劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 看到某些人的評論我就笑了~
有些人就是喜歡美利堅的皿煮，自由，看什么電影都能黑天朝~
又說天朝不能唱國際歌，你看看解放軍樂團的曲目，有沒有國際歌，再來說話好嗎
我是真的無語了，
網上的睿智太多~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
2 ) 夾縫中的欲望
微信公眾號：wasabifilm2018 首發(fā)于 一斤山葵
一件警服遺落在裁縫店，裁縫穿上制服成為“警察”，閑暇時光游蕩在城市，結識女孩，例行執(zhí)法，脫下制服，他是替人量體裁衣的裁縫，這是《制服》的故事。
《制服》是刁亦男的處女作，他的第三部作品《白日焰火》拿了柏林金熊獎，《制服》中無所事事游蕩在街頭的“警察”小建像極了《小武》，沒錯，影片的藝術顧問是賈樟柯。
電影開始，充斥畫面的是縫紉機的影子和聲音，有人在趕制衣服，機器運轉不知疲倦，疲倦的是人，有如《白日焰火》中桂綸鎂身處的洗衣店，永遠有洗衣機轉動的嗡嗡聲響，縫紉機與洗衣機，裁縫與洗衣工，好像是他們沒法擺脫的屬性。
夾縫中的欲望
制服代表權力，電影通過設定與情節(jié)說明了主角與權力的關系，促使小建穿上制服的原因：
- 小建的父親患病，終日臥床，工廠重組，父親沒了職位，醫(yī)藥費不能報銷。父輩力量的缺失，使主角愈加被權力壓迫；
- 工廠沒有保障，工人鬧事，砸了桌椅板凳，小建也差點被打。主角不像大打出手的鬧事工人一樣試圖打破權力的頭；
- 小建在游戲廳被混混威脅，與雜貨店女孩搭訕未果。主角渴望擺脫苦悶的生活，奈何是不起眼的小子，生活處處碰壁。
由此可見，小建是一個渴望權力庇護卻不得的人，他不是綠林好漢，不會挑釁權力，權力像磐石一樣鎮(zhèn)壓他，他沒有力量，但他有欲望，于是，“穿上制服”成了在生活的夾縫中生長出來的欲望之花，代替主角綻放生命。
夾縫中的解放：流行音樂
“警察”小建結識了音像店女店員沙沙，他買流行歌曲磁帶，買錄音機，拎著放著歌的錄音機在地下過街通道走，像一個放學不回家的少年。
賈樟柯說流行音樂與他們這一代人的關系密切，是成長中突然出現的，小時候沒有什么資訊，電影、錄像、音樂充斥著他們的精神生活，為了買一張專輯可以在音像店外等一天。刁亦男與賈樟柯是同齡人，在他的電影中也經常出現流行音樂的元素，最有代表性的是《白日焰火》最后廖凡伴著歐陽菲菲的《響往》放飛地獨舞，流行音樂代表自我解放，是試圖開展精神生活的憑證。
夾縫中的提示：鏡子
生活中我們借著鏡子看清了自己，而電影中的鏡子代表角色的自我認知發(fā)生了變化。
小建的父親臥病在床，家中背陰，房間無光，“警察”小建在與女孩沙沙看了一夜通宵電影之后，帶著兩個工人扛著一面大鏡子到家對面的屋頂，為父親反射出一縷陽光。在途中，鏡子映出小建的面貌，電影提示觀眾主角已然大半走進了警察的角色。
父親需要陽光，然而只能通過屋頂的鏡子反射得到，小建需要釋放自我，只得穿上制服佯裝權力，父子形成互文。從“父親患病”的父輩力量缺失，到“因父親需要陽光出現的鏡子”而意味著的主角自我認知的變化，自然得不露痕跡，劇本與生活鑲嵌在一起。
試問又有多少電影為了達到相同目的，讓主角在鏡子前假惺惺凝視自己三分鐘？高下立見。
