我知道這片有缺點(diǎn)，比如某老師說(shuō)的什么十三問(wèn)。大叫著什么爛片。
說(shuō)比爵跡沒(méi)特效，呵呵，大師拿一部幻想電影和小清新比特效。你也是強(qiáng)大。不然就是我欣賞水平不行嘍！
大師說(shuō)什么偽文藝，那就算了偽了吧。人家說(shuō)過(guò)這是文藝片了嗎？還是我不知道片方說(shuō)過(guò)？呵呵，是我消息不夠靈通吧……
你說(shuō)什么鏡頭，我覺(jué)著鏡頭挺好的啊！這個(gè)畫(huà)面很美，你又想拿出專業(yè)什么的？呵呵，不好意思大師，我是學(xué)美術(shù)的。這點(diǎn)兒，是你水平不行。
最關(guān)鍵啊！你說(shuō)電影爛……你說(shuō)唄，你說(shuō)導(dǎo)演洗票房，還扯上人家媳婦。
你是不是沒(méi)讀書(shū)??！老師沒(méi)教你尊重別人名譽(yù)啊！
抹黑造謠現(xiàn)在是能判刑的大師知道嗎？人家媳婦有能力有財(cái)力關(guān)你什么事？你是覺(jué)得女方不能比男方出色？還是覺(jué)得導(dǎo)演吃軟飯？你和性別歧視有什么區(qū)別？
連男女平等的觀念都不夠的大師，你到底有沒(méi)有讀書(shū)啊！
你說(shuō)聒噪是水軍，呵呵，我怎么覺(jué)得人家比你有誠(chéng)意多了！
大概我又成了水軍了吧！呵呵……意見(jiàn)相左就算水軍。那我到懷疑你是大水軍呢！什么買通……我腦補(bǔ)出來(lái)30集狗血?jiǎng)　?br>這電影很不錯(cuò)，值三星半。與同期爛片比值四星。又因?yàn)榉謹(jǐn)?shù)太低，平衡下，五星。

首先要說(shuō)的是，《喊山》跟我想象的完全不一樣。里面也有婦女被拐賣、囚禁和欺凌，也有偏遠(yuǎn)的山村、險(xiǎn)惡的人心和弱者被逼急后的爆發(fā)，但它不是另一部《盲山》，甚至引導(dǎo)觀眾對(duì)落后山區(qū)產(chǎn)生正面印象。

影片對(duì)窮鄉(xiāng)僻壤的刻畫(huà)，村民生存狀態(tài)的描寫(xiě)，是隔著大山放聲高呼，是坐著驢車悠悠然唱山歌，是看著玉米磨成漿緩緩流下，是端著大碗飯開(kāi)心地扒拉，總之，是一種挺開(kāi)心自在，無(wú)憂無(wú)慮的生活。

導(dǎo)演也沒(méi)有強(qiáng)調(diào)山村的貧窮，房屋雖然簡(jiǎn)陋，但整齊而潔凈，充滿生機(jī)，隱約有一份世外桃源的靜氣。山林水溪原野更是親意滿滿，面對(duì)蓬勃著負(fù)離子的避世之地，我們非但不會(huì)心存厭惡，更會(huì)萌生出到此一游的念想。

對(duì)于村民，電影也沒(méi)有將他們丑化成愚昧野蠻。村里的話事人，都是知書(shū)達(dá)理者，主流價(jià)值觀是敬重知識(shí)和法律。村民是愿意講道理的，年輕一輩甚至懂得反抗繁殖戀，這即便在當(dāng)代大都市也是文明進(jìn)步的觀念。

即便韓沖以死相拼，村民也只是挨打和防守，沒(méi)有像《天狗》那樣一擁而上利刃相加，這樣溫和的表現(xiàn)，當(dāng)然會(huì)有審查方面的考量，但我相信，更多是出自小說(shuō)和劇本自發(fā)的創(chuàng)作意圖。

