筆者將這3部電影的劇情梳理一下，進(jìn)行橫向比較，看一看每個作品的優(yōu)缺點。

由于沒有找到原版小說，所以這里僅針對3個電影來進(jìn)行對比。

下文用日本版指代《游戲永無結(jié)束時》，用韓國版指代《率性而活》，用國內(nèi)版指代《大贏家》

★上映時間：

日本版1991年、韓國版2007年、國內(nèi)版2020年

雖然都是同一部小說改編的，但3部電影年代相差較大，所以符合時代的改動是不可避免的。

★主角身份：

日本版是巡警，韓國版是交警，國內(nèi)版是銀行職員(退伍軍人)

日本和韓國都是警方的人，而國內(nèi)版則是銀行方面的人，在諷刺效果上肯定是要打折扣的。

★人物形象：

日本版和韓國版都是帥哥一枚，國內(nèi)版的大鵬……就相形見絀了。

三版男主角顏值對比圖

不過國內(nèi)版的女性角色倒是比日本版和韓國版要強(qiáng)一些。

★事件開端：

日本版是開場就已經(jīng)接到命令去扮演劫匪，迅速切入了劇情；

韓國版是主角作為交警給新來的局長開罰單，之后被黑箱操作選為劫匪人選；

國內(nèi)版是主角叫嚴(yán)謹(jǐn)，在新聞發(fā)布會上局長提出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊螅鹘钦`以為被叫到，于是被選為劫匪人選。

日本版很精煉，韓國版和國內(nèi)版都鋪墊較長。

韓國版突出了人物死板的性格，并體現(xiàn)了警察內(nèi)部的官僚作風(fēng)，埋了一個主角被市長降級為交警的線索；

國內(nèi)版除了突出人物性格之外，對于人物關(guān)系介紹較多，似乎與家人和同事相處的并不是很好，尤其是行長，因業(yè)務(wù)有矛盾。

從矛盾尖銳性來說，韓國版明顯要強(qiáng)于日本版和國內(nèi)版的。這個改編應(yīng)該是與韓國電影流行的反映現(xiàn)實主義題材的審美有關(guān)。

★搶銀行前期準(zhǔn)備：

三個版本都有主角研究搶劫銀行的情節(jié)，國內(nèi)版多了被群眾舉報而提前被抓的情節(jié)，很合國情的一個笑點。

相比日本版和韓國版，國內(nèi)版除了主角一板一眼之外，還有點蠢蠢的感覺。

主角進(jìn)入銀行之前劇情所用時長分別為：日本版8分鐘；韓國版24分鐘；國內(nèi)版10分鐘。

看得出來，韓國版是三個版本里最重視前期劇情鋪墊的，但也顯得比較羅嗦，劇情推進(jìn)緩慢。

★銀行顧客方面：

日本版和韓國版都由警察扮演顧客，而國內(nèi)版只有一名便衣警察。

日本版的顧客除了男警察之外，還有一名抱著假嬰兒的便衣女警；

韓國版的顧客除了男警察之外，也有一名便衣女警，此外還有真正的銀行顧客祖孫2人和1名孕婦；

國內(nèi)版的顧客除了1名便衣警察之外都是真正的顧客，有祖孫2人和夫妻2人，其中妻子懷孕，而丈夫在搶劫開始后自己逃出銀行。

從這里可以看出，國內(nèi)版和韓國版的人物基本一致，但與日本版是不同的。

★搶銀行開始：

日本版由一個同伙開車載主角到達(dá)銀行；

韓國版是主角自己到達(dá)銀行；

國內(nèi)版由妹妹開摩托車載主角到達(dá)銀行。

給柜臺小姐看寫在存折上的搶劫文字，這個段落日本版、韓國版一致。由于年代不同，2020年幾乎已經(jīng)沒人用存折，所以國內(nèi)版用帶頭套取號的搞笑情節(jié)代替了這一段落。

日本版和韓國版的銀行職員對于搶劫是稍有驚訝的，但國內(nèi)版是早有準(zhǔn)備，完全沒驚訝，反而催促盡快進(jìn)行。

★槍殺警方臥底情節(jié)：

日本版為一名假扮顧客的便衣警察進(jìn)入銀行，站在主角身邊，結(jié)果因槍被主角看到而遭射殺；

韓國版則是便衣警察問主角是哪所高中畢業(yè)的，結(jié)果因槍被看到而遭主角射殺；

國內(nèi)版的便衣警察沒有重視演習(xí)，跟主角說閑話，結(jié)果因槍被看到而遭射殺。

日本版的搶劫氣氛比較濃厚，韓國版比較搞笑，國內(nèi)版一般，但突出了各方對演習(xí)都不認(rèn)真這一點。

用嘴給開槍配音這點三版都一致。日本版和韓國版拿的是仿真槍(真槍)，而國內(nèi)版則是塑料水槍，喜劇感較強(qiáng)。

★對峙開始：

銀行報警之后，警方出動，之后進(jìn)入主角和警察對峙的情節(jié)，這里三個版本是不同的。

日本版，主角在外面接應(yīng)的同伙被警方逮捕，同時便衣警察進(jìn)入銀行逮捕主角。警方覺得萬無一失，根本沒想過便衣警察會被槍殺，在獲得確切信息之前，就開始向記者們宣布2分59秒即逮捕劫匪，大肆吹牛之后才知道便衣被打死的情況，被嚴(yán)重打臉。之后主角來到銀行門口對警察開了一槍，退回銀行，關(guān)閉大門，對峙開始。

韓國版，有主角多次和局長電話溝通的情節(jié)，之后直接開始對峙。

國內(nèi)版，多了主角被大爺英勇制服的情節(jié)，爆笑。之后主角和妹妹配合逃跑失敗，只好返回銀行，和警方開始對峙。這里國內(nèi)版有柳巖故意拖延關(guān)門的細(xì)節(jié)劇情。

對比三版，日本版和國內(nèi)版比較流暢，韓國版則過多突出了主角和局長的對手戲，稍顯拖沓。

★劫持人質(zhì)：

用掛牌的方式表示被綁和死亡這一點三版一致。

解釋捆綁方法也基本一致，不過日本版在捆綁順序和方法方面解釋的比較細(xì)。而且日本版里抱孩子的便衣女警并未捆綁。

監(jiān)控日本版和韓國版都是用寫有破壞字樣的紙遮擋，而國內(nèi)版則是有人質(zhì)們嚼口香糖粘貼監(jiān)控器，給后面口香糖掉落買下伏筆。

被射殺的警察討論防彈衣是否能擋住子彈的劇情在三個版本中出現(xiàn)時機(jī)前后稍有差異，但基本情節(jié)一致。

★外部情況：

日本版圍觀群眾眾多，秩序混亂，警方拉警戒線也無法有效控制。電視臺聲勢浩大，由強(qiáng)勢主持人現(xiàn)場直播，有興奮過頭的傾向。主角父母這個時間才通過電視知道主角去搶銀行，并不知道是演習(xí)。

韓國版也比較重視媒體，尤其是女記者和攝影師的組合戲份較多。

國內(nèi)版媒體不是很有興趣，還以為能盡快結(jié)束。

日本版和韓國版都是由于有媒體的推波助瀾，導(dǎo)致警方不得已繼續(xù)進(jìn)行演習(xí)，而國內(nèi)版則主要由警方判斷繼續(xù)進(jìn)行演習(xí)，又是個符合國情的改動。

