實(shí)際上，整個故事的主線，就是新老兩代女村主任的斗法。小說的背景，設(shè)置在一個自稱圣人后代的村莊，雖然經(jīng)過歷次運(yùn)動，傳統(tǒng)的影響日漸衰微，畢竟還供奉著從圣人老家請來的牌位。村里人不是姓孔就是姓孟，都是圣人之后，輩分可以通用。但就在這樣一個村子，宗族觀念幾乎不存，權(quán)力斗爭波譎云詭。故事開始的時候，村里已是女人當(dāng)權(quán)。這個厲害的女人，使用了各種手段、協(xié)調(diào)各種力量，成功從老支書手里，接過了黨政大權(quán)。但在小小的鄉(xiāng)長面前，她仍是小心翼翼的弱女，因?yàn)橐稽c(diǎn)小事，丟掉了上級任命的支書職位，只剩一個民主選舉的村主任頭銜。
女村主任孔繁花，雖然八面玲瓏，精明強(qiáng)干，卻依然危機(jī)四伏，步步驚心。于公，身邊有對手環(huán)伺，村里育齡婦女的肚子，更像一個個隨時可能引爆的炸彈；于私，雖然貴為一村之長，也要承受丈夫外出打工的留守之痛，且有延續(xù)香火之憂，隨時壓抑兒女雙全的人倫欲求。雖然這一切顯得很麻煩，但她還能夠應(yīng)付自如。即便發(fā)生有人超標(biāo)懷孕這樣的一票否決的大事，她也沒有特別慌亂，還能借力打力，合縱連橫。直到最后一課，她依然有信心掌控全局，直到更強(qiáng)的對手現(xiàn)出原形，精心設(shè)計的大好局面，瞬間土崩瓦解。
    作為孔繁花權(quán)力終結(jié)者的小紅，是作者精心設(shè)計的人物。小紅這個名字，讓人想起紅樓夢里的同名丫環(huán)，出身卑賤卻不甘平庸。這個尚未出嫁的年輕姑娘，有著驚人的縝密心機(jī)和處理各種復(fù)雜關(guān)系的能力，能讓找到不同人的弱點(diǎn)，讓他們聽從她的指令，能把預(yù)想不到的突發(fā)事件，納入預(yù)先設(shè)定的軌道。比孔繁花更勝一籌的是，她還有超強(qiáng)的忍耐力和引而不發(fā)的潛伏功夫。最終，她勝利了，驕傲的孔繁花一敗涂地。連最親的姐姐，最尊敬的羊倌同學(xué)，有知遇之恩的刑滿釋放人員，都站到了對手一邊。
    故事至此戛然而止。但人們?nèi)滩蛔〔聹y，娜拉成功以后會怎樣？一個村里邊緣家庭的未嫁女子，如何應(yīng)付以后的局面；小紅會和那個前小偷結(jié)婚嗎？丈夫也會外出打工遭遇欠薪嗎？在上級繁重的任務(wù)下，面對錯綜復(fù)雜的村民關(guān)系，她還能掌控一切應(yīng)付裕如嗎？這樣一想，小紅不就是下一個孔繁花嗎，她的運(yùn)氣會更好一點(diǎn)嗎？

影片《石榴樹上結(jié)櫻桃》從過一個基層選取，揭示了當(dāng)代國人的生活百態(tài)。電影描寫了官莊村能干的女村長孔繁花積極籌備競選下屆村長，她召回了在沿海打工的丈夫做“捉刀人”替她寫演講稿并出謀劃策。繁花充分利用了一切民主與非民主的策略，從容地周旋在村里傳統(tǒng)與新興力量的代言人之間，以為已將一切盡在掌握。

