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劇照
更新時(shí)間：2025-03-31 05:01
詳細(xì)劇情
美國游客Hayley（艾麗森·皮爾 Alison Pill 飾）在意大利旅行的時(shí)候，和意大利男子Michelangelo（弗拉維奧·帕倫蒂 Flavio Parenti 飾）墜入愛河，迅速訂婚。Hayley的父母也從美國來到意大利和Michelangelo一家見面。Hayley的父親Jerry（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）是一個(gè)退休的歌劇經(jīng)紀(jì)人，他驚訝地發(fā)現(xiàn)Michelangelo父親Giancarlo的歌劇才華，千方百計(jì)想把他推向市場......Antonio and Milly（亞歷桑德拉·馬斯特羅蘭迪 Alessandra Mastronardi 飾）是一對新婚夫婦，從家鄉(xiāng)來到羅馬要開始新生活，Milly獨(dú)自外出時(shí)卻把手機(jī)弄丟了，找不到回去的路，更遇上了電影明星Luca Salta；而在酒店的Antonio則遇上了妓女Anna（佩妮...
長篇影評
1 ) 就沒有人看出來老頭子又玩穿越了么？
建筑師和建筑系學(xué)生那一段，很明顯就是建筑師自己坐在那個(gè)椅子上面穿越回了三十年前的光景啊...這個(gè)城市三十年都沒變，所以就直接亂入結(jié)合到現(xiàn)在的場景了。
2 ) 莫妮卡
最喜歡建筑學(xué)生和女友的朋友莫妮卡偷情的一段。莫妮卡這種被稱為狐貍精的女人，我是比較膜拜地去看的。其實(shí)一開始男學(xué)生對莫妮卡也是不以為然：演員事業(yè)木有做的怎么樣，感情又不穩(wěn)定-----------得，看見沒，這就是一般人評判人的標(biāo)準(zhǔn)?？墒蔷褪沁@個(gè)令他覺得沒什么的女人，沒一會(huì)兒功夫便令得他心醉神迷陷入愛河，馬上要和對他很好的女友分手，要和莫妮卡去環(huán)游羅馬，一生一世。----假的不是莫妮卡，而是對于幸福和正確的界定標(biāo)準(zhǔn)吧。男人心中都有一個(gè)莫妮卡，她風(fēng)騷挑逗，人盡可夫，但是遇到她的男人都以為她是真愛，等到她離去，又罵她不值。但若不離去呢？呵呵，那不就是幸福死了嗎。
然后是那一對鄉(xiāng)下來的倒霉催的小夫妻的故事。沖破了道德的疆界，女的換來了一個(gè)不后悔的人生，啊，終于瘋狂了一把，男的換來了從妓女處學(xué)到的新花式，可以拿回來造福老婆、造福余生。生活，永遠(yuǎn)是如此美好。大城市果然非同凡響。
通過這兩個(gè)故事，我覺得唯一能說明的是，愛情不是假模假式的地方。愛情有陷阱，也有高手?？墒牵茱@然，我們都知道怎么做才是自己會(huì)喜歡的，那和道德、學(xué)問、人品可木有神馬關(guān)系。比如出門像貴婦，上床像蕩婦，永遠(yuǎn)沒錯(cuò)。還有到處賣弄一下色相，也算是造福那些缺乏愛情心跳的人群吧。有所謂食物鏈的上層，和中下層。不知為何人們偏偏要呆在中下層。高手對決，哈哈，那要看《史密斯夫婦》，看現(xiàn)實(shí)里的皮特和朱莉，硬是做到了電影中所說的自由式跳傘和全世界收養(yǎng)孤兒，又有何不可。作為一個(gè)男人，你想達(dá)到這種層次，得到愛情，還真是奢侈之舉，也就一個(gè)布拉德皮特可以如此隨性么，成功地做到了在全世界收養(yǎng)孤兒，那邊廂朱莉還不答應(yīng)結(jié)婚呢。只要有一個(gè)男人可以做到，女人們繼續(xù)風(fēng)情萬種，你們怎么作，其實(shí)沒有錯(cuò)，女人就應(yīng)該有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，還有，狐貍精，一定會(huì)眼睛永遠(yuǎn)看著前方，沒有什么阻擋她前進(jìn)的腳步。相比之下，男人真是純潔的物種。對愛情嚴(yán)肅和激烈，不過目標(biāo)總是那種狐貍精式的女人，不容易征服的女人。
做狐貍精式的女人，沒有滿足感，所以總是要折騰，可是越折騰越不安定，不停留就不能真正擁有一個(gè)屬于自己的男人，那就沒什么滿足感，惡性循環(huán)。所以老公不在的時(shí)候，很自然地去挑逗一下別的男人。簡直是避免不了的老套劇情。
