實(shí)際上，整個(gè)故事的主線，就是新老兩代女村主任的斗法。小說的背景，設(shè)置在一個(gè)自稱圣人后代的村莊，雖然經(jīng)過歷次運(yùn)動(dòng)，傳統(tǒng)的影響日漸衰微，畢竟還供奉著從圣人老家請(qǐng)來的牌位。村里人不是姓孔就是姓孟，都是圣人之后，輩分可以通用。但就在這樣一個(gè)村子，宗族觀念幾乎不存，權(quán)力斗爭(zhēng)波譎云詭。故事開始的時(shí)候，村里已是女人當(dāng)權(quán)。這個(gè)厲害的女人，使用了各種手段、協(xié)調(diào)各種力量，成功從老支書手里，接過了黨政大權(quán)。但在小小的鄉(xiāng)長面前，她仍是小心翼翼的弱女，因?yàn)橐稽c(diǎn)小事，丟掉了上級(jí)任命的支書職位，只剩一個(gè)民主選舉的村主任頭銜。
女村主任孔繁花，雖然八面玲瓏，精明強(qiáng)干，卻依然危機(jī)四伏，步步驚心。于公，身邊有對(duì)手環(huán)伺，村里育齡婦女的肚子，更像一個(gè)個(gè)隨時(shí)可能引爆的炸彈；于私，雖然貴為一村之長，也要承受丈夫外出打工的留守之痛，且有延續(xù)香火之憂，隨時(shí)壓抑兒女雙全的人倫欲求。雖然這一切顯得很麻煩，但她還能夠應(yīng)付自如。即便發(fā)生有人超標(biāo)懷孕這樣的一票否決的大事，她也沒有特別慌亂，還能借力打力，合縱連橫。直到最后一課，她依然有信心掌控全局，直到更強(qiáng)的對(duì)手現(xiàn)出原形，精心設(shè)計(jì)的大好局面，瞬間土崩瓦解。
    作為孔繁花權(quán)力終結(jié)者的小紅，是作者精心設(shè)計(jì)的人物。小紅這個(gè)名字，讓人想起紅樓夢(mèng)里的同名丫環(huán)，出身卑賤卻不甘平庸。這個(gè)尚未出嫁的年輕姑娘，有著驚人的縝密心機(jī)和處理各種復(fù)雜關(guān)系的能力，能讓找到不同人的弱點(diǎn)，讓他們聽從她的指令，能把預(yù)想不到的突發(fā)事件，納入預(yù)先設(shè)定的軌道。比孔繁花更勝一籌的是，她還有超強(qiáng)的忍耐力和引而不發(fā)的潛伏功夫。最終，她勝利了，驕傲的孔繁花一敗涂地。連最親的姐姐，最尊敬的羊倌同學(xué)，有知遇之恩的刑滿釋放人員，都站到了對(duì)手一邊。
    故事至此戛然而止。但人們?nèi)滩蛔〔聹y(cè)，娜拉成功以后會(huì)怎樣？一個(gè)村里邊緣家庭的未嫁女子，如何應(yīng)付以后的局面；小紅會(huì)和那個(gè)前小偷結(jié)婚嗎？丈夫也會(huì)外出打工遭遇欠薪嗎？在上級(jí)繁重的任務(wù)下，面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的村民關(guān)系，她還能掌控一切應(yīng)付裕如嗎？這樣一想，小紅不就是下一個(gè)孔繁花嗎，她的運(yùn)氣會(huì)更好一點(diǎn)嗎？

影片《石榴樹上結(jié)櫻桃》從過一個(gè)基層選取，揭示了當(dāng)代國人的生活百態(tài)。電影描寫了官莊村能干的女村長孔繁花積極籌備競(jìng)選下屆村長，她召回了在沿海打工的丈夫做“捉刀人”替她寫演講稿并出謀劃策。繁花充分利用了一切民主與非民主的策略，從容地周旋在村里傳統(tǒng)與新興力量的代言人之間，以為已將一切盡在掌握。