在前半部各種幽默和鬧劇之后，后半部帶給觀眾的就是現(xiàn)實(shí)的思考，影片中成功塑造了村長孔繁花這個人物，嚴(yán)格來說，她肯定不是一個好人，但也不是一個壞人，是一個很精明強(qiáng)干的人，很復(fù)雜，但每個人都是復(fù)雜的，只是過去的影視作品喜劇簡單的二元對立，不是好人就是壞人，《石榴樹上結(jié)櫻桃》這里的孔繁花是個很有心計的女人，村委會也是個官場，也有各種算計，她每天小心翼翼應(yīng)付各方面的事務(wù)，但也總有百密一疏的時候。

孔繁花這個村長角色在過去的影視劇中不多見，至少提起村長這個職務(wù)，大多數(shù)人還是會想到中年男人，而不是一個年富力強(qiáng)的青年婦女，這一點(diǎn)讓影片國外很受推崇，至少外國觀眾很贊同女性成為領(lǐng)導(dǎo)干部的設(shè)計，影片中所有的男性角色都敬畏孔繁花三分，從女強(qiáng)人角度而言，孔繁花做的還算是成功。

影片中每家每戶都有各自的問題，但村民姚雪娥私下懷了第三胎，這讓村長和治保委員很傷腦筋，打胎和保胎兼職就是魔道斗法，稍不留神就棋輸一著，這時候才不得不感嘆一句：“勞動人民的智慧是無窮的?！痹趥髯诮哟@個問題上，容不得半點(diǎn)馬虎，即使母親吃很多苦，孩子是一定要生下來。能不能讓姚雪娥自動去打胎，成為村長候選人們的競爭目標(biāo)。

中國官場中的學(xué)問，實(shí)在是深不可測，太多玄機(jī)和變化，明暗規(guī)則，以至有一種文學(xué)被單獨(dú)分類出來叫做官場小說，例如《人間正道》《青銅市長》《國畫》《滄浪之水》都寫出了為官之道的精髓，影片原著，知名作家李洱創(chuàng)作的《石榴樹上結(jié)櫻桃》也是其中不可多得的精品，而生動的描寫、極富特色的語言都給電影提供了充足的能量，特別是女主角孔繁花的個性，掌控局勢的強(qiáng)大內(nèi)心和手段，精于權(quán)謀中又不失善良，懂得生活的狀態(tài)頗為可愛。

青年導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義影片《石榴樹上結(jié)櫻桃》講述的是一個叫官莊的村子，在村級選舉前發(fā)生的一連串荒誕事件，深諳官場之道的女村長孔繁花，各懷鬼胎的治保主任、文教委員、臨村村長，扮豬吃老虎的美女新村官，還有官派十足的鄉(xiāng)長，精明的校長，徒有師表的老師，以及一系列性格飽滿的普通村民，大家在大選來臨前盡管只是各掃門前雪，卻也有千絲萬縷的權(quán)益、欲望和尊嚴(yán)的糾葛，不停的交織碰撞，最終形成了一幕幕發(fā)生在中國官場最終端的趣聞怪談。

為爭奪權(quán)力而展開的村斗，這樣的題材估計資深的影迷并不陌生，幾年前一部《光榮的憤怒》不僅讓吳剛一夜成大腕，也成就了導(dǎo)演曹保平，還讓整個中國電影看到了商業(yè)電影的另一種模式，一種現(xiàn)實(shí)主義可以在娛樂文化的土壤里生根發(fā)芽的可能，一種清質(zhì)的黑色電影，《石榴樹上結(jié)櫻桃》當(dāng)然沒有前者那么暴力，那么明火執(zhí)仗的惡趣味，那么聳人聽聞，但從本質(zhì)來說，兩部電影也有太多的共通性，一樣對村極領(lǐng)導(dǎo)的心態(tài)、丑態(tài)，對他們與村民之間的沖突關(guān)系，進(jìn)行了真實(shí)而細(xì)膩的剖析，區(qū)別只是在于，前者一惡到底拍得暗無天日，后者則心態(tài)平和的淡化了人性的丑惡，拍到了一些官場中一些美好的景色。

