剛看完《秋瑾》，有一種莫名的情緒在涌動(dòng)，雖然平時(shí)懶得寫(xiě)東西，但對(duì)于這部電影特別想寫(xiě)點(diǎn)東西。
   110分鐘的正文，作為一部傳記片，卻絲毫沒(méi)有讓人感到枯燥拖沓，節(jié)奏一直非常緊湊連貫，導(dǎo)演通過(guò)巧妙的剪切和倒敘穿插等蒙太奇手法，讓影片充滿(mǎn)了看點(diǎn)，并牢牢抓住觀(guān)眾的心理，讓觀(guān)眾隨著情節(jié)，人物行進(jìn)，卻不會(huì)感到有斷層，也不會(huì)看不懂。影片中不管是情節(jié)還是人物，都基本沒(méi)有多余的感覺(jué)，每處情節(jié)都在片中起著作用，每個(gè)人物都為故事服務(wù)，不是簡(jiǎn)單的堆砌。影片基本做到了自洽。內(nèi)容上，沒(méi)有教條式的刻意煽動(dòng)觀(guān)眾的情緒或展示人物的偉大，卻讓人有潛移默化的深刻感觸。雖然不一定完全符合史實(shí)，但秋瑾（也包括其他革命者）的精神確實(shí)是無(wú)誤的表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)，還讓人看到一個(gè)有血有肉，更全方位，立體化的秋瑾。
    可能準(zhǔn)確點(diǎn)說(shuō)，這部電影應(yīng)該是2/3傳記片+1/3功夫片，雖然加了略微夸張的功夫元素，但影片的“正”的基調(diào)卻沒(méi)有影響，作為讓大眾更樂(lè)于接受的處理方式，應(yīng)該和本片的敘述手法一樣，都是傳記片的創(chuàng)新，效果也是看得到的。
    從演員表演上來(lái)說(shuō)，秋瑾扮演者黃奕的表演絕對(duì)是可圈可點(diǎn)，特別是演到某些動(dòng)情之處時(shí)，可以用驚艷來(lái)形容！讓人非常真實(shí)直觀(guān)的感受到了秋瑾的內(nèi)心，令人動(dòng)容，最后讓人越來(lái)越感覺(jué)到：黃奕就是秋瑾，秋瑾就是黃奕！其他角色也都表現(xiàn)得比較到位，黃秋生等戲骨自不必說(shuō)，杜宇航和其他年輕配角也都比較可信的演出了角色的特點(diǎn)。
    拋開(kāi)影片，個(gè)人感覺(jué)有些東西也是值得觀(guān)眾思考的。首先，相信看過(guò)該片后，應(yīng)該拋棄之前對(duì)類(lèi)似題材的固有觀(guān)念了，應(yīng)該培養(yǎng)和關(guān)注一些更有誠(chéng)意，更有質(zhì)量的其他類(lèi)型電影了，沉迷于偽視覺(jué)大片是不能體會(huì)到其他的或更高的觀(guān)影感受的。再者就是，對(duì)比秋瑾及當(dāng)時(shí)革命者所擁有的精神，今天的人們是不是也應(yīng)該有所反思和體味呢。
    最后，總體上自己感覺(jué)，本片起碼是近期我看過(guò)的最好的影片，從電影的制作和演員的表演中，能看得出誠(chéng)意。

