評(píng)價(jià)《黃金大劫案》非常簡(jiǎn)單：爛片。
我承認(rèn)打一星有些“愛之深責(zé)之切”的感情用事。但即使不去跟《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》這兩部前作相比，不要求敘事的流暢性笑點(diǎn)的密集程度保持瘋狂兩部曲的水準(zhǔn)，忘掉“寧浩”的招牌公允地評(píng)價(jià)這部片子，《黃金大劫案》的表現(xiàn)也可以說(shuō)是一無(wú)是處。
我在這里無(wú)意去分析寧浩的大獲成功的作品的成功之處，模仿也好、對(duì)劇本的雕琢也好，拋開技術(shù)的細(xì)節(jié)，瘋狂系列讓大家喜聞樂見，在國(guó)產(chǎn)商業(yè)片里獨(dú)樹一幟的宏觀原因只有一條：就是寧浩和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是在認(rèn)真地遵循商業(yè)片規(guī)律扎實(shí)地創(chuàng)作，所以劇本講究、表演講究、鏡頭剪輯也講究。在了解當(dāng)下觀眾的需求的前提下，這樣講究的方式做事的成果就是打造出了滿足觀眾需求的好的作品。
而這些講究，在《黃金大劫案》中遭到了跟片中角色同樣的結(jié)局：被一網(wǎng)打盡了。在你能想到的評(píng)價(jià)一部電影的所有標(biāo)準(zhǔn)上，寧浩和他的團(tuán)隊(duì)都顯得是那么的不講究。
首當(dāng)其沖的是劇本，在劇本上面栽了跟頭實(shí)在是讓我大跌眼鏡，因?yàn)檫@恰恰是以往寧浩比別人強(qiáng)一大塊的地方。這簡(jiǎn)直像一個(gè)屌絲突然變得不會(huì)擼一樣不可思議。我只能說(shuō)它就是這么發(fā)生了。大多數(shù)的觀眾進(jìn)入影院看《黃金大劫案》，大概都期待著能夠像看《瘋狂的賽車》一樣大笑一個(gè)多小時(shí)。但這樣的愿望遇上了乏味無(wú)聊的劇本，就都給跪了吧。別提精巧構(gòu)思下合理的巧合制造這種高級(jí)笑點(diǎn)了，就連語(yǔ)言上的抖機(jī)靈，小段子都是鳳毛麟角。全片唯一讓我笑出來(lái)的地方就是小東北（這個(gè)主角名字的意思是致敬或者要蓋過小沈陽(yáng)么？）做耶穌受難狀，但這是港片玩爛的橋段好么？朱延平現(xiàn)在都不好意思用了好么。
當(dāng)然，之后劇情的走向所說(shuō)明，或者可以想見有人會(huì)敏銳指出的一點(diǎn)是，在這部片子里寧浩試圖擺脫瘋狂系列的略顯沒心沒肺的搞笑，加入了更多情感升華的元素。很顯然，小東北的人格塑造和走向堪稱國(guó)產(chǎn)片和好萊塢邏輯的雙重主旋律：民族大義和英雄主義。這其中間雜著對(duì)友情、親情、愛情的失去和理解，悲涼中伴隨著一個(gè)男人的成長(zhǎng)經(jīng)歷。這雖然老套，但俗套不意味著不好，商業(yè)片尤其如此。但顯然，情感鋪墊的缺乏，劇情邏輯的極度不合理使得每一次導(dǎo)演試圖達(dá)到一個(gè)情感高潮時(shí)，都顯得那么突兀，那么自說(shuō)自話。三場(chǎng)戲，爹死，戰(zhàn)友死，最后大戰(zhàn)，都是重頭，都很失敗。無(wú)論是爹，還是女人，還是劇組強(qiáng)盜團(tuán)，與主角的互動(dòng)都顯得極度缺乏。結(jié)果就是爹死不催淚，愛情不可信（片尾還用了那么長(zhǎng)的篇幅來(lái)追憶，真是煎熬），劇組強(qiáng)盜團(tuán)的可敬也因?yàn)槊總€(gè)人的面目模糊而非常平面化。這就導(dǎo)致了情感上可怕的空洞，親情不催淚，愛情不感人，友情沒體現(xiàn)，民族大義像說(shuō)教。寧浩顯示出了一種非常不耐煩的態(tài)度，他大概以為觀眾就像影片中的富家小姐一樣，只要用叉子變個(gè)玫瑰出來(lái)，就會(huì)義無(wú)反顧地墜入情網(wǎng)。只可惜，沒有精心培育陽(yáng)光雨露滋養(yǎng)的玫瑰，光有個(gè)玫瑰的樣子，實(shí)在沒什么誘人的。