兩部電影之所以能把領(lǐng)導(dǎo)們的爭權(quán)奪勢拍得讓老百姓們也喜聞樂見，很大程度上是選對了題材，村長這一種還沒歸入國家機(jī)關(guān)行列的芝麻大點(diǎn)官，距離老姓的生活其實(shí)是最近的，它沒有太專屬的職能劃分，就像電影中演的那樣，管著村子里類似分田種地，計劃生育這類說大不大卻絕難回避的人生大事。在改革開放的大潮中，很多村官莫名其妙的就富了，可能表面上親切隨和，暗地里卻魚肉百姓。

中國官場中的學(xué)問，實(shí)在是深不可測，太多玄機(jī)和變化，明暗規(guī)則，以至有一種文學(xué)被單獨(dú)分類出來叫做官場小說，例如《人間正道》《青銅市長》《國畫》《滄浪之水》都寫出了為官之道的精髓，影片原著，知名作家李洱創(chuàng)作的《石榴樹上結(jié)櫻桃》也是其中不可多得的精品，而生動的描寫、極富特色的語言都給電影提供了充足的能量，特別是女主角孔繁花的個性，掌控局勢的強(qiáng)大內(nèi)心和手段，精于權(quán)謀中又不失善良，懂得生活的狀態(tài)頗為可愛。

曾幾何時，現(xiàn)實(shí)主義的鄉(xiāng)村題材經(jīng)典電影不勝枚舉，紅遍大江南北，可是隨著這些年好的現(xiàn)實(shí)主義作品卻越來越少，幾乎絕跡，《石榴樹上結(jié)櫻桃》被改編成電影，只能算是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)射向影視文化的一顆小棋子，它沒有《白鹿原》的史詩級別和明星陣容，也不具體《一九四二》的驚人噱頭，也沒有網(wǎng)絡(luò)情感文學(xué)的群眾基礎(chǔ)，這樣一次看似平淡的創(chuàng)作卻在有限的條件里完成得極為完整并從容，用平實(shí)的故事和人物給觀眾帶來一種源自現(xiàn)實(shí)的觸動，其黑色諷刺和現(xiàn)實(shí)喜劇嫁接出的生活感，值得喜歡現(xiàn)實(shí)主義的朋友拿來小酌一番。

去年，當(dāng)中國作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎時，全世界的媒體開始聚焦他的極具現(xiàn)實(shí)題材作品，一批帶有尋根色彩的作品從無人問津到受人追捧，很多導(dǎo)演把目光投射到他的作品上，據(jù)悉其代表作《豐乳肥臀》已進(jìn)入電影籌劃階段。一直以來，電影銀幕上都不乏經(jīng)典小說改編拍攝的優(yōu)秀電影，從早年的《芙蓉鎮(zhèn)》、《盲井》、《紅高粱》到近年的《白鹿原》、《一九四二》等作品都越來越受電影界的關(guān)注。

近日，有幸參加了電影《石榴樹上結(jié)櫻桃》點(diǎn)映，提前目睹了這部改編自當(dāng)代著名作家李洱的同名小說的影片?？赐旮鷰孜挥霸u人談感受，大家一致認(rèn)為這是典型的用黑色幽默的表現(xiàn)手法的中國制造。青年導(dǎo)演陳力以非傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義黑色手法拍攝，影片圍繞官莊村村長選舉這個焦點(diǎn)事件，將一場追逐與逃避、控制與反控制的競選游戲真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾面前。

獨(dú)具中國特色的基層選舉和計劃生育是影片主要涉及的內(nèi)容，該片從成片到過審歷時數(shù)年幾經(jīng)修改，過審后的影片可能存在一些表現(xiàn)手段的欠缺，但大體上還算原汁原味。導(dǎo)演敢于大膽的在民主選舉和計劃生育這兩個非常嚴(yán)肅的問題上玩起了黑色幽默，可見其強(qiáng)大的內(nèi)心。

