這一篇，并不是關(guān)于特呂弗那部傳世的《四百擊》。只是借用這個(gè)片名的概念，在法語(yǔ)中，“四百擊”指的是青春期的叛逆和張狂。而這部11年前的《仇恨》表現(xiàn)的正是這樣的一個(gè)主題。

     又是一部黑白片，但本片選擇黑白攝影，并不是因?yàn)槟甏?，而是由于風(fēng)格。在彩色片的時(shí)代重新選擇黑白攝影的影片大多數(shù)在攝影技巧和用光方面具有橫豎都溢的才華。本片也不例外，經(jīng)常出現(xiàn)大面積的陰影堵賽在畫面中直至埋葬了場(chǎng)景中的人物，有時(shí)常有夸張的強(qiáng)光直接打在人物的正面，勾畫出猙獰的表情。這樣的處理，不僅僅出于美學(xué)風(fēng)格，也從觀感上呼應(yīng)了影片的寓意——電影中的三個(gè)主人公在兩個(gè)不同的地獄之間輾轉(zhuǎn)反復(fù)，然后束手就擒。

     影片的運(yùn)鏡也延續(xù)了比較顯著的法國(guó)習(xí)慣，偏愛(ài)長(zhǎng)鏡頭的攝影風(fēng)格和精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度缺一不可。在這個(gè)方面經(jīng)典的法國(guó)風(fēng)格和經(jīng)典的俄羅斯風(fēng)格非常不同。相比于蒙太奇理論，法國(guó)電影人好像更加偏向于場(chǎng)面調(diào)度。法國(guó)人認(rèn)為依靠場(chǎng)面調(diào)度而不是大量的后期剪輯，可以使電影看起來(lái)更加真實(shí)，更加流暢，并且更加容易給予觀眾身臨其境的感覺(jué)。另外大量使用長(zhǎng)鏡頭必然要求攝影機(jī)自身處于不停的運(yùn)動(dòng)中，這樣也就強(qiáng)化了影片的空間感。

     具體到本片中，廣泛使用手提攝影機(jī)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果，在固定機(jī)位的場(chǎng)景中，則保持畫面中人物永不停歇的“布朗運(yùn)動(dòng)”。這樣的設(shè)計(jì)，不僅使影片在視覺(jué)上更吸引人，也有利于電影情緒的表達(dá)。眼花繚亂的運(yùn)動(dòng)恰如其分的烘托出主人公青春的焦慮和不安。

     電影在巴黎郊區(qū)的年輕人暴動(dòng)滋事的背景下展開(kāi)。并以一段名垂法國(guó)電影史的獨(dú)白驚艷開(kāi)場(chǎng)：“有一個(gè)自殺的人，從50層樓上跳下來(lái)，每下降一層他都安慰自己：到目前為止，一切都好。到目前為止，一切都好。到目前為止，一切都好。……

     但重要的不是墜落的過(guò)程，而是如何落地?！?br>
     巴黎郊區(qū)的三個(gè)無(wú)所事事的年輕人以吸毒和打架來(lái)發(fā)泄他們過(guò)剩的精力，在暴動(dòng)中他們的朋友被警察打成重傷，于是他們決定報(bào)復(fù)。電影開(kāi)始于某天早晨10：38終結(jié)于第二天早上6：01。攝影機(jī)像一只鬼魅跟隨三人，記錄下這19小時(shí)23分鐘的故事。

     主角文斯在混亂中撿到了一把警察的手槍，于是他的生活被必然的改變了。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，手槍是一種巨大的力量。它可以讓文斯信心百倍，可以讓他一呼百應(yīng)，可以嚇退圍堵他的小流氓，可以報(bào)復(fù)警察。也正是因?yàn)槿绱?，它控制了文斯的心靈，使文斯日益增強(qiáng)使用手槍來(lái)解決問(wèn)題的欲望。在這個(gè)層面上，手槍像極了弗洛多的那枚指環(huán)。