村民讓人義憤的言行舉動(dòng)，也是出于人性共同的陰暗面，而不是長(zhǎng)久以來(lái)被影視作品賦予的一種刁民橫行的習(xí)慣性錯(cuò)覺(jué)。從這個(gè)層面來(lái)看，《喊山》是非常讓人眼前一亮的作品。它不會(huì)讓都市城鎮(zhèn)中的觀眾，對(duì)偏遠(yuǎn)之地心懷戒備和恐懼。

映后導(dǎo)演交代，是由于不方便說(shuō)明的原因，影片被迫改了背景年代，跟最初的美工調(diào)研脫了節(jié)。既然難以圓滿，索性架空了時(shí)代背景，愉快地玩耍起各種趣味來(lái)。

于是村民口中常有網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，“寡婦心里苦”，“你行你上”之類，非常稱職地充當(dāng)了調(diào)劑氣氛的笑點(diǎn)，又不突兀。

少女紅霞生活的宅邸，也是掙脫時(shí)空約束，一派民國(guó)大戶人家的典雅貴氣，文藝情懷猛竄。成了寡婦的紅霞也少有鄉(xiāng)土氣，時(shí)不時(shí)作民國(guó)女文青的憂郁沉思狀，恍然是《黃金時(shí)代》亂入了。

最讓人好感備生的，還是小伙韓沖的裝扮。前半部是花紋條紋毛衣加牛仔外套，已經(jīng)潮氣四溢，后來(lái)預(yù)備要去自首的那一身，換成灰色打底衫、純藍(lán)圓領(lǐng)厚毛衣，外面一件深色夾克，下身是紫紅休閑長(zhǎng)褲，腳上還蹬一雙卡其色高幫靴子，潮得喪心病狂，簡(jiǎn)直是2016秋冬型男示范。

故事發(fā)展到高潮，被逼上絕路的韓沖一掃彌漫著泥土味的慵懶，幾個(gè)后手拳加一記正蹬干翻來(lái)趕人的小崽子，利落地像一部動(dòng)作戲，讓我胸中一口悶氣大出，太喜歡了。

所以《喊山》少了通常賣拐題材、窮鄉(xiāng)故事和文藝電影的死氣沉沉，總是逮到機(jī)會(huì)，就探頭探腦露出一縷異彩。身兼編導(dǎo)的楊子是個(gè)80后，無(wú)處不煥發(fā)著新生代導(dǎo)演特有的小心性。我很期待能在華語(yǔ)文藝電影里，看到更多這樣可愛(ài)的小心性。

片中的犯罪故事是半取材自現(xiàn)實(shí)，看多了推理犯罪的觀眾，或許會(huì)抱怨那轉(zhuǎn)折不夠驚人，但誰(shuí)也不得不承認(rèn)，這正是社會(huì)的本相。意外災(zāi)禍、激情犯罪、三緘其口的掩蓋，在刑偵不發(fā)達(dá)的年代，差點(diǎn)造就冤假錯(cuò)案，一切都是與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的。如果弄得嫌疑犯X那樣瞞天過(guò)海詭計(jì)百出，固然讓人拍案驚嘆，意義也就失去了。

可能有人注意到，紅霞?xì)⑺勒煞虻募?xì)節(jié)存在前后不一致。但仔細(xì)琢磨不難發(fā)現(xiàn)，那并非硬傷，后一段只是她的供述書(shū)的視覺(jué)展現(xiàn)，并非真正閃回發(fā)生的事件。所以真相如何，成了一個(gè)延宕至觀眾腦回路的開(kāi)放式。

映后導(dǎo)演更補(bǔ)充，結(jié)局做出了一些刪減，韓沖沒(méi)有得到釋放，他被解開(kāi)手銬后打倒了身邊的警察，狂奔追著押送紅霞的警車而去，后期甚至刪掉了畫(huà)面中打斗的聲音，如此一來(lái)，更多的情節(jié)都能自圓其說(shuō)。