如果你想更加透徹的理解電影要表達(dá)的內(nèi)涵和深層次的寓意，還是希望你有時間看看原著，原著小說在歐洲曾經(jīng)引起過廣泛關(guān)注，2008年底，德國總理默克爾訪問中國，曾經(jīng)將該小說的德文版作為圣誕節(jié)禮物送給了中國總理溫家寶，此事當(dāng)時在中國曾經(jīng)是重大新聞事件。這是一部卓具創(chuàng)新精神和黑色幽默的反映當(dāng)下農(nóng)村題材故事片。自《甜蜜的事業(yè)》以來，中國鮮有反映計劃生育進(jìn)程和當(dāng)前婦女工作實(shí)際情況的影片，更鮮有反映農(nóng)村基層政治選舉和農(nóng)村干部生活的影片。

《石榴樹上結(jié)櫻桃》緊貼社會現(xiàn)實(shí)，卻通過一種戲謔反諷的方式表現(xiàn)出來。孔繁花勢要當(dāng)選，找來丈夫殿軍代筆捉刀策劃競選文稿，安排助手小紅平定紛爭，各派勢力也是暗潮涌動，縱橫捭闔攪起波濤洶涌。但最終結(jié)果出乎所有人的意料，卻仍在情理之中，上演了一場“中國式黑色幽默”大戲?？追被梢哉f是干部形象的代表人物，同時也是女權(quán)主義的代表人物。而孟小紅則更容易讓人聯(lián)想起從都市走入小職場的杜拉拉， “忍”、“嘴巴甜”、“豁出去”是在這種環(huán)境下生存下去的關(guān)鍵詞。

這是一部極具現(xiàn)實(shí)題材的影片，導(dǎo)演卻用黑色幽默的橋段、搞笑的表現(xiàn)方式，其實(shí)目的就是為了揭示現(xiàn)實(shí)社會中人生百態(tài)。河南式的英語、山野政治家論別國政治、官味十足的各類面孔，都極具中國特色。從這一點(diǎn)上，必須要佩服導(dǎo)演的魄力。

在《人再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》這種“笑過就忘”的喜劇電影輕輕松松就能拿下十幾億票房的中國電影巿場，之所以對《石榴樹上結(jié)櫻桃》這樣一部注定票房慘淡的“小眾電影”懷有強(qiáng)烈的興趣，除了它的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材需要關(guān)注之外，更在于影片作為一部“學(xué)院派完敗的典型案例”，值得拿出來探討。

影片講述了農(nóng)村基層干部選舉的故事，對于農(nóng)村題材，國內(nèi)影視作品呈現(xiàn)兩極化傾向，要么是一味暴露農(nóng)村貧窮、盲荒與落后，用充滿奇觀化色彩的情節(jié)迎合國內(nèi)外觀眾，特別是國外評委；要么是極力美化、粉飾，用主旋律的調(diào)調(diào)贏取政治上的美名。影片的難能可貴之處在于，它至少做到了不丑化也不美化，但并不意味著這是部成功之作。

影片改編自河南籍作家李洱的同名小說。記不起誰說過的一句話：中國近幾十年的歷史與社會現(xiàn)實(shí)，足可以為一部偉大的作品提供素材，但遺憾的是，并未能誕生出一部偉大的作品，也未能誕生出像陀思妥耶夫斯基、索爾仁尼琴、魯迅那樣偉大的作家。有的只是如余華、莫言那種有技巧且聰明過頭的作家，也包括李洱。尚未讀過原著，但看過影片，大致能感受到小說的面貌：一部企圖借農(nóng)村基層干部選舉事件展現(xiàn)當(dāng)下中國農(nóng)村社會現(xiàn)實(shí)的作品。影片導(dǎo)演一再強(qiáng)調(diào)原著小說大量的對白以及過于弱化的戲劇沖突造成改編上的難度，但這完全不能成為影片敘事一塌糊涂的借口，更不能為導(dǎo)演自身對中國農(nóng)村社會現(xiàn)實(shí)缺乏深入思考的理由?！胺被ㄕ问?，只能回歸家庭”這種輕巧的處理方式，或許有回避審查上的不得已，但更多的是避重就輕、淺嘗輒止，乃至使本片看上去更像是由各種被導(dǎo)演事先打上標(biāo)簽的人物上演的一場輕浮鬧劇。然而，這還不是最糟糕的。

