夏不知如何終結(jié)
沉悶的電影讓人感覺(jué)到一陣的壓抑，在寢室的其他妹子們都上床睡覺(jué)的時(shí)候我一個(gè)人在下面關(guān)著燈確保屏幕上面不反光，漆黑的色調(diào)讓人不知道到底應(yīng)該怎么掌控呼吸的節(jié)奏。
寧?kù)o的小鎮(zhèn)，滿島光飾演的那個(gè)知子一個(gè)在兩個(gè)男人之間徘徊周旋的故事就在屏幕上面慢慢的展開(kāi)，日本的電影導(dǎo)演似乎都覺(jué)得情節(jié)的開(kāi)展沒(méi)有必要很著急，他們有的是時(shí)間慢慢的精刻雕琢故事的那些細(xì)節(jié)，日本的很多電影尤其是這樣節(jié)奏慢慢的電影能讓人感覺(jué)到沉悶的原因也是因?yàn)橐患虑樗粫?huì)明明白白的給你展現(xiàn)出來(lái)，很多的事情都是通過(guò)人物之間不是十分明顯的對(duì)話和畫面展現(xiàn)。
夏之終結(jié)的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)女人與兩個(gè)男人之間的情感糾葛的故事，我們甚至有時(shí)候很難分清女人到底是愛(ài)著那一個(gè)人，或者說(shuō)就像是故事中女人最里面自己說(shuō)的那樣，她兩個(gè)人都愛(ài)，都沒(méi)有辦法舍棄。一個(gè)男人有了家室，女人讓男人離婚，但是男人始終沒(méi)有辦法對(duì)自己的正方老婆說(shuō)出口，老婆和情人之間已經(jīng)形成了平衡，老婆成為了自己的習(xí)慣，情人也成為了自己的習(xí)慣，于是兩者之間沒(méi)有辦法做出來(lái)一個(gè)號(hào)的選擇，而知子也是一樣，就算是她想要做出什么舉動(dòng)，男人的臉面男人心里面的想法也并不允許他這樣做，就算是和自己情人在自己居住的街區(qū)里面散步的時(shí)候也都是盡量的避開(kāi)。女人的另外一個(gè)男人，年輕，為了她沒(méi)有結(jié)婚，但是卻隨時(shí)隨地的成為女人空虛寂寞時(shí)候的消遣，他們兩個(gè)人在一起的時(shí)光能看出來(lái)快樂(lè)嗎？看不到。女人賤就是賤在這個(gè)地方，她喜歡著年長(zhǎng)的男人，但是卻對(duì)年輕的男人有著占有欲，他靠近她，不愿意，他放手也不愿意，這樣的女人在現(xiàn)實(shí)的生活中我看過(guò)的太多了，這樣的生活，女人想要做出來(lái)一點(diǎn)改變，但是卻沒(méi)有任何的改變，極度壓抑的情況下，終將走到終結(jié)。
電影中我們看到古鎮(zhèn)的風(fēng)光，我們看到扎染出來(lái)的意境，我們看到的是滿島光一張消瘦的臉，但是故事究竟想要表達(dá)些什么不知道，不明確，難道是告訴我們這樣的賤女人的存在也還是會(huì)有男人喜歡……
鏡頭的組合美感十足，但是如果你想去看一個(gè)號(hào)的故事，還是不用浪費(fèi)時(shí)間了。夏天不知如何終結(jié)。