     因此這個(gè)故事在它開(kāi)始的時(shí)候就注定了一個(gè)毀滅的結(jié)局。

     電影的名字叫做《仇恨》，其實(shí)我倒覺(jué)得仇恨只是一個(gè)借口，片中人物的行為動(dòng)機(jī)更多是出于內(nèi)心的焦慮。他們找不到自己的位置和未來(lái)。于貝爾苦心經(jīng)營(yíng)兩年的體育館被燒毀，沙伊德試圖與心儀的女孩交往則因?yàn)樾奶倍葑兂梢粓?chǎng)爭(zhēng)吵，文斯因?yàn)樯僖粔K錢而買不到奶奶需要的調(diào)料。他們面對(duì)的是理解、耐心和同情的缺失。其實(shí)，文斯也參與了燒毀于貝爾體育館的暴亂，這一行為并不由于仇恨，而恰恰是仇恨之外的一種瘋狂。對(duì)自身存在的焦慮，就像文斯說(shuō)的：“我覺(jué)得自己像一只迷失在宇宙中的螞蟻?！边@樣的焦慮感被環(huán)境狀況不斷加強(qiáng)。就像那個(gè)陌生的矮小男人在衛(wèi)生間里講的故事：當(dāng)我們捫心自問(wèn)時(shí)，我們總是弄錯(cuò)一個(gè)前提，問(wèn)題不是我們是否相信上帝，而是上帝是否相信我們。當(dāng)信仰也開(kāi)始焦慮時(shí)，他們面臨的就只能是一場(chǎng)狂暴的革命，對(duì)別人也對(duì)自己。

     當(dāng)朋友重傷不治的消息傳來(lái)，文斯決定要?dú)⒁粋€(gè)警察報(bào)仇，于貝爾則激烈的反對(duì)，在經(jīng)歷過(guò)一番真實(shí)的體驗(yàn)后，文斯把手槍交給了于貝爾，那一刻他如釋重負(fù)。但那把手槍已經(jīng)遇上了命運(yùn)的詛咒，佛說(shuō)：所有的現(xiàn)在都被未來(lái)注定。一切的一切都回不了頭。

     前面說(shuō)過(guò)，本片的攝影和配樂(lè)很準(zhǔn)確的傳遞了電影的情緒，強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)暗示了人物內(nèi)心的焦慮，而不多的靜止鏡頭，則表示了人物在平靜狀態(tài)下內(nèi)心深刻的空白。當(dāng)然這一風(fēng)格只是延續(xù)了法國(guó)電影的傳統(tǒng)并沒(méi)有什么特別的突破。倒是攝影師在全景鏡頭轉(zhuǎn)成大特寫的處理上有些值得借鑒的手段。他的方法是讓故事或者對(duì)話繼續(xù)發(fā)生在畫面的景深，而同時(shí)一個(gè)人物慢慢向鏡頭走來(lái)，這樣并沒(méi)有經(jīng)過(guò)變焦或者生硬的剪輯，我們就在前景中得到了一個(gè)清晰的特寫。在對(duì)話場(chǎng)景中不必移動(dòng)鏡頭，而是利用一面鏡子的折射，就可以表現(xiàn)對(duì)話雙方各自的面部情緒，這個(gè)方法效果也不錯(cuò)。

     這種避免出現(xiàn)過(guò)多剪輯的制作思想一直延續(xù)到電影的結(jié)尾。本片結(jié)尾是電影的最終高潮，難能可貴的是導(dǎo)演處理得非常干脆。這個(gè)134秒的場(chǎng)景，一共用了10個(gè)鏡頭，中間插入了一張現(xiàn)實(shí)事件的畫片。即渲染出了緊張氣氛又延續(xù)了電影的整體風(fēng)格。最后一個(gè)鏡頭，文斯意外中槍，于貝爾和一個(gè)警察互相用手槍指著對(duì)方的腦袋，鏡頭從遠(yuǎn)景不斷前推，一直到沙伊德驚呆的面部特寫。電影自沙伊德的特寫而始，又到此而終。電影的最后結(jié)局已經(jīng)不再重要，就像片尾再次響起的畫外音：“這是一個(gè)社會(huì)墮落的故事，我們不斷對(duì)自己說(shuō)：到目前為止，一切都好。到目前為止，一切都好。…… ”