在前半部各種幽默和鬧劇之后，后半部帶給觀眾的就是現(xiàn)實(shí)的思考，影片中成功塑造了村長孔繁花這個(gè)人物，嚴(yán)格來說，她肯定不是一個(gè)好人，但也不是一個(gè)壞人，是一個(gè)很精明強(qiáng)干的人，很復(fù)雜，但每個(gè)人都是復(fù)雜的，只是過去的影視作品喜劇簡(jiǎn)單的二元對(duì)立，不是好人就是壞人，《石榴樹上結(jié)櫻桃》這里的孔繁花是個(gè)很有心計(jì)的女人，村委會(huì)也是個(gè)官場(chǎng)，也有各種算計(jì)，她每天小心翼翼應(yīng)付各方面的事務(wù)，但也總有百密一疏的時(shí)候。

孔繁花這個(gè)村長角色在過去的影視劇中不多見，至少提起村長這個(gè)職務(wù)，大多數(shù)人還是會(huì)想到中年男人，而不是一個(gè)年富力強(qiáng)的青年婦女，這一點(diǎn)讓影片國外很受推崇，至少外國觀眾很贊同女性成為領(lǐng)導(dǎo)干部的設(shè)計(jì)，影片中所有的男性角色都敬畏孔繁花三分，從女強(qiáng)人角度而言，孔繁花做的還算是成功。

影片中每家每戶都有各自的問題，但村民姚雪娥私下懷了第三胎，這讓村長和治保委員很傷腦筋，打胎和保胎兼職就是魔道斗法，稍不留神就棋輸一著，這時(shí)候才不得不感嘆一句：“勞動(dòng)人民的智慧是無窮的?！痹趥髯诮哟@個(gè)問題上，容不得半點(diǎn)馬虎，即使母親吃很多苦，孩子是一定要生下來。能不能讓姚雪娥自動(dòng)去打胎，成為村長候選人們的競(jìng)爭(zhēng)目標(biāo)。

中國官場(chǎng)中的學(xué)問，實(shí)在是深不可測(cè)，太多玄機(jī)和變化，明暗規(guī)則，以至有一種文學(xué)被單獨(dú)分類出來叫做官場(chǎng)小說，例如《人間正道》《青銅市長》《國畫》《滄浪之水》都寫出了為官之道的精髓，影片原著，知名作家李洱創(chuàng)作的《石榴樹上結(jié)櫻桃》也是其中不可多得的精品，而生動(dòng)的描寫、極富特色的語言都給電影提供了充足的能量，特別是女主角孔繁花的個(gè)性，掌控局勢(shì)的強(qiáng)大內(nèi)心和手段，精于權(quán)謀中又不失善良，懂得生活的狀態(tài)頗為可愛。

青年導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義影片《石榴樹上結(jié)櫻桃》講述的是一個(gè)叫官莊的村子，在村級(jí)選舉前發(fā)生的一連串荒誕事件，深諳官場(chǎng)之道的女村長孔繁花，各懷鬼胎的治保主任、文教委員、臨村村長，扮豬吃老虎的美女新村官，還有官派十足的鄉(xiāng)長，精明的校長，徒有師表的老師，以及一系列性格飽滿的普通村民，大家在大選來臨前盡管只是各掃門前雪，卻也有千絲萬縷的權(quán)益、欲望和尊嚴(yán)的糾葛，不停的交織碰撞，最終形成了一幕幕發(fā)生在中國官場(chǎng)最終端的趣聞怪談。

為爭(zhēng)奪權(quán)力而展開的村斗，這樣的題材估計(jì)資深的影迷并不陌生，幾年前一部《光榮的憤怒》不僅讓吳剛一夜成大腕，也成就了導(dǎo)演曹保平，還讓整個(gè)中國電影看到了商業(yè)電影的另一種模式，一種現(xiàn)實(shí)主義可以在娛樂文化的土壤里生根發(fā)芽的可能，一種清質(zhì)的黑色電影，《石榴樹上結(jié)櫻桃》當(dāng)然沒有前者那么暴力，那么明火執(zhí)仗的惡趣味，那么聳人聽聞，但從本質(zhì)來說，兩部電影也有太多的共通性，一樣對(duì)村極領(lǐng)導(dǎo)的心態(tài)、丑態(tài)，對(duì)他們與村民之間的沖突關(guān)系，進(jìn)行了真實(shí)而細(xì)膩的剖析，區(qū)別只是在于，前者一惡到底拍得暗無天日，后者則心態(tài)平和的淡化了人性的丑惡，拍到了一些官場(chǎng)中一些美好的景色。