　　如果你對(duì)影片的背景信息毫無(wú)所知，貿(mào)然就點(diǎn)開(kāi)了硬盤里的《夏之終結(jié)》，十有八九會(huì)被它的開(kāi)頭所迷惑，以為這是個(gè)老父嫁女的故事，再加上十足的耽美派昭和中產(chǎn)階級(jí)風(fēng)，簡(jiǎn)直就是小津流的升級(jí)版。沒(méi)有辦法，誰(shuí)能毫無(wú)違和感地把滿島光那張黝黑脫線的沖繩特產(chǎn)臉和一個(gè)不倫少婦聯(lián)系在一起呢。滿臉胡渣又老氣橫秋的小林薰仿佛與他隔了兩個(gè)世代，兩人之間的不倫之戀變成了茶余飯后的閑適甜點(diǎn)，不禁令人感嘆，曾經(jīng)那個(gè)拍《鬼畜大宴會(huì)》的熊切和嘉已恍如隔世。把熊切和嘉列為重口味的代名詞，只怪他的處女作《鬼畜大宴會(huì)》聲名太遠(yuǎn)揚(yáng)，而影迷們從未停止幻想島國(guó)重口味帶來(lái)的偽裝高潮，那是他們與小清新勢(shì)不兩立的專屬領(lǐng)地?？蛇@一切未免太過(guò)一廂情愿，不惑之年的熊切和嘉早就放棄了鬼畜的路線，他要用“夏之終結(jié)”來(lái)邁入“第二個(gè)春天”，可惜反響平平，通往春天的路任重而道遠(yuǎn)。
　　這部由瀨戶內(nèi)寂聽(tīng)的半自傳私小說(shuō)改編而來(lái)的電影并不志在講一個(gè)昭和年代的多角戀故事，更多的是在刻畫滿島光飾演的少婦染色家相澤一個(gè)接一個(gè)的心緒波動(dòng)。相澤戀上丈夫的學(xué)生后拋夫棄女獨(dú)自留在淡路島，卻沒(méi)跟那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的學(xué)生涼太在一起，反而成了已婚作家小杉的情人，一邊嫉妒著小杉原配夫人，一邊又重新跟涼太搞沖動(dòng)的性關(guān)系，私生活的混亂可見(jiàn)一斑。但當(dāng)你聽(tīng)到她對(duì)著前夫歇斯底里地喊出“那是因?yàn)閻?ài)”的時(shí)候，似乎又有那么一絲理解，不管怎樣，這個(gè)敢愛(ài)敢棄的女人至少有一個(gè)自己的手藝世界，堪稱昭和時(shí)代女子獨(dú)立的典范。她有女人的包容，慈愛(ài)地容忍著落魄作家規(guī)律地往返于妻子和自己的住所，還把他僅有的稿費(fèi)寄回家，她也不失頑皮和任性，毫不保留地把自己與涼太的相聚告知情人。這次，熊切和嘉擯棄了直接的肉欲刻畫，轉(zhuǎn)而用季節(jié)的流變，用雨和坡道，甚至是一顆水蜜桃和一份熱乎乎的可樂(lè)餅這些短暫的俳句似的意象，來(lái)累積這個(gè)女人夾雜在兩個(gè)男人之間的欲罷不能，對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是全新的嘗試。影片中有一處杰出的代表，當(dāng)滿島光從涼太的寓所憤怒而歸，匆匆走在那條多次駐足的坡道上時(shí)，猛然回頭，前方竟是月光下的一大片廣漠的水田，緊接著這片月下水田成為了她染色布上的花紋，視覺(jué)體驗(yàn)尤為新鮮。
　　但影片飽受詬病的地方在于，小林薰飾演的落魄作家除了慈父般的安詳外，幾乎沒(méi)有存在感。這直接導(dǎo)致了這段原本應(yīng)該像沒(méi)有護(hù)照的黑戶一般忐忑不安的婚外情喪失了生動(dòng)的呼吸感，沒(méi)有焦慮與忐忑，變成了淡如水的友人之交。滿島光的焦灼的汗水和豆大的眼淚自然也就顯得矯情了一些。不講故事玩情緒的電影，不是所有都能匹敵森田芳光的《其后》，淡化男人寫女人的電影，也不是所有都能得成瀨的真諦。為了凸顯主人公的遺世獨(dú)立，熊切和嘉在幾個(gè)場(chǎng)景里把周圍的人都定了格，只留下滿島光和她的男人眉來(lái)眼去，這樣的手法在一部表現(xiàn)昭和風(fēng)調(diào)的電影里又未免太過(guò)炫技，只剩下突兀了。
　　《夏之終結(jié)》在營(yíng)造充滿生活氣息的昭和30年代上不失為一曲絕唱，仿佛每一張畫面都充滿了文學(xué)上的細(xì)膩光潔，這無(wú)疑得益于攝影近藤龍人和美術(shù)安宅紀(jì)史的杰出工作。近藤龍人的上一部攝影作品便是大名鼎鼎的《橫道世之介》，在那里，他還原了八十年代的東京街頭，讓人記住了愣頭青世之介周圍的空氣味道。
　　山下敦弘的《昔日的我》和《苦役列車》，石井裕也的《編舟記》，沖田修一的《橫道世之介》，再加上熊切和嘉的這部《夏之終結(jié)》，日本的年輕導(dǎo)演們都開(kāi)始熱衷于雕琢昭和舊時(shí)代的視覺(jué)風(fēng)貌，并且都還原得獨(dú)具匠心，從這個(gè)角度看，《夏之終結(jié)》也算是件令人欣喜的事情。