更加令人發(fā)指的是劇情邏輯上的不合理已經(jīng)到了俯拾皆是的地步，還是老話，不用跟瘋狂系列那樣多線敘事還沒有漏洞的高端相比，就是跟其他被鄙視的國(guó)產(chǎn)爛片相比，讓人吐血的不合理程度也是不遑多讓。事實(shí)上，影片的格局和特點(diǎn)讓我想起的都是《富貴軍團(tuán)》這樣港片鼎盛時(shí)期的沒頭腦爛片，某種程度上還不如。
正如我之前所說(shuō)，《黃金大劫案》的不講究是全方位的。劇本只是因?yàn)槠浠A(chǔ)地位顯得特別重災(zāi)區(qū)罷了，像《瘋狂的賽車》里出租車彈孔里冒煙這樣用鏡頭語(yǔ)言制造的幽默根本別想，《黃》的鏡頭剪輯居然還出現(xiàn)了顏色對(duì)不上這樣的低級(jí)失誤，這顯然不是能力問題而是態(tài)度問題。
寧浩突然喪失的能力還包括對(duì)演員的調(diào)教。劇中幾乎所有演員的表演都讓人看了別扭無(wú)比，像是二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上拙劣的情景劇。主角這個(gè)混不吝的東北小流氓本來(lái)很容易出來(lái)效果，這樣有趣的東北小伙我們生活中都能找到不少?？衫准岩舻谋硌萆睬也缓眯?，跟《鋼的琴》里王千源的自然精到簡(jiǎn)直是判若云泥。東北話在小品和二人轉(zhuǎn)領(lǐng)域在觀眾心里積累出的幽默基礎(chǔ)，《黃金大劫案》中居然用的比趙本山最不好笑的小品還要爛。其他演員正如前述，本來(lái)發(fā)揮空間就不大，而他們的表演也沒能給角色增色，每個(gè)人都是如此的別扭，如此的乏味。
不講究的還有亂七八糟的配樂，混亂不堪的節(jié)奏，虛假的特效。瘋狂系列中毀譽(yù)參半的模仿成分，《黃》中也可以找到：我想主創(chuàng)一定是受到了昆汀《無(wú)恥混蛋》的影響，大反派的設(shè)定、插入老電影起到介紹性效果的天馬行空、包括最后一場(chǎng)戲極力營(yíng)造的酣暢感，都可以從《無(wú)恥混蛋》中找到。但如果說(shuō)瘋狂系列的蓋里奇山寨的好，山寨出本土味了，那《黃金大劫案》就只能是拙劣的模仿。
雖然我很想拋開瘋狂系列的寧浩，孤立的評(píng)價(jià)《黃金大劫案》，但顯然上面的分析還是離不開那兩部電影。讓人奇怪的是，為什么一個(gè)曾經(jīng)那么講究的寧浩，在這部電影里顯得是如此的不講究，像片中父子宣稱自己是講究人卻處處不講究的情況我們見多了，還覺得挺好笑的。像寧浩這樣明明以前挺講究的人也墮落了就讓人覺得有點(diǎn)可悲。
當(dāng)然，我們可以為寧浩尋找借口，傾注心力的《無(wú)人區(qū)》無(wú)法公映，無(wú)論從經(jīng)濟(jì)上還是導(dǎo)演事業(yè)上，寧浩都急需一部還說(shuō)的過去的片子掙點(diǎn)錢。問題是，《黃金大劫案》實(shí)在是太說(shuō)不過去了。我不知道有多少人像我一樣對(duì)寧浩懷著極大的期望，這次整出這么坑爹的作品，如果他自己能認(rèn)識(shí)到這片不咋樣，下次好好整還好。如果真還覺得我這枚金鏢很厲害，肯定干得過洋槍。那就算你突然開掛牛逼了一把，最終也是死路一條。