兩部電影之所以能把領(lǐng)導(dǎo)們的爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)拍得讓老百姓們也喜聞樂見，很大程度上是選對(duì)了題材，村長這一種還沒歸入國家機(jī)關(guān)行列的芝麻大點(diǎn)官，距離老姓的生活其實(shí)是最近的，它沒有太專屬的職能劃分，就像電影中演的那樣，管著村子里類似分田種地，計(jì)劃生育這類說大不大卻絕難回避的人生大事。在改革開放的大潮中，很多村官莫名其妙的就富了，可能表面上親切隨和，暗地里卻魚肉百姓。

中國官場(chǎng)中的學(xué)問，實(shí)在是深不可測(cè)，太多玄機(jī)和變化，明暗規(guī)則，以至有一種文學(xué)被單獨(dú)分類出來叫做官場(chǎng)小說，例如《人間正道》《青銅市長》《國畫》《滄浪之水》都寫出了為官之道的精髓，影片原著，知名作家李洱創(chuàng)作的《石榴樹上結(jié)櫻桃》也是其中不可多得的精品，而生動(dòng)的描寫、極富特色的語言都給電影提供了充足的能量，特別是女主角孔繁花的個(gè)性，掌控局勢(shì)的強(qiáng)大內(nèi)心和手段，精于權(quán)謀中又不失善良，懂得生活的狀態(tài)頗為可愛。

曾幾何時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義的鄉(xiāng)村題材經(jīng)典電影不勝枚舉，紅遍大江南北，可是隨著這些年好的現(xiàn)實(shí)主義作品卻越來越少，幾乎絕跡，《石榴樹上結(jié)櫻桃》被改編成電影，只能算是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)射向影視文化的一顆小棋子，它沒有《白鹿原》的史詩級(jí)別和明星陣容，也不具體《一九四二》的驚人噱頭，也沒有網(wǎng)絡(luò)情感文學(xué)的群眾基礎(chǔ)，這樣一次看似平淡的創(chuàng)作卻在有限的條件里完成得極為完整并從容，用平實(shí)的故事和人物給觀眾帶來一種源自現(xiàn)實(shí)的觸動(dòng)，其黑色諷刺和現(xiàn)實(shí)喜劇嫁接出的生活感，值得喜歡現(xiàn)實(shí)主義的朋友拿來小酌一番。

去年，當(dāng)中國作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，全世界的媒體開始聚焦他的極具現(xiàn)實(shí)題材作品，一批帶有尋根色彩的作品從無人問津到受人追捧，很多導(dǎo)演把目光投射到他的作品上，據(jù)悉其代表作《豐乳肥臀》已進(jìn)入電影籌劃階段。一直以來，電影銀幕上都不乏經(jīng)典小說改編拍攝的優(yōu)秀電影，從早年的《芙蓉鎮(zhèn)》、《盲井》、《紅高粱》到近年的《白鹿原》、《一九四二》等作品都越來越受電影界的關(guān)注。

近日，有幸參加了電影《石榴樹上結(jié)櫻桃》點(diǎn)映，提前目睹了這部改編自當(dāng)代著名作家李洱的同名小說的影片。看完跟幾位影評(píng)人談感受，大家一致認(rèn)為這是典型的用黑色幽默的表現(xiàn)手法的中國制造。青年導(dǎo)演陳力以非傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義黑色手法拍攝，影片圍繞官莊村村長選舉這個(gè)焦點(diǎn)事件，將一場(chǎng)追逐與逃避、控制與反控制的競(jìng)選游戲真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾面前。

獨(dú)具中國特色的基層選舉和計(jì)劃生育是影片主要涉及的內(nèi)容，該片從成片到過審歷時(shí)數(shù)年幾經(jīng)修改，過審后的影片可能存在一些表現(xiàn)手段的欠缺，但大體上還算原汁原味。導(dǎo)演敢于大膽的在民主選舉和計(jì)劃生育這兩個(gè)非常嚴(yán)肅的問題上玩起了黑色幽默，可見其強(qiáng)大的內(nèi)心。