        女俠這個(gè)詞經(jīng)常在小說(shuō)中看到，但現(xiàn)實(shí)中還真是少見(jiàn)，秋瑾可以算做中國(guó)歷史上公認(rèn)程度最高的一位女俠了，因?yàn)椴粌H能文能武，而已高度符合“俠之大者，為國(guó)為民”的要義。電影《辛亥革命》凄美的開(kāi)場(chǎng)就是秋瑾就義，從這個(gè)角度上說(shuō)，《競(jìng)雄女俠秋瑾》能算是《辛亥革命》的一個(gè)前傳吧。當(dāng)然兩部電影處理方式完全不同，一個(gè)是以歷史為主角，以人物為背景，一個(gè)是以人物為主角，以歷史為背景，很難粗暴地去判斷這兩種方式的優(yōu)劣長(zhǎng)短，只能說(shuō)與主旋律歷史電影相比，《秋瑾》顯得更常規(guī)一些，制作上也顯得拮據(jù)了許多。
        邱禮濤在香港是以cult風(fēng)格而著名的，他的恐怖片和三級(jí)片作品都很有名，但《葉問(wèn)前傳》和《秋瑾》算是他的另類(lèi)風(fēng)格電影，尤其是《秋瑾》，絕不為了劇情的奇峰突起而篡改歷史，動(dòng)作場(chǎng)面也用得很節(jié)制，也不會(huì)為了堆砌場(chǎng)面而湊戲。三場(chǎng)動(dòng)作戲全是群毆，開(kāi)場(chǎng)的秋瑾被俘，中間的日本游行，結(jié)尾的徐錫麟刺殺恩銘，夾雜了拳腳功夫和槍?xiě)?zhàn)的動(dòng)作戲倒也兇悍，梁小熊還是花了些心思的，動(dòng)作比較寫(xiě)實(shí)，觀(guān)賞性也不差。但徐錫麟的功夫太強(qiáng)悍了些，歷史記載秋瑾是習(xí)武的，徐錫麟只是練過(guò)槍法而已，杜宇航與熊欣欣那些過(guò)招純屬意淫了。
        邱禮濤可以算做一批堅(jiān)持香港本土創(chuàng)作的二線(xiàn)導(dǎo)演中的代表人物了，從他的電影中可以嗅出很多在北上的香港一線(xiàn)導(dǎo)演的作品已經(jīng)淡漠了的老港片的氣質(zhì)，這種情懷不是用臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)靠情節(jié)擠出來(lái)的，而是融化在血液中的，這與《打擂臺(tái)》那種做舊是完全不同的。《秋瑾》中的人物氣質(zhì)、場(chǎng)面調(diào)度和情節(jié)推進(jìn)甚至都可以追溯到30年前的電視劇《大俠霍元甲》，而這種東西在主流商業(yè)電影中確實(shí)已經(jīng)不多見(jiàn)了。也許很多人會(huì)說(shuō)這種表現(xiàn)方式會(huì)流于簡(jiǎn)單粗暴，但對(duì)于從那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的老港片觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這種一根筋未嘗不是一種親切的惡趣味。這也許不是一部適合于目前大片年代的觀(guān)眾接受心理的電影，但換個(gè)心態(tài)看，也許會(huì)收獲驚喜，因?yàn)樗_實(shí)有因其純樸而顯得可愛(ài)的地方。其實(shí)看一次這樣的電影，就覺(jué)得老港們不管尚能飯否，但還一息尚存。
        本片的主創(chuàng)陣容基本是全香港的，演員中有黃秋生、林雪、劉兆銘、夏文汐這樣的老戲骨，也有杜宇航、鄭嘉穎、熊欣欣、黃又南這樣的新生力量，這種純港式的二線(xiàn)陣容在很大程度上決定了這部影片的氣質(zhì)，甚至有很一股TVB的味道，于是在這期間主演黃奕被凸顯了出來(lái)。黃奕雖然看上去一直半紅不紫，但在香港導(dǎo)演中還很有人緣，爾冬升監(jiān)制的《一路有你》、《竊聽(tīng)風(fēng)云2》、王晶拍《財(cái)神客?！范颊宜齺?lái)做女一號(hào)，她跟邱禮濤也是繼《葉問(wèn)前傳》之后的第二次合作，這也都應(yīng)該算是對(duì)她的個(gè)人努力的肯定，而且可以看到黃奕這次在《秋瑾》中的很多動(dòng)作場(chǎng)面都是自己親自上陣的，一些文戲的處理也很細(xì)膩，如秋瑾在看戲途中拋夫棄子出走的場(chǎng)面，在香港二線(xiàn)女演員青黃不接的大環(huán)境下，黃奕的機(jī)會(huì)可能還會(huì)很多。但她的問(wèn)題在于，內(nèi)地觀(guān)眾對(duì)她的臉已經(jīng)太熟了，要想感到驚喜也很難，而且一直沒(méi)有在真正有市場(chǎng)影響力的電影中挑過(guò)大梁，實(shí)力的磨練和機(jī)遇的光顧對(duì)她來(lái)說(shuō)是同等重要的?！揪W(wǎng)易】