        寧浩的電影似乎總離不開財(cái)富的紛爭(zhēng)和欲望的碰撞，《黃金大劫案》也是如此，因此把它當(dāng)做其《瘋狂》系列的延續(xù)是很自然的期待，但事實(shí)并非如此。盡管還是小人物的盲打誤撞，但這里沒有了我們熟悉的多線索敘事，盡管有著喜劇的包裝，但這里的精神內(nèi)核卻成了犧牲與愛情。雖然還有著黃渤、郭濤、劉樺等這些熟悉的面孔來(lái)喚起一些已經(jīng)別夢(mèng)依稀的記憶，但這確實(shí)已經(jīng)不是我們熟悉的那個(gè)寧浩了。從刀刀見血到綿里藏針，你可以說(shuō)他成熟了，也可以說(shuō)他平庸了，我看到的是寧浩對(duì)包括市場(chǎng)和環(huán)境在內(nèi)的妥協(xié)。
        不可否認(rèn)的是《黃金大劫案》的娛樂性，寧浩在喜劇元素的趣味把握上依舊張弛有度，東北方言制造的笑果密集而不生硬，范偉的表現(xiàn)尤其舒坦，雜糅的手段讓觀眾在大部分時(shí)間都能保持一個(gè)興奮的觀影狀態(tài)。其實(shí)從影片全局來(lái)看，喜劇只是個(gè)包裝，最終會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的搞笑元素其實(shí)都是停留在表面的，因?yàn)檫@本來(lái)就不是一個(gè)喜劇故事，甚至不是一個(gè)《偷天換日》那樣的高智商巧取豪奪的故事，奪取八噸黃金的任務(wù)其實(shí)在影片進(jìn)行到一半的時(shí)候就已經(jīng)完成了，此后便是買一送一的熱血戲碼了。我之所以說(shuō)是買一送一，是因?yàn)檫@兩部分內(nèi)容無(wú)法在一個(gè)類型模式下取得兼容，風(fēng)格上的斷裂感造成我觀影時(shí)的突兀感，特別是死亡降臨時(shí)，我一直懷疑那是一場(chǎng)設(shè)計(jì)好的圈套，于是在疑惑之中根本來(lái)不及去感動(dòng)。我想后面這部分才是寧浩真正要去做的東西，就是他自己所說(shuō)的“犧牲帶來(lái)成長(zhǎng)”，這里的很多內(nèi)容讓我想起昆汀塔倫蒂諾的《無(wú)恥混蛋》，而《黃金大劫案》本來(lái)也可以成為或接近那樣的邪典電影，但風(fēng)格定位上的游移讓寧浩止步于他本不該停留的地方，所以看完《黃金大劫案》，我非常想看《無(wú)人區(qū)》，我相信那應(yīng)該是比較純粹的寧浩轉(zhuǎn)型作品。
        寧浩把自己賴以成名并在國(guó)內(nèi)開風(fēng)氣的多線索敘事稱為“抖機(jī)靈”，其實(shí)這確實(shí)是一個(gè)可以藏拙的敘事方法，因?yàn)槎嗑€敘事必然導(dǎo)致事件密集，而且時(shí)間跨度很小，故事線本身極易豐滿，客觀下消解了人物塑造和性格變化的壓力?！饵S金大劫案》回到了單線索常規(guī)敘事，這對(duì)寧浩的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰(zhàn)。現(xiàn)在看起來(lái)，在故事創(chuàng)意和橋段設(shè)置上有成功的地方，但是存在著人物性格轉(zhuǎn)變生硬、情感鋪墊不足的弱點(diǎn)，可以看出來(lái)影片很多地方用力是散的，敘事動(dòng)機(jī)也不明確。最近重看《泰坦尼克號(hào)》，感受最深的反而不是那些災(zāi)難場(chǎng)景，而是男女主角情感推進(jìn)的扎實(shí)細(xì)膩，連串的細(xì)節(jié)，一次次小規(guī)模的悲歡離合，最后讓一見鐘情在兩天之內(nèi)發(fā)展為生死相依的偉大愛情具有了足夠的說(shuō)服力，這也是《黃金大劫案》欠缺的地方。
        在寧浩的《混大成人》一書中，關(guān)于《黃金大劫案》的章節(jié)被命名為《撕裂成長(zhǎng)》，這里有兩個(gè)主要的心態(tài)變化，一是寧浩開始執(zhí)著于關(guān)于死亡的思考，二是對(duì)每一次用電影表述自己的機(jī)會(huì)的珍惜和敬畏。在《黃金大劫案》中，寧浩所告別的是《瘋狂》系列的輕佻和極致，嘗試著用娛樂手段來(lái)承載一個(gè)非娛樂的內(nèi)核，這個(gè)逼著自己使“拙勁”的轉(zhuǎn)變過程對(duì)于創(chuàng)作者個(gè)人來(lái)說(shuō)可能會(huì)很痛苦，也可能會(huì)讓一些熟悉他并以慣性審美需求期待他的觀眾感到失落和迷惑，但延續(xù)下來(lái)對(duì)電影的信仰和個(gè)人創(chuàng)作的氣場(chǎng)是可以告慰觀眾的，他依舊是為數(shù)不多的可以讓人對(duì)他下一部產(chǎn)生足夠期待和遐想的華語(yǔ)電影導(dǎo)演。只是三年等來(lái)一部寧浩電影，我覺得寧浩本來(lái)可以做得更好。