日本版和韓國版在這段劇情前后有很多突出警察無能的劇情。國內(nèi)版則沒有。

日本版此段情節(jié)最為混亂，基本可說是全民癲狂，非常的諷刺。主角這個銀行劫匪幾乎變成了影視明星，收獲一堆粉絲。有學(xué)生妹打進(jìn)銀行電話，興奮的給主角加油打氣；銀行外面圍觀群眾給主角搖旗吶喊；還有人擺起了小吃攤位叫賣，把搶銀行現(xiàn)場變成了廟會；電視臺帶攝影機(jī)進(jìn)入銀行進(jìn)行現(xiàn)場直播(電視臺的人身上掛著空氣的牌子……)，逐個介紹各個人物身份和背景，就像是一場明星表演秀。介紹了美女職員之后，還介紹起了尸體，這位陣亡的警員是個官二代，原本是來撈功績的，結(jié)果失敗了，大好前程毀于一旦。之后電視臺還去了主角家里進(jìn)行報道，對主角的個人隱私一頓揭發(fā)，不過也因此讓認(rèn)真的主角的好感度一再上升，銀行職員里的美女都對他有了好感……

★父母規(guī)勸情節(jié)：

父母規(guī)勸，在三個版本是不同的。

日本版是通過電視進(jìn)行的，言辭非常的苦楚，不過全都是演技，最后父母還笑出來了。博得了周圍一片掌聲。

韓國版是現(xiàn)場進(jìn)行，只有母親，一開始按照警方給的臺詞說話，但最后卻開始詢問男主鑰匙放在哪。

國內(nèi)版也是現(xiàn)場進(jìn)行，父母奇葩輪流上陣，甚至還現(xiàn)場征婚，爆笑連連。

這個情節(jié)在三個版本里插入劇情的順序并不一樣，國內(nèi)版的笑果最好，韓國版的最無聊。韓國版還有男主解釋為何母親勸說無效的情節(jié)，真是非常的尷尬……算是劇情敗筆了。

★俯臥撐強(qiáng)X情節(jié)：

俯臥撐強(qiáng)X，這段劇情是本作最經(jīng)典的一處，所以三個版本都保留了。

國內(nèi)版代樂樂的戲份比日本版和韓國版多一些。

★女警發(fā)難情節(jié)：

女警在三個版本也是不同的：

日本版抱著假嬰兒的女警掄起孩子，殘暴的將主角打倒在地……結(jié)果被電視臺判定無效，怎么可能用孩子揍人……

韓國版女警假裝要去廁所，然后開始攻擊主角，女警會武術(shù)，而主角會拳擊，誰更厲害呢？有槍的更厲害。

國內(nèi)版女警假裝醫(yī)生來給孕婦做檢查，不過大家都看出她不是醫(yī)生，于是問主角抗揍不，之后開始和男主對打，這段打戲是國內(nèi)版的亮點，最后被男主用從便衣那里得到的紙手槍擊斃。

三個版本都很搞笑的一個橋段，各有優(yōu)點。

★警察突入情節(jié)：

日本版并沒有；

韓國版是從儲藏室突入，主角關(guān)閉了空氣循環(huán)系統(tǒng)，導(dǎo)致警員窒息身亡；

國內(nèi)版是從后門進(jìn)入，破解了柳巖設(shè)置的炸彈，但是被第二機(jī)關(guān)的電擊陷阱致死。

這個情節(jié)韓國版非常的不合理，關(guān)閉空氣循環(huán)導(dǎo)致警員窒息，如果沒控制好時間，是會真的死人的。

★交換人質(zhì)情節(jié)：

日本版沒有此情節(jié)，因為原本就有電視直播；

韓國版孕婦要生孩子，交換了攝像師帶攝像機(jī)進(jìn)入，之后靠拍攝來提出條件；

國內(nèi)版也是孕婦要生孩子，交換了攝像師帶攝像機(jī)進(jìn)入，之后靠拍短片來給警方設(shè)了圈套。另外交換了行長，出現(xiàn)了下面擊斃的情節(jié)。

★狙擊手誤殺情節(jié)：

狙擊手擊斃人質(zhì)，在三個版本里稍有差別：

日本版是主角讓一個人穿上他的衣服站在窗前，結(jié)果導(dǎo)致被狙擊手擊斃；

韓國版是有人去窗口的飲水機(jī)處倒水吃藥，結(jié)果被狙擊手擊斃；

國內(nèi)版是銀行行長要強(qiáng)行制止演習(xí)進(jìn)行，穿上主角的衣服故意被擊斃。

日本版和韓國版都導(dǎo)致了警方被施加了更大的壓力，進(jìn)一步諷刺警方無能。而國內(nèi)版則無此含義。

★關(guān)于火鍋：

日本版里主角的肚子餓的咕咕叫，女職員問他是不是餓了，主角說劫匪用了興奮劑(音同吃了火鍋)，不餓，逗得女職員直樂(這里看出來女職員對主角有了很大好感，對后面與主角一起逃亡進(jìn)行了鋪墊)。

韓國版沒有相應(yīng)情節(jié)。

國內(nèi)版主角們直接肆無忌憚的點火鍋外賣，出現(xiàn)了全片最搞笑的一幕：警察同志都在餓肚子，你們居然點火鍋！

★殺人質(zhì)的情節(jié)：

日本版和韓國版都是在最后要逃離銀行的時候出現(xiàn)的殺人質(zhì)威脅，而國內(nèi)版有職員急著回家，所以出現(xiàn)了爭相求死，爆出“讓領(lǐng)導(dǎo)先死”金句，既諷刺又搞笑。這個橋段國內(nèi)版還是很出色的。

★關(guān)于尸體：

日本版由于有電視直播，對成為尸體的警察最為嚴(yán)格。于是日本版有了其他兩個版本沒有的情節(jié)：已經(jīng)變成尸體的官二代想去廁所，但是主角覺得身為劫匪沒權(quán)利讓尸體去廁所，需要請示上級。氣的官二代大罵，結(jié)果被電視臺的人抓住把柄斥責(zé)警方腐敗，在各處的謾罵聲中，官二代自暴自棄的繼續(xù)躺著裝尸體，廁所也不去了……憋尿的樣子還被電視臺大特寫……而最后這名官二代失禁了……其父親用衣服蓋住了他……居然還頗有些讓人感動？

★最終警方突入銀行情節(jié)：

日本版和韓國版都沒有這段，國內(nèi)版增加了警方最終突入銀行的情節(jié)。假裝粘貼監(jiān)控器的口香糖掉落，利用攝像機(jī)拍攝的視頻迷惑警方，造成了警方的貿(mào)然突入銀行，最終被機(jī)器人掛著機(jī)槍全殲，算是國內(nèi)版的高潮部分，小機(jī)器人大火了一把。這段細(xì)節(jié)的前后布置是國內(nèi)版的精彩之處。

★逃出銀行的情節(jié)：

日本版為挾持兩名女職員，打著雨傘沖到被釋放的同伙的車上。

韓國版為全體人質(zhì)打著雨傘光著腳，在狙擊手無法判斷犯人的情況下，到達(dá)準(zhǔn)備好的靈車上。

國內(nèi)版為全體人質(zhì)蒙著白被單光著腳，在警方無法判斷犯人的情況下，到達(dá)準(zhǔn)備好的大巴車上。

這段情節(jié)日本版有點簡陋，不過隨后出現(xiàn)了撒錢吸引圍觀群眾哄搶，制造混亂的逃出重圍的劇情。所謂的撒錢其實撒的都是紙片，周圍群眾竟然當(dāng)成真錢搶的不亦樂乎，到處混亂不堪，而警方進(jìn)行了真槍實彈射擊，才把局面控制住，超級諷刺。