然后是那一對鄉(xiāng)下來的倒霉催的小夫妻的故事。沖破了道德的疆界，女的換來了一個(gè)不后悔的人生，啊，終于瘋狂了一把，男的換來了從妓女處學(xué)到的新花式，可以拿回來造福老婆、造福余生。生活，永遠(yuǎn)是如此美好。大城市果然非同凡響。
通過這兩個(gè)故事，我覺得唯一能說明的是，愛情不是假模假式的地方。愛情有陷阱，也有高手?？墒牵茱@然，我們都知道怎么做才是自己會(huì)喜歡的，那和道德、學(xué)問、人品可木有神馬關(guān)系。比如出門像貴婦，上床像蕩婦，永遠(yuǎn)沒錯(cuò)。還有到處賣弄一下色相，也算是造福那些缺乏愛情心跳的人群吧。有所謂食物鏈的上層，和中下層。不知為何人們偏偏要呆在中下層。高手對決，哈哈，那要看《史密斯夫婦》，看現(xiàn)實(shí)里的皮特和朱莉，硬是做到了電影中所說的自由式跳傘和全世界收養(yǎng)孤兒，又有何不可。作為一個(gè)男人，你想達(dá)到這種層次，得到愛情，還真是奢侈之舉，也就一個(gè)布拉德皮特可以如此隨性么，成功地做到了在全世界收養(yǎng)孤兒，那邊廂朱莉還不答應(yīng)結(jié)婚呢。只要有一個(gè)男人可以做到，女人們繼續(xù)風(fēng)情萬種，你們怎么作，其實(shí)沒有錯(cuò)，女人就應(yīng)該有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，還有，狐貍精，一定會(huì)眼睛永遠(yuǎn)看著前方，沒有什么阻擋她前進(jìn)的腳步。相比之下，男人真是純潔的物種。對愛情嚴(yán)肅和激烈，不過目標(biāo)總是那種狐貍精式的女人，不容易征服的女人。
做狐貍精式的女人，沒有滿足感，所以總是要折騰，可是越折騰越不安定，不停留就不能真正擁有一個(gè)屬于自己的男人，那就沒什么滿足感，惡性循環(huán)。所以老公不在的時(shí)候，很自然地去挑逗一下別的男人。簡直是避免不了的老套劇情。
3 ) 重複自己的努力
看Woody Allen變得越來越像看雜文選或是專欄集結(jié)。老人家一年到頭忙不出一個(gè)錯(cuò)綜複雜的大故事，也能攢幾個(gè)小的趕個(gè)集。太考慮我們好這口的了。
To Rome with Love 是久違的大雜燴，Social Network那小伙子怎麼去年沒去演午夜巴黎呢。除了高一點(diǎn)以外，那絮絮叨叨、自我中心的勁兒，簡直就像是Woody Allen近親繁殖出來的好孩子。而Owen Wilson和他一比，簡直就是從片場臨時(shí)拉來的替補(bǔ)運(yùn)動(dòng)員，謙虛好脾氣得太不像話，快點(diǎn)重拍一遍吧，或者可以照葫蘆畫瓢在德奧邂逅上世紀(jì)初那一幫牛人。
Ellen Page在Inception裡是愛學(xué)習(xí)好學(xué)生，到了Woody這裡就開始演尤物，神經(jīng)質(zhì)又虛榮的角色和雙面米蘭達(dá)其中一個(gè)米蘭達(dá)想來也是血親，或者是很久以前那個(gè)眼睛很大、身體其他部位都很小的另一個(gè)小女孩努力演的尤物。其實(shí)為什麼那些號稱只看演技不看外形的獎(jiǎng)項(xiàng)(中國好演技？）不創(chuàng)新一下，關(guān)注那些硬件不行但是沒有條件、創(chuàng)造條件也要演尤物的女演員和男演員呢。
而那個(gè)叫Allison的女同志，和我同名不同命到如此地步，您為何每部戲都是這麼認(rèn)真的製作，而對手從天然呆新聞男到美利堅(jiān)文豪到羅馬左翼愣小子都這麼銷魂呢？澇得澇死，雖然你好像曾經(jīng)出現(xiàn)在一個(gè)漫畫風(fēng)格的青少年片裡，以白化病患者的造型暗戀著怪怪的男主角，不過概率依然很讓人不忿。
電影的一切都熟悉得像另一部電影，當(dāng)然導(dǎo)演還是無可挽回的老了。但怎麼能不愛他再一次把自己賤兮兮的擺在臺上，左一句、右一句對自己明貶實(shí)褒得大聲攻擊著。知識分子的酸腐勁兒就這樣跨越了太平洋，如餿風(fēng)拂面，徐徐而來，身邊隨時(shí)攜帶一個(gè)骨瘦如柴、風(fēng)姿綽約的知識分子女伴/老婆，大家引經(jīng)據(jù)典的逗逗嘴、打打趣兒，以前學(xué)到的知識和理論怎麼也能派上用場。
重複自己就重複自己吧，看到鮑德溫躊躇著不敢踏上石子鋪成的小姐，刻薄尖銳的點(diǎn)悟著年輕的自己，可是幾個(gè)鐘前的飯桌上，他脫口而出的不還是當(dāng)年那個(gè)女子隨口編出的病名（我也應(yīng)該有這個(gè)能力來向大家介紹自己），勸以前的自己容易，勸以後的自己難。