不管出于何種目的，舍棄一個(gè)更合理且已經(jīng)拍竣的段落，并將情緒硬切到另一種模式，這種處理對(duì)于主創(chuàng)一定是個(gè)艱難的選擇。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，觀眾期待看到大團(tuán)圓，不喜歡留一條遺憾的尾巴，但作為藝術(shù)家，就應(yīng)該這樣堅(jiān)守創(chuàng)作的意圖，非常可貴。

看片之后了解到，喊山是當(dāng)?shù)氐囊环N民俗。古時(shí)的太行山住民為了驅(qū)趕猛獸，敲鑼打鼓弄出大動(dòng)靜，后來(lái)失去了實(shí)用性，成為一種純粹的儀式。

而《喊山》作為小說(shuō)名和片名，確實(shí)有著明確的象征意義。紅霞興致勃勃參與喊山儀式，差不多是她在全片中唯一的笑容，表現(xiàn)了她獨(dú)處時(shí)真正發(fā)自內(nèi)心的喜悅。聯(lián)想到，她的留下是需要拼命抗?fàn)幍慕Y(jié)果，離開(kāi)（被驅(qū)逐或被解救）反而是一種犧牲，完全有悖大眾觀念中被拐女性一心逃離的訴求。這種反常識(shí)的訴求，卻被情節(jié)表現(xiàn)地合情合理，甚至觀眾也滿心期待她可以留在山村，影片的用意就很明顯了。

甚至片尾字幕也交代，紅霞只是有希望得知身世，之后的命運(yùn)會(huì)不會(huì)好一些，誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)。影片默默地暗示道，長(zhǎng)大成人后的被拐外者，面對(duì)的遠(yuǎn)不是逃亡成功或終生為奴的兩岔口選擇，他們的真實(shí)處境和心態(tài)，遠(yuǎn)比我們局外人想象的復(fù)雜太多。

不過(guò)倒是可以這樣續(xù)篇：被解救的紅霞記起韓沖說(shuō)過(guò)讀書(shū)的重要性，在獄中刻苦學(xué)習(xí)，出獄后考上大學(xué)心理系，拿到博士學(xué)位后去韓國(guó)工作，有一天，診所里來(lái)了一位戴面具說(shuō)港普的病人，正計(jì)劃在足球場(chǎng)安放炸彈……（文/方聿南）