韓國版保留了雨傘這一點，但迷惑方式比較不合理，雨傘雖然遮住了頭，光著腳看不到鞋子，但整個下半身都很清晰的展現(xiàn)在警察面前，從衣著上大致上就能知道有誰……

國內(nèi)版的白被單把人捂的嚴(yán)嚴(yán)實實，根本看不到是誰。是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶优芊绞健?/p>

★關(guān)于結(jié)局：

日本版結(jié)局：兩名女職員泛起花癡，陪著男主和同伙坐著劫持到的直升飛機(jī)飛走了，據(jù)說要去西藏……

女職員對男主的好感早有鋪墊，這個結(jié)局雖然無厘頭，但基本上還是有合理成分。

韓國版結(jié)局：警方不知道有爺孫兩人存在，人質(zhì)們吸引走了警方的注意力，男主和一個女職員留在了銀行里。兩人曖昧了一陣，之后碰巧發(fā)現(xiàn)了市長貪污的證據(jù)。最后，兩人逃亡時被警方發(fā)現(xiàn)，無路可逃之后，男主槍殺了女職員，自己自殺。

韓國版這個結(jié)局……碰巧發(fā)現(xiàn)市長貪污證據(jù)這個情節(jié)比較牽強(qiáng)……女職員對男主的好感也幾乎沒有鋪墊……最后自殺的情節(jié)雖然有向某影片致敬的成分，但還是有點怪……

國內(nèi)版結(jié)局：人質(zhì)們開車引開了警察，主角和臥底柳巖躲在了銀行天花板里，等待9點半自動取勝。雖然最后被局長猜到了，但也算是取勝了。

在合理性上來說，國內(nèi)版其實比日本版和韓國版都要好一些，把結(jié)局概念轉(zhuǎn)換為游戲取勝。

★故事主旨：

日本版的諷刺性非常強(qiáng)，不僅僅突出了警方的無能，也表現(xiàn)了普通人的認(rèn)知偏差和好壞不分。

韓國版突出諷刺了警方官僚主義，加入了揭發(fā)貪腐情節(jié)，稍顯俗套。

國內(nèi)版諷刺了形式主義，增加了少量煽情的東西，算是符合主流價值觀的改動。

韓國版在觀眾認(rèn)知度上是最高的，所以很多觀眾先入為主認(rèn)為韓國版為經(jīng)典之作，對國內(nèi)版頗有唾棄，但實際上細(xì)看韓國版也是有很多漏洞和不合理的地方，國內(nèi)版在顧及審批的基礎(chǔ)上，盡力在娛樂性與內(nèi)涵上進(jìn)行平衡，也是有著很多可取之處的。

得知《大贏家》和《率性而活》改編自同一部日本小說時，我是滿懷期待的，畢竟后者是我非常喜歡的韓國影片。看完《率性而活》，會隱隱覺得自己像其中的主角；看完《大贏家》，則暗自祈禱自己不會像這個主角吧。

《率性而活》里的警察署長，在偶然看到消防演習(xí)后，萌發(fā)了模擬搶劫銀行的念頭。此舉的目的，自然是提升居民安全感、改善城市形象云云。但鑒于此公直言署長的位置只是仕途上的中轉(zhuǎn)站，其追求“進(jìn)步”的意圖也再明顯不過了。為了確保演習(xí)質(zhì)量，署長以暗箱操作的形式讓和他短暫接觸過的警員鄭度滿抽到了扮演強(qiáng)盜的簽。

而在《大贏家》里，舉行演習(xí)的目的是“為了確保公安民警能夠及時有效地處理突發(fā)事件”（片中字幕“地”誤作“的”，此處已將其更正）。或者用警察局長的話說，山中無兔子，獵人也擦槍。因此，可以把它看作一次常規(guī)演習(xí)。那為什么劫匪要從銀行職員中選擇，而不是由警察來擔(dān)任呢？想來應(yīng)該是某些眾所周知而不便明說的原因吧。上一秒警察局長剛說完公平、公正，下一秒銀行行長就指定劫匪扮演者了，這倒很符合國情。大鵬扮演的銀行職員嚴(yán)謹(jǐn)，之所以被行長欽定，可能是因為人如其名的性格。但在演習(xí)開始前，居然不用向警察局長匯報誰是劫匪，這事兒明顯不符合流程啊。

如前所述，《率性而活》里的演習(xí)，本質(zhì)上就是作秀。因此，警察署長親自聯(lián)系媒體，拜托加以報道此事。隨后，演習(xí)愈演愈烈，一發(fā)而不可收拾，媒體在此間起到了推波助瀾的作用。從這個角度上看，這也是一出《大事件》?！洞筅A家》里孟非客串的主持人，明顯是個經(jīng)驗豐富的老油條，他稱這種演習(xí)都是裝裝樣子也是實話。問題在于，當(dāng)發(fā)現(xiàn)實際情況和通稿不一樣以后，作為黨和政府耳目喉舌的新聞媒體，還能繼續(xù)現(xiàn)場直播嗎？

再來看兩部影片的主角?！堵市远睢烽_頭，是鄭度滿攔截新任警察署長的車，理由是闖紅燈違規(guī)轉(zhuǎn)彎。隨后，又通過錄像廳老板“吐槽”他從不拖欠，交代了他守規(guī)矩的特質(zhì)。還借警察同事之口，暗示鄭度滿被調(diào)離刑警崗位、去做交警和市長有關(guān)。由此不難推斷，這個人物絕不只是簡單的循規(guī)蹈矩，更有種剛正不阿的氣節(jié)流在血液中。這不僅為隨后的情節(jié)展開提供了鋪墊，更使人物本身能立得?。翰还苊鎸κ裁慈?，不管在何種情境下，都只會堅持原則。

而《大贏家》是怎么塑造主人公嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模孔鳛殂y行職員的他，面對行長的冷嘲熱諷和訓(xùn)斥怒罵，堅持不放法人信息不齊全的貸款。表面看起來，這和《率性而活》類似，都是為了凸顯主人公的認(rèn)真和原則。但必須注意的是，《率性而活》里的警察署長違反交規(guī)，是在荒無人煙之地。這句話的意思，不僅是說沒人看見，更在于違規(guī)并不會造成實際的危害。這種情況下，有些人可能會睜只眼閉只眼算了，更何況對方還是自己的上司。這種天知地知你知我知的事，最能考驗人的本性，所謂“克己慎獨，明善誠身”是也。通過這樣一件小事，人物形象很容易就立了起來。

可在《大贏家》里，行長居然要下屬違規(guī)放貸款，這是小事嗎？至于拿“先上車，后補票”來舉例，就更是胡攪蠻纏了。問了在銀行工作的朋友，一般貸款審批以后，申請資料是很難修改的。為了表現(xiàn)主人公嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膰?yán)謹(jǐn)，就只能通過行長的不靠譜來襯托嗎？廣大銀行工作者看到這里怕要罵娘。況且，這樣的情節(jié)，也只能表現(xiàn)出“一般嚴(yán)謹(jǐn)”而無法強(qiáng)調(diào)“極端嚴(yán)謹(jǐn)”啊。

除此以外，《大贏家》還表現(xiàn)了主人公的什么特點呢？在上班途中撿起飲料瓶丟進(jìn)垃圾桶？幫銀行保安把頭盔扶正？這些事件太瑣碎、太細(xì)微，以至于使人物塑造顯得太泛泛而談。編劇可能也意識到了這一點，所以在出片名前，讓主角通過畫外音告訴觀眾：“我覺得做事認(rèn)真一點總沒有錯吧，凡事就怕認(rèn)真。”這種敘事手法，既低能又低效，好像生怕不認(rèn)真看電影的觀眾會看不明白似的，唉。