如果你認(rèn)為這片是一部《十一羅漢》之類的偷盜電影，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了，其實(shí)這片是這樣的：
　　
鬧劇—鬧劇—鬧劇—黃金到手了（什么！）—鬧劇—小李飛刀—試圖煽情（可恥地失敗鳥）—狗血的鬧劇—再次試圖煽情（省省吧）
　　
如果你覺得鬧劇也不壞啊，周星馳金凱利不也鬧劇嗎？那你又錯(cuò)了，想想春晚小品式的鬧劇吧，而且跟春晚小品一樣，鬧得不像樣了，就硬塞些夾生的煽情和道理在里面。
　　
劇透時(shí)間，這片的故事是這樣的，偽滿洲國(guó)，日本人要運(yùn)八噸黃金去到某銀行，好跟意大利人買軍火（開什么玩笑，二戰(zhàn)時(shí)日本有N艘航母、大和號(hào)、零式戰(zhàn)機(jī)，意大利人有什么？就因?yàn)樗麄兪前兹?，自然而然就要比黃種人先進(jìn)？人家日本軍官都說(shuō)了，好不容易才戰(zhàn)勝了白人，使亞洲擺脫奴役，而到今天此片編導(dǎo)還是這么白人至上，應(yīng)該把他們送回偽滿洲國(guó)接受再教育），某影后+她的劇組原來(lái)是天地會(huì)成員，要反日復(fù)華，據(jù)他們的邏輯，如果偷了這八噸黃金，軍火交易就黃了（為什么？國(guó)與國(guó)之間的交易是小孩子拿零花錢去買玩具一樣，偷了零花錢就買不成了？還有原來(lái)國(guó)與國(guó)之間的交易要像毒販交易一樣，當(dāng)場(chǎng)真金白銀交換的??？）。
　　
預(yù)告片里大家都看到了一個(gè)日本軍官在介紹一個(gè)銀行的保險(xiǎn)庫(kù)有多么牢不可破，于是自然就會(huì)想，是不是說(shuō)這些人要斗智斗勇，潛入保險(xiǎn)庫(kù)，偷黃金??？又錯(cuò)了，原來(lái)這個(gè)設(shè)定只是想說(shuō)明黃金一旦進(jìn)入保險(xiǎn)庫(kù)就不可能偷到了，所以只有在運(yùn)輸途中下手，而要下手就要知道運(yùn)輸?shù)木€路，而很方便地，銀行行長(zhǎng)家有一張金車線路地圖（為什么？！？！？，起點(diǎn)和終點(diǎn)，要走哪條路有那么難記嗎？要在地圖上記下來(lái)？）。有個(gè)一個(gè)街頭小偷小摸叫小東北，被卷入了影后的陰謀，成了其中一員。影后和同伴們準(zhǔn)備在去銀行行長(zhǎng)家參加宴會(huì)時(shí)偷走線路圖，她拿到了線路圖，但又說(shuō)會(huì)打草驚蛇，不能拿走，要先撤（靠，那你來(lái)這干什么，還有，再一次的，既然都看到了地圖，起點(diǎn)和終點(diǎn)，要走哪條路有那么難記嗎？為什么非要拿走，如果記性不好，來(lái)之前沒計(jì)劃一下怎么復(fù)制線路圖嗎？照著畫張簡(jiǎn)筆畫總會(huì)吧），小東北在宴會(huì)中因?yàn)橥禆|西，跟銀行行長(zhǎng)的女兒鬧出了風(fēng)波，結(jié)果被影后指責(zé)為敗事有余被趕出了犯罪團(tuán)伙。后來(lái)小東北在街頭偶遇行長(zhǎng)女兒，結(jié)果兩人發(fā)生了感情（必須的），小東北借機(jī)看到了線路圖，并照著畫了一張簡(jiǎn)筆畫（會(huì)畫簡(jiǎn)筆畫，智商完勝影后），于是他又入伙了（一張簡(jiǎn)筆畫就能解決的問題，你就不能用腦子記?。亢?jiǎn)直是在丑化抗日志士的形象，居然沒有被禁）。有了線路圖，影后想去跟土匪買軍火去劫車，結(jié)果被擺了一道，于是他們計(jì)劃說(shuō)，不如我們?cè)谕局屑傺b拍戰(zhàn)爭(zhēng)片，乘機(jī)劫車吧，說(shuō)話中，影像浮現(xiàn)出他們的計(jì)劃，接著過渡到現(xiàn)實(shí)，一分鐘之后，計(jì)劃得逞了（?。。。。。。。。?，黃金到手了。
　　
接著小東北因?yàn)槟弥粭l完整的有標(biāo)記的金條交房租而被捕了（抗日志士也罷了，街頭小混混也一點(diǎn)街頭智慧都沒有？），小東北奮力逃脫，但他爹被抓走了，為了救他爹，小東北想著自首把黃金的下落說(shuō)出來(lái)，他、他爹和影后們就沒事了（再一次的，街頭智慧？常識(shí)？），結(jié)果日本軍官放了一條廣告，說(shuō)已經(jīng)找到被偷黃金了，于是三秒鐘之后，影后們就趕到窩贓現(xiàn)場(chǎng)看看是不是真的被偷了，結(jié)果自投羅網(wǎng)（再一次貶低抗日志士的智商），就在山窮水盡之時(shí)，小東北的瘋爹突然揭露了自己小李飛刀的真實(shí)身份，幾把飛刀把他們救了出來(lái)，自己不幸壯烈犧牲，然后煽情煽情煽情，但在小李飛刀這么荒謬的橋段之后，恕我很難配合進(jìn)入感動(dòng)狀態(tài)。
　　
在失去黃金后，影后們說(shuō)，現(xiàn)在只在簽約時(shí)刺殺意大利公使才能阻止交易了（為什么？能不能稍微講點(diǎn)邏輯?。磕阌之?dāng)是黑幫交易毒品??？），于是他們?nèi)ゴ虤⒁獯罄梗Y(jié)果又可恥地失敗鳥，影后們?nèi)繝奚皇Ｐ|北逃得性命。
　　
小東北要報(bào)仇+阻止交易，他的包租婆有一瓶王水，他問了一句：哪買的？轉(zhuǎn)眼就開著一臺(tái)王水罐車去沖擊簽約現(xiàn)場(chǎng)了，都說(shuō)兩部瘋狂是向蓋里奇致敬，那這片是向貓和老鼠致敬，想要什么道具，隨手就出現(xiàn)。結(jié)果小東北開著罐車沖進(jìn)銀行，之前擺他們的軍火販子+土匪也開著憑空出現(xiàn)的裝甲車來(lái)幫忙，然后一屋日本兵都死光了，只剩小東北的死敵一個(gè)日本軍官，他隨手一抓，行長(zhǎng)女兒就出現(xiàn)成為了他的人質(zhì)，日本軍官被殺，擁抱。軍官最后一口氣，呯，行長(zhǎng)女兒很狗血的死去了。然后小東北在電影院里，看影后和行長(zhǎng)女兒演出的電影，煽情煽情煽情（饒了我吧）。
　　
寧浩之前那兩部瘋狂，是靠陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合推動(dòng)情節(jié)，算是無(wú)巧不成書，而這片則是靠人物脫離角色的愚蠢來(lái)推動(dòng)情節(jié)，幾乎所有的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)都是源于人物角色的智商不夠用，可以說(shuō)是無(wú)蠢不成書吧。這片將來(lái)也不要出DVD了，就用個(gè)U盤裝著發(fā)行就好了。