      電影《喊.山》由楊子導(dǎo)演，改編自葛水平的同名小說(shuō)，在保留其原著的文化底蘊(yùn)和結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)之下，融入了犯罪懸疑的因素，作為文藝片和懸疑片的結(jié)合，題材非常新穎抓人，看過(guò)原著的朋友也不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演深入刻畫(huà)、放大了“紅霞”這個(gè)女性角色，作為一名男性導(dǎo)演，在女性角色的雕刻中如此細(xì)膩而層次分明實(shí)屬不易。
      朗月婷飾演的紅霞全程沒(méi)有一句臺(tái)詞，憑著一雙眼神硬是演出了堅(jiān)韌、溫柔、樂(lè)觀、果敢等多重人物特色，俘獲了觀眾的心，導(dǎo)演在描繪時(shí)用了大量的閃回鏡頭，讓人不自覺(jué)隨著紅霞在現(xiàn)實(shí)的溫暖和回憶的戰(zhàn)栗中來(lái)回穿梭，雖然已經(jīng)擺脫了地獄般的生活，但是過(guò)往像是一根斷在心里的刺，表面上已經(jīng)愈合，卻總在不經(jīng)意間觸發(fā)，把自己扎的生疼。
    經(jīng)歷過(guò)拐賣、家庭暴力和流離失所，紅霞的過(guò)去風(fēng)霜催折，傷痕累累，但女主憑著一腔敢愛(ài)敢恨的堅(jiān)韌一步步從絕望的泥沼里邁出來(lái)，散發(fā)著自我救贖的光輝和中國(guó)女性特有的母性之美。從拒不收取賠償費(fèi)開(kāi)始，她簽下協(xié)議，締結(jié)了與韓沖的不解承諾；玉米地里，小女人的膽怯與柔弱點(diǎn)醒了愛(ài)情的萌芽；沖進(jìn)韓沖家與其父執(zhí)拗的比劃，表達(dá)心意守護(hù)愛(ài)情；大膽主動(dòng)地關(guān)上了門，然后不可描述?；叵肫饋?lái)，在劇情的各個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，紅霞這個(gè)角色都起到了引導(dǎo)甚至主導(dǎo)故事情節(jié)走向的作用，結(jié)局到底是女主真的悶聲放了大招還是憑著一腔愛(ài)意以自我犧牲了結(jié)了一切，開(kāi)放式的結(jié)局相信大家心中也各有解讀。
      同樣的，電影呈現(xiàn)給我們的還有互相救贖、相濡以沫的動(dòng)人愛(ài)情，不是我依附你，或者功利地各取所需，而是一場(chǎng)心靈之間碰撞，是破碎彼此的互相成全，紅霞在遇到韓沖之后，陰暗的生活慢慢灑進(jìn)了陽(yáng)光，讓她嘗試著去感受，去吶喊，去愛(ài)；而男主亦是如此，從一個(gè)家徒四壁、和寡婦不清不楚的登徒浪子，慢慢長(zhǎng)出了堅(jiān)毅和擔(dān)當(dāng)，就像男主在電影中說(shuō)的，我們兩個(gè)互相不嫌棄，我們就該在一起，又或者換一個(gè)文藝說(shuō)法，我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂，我們共享霧靄、流嵐、虹霓。
      作為一部帶著文藝色彩的電影，導(dǎo)演在社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的描繪中，也顯得比較溫柔，不像同題材電影那樣暴力直接，而是保留了殘酷、自私人性的最后遮羞布，在不那么文藝的現(xiàn)實(shí)中，有多少“被失聲”的紅霞，有多少被九曲山巒掩蓋的歇斯底里的吶喊，只留下一片粉飾太平的虛偽表象和所謂“美麗”，正如電影中群峰競(jìng)秀、五彩斑斕的太行山。
      原著中說(shuō)喊山是為了嚇唬山中野獸，給夜游的人壯壯膽氣。女主在結(jié)尾借著配樂(lè)發(fā)出竭嘶底里的“無(wú)聲”吶喊也象征著像紅霞一樣被碾壓、被奴役的女性，打破桎梏、自我救贖的大膽宣言。
      一聲吶喊動(dòng)雷霆，豺狼虎豹掩行跡，喊山吧，別害怕，愿你在絕望的谷底也能站起身來(lái)，迎接陽(yáng)光。<圖片1>