這樣一比較，《率性而活》里那個展示銀行環(huán)境的長鏡頭出現(xiàn)以前，觀眾已經(jīng)對人物和任務(wù)有了基本了解。這個長鏡頭在滿足觀眾對空間好奇心的基礎(chǔ)上，也激發(fā)起對隨后情節(jié)更大的好奇心。而在《大贏家》開場的長鏡頭里，我們只看到一個長鏡頭，和長鏡頭里依次亮相的王戈、柳巖、大鵬、孟鶴堂等人。子曾經(jīng)曰過：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子?！边@話可以粗略理解成，藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式要相得益彰，才能取得好的效果。長鏡頭用在哪里，不只是剪輯問題啊。

大體上看，這兩個人物的性格有很多相似之處，基本上都是那種認(rèn)真、執(zhí)著到一根筋的人。不同之處在于，鄭度滿是獨自完成搶劫，嚴(yán)謹(jǐn)則借助了他人幫忙。比如，柳巖扮演的女職員，在搶劫中就起到了至關(guān)重要的作用。那么，她為什么要幫嚴(yán)謹(jǐn)？當(dāng)然因為他是嚴(yán)謹(jǐn)，因為嚴(yán)謹(jǐn)這個人。無論嚴(yán)謹(jǐn)是銀行職員，還是扮演劫匪，她都愿意支持。她愿意，因為她知道這是假的。

至于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募胰耍透涿盍?。為什么騰格爾客串的父親會說“沒有困難，就給警察制造困難”，為什么母親會嘻嘻哈哈地談?wù)搩鹤訐尳偕狭耸謾C(jī)直播，因為他們知道這是假的。（聲帶受過傷的妹妹倒是認(rèn)真，但這個人物交代得太模糊了。）至于鄭度滿母親問印章在哪和嚴(yán)謹(jǐn)母親現(xiàn)場征婚，則顯示出編劇功力的高下，一個是認(rèn)真生活，一個是認(rèn)真搞事情。這樣的親人勸導(dǎo)，能產(chǎn)生效果才怪。而鄭度滿之所以不聽母親的勸告，理由是對方?jīng)]流淚，不夠真實。這，就是表現(xiàn)派和體驗派的區(qū)別吧。

本文無意探討鄭度滿和嚴(yán)謹(jǐn)誰入戲更深。但是，他們搞出這么大的動作，必須要給一個能讓觀眾信服的理由?？纯此麄兠鎸﹄娨曉趺凑f吧。鄭度滿說，他希望盡快被抓住，也很后悔導(dǎo)致這么多人犧牲，討厭自己把事情弄得很糟糕。嚴(yán)謹(jǐn)呢，他說出了可能會成為遺言的話，解釋自己何以成為窮兇極惡的匪徒，居然是被家人冷落，被領(lǐng)導(dǎo)誤會，被同事排擠，我差點以為畫風(fēng)將轉(zhuǎn)向小丑的誕生。在所謂反轉(zhuǎn)的之后，嚴(yán)謹(jǐn)端出了雞湯：“努力沒有成果，那我們就更努力一點。”他把自己當(dāng)成真劫匪，還是假劫匪呢？真劫匪吧，顯得太假，矯情個什么勁呢；假劫匪吧，那更不真，演習(xí)內(nèi)容應(yīng)該不包括傳遞正能量吧。

我喜歡鄭度滿這個形象，因為他基本上是個孤膽英雄，以一己之力對抗強(qiáng)大的體制。這樣的孤膽英雄，在國外電影里有很多，比如《永不妥協(xié)》里的朱莉婭·羅伯茨、《辯護(hù)人》里的宋康昊、《黑水》里的馬克·魯弗洛等。這些形象，能夠激發(fā)起人們心底對正義的向往，并替代性滿足人的反叛沖動。而在中國的社會語境下，對抗體制的英雄還沒到登場時間。

承認(rèn)演習(xí)是做樣子，這沒什么。主角不那么“正常”，這也沒什么。不過現(xiàn)在還不能那么拍，正如《老手》里勇猛干練的火爆刑警的刑警在《“大”人物》里化身為遵紀(jì)守法的模范標(biāo)桿，《偉大的愿望》要改稱《小小的愿望》一樣。但也好比《極限職業(yè)》里的職業(yè)理想在《龍蝦刑警》里只剩下執(zhí)行任務(wù)，文本自身也很關(guān)鍵。就《大贏家》的成色而言，不能把鍋都甩給“紅線”。點火鍋、現(xiàn)場征婚等橋段近乎鬧劇，摸特警肌肉則讓我如坐針氈、如芒在背、如鯁在喉。

這些不倫不類的賣點，體現(xiàn)出創(chuàng)作者既不敢違反規(guī)矩、又想要討好市場的糾結(jié)心態(tài)。在我看來，這種心態(tài)比條條框框更可怕。它反映出對權(quán)力和資本的雙重諂媚，以及對創(chuàng)作自由的漠視。如果說電影審查是一惡，那么這種左右逢源無異于助紂為虐。影片的硬傷還有不少，比如警察居然被假的監(jiān)控視頻蒙騙（警察同志不會感覺受到極大侮辱嗎），比如“被強(qiáng)奸”寫成了“強(qiáng)奸”，真想建議編劇回小學(xué)重新學(xué)語文。

既然沒有孤膽英雄，那故事要想成立，就必須有人支持，這個人就是警察局局長。可以說，只有他和嚴(yán)謹(jǐn)兩個人是認(rèn)真的?？删珠L卻在定了個時間節(jié)點后說道：“如果警察沒有把你制服，這次演習(xí)算你贏?！边@次演習(xí)，是為了分個輸贏嗎？這又不是《貓鼠游戲》。

是啊，這是《大贏家》。在片中所有人物里，究竟誰才是大贏家？結(jié)合它上映的背景來看，或許影片本身才是大贏家吧。

第一時間在今日頭條看完了大鵬、柳巖的新電影，感覺還挺不錯，好笑，人物飽滿，有反思，不管是劫匪還是人質(zhì)，選取的幾個人物都很有特點。而且，在一個封閉的環(huán)境中表演很考驗演技，更需要有一個邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适轮?，《大贏家》到最后也有驚喜可言，算是片尾陸續(xù)拋出了彩蛋。

大鵬的角色到后面可謂人生贏家，較真的態(tài)度得到肯定，領(lǐng)導(dǎo)、同事認(rèn)可他的能力和為人，最后還抱得美人歸。

但這個結(jié)果又不突兀，還有點理所當(dāng)然，這件事本身也很值得琢磨。

電影的主人公叫嚴(yán)謹(jǐn)，典型的一根筋，做事認(rèn)真，但屬于邊緣人物。他在銀行工作了五年，普通職員，當(dāng)過兵，退伍后自學(xué)考試，拿了金融碩士，算是文武雙全。這次銀行要聯(lián)合警察做一次常規(guī)演習(xí)，領(lǐng)導(dǎo)讓他扮演劫匪，也就是給了他一個合理合法搶劫銀行的理由。

對于旁人來說，也就是走個過場，但他不一樣，認(rèn)真準(zhǔn)備了很多東西，做考察，做筆記，還拉著行李箱跑步鍛煉體力，笑料百出，特別哏兒。

所以說，萬事就怕一個認(rèn)真，誰一旦認(rèn)真了，指不定連搶銀行這種事都能做得滴水不漏?？删褪沁@種當(dāng)事人的認(rèn)真和現(xiàn)實中其他人的別扭，形成了一種強(qiáng)烈的反差，讓情節(jié)變得好玩又有趣。

