夏不知如何終結(jié)
沉悶的電影讓人感覺到一陣的壓抑，在寢室的其他妹子們都上床睡覺的時候我一個人在下面關(guān)著燈確保屏幕上面不反光，漆黑的色調(diào)讓人不知道到底應(yīng)該怎么掌控呼吸的節(jié)奏。
寧靜的小鎮(zhèn)，滿島光飾演的那個知子一個在兩個男人之間徘徊周旋的故事就在屏幕上面慢慢的展開，日本的電影導(dǎo)演似乎都覺得情節(jié)的開展沒有必要很著急，他們有的是時間慢慢的精刻雕琢故事的那些細(xì)節(jié)，日本的很多電影尤其是這樣節(jié)奏慢慢的電影能讓人感覺到沉悶的原因也是因為一件事情他不會明明白白的給你展現(xiàn)出來，很多的事情都是通過人物之間不是十分明顯的對話和畫面展現(xiàn)。
夏之終結(jié)的故事很簡單，一個女人與兩個男人之間的情感糾葛的故事，我們甚至有時候很難分清女人到底是愛著那一個人，或者說就像是故事中女人最里面自己說的那樣，她兩個人都愛，都沒有辦法舍棄。一個男人有了家室，女人讓男人離婚，但是男人始終沒有辦法對自己的正方老婆說出口，老婆和情人之間已經(jīng)形成了平衡，老婆成為了自己的習(xí)慣，情人也成為了自己的習(xí)慣，于是兩者之間沒有辦法做出來一個號的選擇，而知子也是一樣，就算是她想要做出什么舉動，男人的臉面男人心里面的想法也并不允許他這樣做，就算是和自己情人在自己居住的街區(qū)里面散步的時候也都是盡量的避開。女人的另外一個男人，年輕，為了她沒有結(jié)婚，但是卻隨時隨地的成為女人空虛寂寞時候的消遣，他們兩個人在一起的時光能看出來快樂嗎？看不到。女人賤就是賤在這個地方，她喜歡著年長的男人，但是卻對年輕的男人有著占有欲，他靠近她，不愿意，他放手也不愿意，這樣的女人在現(xiàn)實的生活中我看過的太多了，這樣的生活，女人想要做出來一點改變，但是卻沒有任何的改變，極度壓抑的情況下，終將走到終結(jié)。
電影中我們看到古鎮(zhèn)的風(fēng)光，我們看到扎染出來的意境，我們看到的是滿島光一張消瘦的臉，但是故事究竟想要表達(dá)些什么不知道，不明確，難道是告訴我們這樣的賤女人的存在也還是會有男人喜歡……
鏡頭的組合美感十足，但是如果你想去看一個號的故事，還是不用浪費時間了。夏天不知如何終結(jié)。

