從不知道什么時候迷上港片開始就一直在補老片，一直補到現(xiàn)在才想起來十分經(jīng)典的《英雄本色》系列沒有看，于是習慣性地從第一部開始補，一直補到這部夕陽之歌。開始時看簡介已經(jīng)知道了這部夕陽之歌其實不是在前兩部的框架下繼續(xù)往后的，看彈幕里也有人說這個可以理解為第一部的前傳，或者就直接不與12發(fā)生關系，當成單獨的一部來看。

看完覺得這兩種都可以吧，總之只要不當作前兩部的后續(xù)就沒什么問題。

于我而言，夕陽之歌給我的震撼是遠遠超過前兩部的。我對越南歷史的知識幾乎是零，因此對片中的時代背景本身沒有了解，至于契合與否、有沒有什么問題等等，當然更看不出來；但僅僅靠這部電影，戰(zhàn)亂的背景、戰(zhàn)亂年代每個人身不由己的感覺已經(jīng)足夠震撼了。片中有太多這樣的細節(jié)：擁擠的海關、堪稱搶劫的安檢，西貢混亂的街道，醫(yī)院中遍地的傷員（尤其那個小朋友的特寫），還有最后跳下飛機脫去軍服的初八。mark他們四個人的車撞開欄桿后洶涌的人潮涌進機場，然而最后一班飛機馬上就要起飛，艙門前擠滿了人——他們中的大多數(shù)是不可能擠上去的。飛機起飛后的那個鏡頭也很好，滿機場奔跑著的混亂的人流，還有近在咫尺正在開槍的軍人。他們接下來會怎樣呢。

就像初八跳下飛機時喊著他要去找他的父母，他與父母很久前在戰(zhàn)亂中失散，找到父母這件事的希望應該很渺茫吧。

對于槍戰(zhàn)我應該一貫沒什么研究和偏好，也沒有感受到這一部的槍戰(zhàn)有什么明顯不足的地方。感覺港片的槍戰(zhàn)場景一貫都很好，譬如這部里各種黑暗的廢棄的屋子，還有常見的碼頭，工廠……總之我普遍喜歡這種自帶荒涼混亂特征的場景里的槍戰(zhàn)。

梅艷芳太美了。很帥氣很明艷氣場很強的那種美。尤其是開槍的鏡頭，簡直好看到不能用語言形容，百看不厭。不得不說徐克拍的女性無論古裝還是現(xiàn)代一直都很好，感覺這種動作&戰(zhàn)爭片中能看到這么一位既不是花瓶、也不是僅僅為推動劇情而加進來的完全找不到存在感的配角的女性角色真的不多見。周英杰給我的感覺可以說是——初見驚艷，看過之后直到劇終都念念不忘，她是一個那樣厲害、那樣好的人。

Mark和阿民的特點也很鮮明，講真自從看完《監(jiān)獄風云》，一看到周潤發(fā)和梁家輝，就習慣性地擺脫不了那里面的印象了哈哈哈哈哈。

時任三郎的何長青黑黑的乍一看真以為是越南人……這個何長青真的是那種高貌不驚人但是深藏不露的大佬的感覺。

阿民和父親的父子戲部分很感人。為了避開戰(zhàn)亂，阿民努力說服父親歷經(jīng)千辛萬苦回到香港，但平靜的生活并沒有持續(xù)多久，父親就死于非命。阿民有一句“當時該聽父親的，不回來可能更好”，這種感覺實在戳心。許多事情都是無法預料的，只能竭力去找眼前的最優(yōu)解，但很不幸，它們大概都是無解的。留在越南當然不會好過，但發(fā)生了的事情已經(jīng)發(fā)生，回到香港照樣不會好過。主角們是這樣，其他許許多多的人都是這樣，這也是電影里反反復復表達的意思，用何長青的話來說，

“他們沒得選?！?footer>