這部片子可謂歷盡艱難險(xiǎn)阻呀。。。
黃奕用盡全力的融入角色，這是值得肯定的。。。
對(duì)于為推翻滿(mǎn)清專(zhuān)制帝制、創(chuàng)立民國(guó)而英勇獻(xiàn)身的女中豪杰秋瑾，孫中山和宋慶齡都曾給予很高的評(píng)價(jià)。1912年12月9日孫中山致祭秋瑾墓，撰挽聯(lián)：“江戶(hù)矢丹忱，重君首贊同盟會(huì)；軒亭灑碧血，愧我今招俠女魂?！?916年8月16日至20日，孫中山、宋慶齡游杭州，赴秋瑾墓憑吊，孫中山稱(chēng)：“光復(fù)以前，浙人之首先入同盟會(huì)者秋女士也。今秋女士不再生，而‘ 秋風(fēng)秋雨愁煞人 ’之句，則傳誦不忘?！?　　1942年7月，宋慶齡在《中國(guó)婦女爭(zhēng)取自由的斗爭(zhēng)》一文中稱(chēng)贊秋瑾烈士是“最崇高的革命烈士之一”。1958年9月2日，宋慶齡為《秋瑾烈士革命史跡》一書(shū)題名。1979年8月，宋慶齡為紹興秋瑾紀(jì)念館題詞：“秋瑾攻詩(shī)文，有‘秋風(fēng)秋雨愁煞人’名句，能跨馬攜槍?zhuān)鴸|渡日本，志在革命，千秋萬(wàn)代傳俠名?！?br>這部片子完全值得一看。。。
力挺黃奕……

看過(guò)《競(jìng)雄女俠秋瑾》，最感慨的是終于能有部個(gè)人意義上的主旋律影片了，最驚喜的是黃奕貢獻(xiàn)的精彩演出，最驚艷的是秋瑾痛擊清朝官兵時(shí)“武”動(dòng)的長(zhǎng)裙，最感動(dòng)的是其身為一個(gè)女子，在那樣的時(shí)期所表現(xiàn)出的英雄氣概。

詩(shī)
表現(xiàn)歷史人物，基本會(huì)從其性格、身世以及經(jīng)歷等基礎(chǔ)條件入手，去刻畫(huà)人物的一生。秋瑾對(duì)于歷史的意義之一在于她一生都在強(qiáng)調(diào)男女平等，男人的事女人也能干。雖然那個(gè)時(shí)代女性還沒(méi)有條件去做如上得了廳堂，下得了廚房，寫(xiě)得了代碼，查得出異常等事，但是秋瑾卻在那個(gè)時(shí)代寫(xiě)詩(shī)、習(xí)武去證明女人的能力并不比男人差。

《競(jìng)雄女俠秋瑾》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《競(jìng)雄》）中，秋瑾所作的詩(shī)詞也成為表現(xiàn)人物的一個(gè)亮點(diǎn)，看過(guò)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，影評(píng)并沒(méi)有大段的擺出詩(shī)句去展現(xiàn)她在文化創(chuàng)作上的功績(jī)，而是通過(guò)女鄰居所拜讀過(guò)的敬仰、李月宗教子所采用秋瑾的詩(shī)詞來(lái)展現(xiàn)她對(duì)新文化上的貢獻(xiàn)。

關(guān)于詩(shī)詞，影片留給人印象最深刻的一句就是秋瑾就義前忍痛寫(xiě)下的“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，此句正好照應(yīng)了影片開(kāi)場(chǎng)天色黑沉、冷風(fēng)瑟瑟的環(huán)境，將一代女俠對(duì)國(guó)家的擔(dān)憂(yōu)展露無(wú)遺，也更為其就義增添更加悲愴的感情。

實(shí)
既然是人物傳記類(lèi)型的影片，就一定要還原歷史。影片突出展現(xiàn)了秋瑾隨夫王廷均進(jìn)京、沖破禮教赴日留學(xué)、加入中國(guó)同盟會(huì)、抗議日本政府頒布取締留學(xué)生規(guī)則、軒亭口就義等事件，其實(shí)這些事件逐一展現(xiàn)開(kāi)來(lái)，基本就是秋瑾的一生。邱禮濤通過(guò)倒敘、插敘等手法將故事打亂，在影片的開(kāi)篇就引起觀(guān)眾興趣，通過(guò)徐錫麟就義、秋瑾被捕、被逼招供等情節(jié)上加入秋瑾本人的回憶，逐步將秋瑾本人熱血、俠義的愛(ài)國(guó)情感帶出，既完成對(duì)女俠的塑造，也不會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生觀(guān)看流水賬式影片的煩躁之情。