看完這部電影，再上豆瓣網(wǎng)，滿以為是一片罵聲，結(jié)果，，好評(píng)不少么，而且相當(dāng)部分的好評(píng)首映前就發(fā)表了，真是司馬昭之心啊。
對(duì)此本人實(shí)在看不下去，盡自己細(xì)小的力量去拉低一下的分?jǐn)?shù)，為的只是那些還沒有進(jìn)影院看這部片的人，不要受那些托的影響，還是不要進(jìn)影院看了，以后出來(lái)dvd看看足夠，因?yàn)樗鼘?shí)在值不回票價(jià)。
首先申明，我對(duì)寧浩毫無(wú)個(gè)人意見，相反，在觀看此片之前我對(duì)他印象頗佳，瘋狂的石頭橫空出世，讓我有驚喜的感覺，瘋狂的賽車我也覺得是上乘之作，因?yàn)椴还茉诠适虑楣?jié)還是在敘事方式，都是有可圈可點(diǎn)的地方，加上臺(tái)詞的點(diǎn)綴，讓人看了很“爽”。雖然說(shuō)沒有什么大的意義可以去延伸，但我覺得對(duì)于此類類型片來(lái)說(shuō)，已足夠，畢竟不是每部片都能讓人去思考人生的。
然而對(duì)于這部片來(lái)說(shuō)，我絲毫沒有看出來(lái)以往寧浩的影子，如果說(shuō)這是一個(gè)不知名導(dǎo)演或者那些所謂的名導(dǎo)出的片子，我倒也沒那么大反應(yīng)，畢竟中國(guó)的爛片實(shí)在太多了，我大多也是付之一笑，然而這部片的導(dǎo)演確是寧浩，我沒有意外，只是遺憾，一個(gè)有才的導(dǎo)演也可能要開始?jí)櫬淞?，或者說(shuō)這也是中國(guó)國(guó)情使然吧。
片中的角色我總覺得是在演小品，就是在那兒說(shuō)說(shuō)自以為有趣的臺(tái)詞，關(guān)鍵這些臺(tái)詞還不是那么有料，故事邏輯性一塌糊涂，日本鬼子表面上很精明，關(guān)鍵時(shí)候一些簡(jiǎn)單的順帶關(guān)系都想不到，抓了小東北，竟然想不到去抓他的老板，而且黃金得手后，竟然還給了小東北這么多金塊去隨便瞎用，這不是去找死么，哪怕你去溶一下再用呢。還有就是洗金水也就是王水，乖乖，導(dǎo)演還知道王水，關(guān)鍵是如果你一知半解就不要去用了呀，王水連金都能溶解，居然還搞了個(gè)油罐車來(lái)運(yùn)，關(guān)鍵還是滿滿的一罐，還去撞墻，稍微知道化學(xué)的童鞋都知道，王水是由鹽酸和硝酸按比例合成，誰(shuí)去準(zhǔn)備這么滿滿一罐成品王水呢，難道誰(shuí)準(zhǔn)備去溶金佛？亮點(diǎn)出在最后的，在日本鬼子全城戒備的城市中，突然出現(xiàn)一輛我方裝甲車，我估計(jì)要么是通過超時(shí)空轉(zhuǎn)移的，要么是大衛(wèi)科波菲爾變出來(lái)的。諸如此類，全片比比皆是，我也不一一列舉了。
最讓我受不了的是，寧浩居然要主角去模仿小沈陽(yáng)去取悅觀眾，難道他不知道小沈陽(yáng)在南方是沒有市場(chǎng)的么？對(duì)此我很鄙視。
我在觀影回家的路上一直在發(fā)牢騷，結(jié)果副駕駛的老婆給我了一句話給驚醒了——不怕你不懂，就怕你深究。