　　如果你對影片的背景信息毫無所知，貿(mào)然就點開了硬盤里的《夏之終結(jié)》，十有八九會被它的開頭所迷惑，以為這是個老父嫁女的故事，再加上十足的耽美派昭和中產(chǎn)階級風(fēng)，簡直就是小津流的升級版。沒有辦法，誰能毫無違和感地把滿島光那張黝黑脫線的沖繩特產(chǎn)臉和一個不倫少婦聯(lián)系在一起呢。滿臉胡渣又老氣橫秋的小林薰仿佛與他隔了兩個世代，兩人之間的不倫之戀變成了茶余飯后的閑適甜點，不禁令人感嘆，曾經(jīng)那個拍《鬼畜大宴會》的熊切和嘉已恍如隔世。把熊切和嘉列為重口味的代名詞，只怪他的處女作《鬼畜大宴會》聲名太遠(yuǎn)揚，而影迷們從未停止幻想島國重口味帶來的偽裝高潮，那是他們與小清新勢不兩立的專屬領(lǐng)地。可這一切未免太過一廂情愿，不惑之年的熊切和嘉早就放棄了鬼畜的路線，他要用“夏之終結(jié)”來邁入“第二個春天”，可惜反響平平，通往春天的路任重而道遠(yuǎn)。
　　這部由瀨戶內(nèi)寂聽的半自傳私小說改編而來的電影并不志在講一個昭和年代的多角戀故事，更多的是在刻畫滿島光飾演的少婦染色家相澤一個接一個的心緒波動。相澤戀上丈夫的學(xué)生后拋夫棄女獨自留在淡路島，卻沒跟那個意氣風(fēng)發(fā)的學(xué)生涼太在一起，反而成了已婚作家小杉的情人，一邊嫉妒著小杉原配夫人，一邊又重新跟涼太搞沖動的性關(guān)系，私生活的混亂可見一斑。但當(dāng)你聽到她對著前夫歇斯底里地喊出“那是因為愛”的時候，似乎又有那么一絲理解，不管怎樣，這個敢愛敢棄的女人至少有一個自己的手藝世界，堪稱昭和時代女子獨立的典范。她有女人的包容，慈愛地容忍著落魄作家規(guī)律地往返于妻子和自己的住所，還把他僅有的稿費寄回家，她也不失頑皮和任性，毫不保留地把自己與涼太的相聚告知情人。這次，熊切和嘉擯棄了直接的肉欲刻畫，轉(zhuǎn)而用季節(jié)的流變，用雨和坡道，甚至是一顆水蜜桃和一份熱乎乎的可樂餅這些短暫的俳句似的意象，來累積這個女人夾雜在兩個男人之間的欲罷不能，對他來說無疑是全新的嘗試。影片中有一處杰出的代表，當(dāng)滿島光從涼太的寓所憤怒而歸，匆匆走在那條多次駐足的坡道上時，猛然回頭，前方竟是月光下的一大片廣漠的水田，緊接著這片月下水田成為了她染色布上的花紋，視覺體驗尤為新鮮。
　　但影片飽受詬病的地方在于，小林薰飾演的落魄作家除了慈父般的安詳外，幾乎沒有存在感。這直接導(dǎo)致了這段原本應(yīng)該像沒有護照的黑戶一般忐忑不安的婚外情喪失了生動的呼吸感，沒有焦慮與忐忑，變成了淡如水的友人之交。滿島光的焦灼的汗水和豆大的眼淚自然也就顯得矯情了一些。不講故事玩情緒的電影，不是所有都能匹敵森田芳光的《其后》，淡化男人寫女人的電影，也不是所有都能得成瀨的真諦。為了凸顯主人公的遺世獨立，熊切和嘉在幾個場景里把周圍的人都定了格，只留下滿島光和她的男人眉來眼去，這樣的手法在一部表現(xiàn)昭和風(fēng)調(diào)的電影里又未免太過炫技，只剩下突兀了。
　　《夏之終結(jié)》在營造充滿生活氣息的昭和30年代上不失為一曲絕唱，仿佛每一張畫面都充滿了文學(xué)上的細(xì)膩光潔，這無疑得益于攝影近藤龍人和美術(shù)安宅紀(jì)史的杰出工作。近藤龍人的上一部攝影作品便是大名鼎鼎的《橫道世之介》，在那里，他還原了八十年代的東京街頭，讓人記住了愣頭青世之介周圍的空氣味道。
　　山下敦弘的《昔日的我》和《苦役列車》，石井裕也的《編舟記》，沖田修一的《橫道世之介》，再加上熊切和嘉的這部《夏之終結(jié)》，日本的年輕導(dǎo)演們都開始熱衷于雕琢昭和舊時代的視覺風(fēng)貌，并且都還原得獨具匠心，從這個角度看，《夏之終結(jié)》也算是件令人欣喜的事情。

原載《電影世界》

在一朋友的推薦下，看了這部電影<夏之終結(jié)>，對日本的文藝作品一直都抱有好感，<情書>，<挪威的森林>，<花與愛麗絲>，<四月物語>等等，都是看了很喜歡的。

電影整體畫面很美，藍(lán)天，白云，在影片中多次出現(xiàn)，還有青山，鄉(xiāng)村，小路，大片的綠色稻田，配上女主角安靜的面容，文藝味兒很濃，一看就喜歡上了。

只是，就像朋友說的，喜歡可以放縱，但愛卻是克制，女主角更多的是放縱，不是愛。她一邊享受情人的呵護卻不知足，一邊占有著舊情人不肯放手又不愿給其希望，原本她有丈夫也有孩子卻偏要出軌，而且還是當(dāng)著孩子的面說出那么殘酷的話，完全不顧孩子的大哭，在我看來，那是極度不負(fù)責(zé)任的。說句實話，如果單從故事情節(jié)來說，我不喜歡她。

從人性角度來看，她算是表現(xiàn)淋漓盡致，大膽去愛并不懼說出口，毫無克制，誠實的有點讓人生畏，她應(yīng)該還是愛著阿慎的吧，只是為那個小男人感到可悲。同時，也看到了他的癡情，為了知子，始終沒有結(jié)婚，一直等待著，一直期盼著，但是他最終只是知子在空虛或者受傷時的填充物，撕心裂肺的告白之后得到的只是她的冷嘲熱諷和無情拒絕。從他的身上，似乎能看見當(dāng)今社會很多人的影子。

電影的表現(xiàn)手法很獨特，正敘插敘，一個色彩鮮明，一個灰暗有時代感，對比很是強烈。另外，在對動和靜的把握上，非常到位。

很多感情在我們看來太普通不過，但電影把這種情緒用非常細(xì)膩的手法表現(xiàn)出來并擴張開開來，讓觀眾很容易被渲染和打動。我承認(rèn)，我也被欺騙了，甚至開始同情了女主，我想，這就是電影的魅力。但最終，我還是恢復(fù)了理智。

生活終究不是文藝片，即使作為主人公，他們在自己的故事里也看不到任何美感，只有糜爛腐朽的年復(fù)一年，日復(fù)一日，就像那個地上爬滿了螞蟻的爛桃子。

知子的夏天永遠(yuǎn)不會終結(jié)，她會一直一直跟著阿慎，腐爛下去。