàn)，更是本片的亮點之一。
    片中所謂的全盛時代，指的便是上世紀八十年代后韓國經(jīng)濟飛速發(fā)展時期，看這部黑幫片，如果不了解鄰居家的那段歷史背景，也不妨礙觀影，但是如果有所了解，便有助于進一步理解劇情發(fā)展和人物的性格養(yǎng)成。
    但凡一個國家進入飛速發(fā)展期時，總會滋生出各種各樣的問題和矛盾，經(jīng)濟蓬勃的同時，社會安定也面臨著挑戰(zhàn)，彼時韓國各地的黑勢力氣焰囂張，此消彼長，斗毆火拼如同家常便飯，嚴重影響著公共安全，這成為當(dāng)權(quán)者的心頭之患。1990年，時任總統(tǒng)發(fā)表了“與犯罪開戰(zhàn)”的宣言，韓國開始大規(guī)模地打壓黑惡勢力，于是，很多黑勢力開始洗黑漂白，轉(zhuǎn)向有著合法外衣的行當(dāng)，并從中獲取暴利，究其內(nèi)里，還是黑社會性質(zhì)。該片正是截取了這一歷史時期為故事背景，展開了一番別具特色的時代記憶。
    影片主人公崔翼賢便是這種大環(huán)境下的奇特產(chǎn)物，他仿若順應(yīng)時代應(yīng)運而生的“弄潮兒”，善于跨界運作，左右逢源，可事實上，他的言行舉止思維模式又因契合、逢迎了所處時代的特點而顯得畸形而乖張，影片正是通過對老崔那混搭兩界的出色應(yīng)變能力的再現(xiàn)，將彼時韓國社會權(quán)錢交易黑白混淆的一面清晰再現(xiàn)?？梢哉f，對崔翼賢這個人物多角度全方位立體化的塑造對影片的成敗起到了決定性的作用。
    片中的崔翼賢是個堪比“九命貓”般機敏狡猾又韌勁十足的家伙，公務(wù)員出身的他在迫于前途又機緣巧合地進入黑道后，其了解官場“錢規(guī)則”的一面便起到了推波助瀾的作用，憑借靈活的頭腦、圓滑的處世之道和看上去童叟無欺的親和力，崔翼賢游走于黑白間，熟稔人情世故的他成功地在釜山一代推進著一幕幕“官商勾結(jié)”的大戲，充當(dāng)著得天獨厚的特殊媒介的作用。如果沒有他的處心積慮，穿針引線，他的族侄、某黑老大崔炯培也始終只能是個長于“打砸搶”的狠角色，不可能在國家的重大發(fā)展建設(shè)中分得一杯羹，并躍升為真正有實力的黑社會。
    同時，以出身崔氏望族為傲的崔翼賢始終夢想著重塑家族輝煌，他對未來的期望都寄托在三代單傳的兒子身上，為了讓兒子光宗耀祖，他用盡一切手段生存發(fā)展，他可以卑鄙，可以勤勉，可以捍衛(wèi)利益，可以忍辱偷生，可以仗義相助，更可以背信棄義，一切如尼采所言：“個體必須始終在社會中掙扎求生，才能使自己不至幻滅?！睌R老崔這兒，實屬超常發(fā)揮，為了不至于幻滅，可謂機關(guān)算盡，他終以灰色手段取得了成功，從不起眼的小人物一路奮進為混跡于上流社會的響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。這樣一條不尋常的路，仿佛踩著炸彈向著名利前行，個中滋味著實豐富。
    片尾，刑滿歸來的崔炯培一句不疾不徐的畫外音“大父”，是否足以喚醒一切的幻滅？而此時的大父崔翼賢已垂垂老矣，他如愿地看到兒子成為檢察官，手里還抱著剛滿月的孫兒，從他幾乎慈愛幾乎昏睡的面容中，看不到倪端，但他深知，出來混遲早要還的。
    飾演典型人物崔翼賢的是有著“韓國周潤發(fā)”之稱的崔岷植，在韓國，他還是導(dǎo)演們評出的最優(yōu)秀男演員，他那酣暢淋漓扣人心弦的表演始終貫穿著全片，令觀影有種淋漓盡致之感。如果說片中的崔翼賢跟權(quán)力人物打交道時如魚得水，游刃有余，那么崔岷植對這個角色的把握也如魚得水，游刃有余。當(dāng)配合檢方抓捕成功后，總是督促兒子學(xué)好英文的老崔說了三個“nice”，每個語氣都略有不同，結(jié)合崔岷植的面部神情和身體動作的潛臺詞，很值得玩味。
    河正宇飾演的小崔崔炯培，也壓得住陣腳，做老大的氣場很足，同時，老崔和小崔之間心理與情感較量的對手戲，也頗具看點。
（約稿）

http://nicolew.blog.hexun.com/76149213_d.html

崔岷植、河正宇演技的確好，“學(xué)生任務(wù)是學(xué)好習(xí)，痞子任務(wù)是打好架”，遵循江湖規(guī)矩的小崔沒有辦法理解努力四處鉆營的老崔的。