寧浩的新作<黃金大劫案>最近被炒的沸沸揚(yáng)揚(yáng). 寧浩算是中國(guó)導(dǎo)演圈內(nèi)有自己風(fēng)格,特立獨(dú)行的一個(gè).看了寧浩的瘋狂系列, 這回自然想看看寧浩又要怎么瘋狂一把. 可是看了他這部最新作品, 不能說(shuō)讓人很失望, 只是我在這部電影里怎么也找不到原來(lái)那個(gè)寧浩. 那么咱們找找原因,這次,到底是誰(shuí)害了寧浩.

一方面,是寧浩自己害了自己. 首先說(shuō)說(shuō)劇本. 豆瓣上一位知名影評(píng)人士對(duì)于這部電影就一句話---沒有人能在流沙上修筑城堡. 我想,這個(gè)流沙,就是指的劇本吧. 這個(gè)劇本,無(wú)論是從故事主線,還是到具體情節(jié), 用的都是類似電視劇里的把戲, 沒有一點(diǎn)新意.故事主線,講的的是一個(gè)小混混如何變英雄,外加闡釋其心路歷程.具體情節(jié)上,夾雜著抗日救亡, 父子情深, 富家女愛上小混混等情節(jié). 上述這些故事元素在國(guó)產(chǎn)電視劇里經(jīng)常出現(xiàn),千篇一律. 能令人耳目一新的電影就應(yīng)該主動(dòng)回避這些元素. 如果你非得用這些元素,那好,最起碼在結(jié)構(gòu)上玩一點(diǎn)花樣吧.可令人驚訝的是,以玩故事結(jié)構(gòu)出名的寧浩非但沒有回避這些足以使自己作品落入俗套的情節(jié)元素,而且連設(shè)置復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)這一點(diǎn)都省了, 直接是平鋪直敘. 這就直接導(dǎo)致了這部電影的平庸.這讓我想起了昆丁的<無(wú)恥混蛋>. 雖然用的也是俗套的故事和主題,可是人家最起碼在敘事結(jié)構(gòu)上還是下了一些功夫的, 此外演員的表演也是頗具功力. 這兩點(diǎn)都是本片無(wú)法比擬的.
另外,我不明白寧浩為什么要放棄自己的風(fēng)格,改學(xué)姜文了.這部片子有點(diǎn)刻意往<讓子彈飛>的方向上靠, 可是出來(lái)的力道卻連<讓子彈飛>的一半都不到. 第一,<黃金大劫案>也有像連珠炮一樣的對(duì)話, 可是完全找不到土匪和師爺對(duì)話的那種硬度,這可能是演員的緣故吧.畢竟姜文,周潤(rùn)發(fā),葛優(yōu)三位影帝湊在一起是史無(wú)前例的. 第二,<黃金大劫案>也有隱喻, (比如說(shuō), "救國(guó)會(huì)"用一些電影特技就把日本人的黃金騙到手, 以此來(lái)隱喻美國(guó)人侵略我國(guó)電影市場(chǎng)的手段), 可是這些隱喻比較發(fā)散和不統(tǒng)一,想諷刺的東西太多,反而達(dá)不到諷刺的效果. 而<讓子彈飛>諷刺的東西就一個(gè)---中國(guó)人生存的現(xiàn)狀,而且句句戳中要害, 諷刺效果就十分強(qiáng)烈. 第三,<黃金大劫案>也探討了國(guó)民性,可是遠(yuǎn)沒有<讓子彈飛>探討的那么深刻. 關(guān)于國(guó)民性的探討, 姜文是一把好手. 在<鬼子來(lái)了>里,姜文就已經(jīng)嶄露頭角.而寧浩根本不擅長(zhǎng)這種深刻的東西. 無(wú)論是其處女作<香火>,還是后來(lái)的瘋狂系列,都體現(xiàn)著一種小人物的黑色幽默, 這才是寧浩所擅長(zhǎng)的. 寧浩片子的腔調(diào)不應(yīng)該是深刻的,而是戲謔的. 看來(lái), 放棄自己固有的風(fēng)格, 追求超越是一件極其有風(fēng)險(xiǎn)的事情.玩好了就完成了蛻變,玩砸了就有可能一蹶不振.