其實，銀行里的劫匪和人質(zhì)部分有兩個視角，一個是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南胂螅岩磺卸籍?dāng)成真的，不管是甕中捉鱉還是負(fù)隅頑抗，都仔細(xì)的思考應(yīng)對策略，在他的眼里自己拿的是真槍實彈，所以我們能夠看到血漿，也能看到真的武器。另一個是其他人的視角，他們就當(dāng)成一次演習(xí)，興致缺缺，沒什么斗志，但在特別軸的嚴(yán)謹(jǐn)帶動下，慢慢投入到了其中。

可能電影前半段還是喜劇特有的質(zhì)感，一面是緊張刺激的搶劫，一面是輕松詼諧的打牌、吃火鍋、掰手腕，每個人物身上都有抖落的包袱。

原本牙痛到著急看醫(yī)生的女職員，在看到身材健碩的00后小哥哥一起被困后，就不著急走了。她想多看兩眼，也多處一會兒。

晚上要見丈母娘的胖職員，則在要槍殺人質(zhì)時主動獻(xiàn)身，還喊出了一句特別文藝的話，叫什么“你不殺我，你就殺了我的愛情啊?！?/p>

還有那對爺孫，一開始孫子明顯有點不耐煩，不喜歡跟爺爺共處，但感覺到爺爺?shù)膼酆桶l(fā)現(xiàn)了爺爺錢包里的照片后，他一下子柔軟了下來。而且，后面還發(fā)揮出“誠實”技能，讓這次演習(xí)得以繼續(xù)進(jìn)行。在封閉空間里的每個人，性格都很鮮明，他們的面目沒有因為人多而模糊不清。

后半段就融入了更多引發(fā)思考的內(nèi)容，很柔和的融入，不硬。大鵬、柳巖也展現(xiàn)出了自然生動的演技，電影中，嚴(yán)謹(jǐn)有一段錄制的視頻，他在鏡頭前講話，很克制，也很戳人。

而且，這段話的作用不僅僅拔高了電影的立意，居然在情節(jié)上還有特殊作用。我真的要佩服一下編劇了，一箭雙雕。

那段話是關(guān)于他如何成為一個窮兇極惡的劫匪的，也是一種警示?？赡芨芏嗳艘粯?，“被家人冷落，被領(lǐng)導(dǎo)誤會，被同事排擠，無論自己怎樣努力，生活都不會有起色，于是我開始不滿、抱怨、想要不勞而獲，可能有的人不敢去搶銀行，但是在這樣的時候，他選擇了去做其他錯誤的事情，希望現(xiàn)在的我，可以成為你們的前車之鑒。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己的欲望，超過了自己的努力和能力的時候，我想提醒你，千萬不要踏上歧途。因為一旦邁出那一步，就永遠(yuǎn)都不能回頭了?！?/p>

或許現(xiàn)實中真的有人因此而做壞事吧。他們一開始并不想的，但被壓抑、被傷害、被激怒、被不公的對待，積壓久了，就換了一種粗暴的報復(fù)方式。新聞中，不也有很多泄憤傷人的報道嗎？

那我們是不是應(yīng)該重視一下這類事情或這類人群。自己不要變成嚴(yán)謹(jǐn)所說的情況，更不要成為去冷落、誤會、排擠他人的人。

有人問，這樣的嚴(yán)謹(jǐn)是真傻啊還是假傻？

演習(xí)中最先“死掉”的警察回答了這個問題，他說：“一百個里面，有這么一個就夠了，但要是沒有，還真不行。”

大鵬演出了這種笨而不蠢的軸勁兒，他常?？囍?，不知道怎么窮兇極惡，笑起來略顯尷尬，可這就是嚴(yán)謹(jǐn)該有的感覺。

柳巖的角色是個反轉(zhuǎn)，我一開始真沒想到，她居然跟嚴(yán)謹(jǐn)是一伙兒的。誰說劫匪只有一個呢？是啊，這個設(shè)計出人意料，又有足夠多的鋪墊。如果是真的搶劫，那就是一對末路鴛鴦，倒是很有江湖感。

電影雖然只是圍繞一場有點較真的演習(xí)來講故事，但講得很有趣味和深度，較真的人教會了敷衍的人什么是真正的演習(xí)，而大鵬也告訴了我們，“努力沒有成果，那我們就更努力一點?！?/p>

這或許也是他自己在踐行的人生信條，做好每一件事，努力一點，再努力一點，早晚都會開竅。

說下這個片子?！洞筅A家》。

與春節(jié)前后類似，免費看電影，感謝平臺。但不要以為免費，就可以因為面子工程搪塞過去，不可能的。就像電影的主題一樣，任何情況下，我們必須要認(rèn)真對待。始終要牢記，一部電影是要給觀眾看，不能有“拿人手短，吃人嘴短”這種心理，能否讓觀眾滿意，才是根本。

從個人的觀點，《大贏家》算是一部合格的喜劇片，觀影過程很輕松，得益于原版不錯的底子，本著不“一捧一踩”的原則，這里只是就事論事。 電影我給3.5星，正片三星，有不足之處，也有無能為力的地方，退一步，喜劇片以視頻播放的形式折損率不高，能看個樂，打發(fā)時間可以，加分

區(qū)域化革新

這部電影是翻拍，毫不回避，有一部韓國電影叫做《率性而活》，也有一部日本電影叫做《游戲的時間不會結(jié)束》，確切的說，是日本1985年的同名小說，有興趣的可以了解一下。（片中這么一根筋的角色，典型的“死腦筋”日本人）

有些朋友總是抓著“翻拍”這個梗不放，其實duck不必，“翻拍”不是原罪，但也不是萬能，還是要看翻拍的目的性和需求性，從這方面來判斷一部電影這樣的做法是否值得。

一般情況下，翻拍有兩種情況，一種是技術(shù)性翻拍，一種是區(qū)域性翻拍。

★技術(shù)性翻拍比較好理解，對老片的翻新，或者有導(dǎo)演覺得換一種方式，我能比前輩拍得更好，比如徐克翻拍胡金銓經(jīng)典名作的《新龍門客?！?，根本是兩種類型的作品。

如今這種翻拍又有了一個新名詞，叫做“重啟”，所以大家就明白這種現(xiàn)象的普遍性了。

★區(qū)域性翻拍更好理解了，就是跨地域甚至跨區(qū)域的拍攝，太多的例子不勝枚舉，不過這樣的翻拍也是最容易趟雷的所在。

把一個故事從一個地方搬到另一個地方就可以了？顯然不是，成功的例子就是《無間風(fēng)云》與《無間道》之間的區(qū)別，失敗典型就是中國版《深夜食堂》。成功與失敗的原因都一樣，就是“本土化”是否成功。

不過比起這些優(yōu)劣鮮明的翻拍作品，更多的區(qū)域性翻拍作品其實難以界定，這其中既有票房超過10億的《誤殺》，也有商業(yè)表現(xiàn)一般的《破·局》，二者的共同點，就是把一個翻拍的故事，放到其他國家，這就很難說了。

這些作品因為故事限定的原因，無法本土化，用泰國或者大馬作為背景一言蔽之，那還拍個什么勁兒？但這些作品其實不難看，也有自身特色，您說這樣的翻拍應(yīng)該嗎？該不該拍出來？也是很糾結(jié)。

所以，從這一點來看，我是要站《大贏家》的，因為這部電影敢把這樣一個故事放在本土，雖然是一場演習(xí)，但也是正面表現(xiàn)搶銀行內(nèi)容的，而且一度讓JC叔叔很是下不來臺，有一定的諷刺效果，最后還是“反派獲勝”。