很意外的情況下，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，看了2016版的《喊·山》電影。更意外的是，看到一半立馬選擇邊看邊緩存，不少段落更是欲罷不能地翻來(lái)覆去地觀賞。一時(shí)自己也搞不太懂，為啥會(huì)如此喜愛(ài)這部農(nóng)村題材的電影。之所以要強(qiáng)調(diào)是2016版，是因?yàn)椤逗啊ど健犯木幾贼斞肝膶W(xué)獎(jiǎng)獲得者，山西女作家葛水平的同名小說(shuō)，2013年曾經(jīng)拍攝過(guò)一個(gè)版本。但2016年的版本并不是翻拍，而完完全全是由導(dǎo)演楊子（并不是《天仙配》那位，諸位放心）自編自導(dǎo)的故事，整個(gè)故事的風(fēng)格和氣質(zhì)與前一版截然不同，所以在片名中，加了一個(gè)點(diǎn)。
雖然最近大家對(duì)片名中加個(gè)點(diǎn)的電影莫衷一是，但16版《喊·山》確實(shí)是特例。故事發(fā)生在80年代封閉的太行山中，外來(lái)討吃的臘宏因?yàn)檎`踩男主角韓沖捕獵設(shè)置的炸藥不治身亡，留下啞巴妻子紅霞和一雙年幼的兒女。眾人與韓沖的父親商議賠償和私了之事時(shí)，啞姑紅霞卻穿起紅妝，時(shí)哭時(shí)笑。眾人皆覺(jué)得她受刺激失心，韓沖只得暫時(shí)照顧母子三人的生活。在朝夕相處中，兩顆心慢慢走近，紅霞被拐賣的曲折身世之謎也逐漸揭開(kāi)。不料，臘宏的命案再起波瀾，告白之前，沒(méi)有真相······
有關(guān)婦女拐賣問(wèn)題的“山”字輩電影，已經(jīng)有很多部。所以估計(jì)你看到前面的簡(jiǎn)介，又會(huì)認(rèn)為這是一部主題沉重的，站在世界中心呼喚愛(ài)的電影。但這部《喊·山》卻非常的不套路，雖然“愛(ài)”依舊是不變的主題，但故事卻把闡述和表達(dá)的重點(diǎn)，放在了男女主人公的情感脈絡(luò)上，并將懸疑驚悚等元素植入其中，拍攝手法非常新穎別致。本來(lái)?yè)?dān)心故事發(fā)生的年代和背景，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的疏離感，怎料從電影一開(kāi)場(chǎng)，故事講述的節(jié)奏和營(yíng)造的畫(huà)面就能牢牢把我粘在屏幕前。隨著故事的推進(jìn)，被男女主人公真摯的愛(ài)情深深感動(dòng)，也隨著步步靠近真相，為這對(duì)苦命鴛鴦的未來(lái)揪心不已，所謂“共情”，正是如此。
如果你要我用一句話評(píng)價(jià)和概括16版《喊·山》，我會(huì)說(shuō)，“這是一部愛(ài)情電影”。兇殺、拐賣、偏見(jiàn)、愚昧，或是那些我們通常認(rèn)為應(yīng)該出現(xiàn)在農(nóng)村題材電影中的標(biāo)配元素或深刻主題，在這里統(tǒng)統(tǒng)只是背景墻，因?yàn)楣适碌暮诵氖悄敲疵篮玫膼?ài)情，是現(xiàn)代社會(huì)非常稀缺的愛(ài)，稀缺到讓我認(rèn)為只有把故事植入那樣有疏離感的年代中，才沒(méi)有違和感，才更具說(shuō)服力，也是才更動(dòng)人的真愛(ài)。這種純與真，不是梳著大麻花辮，穿著白襯衣，假模假樣的害羞靦腆，而來(lái)自于豐富立體的人物性格與行為。男主角韓沖，原本是一個(gè)糊涂沒(méi)心思的二愣子“宅男”，成天沉浸在自己的小世界中安于現(xiàn)狀，沒(méi)事還吸吸貓。一場(chǎng)突如其來(lái)的意外，讓“責(zé)任”如鍋般從天而降，從剛開(kāi)始是逃避和不耐煩，到逐漸學(xué)會(huì)擔(dān)當(dāng)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上啞姑，當(dāng)他認(rèn)定這個(gè)女人就是他一生所想守護(hù)之時(shí)，當(dāng)村中的男人阻止他去自首，而女人們乘機(jī)要將紅霞趕走時(shí)，沖冠一怒為紅顏，男孩蛻變?yōu)槟腥?。這份擔(dān)當(dāng)與保護(hù)，是韓沖身上騎士精神的率真呈現(xiàn)，成就全片至真至美的高潮淚點(diǎn)段落。