另一方面, 是中國(guó)的這個(gè)電影圈子害了寧浩. 其實(shí),這部片子的不出彩,總結(jié)起來(lái)可能有下面幾個(gè)原因.一,<無(wú)人區(qū)>至今還是沒有拿到公映許可證, 投資的回報(bào)變得遙遙無(wú)期,寧導(dǎo)要急于用一部電影來(lái)收回上部電影的投資.其實(shí)也不是寧導(dǎo)要收回投資,是給電影投資的大佬們要收回投資. 如果寧浩真是要搞藝術(shù), 他根本不會(huì)在乎收益. 關(guān)鍵是成名以后就會(huì)有人給你投資,你頂著壓力還得穩(wěn)賺不賠, 這就有點(diǎn)身不由己的江湖味道了. 二, 嘔心瀝血之作<無(wú)人區(qū)>盡管被動(dòng)了多次大大小小的手術(shù),寧導(dǎo)也做了無(wú)數(shù)的犧牲. 而結(jié)果是到現(xiàn)在這部電影還被某個(gè)有關(guān)部門幽禁著, 不讓播, 寧導(dǎo)看來(lái)真的是怕了,耗不起了. 經(jīng)過了這次思想的牢獄之災(zāi), 寧導(dǎo)再拍出來(lái)的片子恐怕也是畏手畏腳的了. 三, 就這樣, 拍了個(gè)符合主流價(jià)值觀的<黃金大劫案>, 有關(guān)部門依然不依不饒, 大刀闊斧地剪掉了不少. 我看網(wǎng)上有本片相關(guān)人士寫的影評(píng), 他們看的是原片,透露的有些情節(jié)在電影院版本里根本沒有出現(xiàn). 剪來(lái)剪去, 最后允許公映的部分也許就和導(dǎo)演原本的意圖相去甚遠(yuǎn). 以上三點(diǎn), 總結(jié)起來(lái), 全是體制的原因. 在這個(gè)體制下, 你追求純藝術(shù), 要么被禁, 要么沒人看,要么混國(guó)外, 好不容易做了點(diǎn)妥協(xié), 混出來(lái)了,卻發(fā)現(xiàn)上了這條路, 就會(huì)一直妥協(xié)下去, 再也回不來(lái)了. 寧浩以及這群中國(guó)導(dǎo)演的故事,遠(yuǎn)比他們拍出來(lái)的電影精彩.

看到有人在看完《黃金大劫案》后在網(wǎng)上評(píng)論：處女作永遠(yuǎn)是一個(gè)導(dǎo)演無(wú)法逾越的高峰。我心想：沒錯(cuò)，對(duì)寧浩來(lái)說(shuō)，《香火》還真不好超越。我知道不少人認(rèn)為寧浩的處女作是《瘋狂的石頭》，權(quán)當(dāng)冷笑話吧。

正是這種認(rèn)知錯(cuò)位，才很容易讓很多人對(duì)《黃金大劫案》的觀感產(chǎn)生恍惚，然后很輕易的忽視寧浩這部新片真正的觀賞價(jià)值和對(duì)寧浩來(lái)說(shuō)真正的意義。

《香火》《綠草地》對(duì)寧浩來(lái)說(shuō)，相對(duì)是純粹的，此時(shí)的寧浩電影能看出對(duì)電影本體的崇敬。甚至，從這兩部作品里，穿越時(shí)空，讓我看到了寧浩導(dǎo)演作品的某些歸宿，周而復(fù)始，如果多年后寧浩再次拍出類似這兩部氣質(zhì)的電影，我一點(diǎn)都不奇怪。

而兩部《瘋狂》，基本可以看做寧浩電影青春期的荷爾蒙爆發(fā)，肆無(wú)忌憚，在遵紀(jì)守法尺度下盡可能混不吝，盡可能多的打擦邊球，這也帶是給觀眾相當(dāng)觀影快感的主要原因。這種安全的快感，我后來(lái)只在郭德綱相聲里找到過類似感覺。