電影這個故事沒有完全照搬，也沒有為了逃避電檢跑到外國，用自己的方式演了一出內(nèi)地版“游戲的時間不會結(jié)束”，這是區(qū)域化革新。

但是，看過原版的朋友會了解，諷刺效果很強(qiáng)，這位越是來真的，就越突出官僚的浮夸。到了這里，顯然因為眾所周知的原因，進(jìn)行了微調(diào)，，淡化了原版對系統(tǒng)的諷刺，對我們身邊、生活中一些不正之風(fēng)進(jìn)行了側(cè)寫，用一個小人物勵志進(jìn)行了反襯。

對于此，你可以說是避重就輕，也可以說是本土化，總之在可行范圍內(nèi)選擇了一種自己的方式去呈現(xiàn)，這比于淼上一部《來電狂響》單純的照搬要強(qiáng)。

脫力式無能狂怒

然而并沒有沒什么卵用，作為喜劇片，不搞笑的話上述一切都是白搭。

典型的小人物喜劇，也可以說對于主演大鵬來說，很適合這個角色，某種程度上本片與他上一部《受益人》有異曲同工之處，都是笨手笨腳且很“軸”的角色，一個與周遭格格不入的杠精，把一場假的搶銀行演習(xí)演成了真的，大鵬演這種“欠揍”形象太合適了。

假戲真做，舞臺劇式的小空間群戲，原版的佳構(gòu)特色成就該片的錯位喜劇屬性，就是在在主流環(huán)境氛圍下，主角所堅持的一切都是“錯的”，但他沒有放棄主見，反而一直堅持，隨后在故事發(fā)展中再一點一點不斷改變環(huán)境氛圍，進(jìn)入到自己的節(jié)奏中，這是錯位喜劇的典型特征。

而“錯位”帶來的另一個特色就是脫力幽默。

主角的行為推動故事發(fā)展，在小空間建立的秩序，一切都被代入到主角的節(jié)奏中，如此錯位反差下，格格不入的環(huán)境氛圍讓大伙都變成了“吐槽黨”，唯有主角依舊沿著自己的方式我行我素，讓所有的針對泥牛入海，最終脫力。

雙方的行為和動機(jī)是相輔相成的，單獨拿出來相當(dāng)無趣，唯有組合在一起才是趣味點，比如張子賢的犧牲梗，代樂樂的強(qiáng)X梗，這種“無能狂怒”的地方是最好笑的。

然而問題來了，第三幕的轉(zhuǎn)折是相對突兀的，就是人質(zhì)的斯德哥爾摩式反映，電影只是解決了代樂樂留下來的問題（小哥哥來了），對其他角色并沒有突出呈現(xiàn)。雖然可以說的過去，但劇本第二幕與第三幕之間生硬的摩擦感還是明顯的。

我們可以參考一下“尼克弗瑞”的經(jīng)典之作《王牌對王牌》，后者在第三幕之后讓所有人質(zhì)很自然的產(chǎn)生了斯德哥爾摩式轉(zhuǎn)變，得益于主角對自己清白身份的堅持，以及在窗口面向媒體的慷慨陳詞，讓原本格格不入的環(huán)境氛圍瞬間進(jìn)入到自己的節(jié)奏中。

所以本片的轉(zhuǎn)折可以說的通，但缺少上述那一段“帶節(jié)奏”的效果（只是用妹妹嗓音的梗來充當(dāng)轉(zhuǎn)折），所以才會生硬，假如把大鵬最后那段發(fā)自肺腑的個人獨白提前，作為二、三幕之間的轉(zhuǎn)折點，效果會更好！

何必認(rèn)真

說回電影的主題，《大贏家》依然是一部諷刺喜劇，只不過淡化了原本對系統(tǒng)的諷刺，而是對我們?nèi)粘Ｌ幨勒軐W(xué)中不正之風(fēng)進(jìn)行了批判。說白了，就是在一個受限制的環(huán)境下，自由表達(dá)的最大限度了

一個努力工作的人，任何事情都一絲不茍，反而成了異類，經(jīng)驗主義、形式主義充斥其中，這樣一個環(huán)境，這是電影的所要表達(dá)的。

電影的主題是淺顯易懂的，就是要反駁的這種形式主義，但沒有對立。說句不好聽的，這是人類社會屬性階級化的表征之一，尤其是我們在儒家氛圍下，是自古以來追求中庸之道而產(chǎn)生的副產(chǎn)品：

差不多得了，湊活了、得過且過、何必認(rèn)真、你咋這么較真？就這樣吧！這種詞我們不單聽多了去了，實不相瞞我自己有時也這樣。。。

這是因為我們的中庸之道，在很多情況下會被曲解乃至故意濫用，就拿“認(rèn)真”這件事來說，發(fā)揮作用是需要分場合的。比如開玩笑的場合，你如果過于認(rèn)真，肯定有人說你真人太較真：“何必認(rèn)真呢？”；但如果是在奧運會比賽現(xiàn)場，假如有人說“何必認(rèn)真呢”，那人絕對會挨揍的。

對于“認(rèn)真”兩個鮮明特點的例子，相信絕大多數(shù)朋友不會用錯場合，但大多數(shù)情況下我們的周邊并不是如此鮮明的特征，反而是更多的是那些模棱兩可的環(huán)境，比如演習(xí)、應(yīng)付檢查、做匯報這種，很容易讓“認(rèn)真”或“何必認(rèn)真”用錯地方，所以也就出現(xiàn)了形式主義、浮夸風(fēng)、糊弄事等等。

這種“副產(chǎn)品”是不正之風(fēng)，但說實話，大多數(shù)情況下也是無能為力，這種根深蒂固的處世風(fēng)格，可不是朝夕就能說改就改的，別說我們，全世界也都這樣。

就拿近期某些事情來說吧，我們跟外國很多地方都犯了同樣的錯誤：假如早點認(rèn)真對待，也不至于搞成現(xiàn)在這樣。這是什么？經(jīng)驗主義啊、得過且過啊。

所以才會出現(xiàn)本片這樣的諷刺、反襯效果，通過戲劇化的方式，刻畫努力奮斗的小人物，讓其最后獲得成功，來達(dá)到電影的目的，用喜劇和勵志來淡化說教，這就是諷刺喜劇的魅力。可惜結(jié)尾正能量來得有些突然，這是我們電檢大環(huán)境下的唯一過*審方式

想起了一些老相聲，侯寶林的《打百分》，高英培的《歡迎批評》《不正之風(fēng)》等，不正是如此嗎？只不過跟高英培和姜昆相聲不同的是，后者大家都是正能量，主角都是反面教材，最終通過自食其果的出洋相笑料，來達(dá)到諷刺效果。本片則正好相反，主角才是正面教材，很典型的正能量。

但不要忽視正能量的背后，是一個個的反面教材，這起假戲真做的“作秀”結(jié)束之處，不少當(dāng)事人要倒霉嘍。

綜述

最后還要說下在線看電影這種形式。其實個人不太習(xí)慣用手機(jī)看電影，還好西瓜視頻有投屏效果，我看得是“大屏”。

拋開觀影習(xí)慣和特殊事件的影響，不容置否的是以后這種形式會越來越多，家庭影院甚至移動平臺，也無需吐槽。我雖然喜歡進(jìn)電影院看電影，但并不是“大銀幕原旨主義者”，反而更喜歡在家看片。

我一直堅信，電影院不會消失，反而隨著時代的發(fā)展，大銀幕和小熒幕之間的差別會越來越大，無論是3D、激光IMAX還是VR，大銀幕體現(xiàn)的是小熒幕無法達(dá)到的奇觀效果，諸如復(fù)聯(lián)4這種大片，李安去年也開拓性的嘗試了120幀電影，無論成功與否，這些非常適合去電影院“朝圣”。

