現(xiàn)有豆瓣五星評分制對國片是一種“傷害”。因?yàn)闀r下國片的的水準(zhǔn)以十分記大致都在四五之間晃蕩。觀眾在豆瓣上打分，你說處于護(hù)短心理四舍五入給個三星吧，差距有時過于明顯，心有不甘，同時又自覺對不起那些真正中規(guī)中矩沒有亮點(diǎn)也無過錯的成熟作品。往下打呢，雖然稍顯委屈，卻好歹與內(nèi)心真實(shí)感受更為接近。所以最后一咬牙一跺腳就給了個二星?？蓢偸秋@得很二，到底也不是什么光彩的事。好的打分系統(tǒng)本應(yīng)善于揚(yáng)長避短才對。作品整體水準(zhǔn)普遍較高時，就采用容易造成四舍五入變大四喜的五分制；水準(zhǔn)如時下國片總在低位徘徊，就該采用更為細(xì)化的十分制，力求做到寸土必爭。

本片就講了一個寸土必爭的故事：新警余文樂需在短時間內(nèi)練就一手能在香港窄巷中轉(zhuǎn)彎的絕活才有可能將飛車大盜繩之于法……個人對于這一創(chuàng)作思路的觀點(diǎn)與對于導(dǎo)演之前作品《意外》有些相似：乍看上去較有新意，稍加琢磨缺乏道理。

舊作的問題主要來自于兩點(diǎn)：1、你怎么確定意外事件必然致死？比如片頭下落的玻璃剛好就能切斷大動脈。2，如果一個煙頭的紕漏都能對犯罪團(tuán)伙產(chǎn)生威脅，那平時替你聯(lián)系生意的介紹人變臉的風(fēng)險豈不是更加難以承受？換言之，觀眾是在對“意外殺人能夠成為一種賺錢營生”高度存疑的心理基礎(chǔ)上去勉強(qiáng)理解片中故事的起承轉(zhuǎn)合。

新片的問題只在一處：觀眾真的很喜歡看窄巷轉(zhuǎn)彎嗎？任你駕駛室內(nèi)離合剎車八千轉(zhuǎn)術(shù)語橫飛，煞有介事地好像是在研修武功絕學(xué)之內(nèi)功心法，可實(shí)際上觀眾的興趣重點(diǎn)還是集中在速度與激情！很多時候，表現(xiàn)形式之所以反復(fù)呈現(xiàn)，并不是創(chuàng)作者自甘墨守成規(guī)，而是那看似老套的表現(xiàn)形式很可能正是此種類型的存在基礎(chǔ)。車戲的基礎(chǔ)是什么？當(dāng)然就是高速飛馳，以及追逐超越中的險象環(huán)生。因此方寸之地閃展騰挪的引入，雖然也無不可，但必須要以速度為尊。不能本末倒置，舍本逐末。更何況這里還存在一個問題：你是在本末雙修之下，偏重挖掘末之美感；還是僅僅由于財力技術(shù)所限，不善為本而去求末？從結(jié)尾兩車殺出窄巷后大對決的草草收場來看，個人嚴(yán)重趨向于后者。

但僅此一點(diǎn)，尚不足以對本片做出負(fù)面評價。畢竟它提供了一種新的思路。所以上面的問題，姑且可理解為是“發(fā)展中所遭遇的問題”。真正讓本片沒能脫離時下國產(chǎn)爛片泥沼（或是勉強(qiáng)爬出半個身子？）的是它的角色塑造。個人對此的感受是：導(dǎo)演試圖處處使力個個豐滿，最終卻好像適得其反。

黃秋生的臨近退休卻不幸殉職，原本只是一部警匪片引子部分常見的龍?zhí)讘颍粦?yīng)再付于更多的敘事功能?？衫宵S是絕對大牌，導(dǎo)演自覺有義務(wù)積極挖潛。于是就在殉職前又塞進(jìn)了一大塊類似金盆洗手隱匿江湖機(jī)緣巧合被主人公拜師學(xué)藝的東東。可角色功能復(fù)雜之后隨即帶來兩個疑點(diǎn)：1、蘇花子只是因?yàn)闆]喝酒才打不過嚴(yán)鐵森，而老黃當(dāng)年對郭失手是因?yàn)槭裁?？技不如人嗎？既然打根上就技不如人，你又憑什么保證徒弟能夠戰(zhàn)而勝之？2、郭曉冬“詐降”時，黃認(rèn)出他就是十年前的死敵沒有？