記得剛到巴黎的時(shí)候，朋友就告訴我說(shuō)，巴黎有18，19，20區(qū)的房子是絕對(duì)不要去租的，有一個(gè)?。?3省）是絕對(duì)不要去的。后來(lái)，直到大家談到Saint Denis 都會(huì)色變，如果有人住到那里，都會(huì)不由得感嘆一句我靠你好勇敢。每次開(kāi)車去戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)的時(shí)候，都必須經(jīng)過(guò)這個(gè)著名的93?。璖eine Saint Denis 塞納－圣但尼省，都要關(guān)閉車窗開(kāi)中控鎖。傳言說(shuō)電影[暴力十三區(qū)]就是未來(lái)10年后的93省，非要取名13區(qū)，推測(cè)只是法國(guó)人無(wú)聊的影射中國(guó)城而已。

看夠了天使愛(ài)美麗，兩小無(wú)猜的大眾文藝電影，這一部怒火青春或許是對(duì)于巴黎一個(gè)更完整的認(rèn)識(shí)。移民和少數(shù)裔的融合問(wèn)題，是法國(guó)新聞的重要話題之一。我們?cè)趪?guó)內(nèi)媒體強(qiáng)大的渲染下，巴黎永遠(yuǎn)是浪漫優(yōu)雅的。但正如每個(gè)美好的事物都會(huì)有自己的影子一樣，就在小巴黎的右上角，就是著名的混亂貧窮區(qū)，這里是被人們忽略的角落，法國(guó)人對(duì)移民的歧視從未改變。其實(shí)法國(guó)人的歧視我也非常理解，單單是旅居巴黎的我，對(duì)于非洲裔和阿拉伯裔也是怨聲載道，一群窮懶鬼，不勞而獲。但我更理解他們，因?yàn)椴粌H僅我自己也是受排擠的少數(shù)裔之一，而且在學(xué)校最好的朋友也都出身93省。也許在沒(méi)有生活過(guò)在巴黎的人心中，覺(jué)得這些都是無(wú)稽之談，法蘭西美好潔白，毫無(wú)爭(zhēng)議。但是如果一個(gè)華人女生生活在巴黎兩年，從未被搶過(guò)手機(jī)，我已覺(jué)得這是一個(gè)奇跡。

國(guó)內(nèi)可以看見(jiàn)的報(bào)道，比如5月巴黎圣日爾曼奪得法甲冠軍的時(shí)候，在鐵塔附近的慶祝活動(dòng)中，差點(diǎn)就點(diǎn)了幾輛旅游大巴，后來(lái)形勢(shì)無(wú)法控制，出動(dòng)了憲警和防暴警察，頗有些電影開(kāi)頭時(shí)的味道，漸漸發(fā)展為打砸搶的暴動(dòng)，附近的諸多商店遭殃。明理的巴黎人都知道怎么回事，93省的小伙子們進(jìn)城了。后來(lái)歐足聯(lián)下了罰單，巴黎圣日爾曼隊(duì)以后禁止舉辦任何奪冠慶祝儀式了，我們開(kāi)玩笑說(shuō)，要是巴黎圣日爾曼拿了歐冠，還不得把鐵塔推了。還有，就是6月份的中國(guó)游客頻繁被搶事件，瘦小，喜歡帶大量現(xiàn)金，認(rèn)栽不喜歡報(bào)警，讓這幫不勞而獲的家伙認(rèn)準(zhǔn)了中國(guó)游客。然后還聽(tīng)朋友剛說(shuō)一件趣事，離我家最近的地鐵站，最近老有一伙青少年路邊搶劫，有一個(gè)中國(guó)男孩特別背，被同一個(gè)人一周內(nèi)搶了兩遍。不能怪警察，他們還未成年，警察抓到了也只能放走。