而其余電影，就有很多選擇渠道了，《大贏家》這種喜劇片以網(wǎng)絡(luò)形式上線，效果也挺好，并不是說喜劇片、劇情片以后不適合院線，而是多種選擇，畢竟這種作品，不同媒介渠道之間，折損率不高。

所以不要瞧不起網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的電影，之前有個詞叫做“網(wǎng)大”，恐怕業(yè)外朋友不了解，這是貶義詞，是院線的人對網(wǎng)絡(luò)發(fā)行電影的一種鄙夷。電影都一樣，只不過發(fā)行渠道不同而已，而有的爛片，他們只是不配叫電影而已。

所以，誰不喜歡在家看電影呢？

公號：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉·火堂

第一，完整看完才寫的影評。 第二，不是原著黨，也不是<率性>黨。 第三，跟另外一個網(wǎng)友一樣，本來是看完電影想來豆瓣看看有意思的影評跟彩蛋分享，結(jié)果一肚子火。 綜上所述，寫下邊的影評。 1,作為翻拍改編電影，本土化的改編是唯一的選擇。一部電影無非是講述一個完整的，自圓其說的故事，就這一點來說，我個人認(rèn)為是及格的。無論是主角設(shè)定還是情節(jié)設(shè)定，在我天朝來說未必不會出現(xiàn)。 2,演員演技。這一點不幫他們洗白，表情做作略顯浮夸。首先，主演大鵬，表情和臺詞依然表演痕跡過重，舞臺感太強(qiáng)。其次，是孟鶴堂，德云社里論大熒幕演技依然排在于大爺甚至小岳岳之后，問題和大鵬一樣。這一點我還要說電影就是電影，無論是喜劇還是正劇，如果你做不到金凱瑞和周星馳的境界，建議盡量不要走浮夸路線，否則只能讓人感覺好傻。 3,劇情（不劇透）。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌O(shè)定可能就是你我的極端狀態(tài)，所以沒什么好說。本土化改編因為國情原因你我都懂，用水槍，折紙搶，香蕉炸彈我認(rèn)為無可厚非。主線故事推進(jìn)也沒有明顯瑕疵。所以我打7分。

為黑而黑是傻*，我也不為拉評分而五星，給個四星拉拉平均線還是可以的。不論是不是院線電影，我覺得笑過回味的都不失為喜劇電影的及格線。國產(chǎn)電影的崛起之路任重道遠(yuǎn)，做出合理評價是為一個觀眾的責(zé)任。良性發(fā)展才是正道。

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《大贏家》登陸頭條，小成本電影也有大能量

繼徐崢《囧媽》之后，大鵬主演的新劇《大贏家》成為了第二個在網(wǎng)絡(luò)首映的電影，同樣獲得了一波不小的關(guān)注。

這部電影是韓國電影《率性而活》的翻拍，不過結(jié)合了我國的國情與社會現(xiàn)狀，改變了人物設(shè)置，或許劇情節(jié)奏安排與現(xiàn)實意義的展現(xiàn)沒有韓劇那么強(qiáng)大，但仍不失為一部優(yōu)秀的喜劇片。

從成本來看，這是一部小成本電影，沒什么場景轉(zhuǎn)換，沒什么警匪大戰(zhàn)，也沒有什么車毀人亡，但是小成本不代表低水平。恰恰相反，成本越小，越反而可能拍出高水平的影片，因為沒有了大錢砸在特效上，你就得用導(dǎo)演、演員、故事去支撐整部劇，其中一個崩了，這部劇可能也就崩了，所以不要看成本小就對它有偏見。

從整部戲來看，還是得說一句，它有些話劇的味道，場景的切換編排讓我想到了去年的《無名之輩》，那部劇也像話劇一般。還有孟鶴堂在，我老是有點跳戲（看著看著就覺得你是在講相聲嗎HHH）。不過這并不影響它的精彩與意義。

作為一部喜劇，《大贏家》的笑料是絕對足夠的，光是騰格爾老師、孟鶴堂還有田雨老師就已經(jīng)自帶喜感了，更不用說其中編排的橋段：

比如騰格爾老師跟警察打電話。

看到田雨老師就有點想笑。

妹妹開電動車逃走漏了哥哥，導(dǎo)致哥哥被警察圍。（可能單獨營造這個場面不太搞笑，但是加上前面妹妹先漏了錢這個橋段，就有點搞笑了）

客戶跟老公打電話說：“劫匪要求孩子跟他姓”。

胖子跟孟鶴堂爭搶被“殺”名額。

機(jī)器人監(jiān)督警察尿尿還幫他“噓噓”。

喜劇背后，是價值觀的爭斗

整部劇的情節(jié)很簡單，一個平時做事“認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)”的銀行職員嚴(yán)謹(jǐn)（大鵬飾）不被大家所喜愛，有一天警察局和銀行聯(lián)合演習(xí)“搶銀行”，這個銀行職員被挑選成為劫匪，除了他、他的家人和警察局局長外，所有人都覺得這就是過過場，但是他依然秉持“認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)”的態(tài)度，上演了這場搶錢大戲。

這里“認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)”被我用雙引號圈出來了，因為它是全戲的核心，用我們上學(xué)時語文的話來講，就是“核心線索，貫穿全文”。與其說這是一部搶錢大戲，不如說是一場價值觀的爭斗大戲。

因為至始至終這都是一個假劫匪，所以不會有人死亡。而如果沒有死亡的威脅和刺激，人的價值觀并沒有那么容易受到?jīng)_擊，改變自然也就變得很難。

嚴(yán)謹(jǐn)需要以他自己一個人的價值觀去對抗所有被他劫持的人的價值觀，也就是“認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)”對抗“隨便走走過場”。

大家都覺得這個人是不是傻??？不過是個演習(xí)，何必呢？你是演得開心，卻要這么多人陪著你一起，有孕婦有老人有孩子，還有要見岳母的，要看牙的，你就直接出去給警察抓了就算了唄？但嚴(yán)謹(jǐn)偏不，就算大家都笑他，都罵他，他也要把這場戲認(rèn)真演完。

他認(rèn)真地做搶劫前的準(zhǔn)備，認(rèn)真地跟人談判，與人對峙，認(rèn)真地堵住攝像頭，布置機(jī)關(guān)……甚至當(dāng)那個看牙的女同事打了他一巴掌，后面又第三次急沖沖地要出去時，他居然還能冷靜地脫下衣服做了十幾個俯臥撐，然后給女同事戴上被“強(qiáng)奸”的牌子。

這種人太少了，現(xiàn)實生活中你可以看到認(rèn)真的人、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?、認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，但是你基本看不到一個對任何事都認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，尤其是對這種幾乎所有人都覺得沒有意義的演習(xí)。

就像我們上學(xué)時的火災(zāi)演習(xí)一樣，一般是在中午午休時進(jìn)行。警鈴一響，跑是都跑，但是總有慢吞吞收拾東西的，有慢慢走路的，有罵“神經(jīng)，給不給人睡覺”的。真正把這當(dāng)成火災(zāi)的，能有幾個人？

到底從什么時候開始，我們再不重視“認(rèn)真”這個詞了？我不知道，也從未思考過。但就像最后那個開車的警察說的一樣：“這樣的人，一百個人里面有一個就夠了。但是沒有這一個，還真不行?！?/span>

因為很多時候，我們所忽略的一些事情，一些細(xì)節(jié)，一些可能影響社會、大眾的危機(jī)，都需要這些百里挑一的“認(rèn)真者”來解決。我們沒見過，不知道，并不代表沒有。