同時(shí)影片對(duì)其他歷史人物的刻畫(huà)也較為出色，杜宇航飾演的徐錫麟、黃秋生飾演的李宗岳以及徐天佑飾演的陳天華都能得到完整的還原，這些角色的飾演者也保證了一定的商業(yè)性，要么文武雙全，要么具備個(gè)人的獨(dú)特的氣場(chǎng)，不難吸引一部分觀(guān)眾走進(jìn)影院。而對(duì)于秋瑾的丈夫王廷均的鄭嘉穎如今可謂更具一定的票房號(hào)召力，《步步驚心》的八阿哥躥紅后，鄭嘉穎的首部大銀幕作品自然會(huì)受到粉絲的期待，而鄭嘉穎對(duì)這個(gè)一代女俠背后男人的演繹也值得獲肯定。

史
如果說(shuō)《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》與《辛亥革命》等影片通過(guò)大量的明星扎堆效應(yīng)來(lái)展現(xiàn)歷史的做法已經(jīng)讓觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞，那么這次獨(dú)寫(xiě)一人的《競(jìng)雄女俠秋瑾》可算是令人眼前一亮。沒(méi)有流水線(xiàn)的故事安排，沒(méi)有PPT一樣的情節(jié)交代，《競(jìng)雄》一片通過(guò)將鏡頭聚焦在秋瑾一人身上來(lái)表現(xiàn)革命者追求平等、反對(duì)壓迫的革命精神，這種久違的做法令影片的主題脈絡(luò)更加清晰，也使影片所表達(dá)的情感更加顯而易見(jiàn)。

歷史固然重要，想讓人記住歷史也很重要，流水線(xiàn)式的敘事已經(jīng)讓觀(guān)眾麻木，甚至于只記得明星不記得歷史?！陡?jìng)雄》聰明的一點(diǎn)就在于通過(guò)敘事手法與表現(xiàn)手法的雙管齊下使觀(guān)眾充分認(rèn)識(shí)秋瑾，例如秋瑾在獄中寫(xiě)下“秋風(fēng)秋雨愁煞人”這句哀涼詩(shī)詞時(shí)，敘事采用在逼供中加入倒敘生平，表現(xiàn)上通過(guò)些許暴力，讓觀(guān)眾對(duì)“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的由來(lái)更加的“觸目驚心”，而非簡(jiǎn)單的逼供后經(jīng)過(guò)內(nèi)心掙扎寫(xiě)出，可見(jiàn)制作者的用心。

弒
最后不得不提的是影片的動(dòng)作場(chǎng)面。雖是主旋律，但影片在動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)上可謂下足了功夫，秋瑾被捕、徐錫麟就義等幾場(chǎng)戲都稱(chēng)得上2011年中國(guó)銀幕上能讓人眼前一亮的動(dòng)作戲。

這其中給人印象頗為深刻的有兩場(chǎng)動(dòng)作戲：一是秋瑾被捕前與熊欣欣的一段對(duì)打，身著西服的黃奕英姿颯爽，動(dòng)作也一招一眼奪人眼球，與熊欣欣爭(zhēng)奪點(diǎn)火工具的設(shè)置看的人驚心動(dòng)魄，在眼花繚亂的動(dòng)作戲中加入一個(gè)核心提起觀(guān)眾的興趣；二是秋瑾陪伴丈夫進(jìn)京時(shí)在路上痛擊官兵，之前以颯爽男裝示人的黃奕在這場(chǎng)戲中身著長(zhǎng)裙，揮舞鞭子的同時(shí)裙子也一同飄舞，頗為養(yǎng)眼，但此場(chǎng)戲后，秋瑾就鮮有身著長(zhǎng)裙的動(dòng)作戲，稍有些許遺憾。

熟悉邱禮濤的觀(guān)眾想必都看過(guò)他的《狗咬狗》，《恐怖熱線(xiàn)之大頭怪嬰》和《軍雞》也足以見(jiàn)此導(dǎo)演的怪咖風(fēng)格。到了《競(jìng)雄女俠秋瑾》中，雖然個(gè)人風(fēng)格要克制，但影片不是露出的軟暴力也令人感覺(jué)新鮮。秋瑾幼時(shí)的裹腳、啞女復(fù)生遭受鐵鏈纏腳的虐待、審訊秋瑾時(shí)的夾手指，都是軟暴力的體現(xiàn)，雖不血腥，但足以讓觀(guān)眾體會(huì)影片中角色所受的苦痛，其做法還是很聰明的。