這面鏡子并沒有到此殺青，電影的末尾，小建說出了鬧事工人的名字，工人妻子一氣之下砸碎了屋頂的鏡子，破碎的鏡子也預示著小建“警察”身份的破碎，不久小建的行跡敗露。
鏡子是主角內心的影射，鏡子映出身影（自我認知變化），鏡子反射陽光（另一種方式釋放自我），鏡子破碎（身份破碎），鏡子是電影中的提示。
在生活的競技場中，困獸之斗隨時發(fā)生，積極向上的人讀書，旅行，健身，簡單粗暴的人抽煙，喝酒，擼串，以此喘息與消解，電影中假扮警察的主角與生活中的人別無二致，只是電影有趣些，生活平淡些。
灰姑娘穿上晚禮服在宴會上花枝招展，蝙蝠俠穿上黑色戰(zhàn)衣在哥譚市拯救蒼生，《制服》中的小建穿上警服在街頭“體面”地游蕩，童話故事與超級英雄替人完成人之所不能，而現實主義如《制服》使人看到自己，反觀他者。
刁亦男以一件制服為基面，折射出種種影像，有人在那時說他也許會成大器，不算那人神機妙算了。
3 ) ?。。。?！
反觀莎莎，依然是制服控的迷戀者。她自己也有著一身看似素雅的萌女“制服”。只不過在她全職做應召女的工作之后，換了一身制服而已。 一個穿著制服的女人沒有揭穿另一個穿制服的男人的本來面目。兩個人就在這樣的制服平臺繼續(xù)曖昧的生活著。小建直到片尾都在一直逃避。而莎莎也只能在制服跟化妝的偽裝下繼續(xù)埋頭嘆息。這電影說的就是一個現代社會普遍存在的人性問題，你還要演多久？
4 ) 此片不適合未成年人觀看
成年人可以看，沒事兒無聊的可以看，喜歡賈樟柯的可以看，影迷可以看
具有強烈反叛精神的不推薦，具有反社會傾向的不推薦，未成年不推薦
按照美國電影協(xié)會的分級制度，偶把本片定義為PG=17
就影片本身而言是一部好電影，把底層社會市井小民的人性挖的很透，影片的創(chuàng)意足夠吸引人，敘事也比較流暢，很好的一部獨立電影，賈氏風格穿梭其中。但是有獨樹一幟。因為感覺賈樟柯的電影臺詞還是比較多滴，也比較調侃，而刁導并不會用過多的語言來體現戲劇張力和矛盾沖突，而是通過敘事本身，加上零零碎碎的臺詞將整個影片串聯起來，最后達到了文藝片的效果。刁導的戲劇功底可見一斑。
應該又是部禁片吧，沒看上映過。
建議大家少看禁片，看多了實屬郁悶，大環(huán)境不適合咱們有不符合八榮八恥的觀念
一句話：不符合國情。
期待中國電影采取分級制度……
5 ) 給蟑螂一個屋子，他依然是蟑螂，而屋子卻是蟑螂屋
我也是無產階級，為什么我沒有擁有哪怕是曾經擁有的那種充實感？取而代之的卻是看著別人擁有的空虛與嫉妒。
空虛的人是可憐的，嫉妒的人是可恥的。
我時刻游移其中，不得要領的卑微的活著，
這個世界不是我的，哪怕一分鐘，
他是屬于那些不操蛋的人們，而我，不是操蛋，而是太操蛋
可我真的無產。
社會最底層的人們所代表的才是真實的世界，我一直這么認為，無論在哪兒，這句話通行無阻、
小建有兩個世界，一個真實的自己，一個臆造的自己，即使這兩個身份所處一個階級，非現實的自己也讓小建得到華麗的滿足。
僅僅是一件衣服，可以讓唯唯諾諾的小建變得趾高氣揚。可以讓一個裁縫放下剪刀站在路邊明目張膽的罰款，只是因為穿上了一件警服，在小建的心中國家機器的服裝就代表了國家法律，可笑的定律。
小建在裁縫和警察兩個身份之間自由切換，樂在其中，享受著制服帶來的卑微的快樂，滿足著小小的天空下小小肆意的滿足。他可以說“滾”可以說“蹲下”等等，他覺得自己是上層人物了，覺得自己有本錢了。
于是他膨脹了，于是他愛上了一個女孩。