郭曉冬的角色填塞感更為明顯。他的車手傳奇身份與詐降救友的俠義行為，放在上個世紀(jì)七八十年代都可以男一號的身份各自演繹出一出大戲。前者是美國的瑞安·奧尼爾的《虎口拔牙》；后者反復(fù)出現(xiàn)于包括貝爾蒙多主演的某部作品在內(nèi)的很多西方電影之中。但本片中他卻注定只能成為余文樂的陪襯。以小馬哥的高度入戲，卻以大傻成奎安的方式收場？這落差玩的有點(diǎn)狠！

與想法太多虎頭蛇尾的兩位敵、友相比，余文樂的角色卻呈現(xiàn)出一種詭異的深“V”軌跡。大部分時段都在一路走衰。從開始車子速度不行丟一月工資買設(shè)備；到剛好盯上一個飛車黨卻不幸中了對方的圈套，害的同事生死未卜；再到最終山路圍堵郭曉冬，間接搭上了老黃的性命……一直衰到接近收官，突然腦海中的導(dǎo)師語錄助其打通其任督二脈瞬間成為絕世高手？！這彎兒轉(zhuǎn)得比他的汽車還要離奇。造成這一突兀觀感的原因有二。其一，角色本身不給力。在本該自行主導(dǎo)的情節(jié)中始終被配角牽了著鼻子走。要么被囂張的郭曉冬利用戲耍，要么被神秘的黃秋生搶去了風(fēng)頭。加之余文樂自身魅力不夠，鎮(zhèn)不住場子。其二、就是上面提到的，動作電影一定要有真有動作，不能拿靈光一現(xiàn)那種虛頭八腦的東西應(yīng)付觀眾?！蹲砣防?，如果黃飛鴻僅憑蘇花子的一句話轉(zhuǎn)臉就成了嚴(yán)鐵森的克星，沒有知恥后勇勤奮苦練的大段鏡頭，影片看點(diǎn)至少要減去一半。

一部男性主導(dǎo)的類型片中，女人很容易成為打醬油的。只是這次醬油兌水兌得更嚴(yán)重。徐熙媛習(xí)慣性收獲了最大敗筆的頭銜。此女很是有趣，明知（或是真的不知？）表演風(fēng)格與銀河系統(tǒng)大相徑庭還要反復(fù)合作自揭其短？這算是一種馬國賢式逆向操作的走紅模式？有點(diǎn)高深！葉璇沉靜內(nèi)斂的港式專業(yè)表演本可以給大S開班授課。奈何本場老公的戲就有些牽強(qiáng)，她自己更是出場寥寥近于點(diǎn)綴。其中余文樂點(diǎn)煙后的臺詞格外好笑?！澳阋矂e太內(nèi)疚了！”憋了半天就憋出這么一句大水詞。何超儀是否又是投資方的緣故才混得警司一角？出錢挑角也該有點(diǎn)職業(yè)道德。像不像好歹要有三分樣。

本片有沒有三分樣？勉強(qiáng)，但是給了。

追車電影會看得人滿腔熱血，躍躍欲試想模仿，但《車手》只會叫想飆車裝酷的青少年們脊背發(fā)涼，握上方向盤時神經(jīng)加倍緊張。人的脆弱性在這里被還原到近似真實(shí)世界，一記迎擊就把人撞得腦門生疼，幾個擦撞會叫人暈頭轉(zhuǎn)向，飛馳中不幸撞上路障的話，昔日車神也得送命。用這般生物和物理邏輯來衡量，警察絕無法從《速度與激情》里被砸爛的警車中完好無損的爬出來，伯恩在紐約大街上跑不過一條街就要血肉模糊，黃渤和趙又廷這兩位《痞子英雄》更不可能被槍擊火箭射高空墜落后還能毫發(fā)無傷的駕車離開。有人說《車手》像《亡命駕駛》，筆者不以為然，《亡》的動作編排樸實(shí)無華，但鏡頭調(diào)度凌厲非凡，讓你在看慣了人仰馬翻的雜耍后嘗嘗古龍式的一招奪命。真要類比，《車手》更像是《倭寇的蹤跡》之于傳統(tǒng)武俠片，消解了一切神乎其神的傳奇成分，腳踏實(shí)地，平心靜氣的展示技術(shù)（武術(shù)），穿引全片的過彎技巧自然而然的存在著，極少渲染和花哨，余文樂學(xué)藝毫無同類片《東京漂移》中的大張旗鼓，平平淡淡中透著低調(diào)的華麗。由于所有商業(yè)元素都用的很克制，《車手》會讓很多觀眾不習(xí)慣，甚至過目即往，但在那風(fēng)馳電掣的一刻，它有足夠的力量讓你心潮澎湃。

文/方聿南