總而言之，《競(jìng)雄女俠秋瑾》的公映可以算是將紅色主題與商業(yè)的又一次改良結(jié)合，重心落在一人，情感更為豐富，動(dòng)作戲設(shè)計(jì)上的用心，也更提升了影片的商業(yè)氣質(zhì)?！陡?jìng)雄》不能說(shuō)是完美的商業(yè)片，但邱禮濤將一些大膽的寫(xiě)實(shí)性的設(shè)定融入到主旋律當(dāng)中，這種新鮮的做法值得肯定。

　　[秋瑾]應(yīng)該是這會(huì)兒紀(jì)念辛亥的電影里最好看的，不用扎堆的明星包裝，只要安心把故事講好。它的優(yōu)勢(shì)在于切入點(diǎn)小，專(zhuān)注人物的成長(zhǎng)過(guò)程，不會(huì)陷入太多歷史形態(tài)的窠臼，120分鐘的片子只剪掉了5分鐘，想來(lái)萬(wàn)惡的審查部門(mén)也犯不著跟一部小片子錙銖必較。


　　沒(méi)能想到這其實(shí)是部風(fēng)格很正的片子，抽離出以往港片的插科戲說(shuō)，不是主旋律的那種，但也顯得頗為正經(jīng)。因?yàn)槿墓适陆Y(jié)構(gòu)確實(shí)把握地不錯(cuò)，拍慣cult片的邱禮濤竟然是嶺南大學(xué)的文化博士，不管你信不信，看完這片反正我相信了。故事的出色首先來(lái)源于劇本的扎實(shí)，一看就是用過(guò)心的，比那些粗制濫造糊弄觀(guān)眾的國(guó)產(chǎn)片顯得有誠(chéng)意的多。


　　要讓歷史片不悶，邱禮濤在敘事方式上動(dòng)了腦筋，倒敘與插敘更迭，正線(xiàn)與閃回相承。開(kāi)場(chǎng)用清軍圍剿大通學(xué)堂的動(dòng)作戲份唬住觀(guān)眾眼球，繼而被捕入獄的秋瑾在獄中閃回成長(zhǎng)的過(guò)程。電影整條線(xiàn)走下來(lái)，最重要的就是所有的節(jié)點(diǎn)都拎地住，不像有些國(guó)產(chǎn)片拍后來(lái)線(xiàn)索莫名其妙就拍沒(méi)了。[秋瑾]最值得表?yè)P(yáng)地就是這點(diǎn)，hold住，童年、出嫁、留學(xué)、革命幾個(gè)段落都是有因有果的，更妙地是它在幾個(gè)過(guò)度段中暗嵌了鋪墊的細(xì)節(jié)，故事片味道也就在這里體現(xiàn)出來(lái)。


　　現(xiàn)在很多的電影，都不好好講故事，或者壓根不會(huì)講故事，某種角度講最簡(jiǎn)單的敘事，也是最難的。于是太多的電影為了掩飾這種單薄，只好一味地加大投資，制造那些慘不忍睹的特效，糊弄觀(guān)眾。港片對(duì)于劇本的精微，是內(nèi)地電影一直學(xué)不會(huì)，不肯好好下功夫，整天想著多弄點(diǎn)噱頭、斂點(diǎn)票房，舍本逐末。


　　[辛亥革命]出來(lái)評(píng)價(jià)也有微詞，其實(shí)一眼就能看出，影片上映前早已動(dòng)過(guò)多少手腳，這么大主題怎么可能讓你按照自己的意愿表達(dá)，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)是死的嘛。在這里要替張黎鳴不平，早在《走向共和》里就看得出導(dǎo)演的水準(zhǔn)，雖然劇本很聰明，已經(jīng)將重點(diǎn)放在成龍和李冰冰的戰(zhàn)火愛(ài)情上面，可是可是，拍得畢竟是民國(guó)的誕生啊，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)是死的嘛。


　　最后說(shuō)一句。歷史不是你想拍，想拍就能拍。