而作為背負(fù)著沉重過(guò)往，也承載著無(wú)限希望的女主角紅霞，無(wú)疑是《喊·山》故事的核心，因?yàn)樗械膽乙膳c真相都是圍繞著她的神秘展開(kāi)。對(duì)我而言，這個(gè)角色最吸引人的地方，是其女性意識(shí)覺(jué)醒的設(shè)定。出生大戶人家，卻意外被拐賣，堪稱現(xiàn)代版紅樓夢(mèng)英蓮。拐賣，變啞、強(qiáng)奸、家暴，這樣一個(gè)女人即使承受過(guò)最苦難的歲月，依舊敢愛(ài)敢恨。她不是被動(dòng)的等待被拯救，也不是那些虛假的忍辱負(fù)重“嫁給大山”，當(dāng)韓沖意外炸死臘宏之后，我們看到她的新生，看到她雖無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)，卻內(nèi)心激蕩的“喊山”，她會(huì)洗頭梳妝，她會(huì)在屋前種下鮮花，會(huì)享受陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉暖暖地照在臉上，那一塵不染的美好。韓沖的出現(xiàn)，是上天送她的一個(gè)意外，雖然韓沖失手炸死臘宏，的的確確是對(duì)她的解救，但在兩人的相處中，真正帶動(dòng)情感走向的卻是紅霞本人。玉米地里害怕時(shí)主動(dòng)抱著韓沖尋求安慰，讓那個(gè)之前能沒(méi)羞沒(méi)臊地喊出“我和獾子都是你的”的大男孩手足無(wú)措（這充分說(shuō)明，說(shuō)啥不重要，做啥才重要，哈哈~）；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己對(duì)韓沖的情感已然變化，即使面對(duì)作為長(zhǎng)輩的韓沖爹，雖不能說(shuō)話，卻也能如擲地有聲般地表達(dá)（此處給爹爹點(diǎn)個(gè)贊，過(guò)來(lái)人就是過(guò)來(lái)人，一下就明白了）；而韓沖傻小子試圖用還錢委婉拒絕時(shí)，紅霞的賭氣和小情緒讓觀眾看著又哭又笑，如此敢愛(ài)敢恨，難怪一直不開(kāi)竅的韓沖最后能喊出“咱倆既然不嫌棄，咱倆就該好”的強(qiáng)勢(shì)告白。當(dāng)然也別忘了那“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的“關(guān)門”段落。當(dāng)韓沖為保護(hù)她，寧與全村人為敵，并要去自首時(shí)，紅霞思路清晰地編撰是自己殺死了臘宏，并替韓沖頂罪（因?yàn)樵诩t霞的描述中是她在村民走后悶死臘宏，但實(shí)際上前面的故事中，村民在家的時(shí)候，臘宏已經(jīng)斷氣。而且還有一個(gè)細(xì)節(jié)，紅霞描述中出現(xiàn)了大女兒安慰哭泣兒子時(shí)使用的撥浪鼓，但其實(shí)撥浪鼓是韓沖在臘宏死后，才制作的。由此可見(jiàn)，紅霞向公安交代的過(guò)程，是其為替韓沖頂罪，故意編造的，如果尸檢，便可真相大白）。這樣豐富的女性角色，這樣鮮活的人物性格，才是中國(guó)電影真正需要的女性角色。不同于以往的紙片人，她是真正能讓我們共情同感的，活生生的人。以至于我在想，即使編劇設(shè)定真的是她悶死了臘宏，我們依舊不會(huì)去批判她，反而可能會(huì)產(chǎn)生復(fù)仇成功的快感，因?yàn)樗嵌每範(fàn)幒透淖兠\(yùn)的那一個(gè)，當(dāng)機(jī)會(huì)出現(xiàn)時(shí)，她抓住了，包括利用韓沖埋的炸藥，包括讓女兒誘騙臘宏去采果子，最后她也能說(shuō)出真相，承認(rèn)自己殺人。沒(méi)有人能拒絕，活的如此坦蕩的女性身上的人格魅力。
這版《喊·山》韓沖和紅霞的扮演者分別是青年演員王紫逸和郎月婷，兩人曾經(jīng)在《盲探》和《華麗上班族》中均有合作，此次是第三次聯(lián)袂出演，默契值非常高，兩人的演繹也非常契合這個(gè)老題材新拍法的定位，很能吸引年輕人的目光。而紅花還需綠葉配，16版《喊·山》的配角組合也可謂是老戲骨+實(shí)力派。電影里韓沖父子的感情線是一條非常暖心的旁線，二者從矛盾到和解，儼然典型的“中國(guó)式父子”。韓沖爹這個(gè)角色雖然筆墨不多，但能明顯感覺(jué)是有故事人，有成泰燊這位老戲骨加持，更是成為捅破韓沖與紅霞情感窗戶紙的關(guān)鍵人物，一句“我怎么覺(jué)著這姑娘看上你了。兩個(gè)瘋子你選一個(gè)吧”，妥妥地扎心，爹爹干地漂亮。而后面對(duì)村民圍攻，那句“還輪不到你教訓(xùn)我兒，他胳膊肘往哪拐，他胳膊肘往良心上拐”更是666666，果然是有其父必有其子。而大反派臘宏，則是由壞人專業(yè)戶余皚磊出演，一場(chǎng)給小紅霞拔牙的戲真快讓人心理陰影了。但這個(gè)人物卻不是完完全全的十惡不赦，始終攥在手中的紅果子，讓人不由地感慨他其實(shí)也是父親，那種人物性格中真實(shí)存在的矛盾和割裂，才讓角色更加真實(shí)可信。