于是他變本加厲的利用這一點點的膨脹，在女孩面前展示荷爾蒙的能量。
同樣的階層，異曲同工的命運，一個賣盜版的女孩子變成了一個賣自己的女孩子，他們互相隱瞞卻又相互了解然后再次互相隱瞞，平凡的世界，平凡的人們，沒有力量的反抗時候沒有借口反抗的時候，只有選擇沉默，接受世界的安排，睜眼的反抗也是無解，那么，就閉眼享受，或者接受。
這是命運的必然，這個世界不失為我們預備的，而是時刻準備的玩弄我們的。
夜色，小建騎著自行車逃得消失不見，曾被他是為保護傘的制服不出所料的給他帶來災難。姑娘孤獨的坐著或者她依然在等待——一個剛剛破碎而又重新編制的夢。
妥協(xié)不會帶來可憐，反抗不會帶來勝利。
天地之間卑鄙的爬行，我們是世界的主宰——那是一個夢，清楚的夢——他永遠不會實現。
6 ) 制服背后的社會法則
《制服》講述的是發(fā)生在西安古城的一個非常簡單的故事。身為裁縫的王小建意外得到了一位交警留下的制服，出于對社會地位的不滿以及為父籌錢治病的需要，他開始穿上制服，以交警的身份罰款、戀愛。在影片當中，王小建不斷在裁縫與交警的身份當中變換，與其說他扮演交警是為了騙錢，更不如說他是沉醉于交警這種社會角色給他帶來的愉悅感和滿足感。在當下官本位的的差序格局中，身為小裁縫的王小建是一個被欺凌和侮辱的對象：工廠看門員對他大呼小叫，下崗工人把他作為發(fā)泄對象，亂拳相加。王小建對這種社會地位非常不滿，他用自己的方式進行反抗：他舉報了砸壞工廠保險柜的下崗工人富平；在穿上警服之后，他在看門員面前肆意進去，并對其揮之惡拳；對待過往車輛，他用罰款和惡言相向來實現內心的平衡。在王小建的世界里，警服并不僅僅是一個生財工具，而代表著權力和威嚴。他的這種行為代表著斗爭哲學下成長起來的年輕人的普通選擇。
王小建與鄭莎莎的那段畸戀更成為影片當中最精彩的部分。與王小建類似，鄭莎莎也在CD店營業(yè)員與出臺小姐這兩種角色之間變換。鄭莎莎對這一雙重角色的安排非常習慣和適應，以至于當發(fā)現王小建的交警身份有假時，她也顯得非常淡定和從容?；蛟S正因為對自己另一種角色的愧意，她無意于揭穿王小建，而是滿足于這樣一種虛擬身份之間的平衡。而當王小建發(fā)現她的另一身份時，王也很快從氣憤轉變成默許。兩個人之間的關系就像片中鐵軌前的欄桿那樣微妙和無奈。
片中讓我印象最為深刻的是開頭和結尾的兩個長鏡頭。第一個是王小建與鄭莎莎初識時，鄭莎莎在地下通道慢慢地走著，王小建在其身后跟著前行，這個長鏡頭中沒有任何聲音，卻將男女雙方那種復雜的心理活動表達得淋漓盡致；第二個則是片子的結尾處，在警方便衣的追趕下，王小建騎著自行車狂奔，透過鏡頭，王小建那種惶恐和瘋狂一覽無余。
影片給我們展現的是中國當下二線城市普通人的真實生活狀態(tài)，我們在其中能看到暴虐的警察、憤怒的下崗工人、破舊陰暗的老居民樓，和無處不在的小姐。這些，遠比那些華麗光鮮的高樓靚女更貼近中國的真實狀況。
裁縫與影像店女孩，還是警察與妓女？制服即是身份的象征，我們只能在別人的故事中演好自己。刁亦男有很好的空間嗅覺（光影、聲響與色調），但對對群眾演員的調控遠在賈樟柯之下，片中對話都欠火候。
挺好看的，尤其制服控＋裁縫這個設定太天衣無縫了
長安一片月，令尊搗衣聲。今夕復何夕，開房復開房。女亦無所思，教君恣意憐。問君何能爾，游手又好閑。