在導(dǎo)演于淼看來，這個故事放在中國社會可能比在日本更有意義，“我們大家從小就被教育說你腦子要特別變通，要知道利用身邊的關(guān)系，懂得成功的捷徑，但其實這不是生活的常態(tài)?；蛘哒f，這個世界恰恰因為有一絲不茍的人，其他人才可以享受相對自由的生活，這些少數(shù)派的精神值得被拿出來討論?！?/blockquote>

所以最后嚴(yán)謹(jǐn)成功了，就像《十二公民》，在關(guān)鍵的時刻，一個人改變一群人甚至一整個社會。他的那段話讓人有些動容，“當(dāng)你的欲望超過了自己的努力和能力的時候，我想提醒你，不要誤入歧途，因為一旦邁出那一步，就永遠(yuǎn)都無法回頭了”，有多少確實就是在這種情況下走上犯罪道路的呢。（苦口婆心：雖然里面各個都是人才，講話又好聽，但還是外面舒服一點啊~）

而鏡頭一轉(zhuǎn)，大家對他的不喜歡也有了變化：原來家人不是冷落他，是去給他準(zhǔn)備生日蛋糕；領(lǐng)導(dǎo)雖然誤會了他，但是后來也把他評為了年度優(yōu)秀員工；同事也并不是排擠他，而是在偷偷看他每天給喜歡的女同事插上一朵花的視頻。

這就告訴我們，其實有很多小美好都在發(fā)生著，只是來到我們身邊的時間會晚一點。先苦后甜，大概也就是這個道理了。

總的來說，從一個普通的市井小民的觀影角度來說，我覺得這樣一部喜劇7-7.5分之間都是合適的。

最后貼上幾句其中的金句：

1、這孩子為了搶銀行，非常認(rèn)真，你現(xiàn)在抓他，等于讓孩子輸在起跑線上嗎？ 2、不是所有人都有機(jī)會合理合法地?fù)屻y行，所以你一定要珍惜這次機(jī)會，有困難克服困難，沒有困難就給警察制造困難。 3、這種演習(xí)都是裝樣子，一年能拍八百回，隨便拍點隨便拍點就行。 4、剛才我是背部著地，槍口對著大爺，有機(jī)會開槍，我選擇跟大爺解釋，但大爺不了解情況，使用了暴力方式對我，如果這是搶劫，劫匪不會手下留情，所以我認(rèn)為，演戲應(yīng)該繼續(xù)。 5、喂，我被劫匪綁架了，劫匪要求，孩子跟他姓，我答應(yīng)了。 6、演習(xí)之中發(fā)現(xiàn)問題，總比實戰(zhàn)之中發(fā)生好，你說對吧，警察的生命也只有一次。 7、你今天不殺我，你就殺了我的愛情。 8、結(jié)果不重要，認(rèn)真對待工作，我們每個人都是贏家。

借此談?wù)劇叭逯髁x”：到底該不該認(rèn)真

好，講完電影本身，我還想借此機(jī)會談?wù)勲娪暗暮诵摹罢J(rèn)真”這個話題。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上流行一個詞叫“犬儒主義”。早期的犬儒主義非常嚴(yán)謹(jǐn)，它是根據(jù)自身的道德原則去蔑視世俗的觀念，即是憤世嫉俗，批判主義。

而到了后期，隨著社會的發(fā)展和價值觀的轉(zhuǎn)變，犬儒主義的性質(zhì)變了，雖然它依舊蔑視世俗的觀念，但是卻喪失了賴為準(zhǔn)繩的道德原則。就是說，它對于好壞是非不再有明確的定性，高尚卑賤都是一樣的，這些后期犬儒主義的擁戴者一邊蔑視著世俗，一邊又撐大了口袋接收世俗，從中獲取利益，憤世嫉俗不再存在，而是變成了玩世不恭。

而談到犬儒主義，就不得不提一個人——馬東。

不知道大家有沒有看過《十三邀》，這是一個人物訪談對話型的節(jié)目，主持人是許知遠(yuǎn)——一個來自70年代而迷失在現(xiàn)代的知識分子。

《十三邀》有一期，許知遠(yuǎn)對話馬東。許知遠(yuǎn)本想來一場文化人對文化人的深刻對談，馬東卻用赤裸裸地現(xiàn)代商人思維與許知遠(yuǎn)“驢唇不對馬嘴”。

當(dāng)許知遠(yuǎn)表示他對當(dāng)代年輕人的觀點無法理解，對反歷史的年輕人無法認(rèn)同時，馬東給出了非?！叭迨健钡幕卮穑骸斑@個世界上大約只有5%的人有愿望，積累知識，了解過去，那95%的人就是在活著，就是在生活。只是這95%的人，每一個人今天都有了一個自媒體的權(quán)利，而且有了技術(shù)通道，所以他們的聲音被你看到了。你就不應(yīng)該知道他們，你就應(yīng)該，你自己是5%，你就關(guān)注你們那5%就足夠了?！?/blockquote>

他的意思簡化來說就是，本來這個社會就是一小撮人是有志向有能力的，剩下絕大部分人都只是在混生活而已。既然如此，你這一小撮人就只管你這一小撮人，你們繼續(xù)你們的認(rèn)真，你們的向上，那絕大部分的人，即便你知道了他們在混生活，你也不要管他們。

最后，馬東還表示：“所以我才看到，真正那些特別積極的面對人生的人的時候，我就老想樂。”

你可以從這句話中看到“認(rèn)真你就輸了的”的影子。何必那么認(rèn)真呢？何必那么積極呢？這樣混混日子賺賺錢不也挺好的嗎？

對此，《惡毒梁歡秀》的主持人梁歡在節(jié)目中做出了定義：“積極面對人生，積極面對生活在馬東那已經(jīng)成了一種可笑的事情，這就是犬儒主義。如果你是一個犬儒主義者，解決和進(jìn)步都是沒有意義的，犬儒成了你說服自己的理由，而犬儒又恰巧是個萬能理由，你可以在面對一切事情的時候告訴自己這沒有意義，然后心安理得去退化?！?/blockquote>

一個擁戴犬儒主義的商人是可怕的，他不斷消解著進(jìn)步的價值和意義并希望那95%的人永遠(yuǎn)不要進(jìn)步，這樣才能更容易賺他們的錢。

這不止是個人的悲哀，也是社會的悲哀。

其實我很喜歡馬東這個人，他跟上了時代的節(jié)奏，不像許知遠(yuǎn)那樣在時代的洪流中掙扎著。而他作為一個商人也是非常成功的，我們這類普通人并沒有評判他的資格。

但對于整個社會來說，犬儒主義無疑是倒行逆施的，它讓精英們放棄普通人，只關(guān)注自己的圈子，讓普通人放棄進(jìn)步和學(xué)習(xí)，只關(guān)注在當(dāng)下的物質(zhì)生活身上。沒有什么認(rèn)不認(rèn)真，只要活著就好。

我想，這是不對的。

即便我們大多數(shù)人其實都有一點犬儒主義的偏向，我也認(rèn)為在我們心中，“認(rèn)真”“進(jìn)步”仍然是不可磨滅的東西，我們可能做不到，但我們一直都渴望擁有。

電影上映前，大鵬說：“現(xiàn)在這部歡樂的電影就要和大家見面了，在一個特殊的時期，以一種不再特殊的方式，愿它落地生根，自由生長，讓路過的觀眾乘涼，在難搞的日子里笑出聲來?！?/p>

而我希望，我們不只是能通過這部電影在難搞的日子里笑出聲來，也能在這個流行“認(rèn)真你就輸了”的社會中，重新找回對“認(rèn)真”的關(guān)注與重視。

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)