如果你想更加透徹的理解電影要表達(dá)的內(nèi)涵和深層次的寓意，還是希望你有時(shí)間看看原著，原著小說在歐洲曾經(jīng)引起過廣泛關(guān)注，2008年底，德國總理默克爾訪問中國，曾經(jīng)將該小說的德文版作為圣誕節(jié)禮物送給了中國總理溫家寶，此事當(dāng)時(shí)在中國曾經(jīng)是重大新聞事件。這是一部卓具創(chuàng)新精神和黑色幽默的反映當(dāng)下農(nóng)村題材故事片。自《甜蜜的事業(yè)》以來，中國鮮有反映計(jì)劃生育進(jìn)程和當(dāng)前婦女工作實(shí)際情況的影片，更鮮有反映農(nóng)村基層政治選舉和農(nóng)村干部生活的影片。

《石榴樹上結(jié)櫻桃》緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)，卻通過一種戲謔反諷的方式表現(xiàn)出來?？追被▌?shì)要當(dāng)選，找來丈夫殿軍代筆捉刀策劃競(jìng)選文稿，安排助手小紅平定紛爭(zhēng)，各派勢(shì)力也是暗潮涌動(dòng)，縱橫捭闔攪起波濤洶涌。但最終結(jié)果出乎所有人的意料，卻仍在情理之中，上演了一場(chǎng)“中國式黑色幽默”大戲?？追被梢哉f是干部形象的代表人物，同時(shí)也是女權(quán)主義的代表人物。而孟小紅則更容易讓人聯(lián)想起從都市走入小職場(chǎng)的杜拉拉， “忍”、“嘴巴甜”、“豁出去”是在這種環(huán)境下生存下去的關(guān)鍵詞。

這是一部極具現(xiàn)實(shí)題材的影片，導(dǎo)演卻用黑色幽默的橋段、搞笑的表現(xiàn)方式，其實(shí)目的就是為了揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人生百態(tài)。河南式的英語、山野政治家論別國政治、官味十足的各類面孔，都極具中國特色。從這一點(diǎn)上，必須要佩服導(dǎo)演的魄力。

在《人再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》這種“笑過就忘”的喜劇電影輕輕松松就能拿下十幾億票房的中國電影巿場(chǎng)，之所以對(duì)《石榴樹上結(jié)櫻桃》這樣一部注定票房慘淡的“小眾電影”懷有強(qiáng)烈的興趣，除了它的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材需要關(guān)注之外，更在于影片作為一部“學(xué)院派完敗的典型案例”，值得拿出來探討。

影片講述了農(nóng)村基層干部選舉的故事，對(duì)于農(nóng)村題材，國內(nèi)影視作品呈現(xiàn)兩極化傾向，要么是一味暴露農(nóng)村貧窮、盲荒與落后，用充滿奇觀化色彩的情節(jié)迎合國內(nèi)外觀眾，特別是國外評(píng)委；要么是極力美化、粉飾，用主旋律的調(diào)調(diào)贏取政治上的美名。影片的難能可貴之處在于，它至少做到了不丑化也不美化，但并不意味著這是部成功之作。

影片改編自河南籍作家李洱的同名小說。記不起誰說過的一句話：中國近幾十年的歷史與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，足可以為一部偉大的作品提供素材，但遺憾的是，并未能誕生出一部偉大的作品，也未能誕生出像陀思妥耶夫斯基、索爾仁尼琴、魯迅那樣偉大的作家。有的只是如余華、莫言那種有技巧且聰明過頭的作家，也包括李洱。尚未讀過原著，但看過影片，大致能感受到小說的面貌：一部企圖借農(nóng)村基層干部選舉事件展現(xiàn)當(dāng)下中國農(nóng)村社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。影片導(dǎo)演一再強(qiáng)調(diào)原著小說大量的對(duì)白以及過于弱化的戲劇沖突造成改編上的難度，但這完全不能成為影片敘事一塌糊涂的借口，更不能為導(dǎo)演自身對(duì)中國農(nóng)村社會(huì)現(xiàn)實(shí)缺乏深入思考的理由?！胺被ㄕ问?，只能回歸家庭”這種輕巧的處理方式，或許有回避審查上的不得已，但更多的是避重就輕、淺嘗輒止，乃至使本片看上去更像是由各種被導(dǎo)演事先打上標(biāo)簽的人物上演的一場(chǎng)輕浮鬧劇。然而，這還不是最糟糕的。