青春期是有爆發(fā)力的，青春期是美好的，青春期是撕裂的，但青春期也是短暫的。

《無(wú)人區(qū)》就像一個(gè)變聲中的少年，撕破喉嚨吶喊，卻啞了。
但思考和成長(zhǎng)卻在繼續(xù)。

《無(wú)人區(qū)》講的是人性從黑暗轉(zhuǎn)向光明的故事，過程如同《十二怒漢》，純良開始或許只占了一票，心幾乎被黑暗填滿，但人性的偉大在于，只有犧牲換來(lái)的成長(zhǎng)，光明戰(zhàn)勝黑暗，才刻骨銘心，才能從少年成長(zhǎng)為男人。

《黃金大劫案》就是對(duì)人性主題的延伸和思考，對(duì)寧浩來(lái)說(shuō)，這是一部告別青春，即將步入自己成熟的“黃金年代”的轉(zhuǎn)型作品。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，《黃金大劫案》只是一個(gè)結(jié)果，但對(duì)寧浩來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是一個(gè)仍在成長(zhǎng)進(jìn)行中的過程。
《無(wú)人區(qū)》之后，寧浩撰寫的四個(gè)劇本因?yàn)闊o(wú)需言說(shuō)的理由“被擱淺”，這構(gòu)成了《黃金大劫案》的前奏，也是寧浩電影后青春期必經(jīng)的一個(gè)成長(zhǎng)階段。

《黃金大劫案》中偽滿洲國(guó)的故事背景，小東北的人物設(shè)定，親情、友情、愛情一個(gè)都不能少得要逐一失去??這些對(duì)寧浩來(lái)說(shuō)，其實(shí)都是寧浩自身成長(zhǎng)思考的投射，而這，是這部電影最大的現(xiàn)實(shí)意義。

《瘋狂》系列對(duì)寧浩來(lái)說(shuō)，只能讓他停留在電影工匠層面，顯然寧浩要有更大的野心和追求。
回頭看克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演，從短片《跟隨》到橫空出世的《記憶碎片》，是風(fēng)格建立與凸顯；從《失眠癥》到《魔道爭(zhēng)鋒》就是從個(gè)人風(fēng)格到主流市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型之作，為后來(lái)足以載入影史的《蝙蝠俠前傳》系列做足了準(zhǔn)備。
無(wú)論好萊塢、歐洲，一個(gè)導(dǎo)演從風(fēng)格到主流的成長(zhǎng)，類似諾蘭這樣善于思考的有才華的案例不鮮見。

對(duì)寧浩個(gè)人成長(zhǎng)角度，《黃金大劫案》更接近是諾蘭《失眠癥》的階段。

嚴(yán)格意義上，過去二十多年中國(guó)內(nèi)地還未有一個(gè)導(dǎo)演從作品成長(zhǎng)角度，可以類比好萊塢主流電影。
寧浩是最接近的一個(gè)。

寧浩從《黃金大劫案》開始，從單純的情節(jié)編織，逐步轉(zhuǎn)向在主流商業(yè)敘事架構(gòu)下，塑造人物，剖析人性，要通俗，再通俗一點(diǎn)。
以前《瘋狂》系列是潛意識(shí)中展現(xiàn)摧枯拉朽般“摧毀”的快感，而從《黃金大劫案》，寧浩要踏上商業(yè)化主流敘事下建立普世價(jià)值的漫漫征途。

就像諾蘭拋棄玩弄敘事雜耍的《記憶碎片》大踏步向前一樣，寧浩在“瘋狂”之后要尋找全新的自我，也是必然的命題。

小人物，歷經(jīng)磨難，在亂世中不斷去犧牲，一點(diǎn)點(diǎn)換來(lái)成長(zhǎng)，有笑，有淚，有人性的光芒??這就是《黃金大劫案》。
俗嗎？只要通俗不流俗，只要易懂而不膚淺，俗又怎樣？
影史這樣貫通東西的通俗經(jīng)典電影，從《亂世佳人》到《泰坦尼克號(hào)》，無(wú)一例外，普通人都愿意去經(jīng)歷一場(chǎng)讓人心潮澎湃的夢(mèng)與冒險(xiǎn)。

拿寧浩跟諾蘭比，是我的一廂情愿。
但人生如戲，一輩子就是一場(chǎng)馬拉松，跟所有的長(zhǎng)跑一樣，除了自己，其實(shí)沒有其他對(duì)手。

無(wú)論《黃金大劫案》如何被人評(píng)說(shuō)，這部青春成長(zhǎng)史在寧浩個(gè)人的成長(zhǎng)歷程中，已經(jīng)寫下了重重一筆。

這一筆，是寧浩邁出下一步的動(dòng)力。