雖然這部電影在服化道方面存在著不足，但是瑕不掩瑜。最后確實(shí)需要特別提一下《喊·山》的攝影和音樂(lè)，真心為電影錦上添花。太行山的美景為這個(gè)感人的愛(ài)情故事增添了浪漫濃烈的氣質(zhì)，那種回歸自然，回歸本真的美，與故事中美好的情感交相輝映。故事的尾聲，當(dāng)紅霞提著盆和鐵鉤，在山頂努力的敲打，那段大氣磅礴的BGM就是紅霞內(nèi)心最激蕩最澎湃的吶喊，名為——新生！

國(guó)產(chǎn)片里用心講故事的我都想給五分。
每個(gè)點(diǎn)都掐得很準(zhǔn)，讓你恐懼的時(shí)候真恐懼（霸王硬上弓，敲掉牙），難過(guò)的時(shí)候真難過(guò)（發(fā)霉的窩窩頭，全村阻擾），甜蜜的時(shí)候真甜蜜（麥田的擁抱，臨別的春宵）。
雖然有些閃回的地方手法特效都有點(diǎn)老式和廉價(jià)感，但不破壞故事完整性。
這種封閉式環(huán)境里的故事手法，頗有點(diǎn)張藝謀早期電影的感覺(jué)。那有怎么樣呢，畢竟學(xué)得好也是一門技術(shù)，畢竟故事講得好就是導(dǎo)演有能力。
沖子可謂毫無(wú)顏值又不多金的男主，但是作為女觀眾看到最后還是義無(wú)反顧的愛(ài)上了他。鐵漢柔情演繹得真細(xì)膩。
如果這是一門電影評(píng)論課，估計(jì)老師又要和我們說(shuō)背后的寓意了。很明顯抨擊了自私自利又愚昧的村干部和村民，也抨擊了后知后覺(jué)幫了倒忙的人民代表警察同志，也諷刺了社會(huì)。韓沖和韓沖他爸可謂村里三觀及正的兩個(gè)人了，卻先后坐牢，這不是對(duì)社會(huì)制度的諷刺嗎？忽然越說(shuō)越覺(jué)得每個(gè)點(diǎn)每個(gè)人物都是有寓意的，感覺(jué)自己受電影評(píng)論課影響頗深…23333