作為一部小成本處女作，《制服》還是令人驚喜的。處處都有刁亦男的小心思，鏡子、光線、隧道尾隨，鏡頭毫不慌亂，定力十足。乍看之下有點悶，但還是很合我意啊。結尾一段，也是絕美，山間雷雨欲來，紅色衣服的莎莎低頭唱歌，旁邊是小建落下的警帽。另，梁宏理原來是油畫家哦，他的《誰》系列也真是孤獨
人這一生多少會吸兩種毒：虛榮與愛情，兩種一起吸就是《制服》。
可惜時間太短很多輔助情節(jié)都沒能融入主題的思想當中
一處細節(jié)：兩主角去錄像廳看的是王家衛(wèi)，到后來倆人都睡著了～
起初覺著跟《小武》有點像，再一看這里邊果然有賈樟柯的事兒
買了五塊錢一盤的磁帶，插進發(fā)光收音機里，在地下通道和著火車經過的哐當聲聽小河的歌！佩服得五體投地。
有時候像土鱉自制劇，有時候一兩個講究的構圖又瞬間變文藝，去掉這種不穩(wěn)定性，總體風格已經很明確了
《南方車站的聚會》里桂綸鎂的“拐子，借個火?！?，《白日焰火》里桂綸鎂的洗衣店，在這里面都能找到出處。
三星半//鏡子的意象用得真好 他從鏡子里走出 他就不是他了//中國特色制服誘惑//影像質感讓人很自然聯想到賈樟柯 小鎮(zhèn)青年的苦悶和掙扎作為主題似乎也是一種時代印記了//似乎有種隱忍的克制卡在每一幀畫面里//雙層謊言的建構還是過癮//并不怎么好看 或許是因為先看了后期的作品 所以對這一部很是包容？只是感覺不錯//連著劇情 《半島鐵盒》都算出現得恰到好處//會羨慕
打光寫實透了（也可能是預算所限），素人演員的表演也時不時就垮掉，有幾處攝影很有巧思，比如跟拍抬鏡子的那段，不過他“為了實現一個鏡頭而特意寫一場戲”的癖好是真的多年都沒改吶；劇本很扎實，很犀利，“制服”既是一面鏡子，也是一把鑰匙，穿上“制服”我們未必不是自己，脫掉“制服”的愛情也未必是“真”的愛情；真是哪里的獨立電影都能見到張陽??；錄像廳里放著的[阿飛正傳]；那個無限“被推倒又起來，被推倒又起來”的橋段太賈樟柯了
1.制服于人類身份的定位，社會屬性浮于最表面的呈現；2.開始于謊言的情感，終究只會無疾而終；3.管中窺豹，社會不公。
二刷
對稱式結構，兩套制服的故事
刁亦男處女作，真是糙啊，那些過曝的地方真是讓人出戲……作為起點雖不及賈樟柯但是總是比寧浩的好一點。另外我嚴重懷疑吐槽中國獨立電影的“警察妓女同性戀”是噴這部片兒的。亮點是國企的大時代背景，頗有些可以闡發(fā)的點。到了[夜車]刁亦男的文藝氣質便很好地呈現出來了。
無主的制服是一種無指稱的權力能指，《制服》對應著它中文的兩重含義，暗示著一種身份/權力的授予，以及失控的暴力，情色隱喻，一個菲勒斯的指示物。被權力之城堡拒之門外的卡夫卡式人物穿上制服，既是SM游戲之中的“角色扮演”，又等同于超級英雄影片之中通過“變身”獲得匿名性的超級英雄。至于后者，主體的“變身”意味著某種作為大他者的力量或機構（authority）通過他的身體進行言說，而《制服》通過被掏空的大他者從而將“言說”呈現為環(huán)形?！吨品返默F實主義視聽只不過是假象或技術不成熟的結果，刁亦男在處女作中嘗試著一種結構游戲，并借助曉劍這個主體的行走路線重構了一個權力視域之下的工業(yè)城市之中的荷爾蒙內耗，電子鈴聲，以及冰山一角的地下世界，直至某種超現實的幻境，似乎可以將其稱為cyberpunk。
制服確實誘惑
脫了制服，你頂多是一個有身份證的人。穿上制服，你才是一個有身份的人。這是具有中國特色的制服誘惑。