原載《電影世界》

在一朋友的推薦下，看了這部電影<夏之終結(jié)>，對(duì)日本的文藝作品一直都抱有好感，<情書>，<挪威的森林>，<花與愛(ài)麗絲>，<四月物語(yǔ)>等等，都是看了很喜歡的。

電影整體畫面很美，藍(lán)天，白云，在影片中多次出現(xiàn)，還有青山，鄉(xiāng)村，小路，大片的綠色稻田，配上女主角安靜的面容，文藝味兒很濃，一看就喜歡上了。

只是，就像朋友說(shuō)的，喜歡可以放縱，但愛(ài)卻是克制，女主角更多的是放縱，不是愛(ài)。她一邊享受情人的呵護(hù)卻不知足，一邊占有著舊情人不肯放手又不愿給其希望，原本她有丈夫也有孩子卻偏要出軌，而且還是當(dāng)著孩子的面說(shuō)出那么殘酷的話，完全不顧孩子的大哭，在我看來(lái)，那是極度不負(fù)責(zé)任的。說(shuō)句實(shí)話，如果單從故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，我不喜歡她。

從人性角度來(lái)看，她算是表現(xiàn)淋漓盡致，大膽去愛(ài)并不懼說(shuō)出口，毫無(wú)克制，誠(chéng)實(shí)的有點(diǎn)讓人生畏，她應(yīng)該還是愛(ài)著阿慎的吧，只是為那個(gè)小男人感到可悲。同時(shí)，也看到了他的癡情，為了知子，始終沒(méi)有結(jié)婚，一直等待著，一直期盼著，但是他最終只是知子在空虛或者受傷時(shí)的填充物，撕心裂肺的告白之后得到的只是她的冷嘲熱諷和無(wú)情拒絕。從他的身上，似乎能看見(jiàn)當(dāng)今社會(huì)很多人的影子。

電影的表現(xiàn)手法很獨(dú)特，正敘插敘，一個(gè)色彩鮮明，一個(gè)灰暗有時(shí)代感，對(duì)比很是強(qiáng)烈。另外，在對(duì)動(dòng)和靜的把握上，非常到位。

很多感情在我們看來(lái)太普通不過(guò)，但電影把這種情緒用非常細(xì)膩的手法表現(xiàn)出來(lái)并擴(kuò)張開(kāi)開(kāi)來(lái)，讓觀眾很容易被渲染和打動(dòng)。我承認(rèn)，我也被欺騙了，甚至開(kāi)始同情了女主，我想，這就是電影的魅力。但最終，我還是恢復(fù)了理智。

生活終究不是文藝片，即使作為主人公，他們?cè)谧约旱墓适吕镆部床坏饺魏蚊栏?，只有糜爛腐朽的年復(fù)一年，日復(fù)一日，就像那個(gè)地上爬滿了螞蟻的爛桃子。

知子的夏天永遠(yuǎn)不會(huì)終結(jié)，她會(huì)一直一直跟著阿慎，腐爛下去。