影片中一直在重復(fù)一句話，有一個(gè)人從摩天樓上墜下，他一直安慰自己說(shuō)，到目前為止，還不錯(cuò)，到目前為止，還不錯(cuò)(Jusqu'a ici tout va bien)......其實(shí)墜落的過(guò)程中并不重要，重要的是我們?nèi)绾沃?。電影拍攝于1995年，18年過(guò)去了，面對(duì)社會(huì)邊緣區(qū)域越來(lái)越無(wú)法控制的墮落，巴黎你又改變了些什么呢？我總覺(jué)得這部電影想說(shuō)的仇恨，一群社會(huì)底層長(zhǎng)大的年輕人，又是在那樣受排擠的環(huán)境下成長(zhǎng)，沒(méi)有正確的引導(dǎo)，仇恨社會(huì)無(wú)可厚非，然而整個(gè)社會(huì)對(duì)這群邊緣少年的仇恨，警察對(duì)于這群孩子的歧視才是這部電影真正想說(shuō)的。如果他們沒(méi)有被不公正的留到那么晚，導(dǎo)致沒(méi)有回家的火車，他們又怎么會(huì)無(wú)聊到在市區(qū)偷車搗亂，到最后拿著槍指著那個(gè)光頭的頭。如果是我，半夜無(wú)法歸家，也一定會(huì)干些刺激的事情，不僅僅是踢踢垃圾筒而已。他們被遺忘了，他們活該在成長(zhǎng)中承受那些不幸，當(dāng)他們長(zhǎng)大，會(huì)把自己的怒火加之于整個(gè)社會(huì)，但我不是政治家，不懂得解決的辦法，只是覺(jué)得這樣下去肯定不行，但是到底如何改變，我又無(wú)從可知。
這是那個(gè)在警車上寫字那個(gè)鏡頭，第一行是他的名字，第二行是Fxxk Police 的意思，就算是現(xiàn)在我在學(xué)校里見(jiàn)到過(guò)貼在樓梯上的同款logo，可見(jiàn)這部電影深入人心 lol ]

出生在93省的阿拉伯裔朋友Yanis白天跟我一起上課，周末晚上則要去地鐵軌道里，干一些機(jī)器無(wú)法操作的體力活。我還記得我開(kāi)學(xué)回來(lái)跟他聊起暑假生活的時(shí)候，他抱怨著跟我說(shuō)，三個(gè)月我跟狗一樣的工作，你卻環(huán)游中國(guó)享受假期還拿了駕照，然后我們就互相拍著肩旁，哈哈大笑，但是我知道其中的滋味只有他自己才知道。其實(shí)我還是很喜歡跟著他跑到'危險(xiǎn)'的93省去吃些阿拉伯食物，去最便宜的鞋店買鞋，那段日子一直是我的談資之一，因?yàn)槲覀冊(cè)谀抢锒蓟シQchef，在那里我們吃著巴黎最便宜的食物，憤怒著法國(guó)政府的無(wú)作為。又想起了，朋友一次晚上車出了問(wèn)題，打不著火，停在路邊，問(wèn)了幾個(gè)法國(guó)人都是呼嘯而去，反倒是一個(gè)面相不善的阿裔青年，把自己的車停在旁邊，幫著打著了火，才匆匆離去。影片法語(yǔ)直譯為'仇恨'，意譯為怒火青春，不了解法國(guó)社會(huì)的人會(huì)將這部電影解讀為朋克什么的，那樣就太貽笑大方了。

寫到這里，已經(jīng)是半夜零點(diǎn)半了，樓下飆車的聲音不絕于耳，但愿他們長(zhǎng)大成熟些，會(huì)認(rèn)識(shí)到這個(gè)社會(huì)為他們做出的努力，也希望Yanis明年多泡圖書館，可以別在留級(jí)。但下一次在街上遇到挑事的少數(shù)裔我還是會(huì)破口大罵，我會(huì)理解，但絕不是縱容。但愿巴黎下一個(gè)18年，Jusqu'a ici tout va bien......