導(dǎo)演作為一名理論出身的電影創(chuàng)作者，可能最易犯的毛病是：主題先行，理論先行。影片還未拍，可能就給自己預(yù)設(shè)了各種框架各種分析。另半路出家者，技巧又極不過硬，必將是場災(zāi)難。從影片的敘事技巧來看，導(dǎo)演本意是想通過一種戲曲舞臺化的方式，講述這場基層政治斗爭。我們看到開篇用了一段與劇情并無關(guān)聯(lián)的戲劇演出，暗示下面的敘事方式，并力圖用戲曲配樂渲染營造這場政治斗爭的荒誕色彩。這種想法是好的，但導(dǎo)演缺乏掌控能力，特別是敘事技能，以至前半段靠大量閃回、定格、旁白手法進(jìn)行敘述，不僅起不到基本的推動情節(jié)發(fā)展作用，且大大破壞了觀眾整體感受，后半段在讓影片講述人繁花的老公莫名其妙瘋掉后又莫名其妙地?fù)Q了另一種敘事法，先不論閃回定格旁白這種只有敘事能力極差的初學(xué)者才會用的手法，視點(diǎn)的極度不統(tǒng)一，敘事手法的極度不連貫，是另一大硬傷。

這屬于典型的野心太大、能力太差，拍出來的往往就是這樣的東西（這片基本上稱不上作品，缺乏成型的表達(dá)）：對題材缺乏駕馭的能力，對農(nóng)村社會現(xiàn)實(shí)缺乏深入思考，對電影語言缺乏基本的掌控。導(dǎo)演只差沒拿大喇叭對著觀眾一句句解釋影片內(nèi)容了，電影之所以是電影，而非話劇等舞臺劇，就在于電影除了用對白、人物表演等手段進(jìn)行敘事外，它還有其獨(dú)特的“鏡頭語言”，攝影與剪輯，它強(qiáng)調(diào)用鏡頭組合方式去構(gòu)造出“有意味”的時空。在拍攝本片前，只有話劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演陳力，恰恰缺乏的是對“電影語言”的掌控能力。我們看到本片從頭至尾給人的感覺更像是一場僅僅只是將舞臺搬到戶外而已的話劇，空間仄逼而局促，攝影角度極為生硬、單一，毫無靈氣；大量的閃回定格手法，反而弄巧成拙，大大破壞了影片本該有的含蓄韻味：你表達(dá)得越直白、越滿，留給觀眾的想象余地就越少，藝術(shù)上就失敗。

作為國內(nèi)導(dǎo)演的處女作，又是理論出身，本不該抱太多期望，但仍舊想對導(dǎo)演說得是：除了野心之外，需要天分，更需要的是平常心。不要期望自己的處女作一問世就成驚世之作，只要不驚到觀眾就好，不是人人都能成塔爾科夫斯基，更不是你拍帶點(diǎn)黑色幽默風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，就能成為庫斯圖里卡（陳力在觀影會上談到自己最推崇的導(dǎo)演是南斯拉夫的庫斯圖里卡）。

對于農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材，我懷有極大偏愛，我希望此類題材在獨(dú)立電影路線與主旋律之外，找到一條更健康也更營養(yǎng)的路線。影片本身藝術(shù)價值不值一提，但考慮到影片的現(xiàn)實(shí)意義，以及希望更多導(dǎo)演去拍現(xiàn)實(shí)題材更多觀眾去關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，我希望能有更多觀眾去看它、更多人去討論它。