導(dǎo)演作為一名理論出身的電影創(chuàng)作者，可能最易犯的毛病是：主題先行，理論先行。影片還未拍，可能就給自己預(yù)設(shè)了各種框架各種分析。另半路出家者，技巧又極不過硬，必將是場(chǎng)災(zāi)難。從影片的敘事技巧來看，導(dǎo)演本意是想通過一種戲曲舞臺(tái)化的方式，講述這場(chǎng)基層政治斗爭(zhēng)。我們看到開篇用了一段與劇情并無關(guān)聯(lián)的戲劇演出，暗示下面的敘事方式，并力圖用戲曲配樂渲染營造這場(chǎng)政治斗爭(zhēng)的荒誕色彩。這種想法是好的，但導(dǎo)演缺乏掌控能力，特別是敘事技能，以至前半段靠大量閃回、定格、旁白手法進(jìn)行敘述，不僅起不到基本的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展作用，且大大破壞了觀眾整體感受，后半段在讓影片講述人繁花的老公莫名其妙瘋掉后又莫名其妙地?fù)Q了另一種敘事法，先不論閃回定格旁白這種只有敘事能力極差的初學(xué)者才會(huì)用的手法，視點(diǎn)的極度不統(tǒng)一，敘事手法的極度不連貫，是另一大硬傷。

這屬于典型的野心太大、能力太差，拍出來的往往就是這樣的東西（這片基本上稱不上作品，缺乏成型的表達(dá)）：對(duì)題材缺乏駕馭的能力，對(duì)農(nóng)村社會(huì)現(xiàn)實(shí)缺乏深入思考，對(duì)電影語言缺乏基本的掌控。導(dǎo)演只差沒拿大喇叭對(duì)著觀眾一句句解釋影片內(nèi)容了，電影之所以是電影，而非話劇等舞臺(tái)劇，就在于電影除了用對(duì)白、人物表演等手段進(jìn)行敘事外，它還有其獨(dú)特的“鏡頭語言”，攝影與剪輯，它強(qiáng)調(diào)用鏡頭組合方式去構(gòu)造出“有意味”的時(shí)空。在拍攝本片前，只有話劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演陳力，恰恰缺乏的是對(duì)“電影語言”的掌控能力。我們看到本片從頭至尾給人的感覺更像是一場(chǎng)僅僅只是將舞臺(tái)搬到戶外而已的話劇，空間仄逼而局促，攝影角度極為生硬、單一，毫無靈氣；大量的閃回定格手法，反而弄巧成拙，大大破壞了影片本該有的含蓄韻味：你表達(dá)得越直白、越滿，留給觀眾的想象余地就越少，藝術(shù)上就失敗。

作為國內(nèi)導(dǎo)演的處女作，又是理論出身，本不該抱太多期望，但仍舊想對(duì)導(dǎo)演說得是：除了野心之外，需要天分，更需要的是平常心。不要期望自己的處女作一問世就成驚世之作，只要不驚到觀眾就好，不是人人都能成塔爾科夫斯基，更不是你拍帶點(diǎn)黑色幽默風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，就能成為庫斯圖里卡（陳力在觀影會(huì)上談到自己最推崇的導(dǎo)演是南斯拉夫的庫斯圖里卡）。

對(duì)于農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材，我懷有極大偏愛，我希望此類題材在獨(dú)立電影路線與主旋律之外，找到一條更健康也更營養(yǎng)的路線。影片本身藝術(shù)價(jià)值不值一提，但考慮到影片的現(xiàn)實(shí)意義，以及希望更多導(dǎo)演去拍現(xiàn)實(shí)題材更多觀眾去關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，我希望能有更多觀眾去看它、更多人去討論它。