轉(zhuǎn)載于http://frompariswithlove.lofter.com/post/28051c_a2ee09

「墜落的過(guò)程不重要，重要的是結(jié)果?！?br>
1968年5月，法國(guó)學(xué)生因不滿國(guó)家的教育狀況，和經(jīng)濟(jì)失調(diào)的嚴(yán)重社會(huì)危機(jī)，決定領(lǐng)頭對(duì)強(qiáng)權(quán)制度發(fā)起衝擊，掀起了著名的「五月風(fēng)暴」；

1993年，巴黎18區(qū)，一名青年被在巡邏的警察執(zhí)法過(guò)當(dāng)而打成重傷，造成當(dāng)?shù)氐哪贻p人們對(duì)警察進(jìn)行復(fù)仇，並最終升級(jí)為暴動(dòng)……

1995年，當(dāng)時(shí)只有二十來(lái)歲的馬素卡·卡索維茨，因其執(zhí)導(dǎo)的作品《怒火青春》，而再次讓觀眾目光聚焦到法國(guó)底層青年的身上。劇中猶太裔青年文茲（Vincent Cassel飾演），天生如帶有《的士司機(jī)》內(nèi)崔維斯拜寇(狄尼洛飾)的暴力性格傾向，他由於在前一晚的暴動(dòng)中拾獲警察遺失的警槍，而更不可一世地覺(jué)得自己能對(duì)警察進(jìn)行隨時(shí)性的報(bào)復(fù)；其黑人好友雨貝則相信警察之中也有好人，時(shí)常冷靜地阻攔文茲的憤怒暴躁行為；至於阿拉伯裔青年薩伊德愛(ài)在口頭上逞威，但面臨是否真要奪去他人性命的時(shí)刻，又會(huì)縮退，他中庸似是戲內(nèi)的觀察者，目睹事情發(fā)生的經(jīng)過(guò)，卻總是無(wú)力插手。

電影把所有故事都放在了一天之內(nèi)，三人於城中穿梭，顯得無(wú)無(wú)聊聊、漫無(wú)目的，然又經(jīng)歷了很多事情。他們先後遇到幫派跟警察的衝突，之後出走巴黎，闖入毒梟豪宅，被惡警凌虐、逃亡，再跟著他們因趕不上最後一班列車而被迫流浪深夜的巴黎、想偷車回家未遂，最後在清晨又遇到之前的惡警……導(dǎo)演以「猶太裔」、「非裔」、「阿拉伯裔」三個(gè)從外來(lái)的、不入主流的身份，象徵法國(guó)底層青年的被受歧視與被孤立感，他們是大家眼中只會(huì)製造麻煩的一群，亦是永遠(yuǎn)總活於悲劇的宿命裡。那一天時(shí)間的不時(shí)打出，將電影分成了一段一段，如開(kāi)頭所提到的每一層樓層，當(dāng)人從摩天樓頂墜下，他每跌落一層，都安慰自己說(shuō)，「到目前為止，我還沒(méi)有事」、「到目前為止，我還沒(méi)有事」、「到目前為止，我還沒(méi)有事」……但「墜落的過(guò)程不重要，重要的是結(jié)果」，文茲最後被惡警走火的槍爆了頭，一直理性的雨貝聽(tīng)到槍聲後，握緊手裡由文茲交給他保管的警槍奔回去指著惡警，兩人互相對(duì)峙，鏡頭移開(kāi)，跟著一下槍聲，電影結(jié)束。

這結(jié)局，沒(méi)有交代誰(shuí)最先倒地，導(dǎo)演以雨貝和惡警的對(duì)壘，象徵著底層青年（年輕群體）和社會(huì)的不可調(diào)和的矛盾。無(wú)論1968年的「五月風(fēng)暴」，還是幾十年後的現(xiàn)在，社會(huì)對(duì)他們的歧視、忽視、壓迫、凌虐一直未變，只不過(guò)以前學(xué)生手上用的是石頭反抗，現(xiàn)在的他們多了一支槍。然而瘋狂的社會(huì)，令到警員的警槍也走火失控，令到最理性的雨貝也憤怒失控，一名青年在影片開(kāi)頭對(duì)著筑起人墻的防暴警隊(duì)，大叫是「殺人犯」，其實(shí)是對(duì)制度、壓抑環(huán)境、被困局面的責(zé)罵?！杜鹎啻骸分Y(jié)尾跟最首的一呼一應(yīng)，深化了片頭就交代出的中心思想，它讓你明白在摩天樓樓頂墜落的不單是單個(gè)個(gè)體，而是整個(gè)到目前為止還在自我安慰沒(méi)有問(wèn)題、沒(méi)有問(wèn)題、沒(méi)有問(wèn)題的問(wèn)題社會(huì)。