盡管對于“苦逼”的國內(nèi)觀眾，有一千個理由，需要娛樂，需要去買笑，需要借由觀影去放松，但仍舊需要給思考留一個空間，哪怕只有一個理由。否則大小銀幕全是王晶黃百鳴式鬧劇、快樂大本營式愚劇，那么，不僅僅是影視行業(yè)創(chuàng)作者的悲哀，更是我們觀眾的悲哀。

娛樂可以有，但不能是全部，也不應(yīng)成追捧。我更希望我們追捧的是：思想，以及自由表達(dá)思想產(chǎn)物的權(quán)利。
                                                                  發(fā)表于：《文學(xué)報》第45期

陳力導(dǎo)演、實(shí)力演員師春玲、寧理和美女新人繆婷茹聯(lián)合主演，改編自李洱小說的現(xiàn)實(shí)主義電影《石榴樹上結(jié)櫻桃》就快上映了，影片聚焦中原一村的村級選舉事件，描寫村干部與村民在選舉前夕的一系列荒誕趣事，把中國最基層的官場刻畫得深入肌理，是影壇少有的扎根現(xiàn)實(shí)之作。

影片以一出傳統(tǒng)劇目《龍鳳呈祥》拉開序幕，給人賞心悅耳的清新享受之余，也一舉揭開了影片的寓意——“官場如戲場”，花旦白臉唱主角，開局亦算有章有法，立意名確。果然，隨著男主角的視角，這位在深圳闖蕩失敗的建筑民工回鄉(xiāng)，見證了老婆兼現(xiàn)任村長孔繁花左撲右擋，上面討好鄉(xiāng)長，中間與治保主任等競爭對手勾心斗智，下面恩威并施拉攏鄉(xiāng)里的選舉過程，因?yàn)樨S富的人物層次，栩栩如生的故事情節(jié)，整臺戲“唱”下來果然有中國官場的復(fù)雜戲劇效果。

在現(xiàn)實(shí)中，村子有著兩面性，一方面不過是個芝麻綠豆點(diǎn)的官，另一方面卻關(guān)系著整個中國的基礎(chǔ)，對接著億萬農(nóng)民的民生大計，這樣探到底的官場比起那些動轍市省委區(qū)委，央企國企的大領(lǐng)導(dǎo)圈子自然更多的親切感和可代入感。

《石榴樹上結(jié)櫻桃》就是這樣，村長孫繁花和計劃生育破壞者的斗智，鄰村村長關(guān)于外商祖墳的爭奪，村長丈夫的“工程師”身份，一次又一次的把中國官場的生存之道落到銀幕上，讓人感受著鄉(xiāng)級領(lǐng)導(dǎo)、特別是女領(lǐng)導(dǎo)的酸甜苦辣。

比較有趣的幾場戲是懷孕女姚雪娥站上房頂罵大街，女村長逼著治保主任去找人的強(qiáng)勢手腕，兩大村長揣著明白裝糊涂的虛以委蛇，還有那個說話有領(lǐng)袖風(fēng)的鄉(xiāng)長，善工心機(jī)的校長，變態(tài)的張老師，一個個鮮活的人物，構(gòu)成了一幅絕妙的官場群像畫，其字字珠璣的語言，也讓不關(guān)注當(dāng)代文學(xué)的觀眾感受到了李洱的創(chuàng)作力。

影片的結(jié)局是凄涼的，女村長被美少女助理取而代之，村長丈夫受深圳事件的余害失去了靈魂，整日念叨著養(yǎng)駱駝，但影片的心態(tài)是樂觀的，那荒誕又滑稽的選舉大戲，烘托出群眾的無奈和自娛自樂的精神。

生活就是這樣，官場如戲場，他們在表演精彩紛呈，無緣官場的人們坐在臺下，也有自己要唱的戲，各取所需，各得其樂，這樣最好。