盡管對(duì)于“苦逼”的國內(nèi)觀眾，有一千個(gè)理由，需要娛樂，需要去買笑，需要借由觀影去放松，但仍舊需要給思考留一個(gè)空間，哪怕只有一個(gè)理由。否則大小銀幕全是王晶黃百鳴式鬧劇、快樂大本營式愚劇，那么，不僅僅是影視行業(yè)創(chuàng)作者的悲哀，更是我們觀眾的悲哀。

娛樂可以有，但不能是全部，也不應(yīng)成追捧。我更希望我們追捧的是：思想，以及自由表達(dá)思想產(chǎn)物的權(quán)利。
                                                                  發(fā)表于：《文學(xué)報(bào)》第45期

陳力導(dǎo)演、實(shí)力演員師春玲、寧理和美女新人繆婷茹聯(lián)合主演，改編自李洱小說的現(xiàn)實(shí)主義電影《石榴樹上結(jié)櫻桃》就快上映了，影片聚焦中原一村的村級(jí)選舉事件，描寫村干部與村民在選舉前夕的一系列荒誕趣事，把中國最基層的官場(chǎng)刻畫得深入肌理，是影壇少有的扎根現(xiàn)實(shí)之作。

影片以一出傳統(tǒng)劇目《龍鳳呈祥》拉開序幕，給人賞心悅耳的清新享受之余，也一舉揭開了影片的寓意——“官場(chǎng)如戲場(chǎng)”，花旦白臉唱主角，開局亦算有章有法，立意名確。果然，隨著男主角的視角，這位在深圳闖蕩失敗的建筑民工回鄉(xiāng)，見證了老婆兼現(xiàn)任村長孔繁花左撲右擋，上面討好鄉(xiāng)長，中間與治保主任等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手勾心斗智，下面恩威并施拉攏鄉(xiāng)里的選舉過程，因?yàn)樨S富的人物層次，栩栩如生的故事情節(jié)，整臺(tái)戲“唱”下來果然有中國官場(chǎng)的復(fù)雜戲劇效果。

在現(xiàn)實(shí)中，村子有著兩面性，一方面不過是個(gè)芝麻綠豆點(diǎn)的官，另一方面卻關(guān)系著整個(gè)中國的基礎(chǔ)，對(duì)接著億萬農(nóng)民的民生大計(jì)，這樣探到底的官場(chǎng)比起那些動(dòng)轍市省委區(qū)委，央企國企的大領(lǐng)導(dǎo)圈子自然更多的親切感和可代入感。

《石榴樹上結(jié)櫻桃》就是這樣，村長孫繁花和計(jì)劃生育破壞者的斗智，鄰村村長關(guān)于外商祖墳的爭(zhēng)奪，村長丈夫的“工程師”身份，一次又一次的把中國官場(chǎng)的生存之道落到銀幕上，讓人感受著鄉(xiāng)級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、特別是女領(lǐng)導(dǎo)的酸甜苦辣。

比較有趣的幾場(chǎng)戲是懷孕女姚雪娥站上房頂罵大街，女村長逼著治保主任去找人的強(qiáng)勢(shì)手腕，兩大村長揣著明白裝糊涂的虛以委蛇，還有那個(gè)說話有領(lǐng)袖風(fēng)的鄉(xiāng)長，善工心機(jī)的校長，變態(tài)的張老師，一個(gè)個(gè)鮮活的人物，構(gòu)成了一幅絕妙的官場(chǎng)群像畫，其字字珠璣的語言，也讓不關(guān)注當(dāng)代文學(xué)的觀眾感受到了李洱的創(chuàng)作力。

影片的結(jié)局是凄涼的，女村長被美少女助理取而代之，村長丈夫受深圳事件的余害失去了靈魂，整日念叨著養(yǎng)駱駝，但影片的心態(tài)是樂觀的，那荒誕又滑稽的選舉大戲，烘托出群眾的無奈和自娛自樂的精神。

生活就是這樣，官場(chǎng)如戲場(chǎng)，他們?cè)诒硌菥始姵剩瑹o緣官場(chǎng)的人們坐在臺(tái)下，也有自己要唱的戲，各取所需，各得其樂，這樣最好。