《怒火青春》叫人回味之處，還有在常規(guī)敘述中插入「不常規(guī)」的情節(jié)和畫面，這包括奶牛於街道上的離奇出現(xiàn)，隱喻著社會(huì)種種荒誕的事情；巴黎鐵塔燈光的熄滅，揭示了主角不確定的命途中也會(huì)發(fā)生他們能預(yù)計(jì)到的「確定」後果。文茲、雨貝和薩伊德三人於洗手間內(nèi)，遇到一位講述他年輕時(shí)曾被流放經(jīng)歷的老人，更是電影最奇異一筆，導(dǎo)演借老人所述的故事，預(yù)言出底層青年不由自主的「落下」宿命和結(jié)局。「你們相信上帝，但上帝不相信你們」，這班人就像被遺棄在西伯利亞的一群，即使其如何奮力地去追趕，也不可能再被拉回到如火車般前進(jìn)的「光明」世界中。

本身參演過(guò)不少電影的導(dǎo)演馬素卡·卡索維茨（《天使愛(ài)美麗》的男主角就是他），很注重戲中角色的塑造，他成功令三位主角展現(xiàn)出有不同面向的個(gè)性，特別是暴躁型的文茲表面一副天不怕地不怕的模樣，但內(nèi)心其實(shí)是膽怯的。他在逃亡中目睹槍殺門衛(wèi)的一幕、被電視畫面刺激產(chǎn)生要?dú)⒕幕孟?，都證明文茲精神上正頻臨崩潰的邊緣；當(dāng)主角三人和另一群混混爭(zhēng)執(zhí)之下，文茲舉槍指著混混老大的時(shí)候，無(wú)論身旁的雨貝怎樣特意地煽動(dòng)，文茲始終沒(méi)有扣下扳機(jī)?？蓱z的文茲，他總是給人俱「侵略性」的印象，但實(shí)際他也是受害者，導(dǎo)演以如此的人物塑造，更加強(qiáng)地反映現(xiàn)實(shí)中的一些深層病癥狀況。

《怒火青春》全程的黑白影像，除了為內(nèi)外衝突帶來(lái)更鋒利的質(zhì)感，也為電影鋪上一層悲劇的色彩。它多處運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭，致使人感到主角的漫無(wú)目的、無(wú)所事事，也多處以快速推鏡然後定在一個(gè)位置的手法，重新喚起觀眾對(duì)劇情的注意。像戲內(nèi)被拾獲的警槍亮相，就是用了類似的拍攝技巧，來(lái)「提醒」我們這把「槍」在電影中的重要性。導(dǎo)演馬素卡·卡索維茨曾說(shuō)過(guò)他沒(méi)受過(guò)法國(guó)文藝導(dǎo)演多大的影響，倒是喜歡美國(guó)的導(dǎo)演，他所拍的一些將人物置中，跟著推向置中人物的鏡頭，即很明顯就「出賣」了，他在如史碧克·李（Spike Lee）等導(dǎo)演身上取經(jīng)的地方。

《怒火青春》被認(rèn)為是法國(guó)版的《迷幻列車》（Trainspotting），但我覺(jué)得它更像是《的士司機(jī)》，劇中主角的遊離、不知所向，涉及了《的士司機(jī)》內(nèi)存在主義的議題，也向滿是問(wèn)題的社會(huì)鳴放了一槍。這一槍不單是為當(dāng)?shù)厮Q，也為我城所響，它叫我們重新審視年輕人與政府惡劣關(guān)係的產(chǎn)生，並非只是如因「社會(huì)沒(méi)有提供充足的晉升機(jī)會(huì)」那麼地簡(jiǎn)單。父權(quán)的一方總不完全理解（滿足）到年輕人所求，他們有時(shí)鎮(zhèn)壓，有時(shí)敷衍應(yīng)付，以為打出像電影拍下的廣告標(biāo)語(yǔ)——「世界是你們的」，就可繼續(xù)虛偽下去，繼續(xù)瞞騙到大家。