總之快去看吧，時(shí)間對的話，去的路上把我稍上，我實(shí)在改不了看電影看兩次的臭毛??！
而現(xiàn)在，天氣看來好像要下雨，晚餐是燉菜類的健康食品，鬍子很久沒有刮了，晚安！
To Rome with Love 是久違的大雜燴，Social Network那小伙子怎麼去年沒去演午夜巴黎呢。除了高一點(diǎn)以外，那絮絮叨叨、自我中心的勁兒，簡直就像是Woody Allen近親繁殖出來的好孩子。而Owen Wilson和他一比，簡直就是從片場臨時(shí)拉來的替補(bǔ)運(yùn)動(dòng)員，謙虛好脾氣得太不像話，快點(diǎn)重拍一遍吧，或者可以照葫蘆畫瓢在德奧邂逅上世紀(jì)初那一幫牛人。
Ellen Page在Inception裡是愛學(xué)習(xí)好學(xué)生，到了Woody這裡就開始演尤物，神經(jīng)質(zhì)又虛榮的角色和雙面米蘭達(dá)其中一個(gè)米蘭達(dá)想來也是血親，或者是很久以前那個(gè)眼睛很大、身體其他部位都很小的另一個(gè)小女孩努力演的尤物。其實(shí)為什麼那些號稱只看演技不看外形的獎(jiǎng)項(xiàng)(中國好演技？）不創(chuàng)新一下，關(guān)注那些硬件不行但是沒有條件、創(chuàng)造條件也要演尤物的女演員和男演員呢。
而那個(gè)叫Allison的女同志，和我同名不同命到如此地步，您為何每部戲都是這麼認(rèn)真的製作，而對手從天然呆新聞男到美利堅(jiān)文豪到羅馬左翼愣小子都這麼銷魂呢？澇得澇死，雖然你好像曾經(jīng)出現(xiàn)在一個(gè)漫畫風(fēng)格的青少年片裡，以白化病患者的造型暗戀著怪怪的男主角，不過概率依然很讓人不忿。
電影的一切都熟悉得像另一部電影，當(dāng)然導(dǎo)演還是無可挽回的老了。但怎麼能不愛他再一次把自己賤兮兮的擺在臺上，左一句、右一句對自己明貶實(shí)褒得大聲攻擊著。知識分子的酸腐勁兒就這樣跨越了太平洋，如餿風(fēng)拂面，徐徐而來，身邊隨時(shí)攜帶一個(gè)骨瘦如柴、風(fēng)姿綽約的知識分子女伴/老婆，大家引經(jīng)據(jù)典的逗逗嘴、打打趣兒，以前學(xué)到的知識和理論怎麼也能派上用場。
重複自己就重複自己吧，看到鮑德溫躊躇著不敢踏上石子鋪成的小姐，刻薄尖銳的點(diǎn)悟著年輕的自己，可是幾個(gè)鐘前的飯桌上，他脫口而出的不還是當(dāng)年那個(gè)女子隨口編出的病名（我也應(yīng)該有這個(gè)能力來向大家介紹自己），勸以前的自己容易，勸以後的自己難。
總之快去看吧，時(shí)間對的話，去的路上把我稍上，我實(shí)在改不了看電影看兩次的臭毛??！
而現(xiàn)在，天氣看來好像要下雨，晚餐是燉菜類的健康食品，鬍子很久沒有刮了，晚安！
4 ) 愛情是什么
接連兩天看了三部“城市情歌”，侯麥的《人約巴黎》、安東尼奧尼的《云上的日子》、伍迪·艾倫的《愛在羅馬》，相互映照，頗有意趣。
法國人侯麥講了三段巴黎的愛情故事，意大利人安東尼奧尼講了四個(gè)法國的愛情故事，美國人伍迪·艾倫則又投桃報(bào)李，講了四個(gè)羅馬的故事。三部片子都由創(chuàng)作者自編自導(dǎo)；都不約而同采用了平行結(jié)構(gòu)，講述并無交錯(cuò)的幾段愛情；還都選取地點(diǎn)而非時(shí)間作為敘事線索，仿佛這些錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情不是重點(diǎn)，它們發(fā)生的城市才是。
他們對愛情的闡釋各不相同。侯麥的講述里，愛情始終伴隨著偶然與不可捉摸。你以為把它抓在手里實(shí)實(shí)在在的時(shí)候，它其實(shí)已悄悄遠(yuǎn)離，你心灰意冷不抱希望的時(shí)候，它又不知正埋伏在哪個(gè)轉(zhuǎn)角，等你路過，來一場突然的驚喜。愛情于這位古典大師鏡頭下總是停留在最本真、最純粹的心靈感受和言語交流層面，戀人之間，女性與女性朋友之間，男性與女性朋友之間，永遠(yuǎn)有關(guān)于愛情的無窮無盡的話題。他們反反復(fù)復(fù)從各種不同角度探討，試圖發(fā)現(xiàn)自己的——更多時(shí)候是別人的——內(nèi)心，但又始終無法或不愿通過努力獲得。
安東尼奧尼的關(guān)注點(diǎn)則不同，在這里，愛情被抽象為欲望，脫離頭腦，放棄討論，只糾纏于身體。欲望讓追求而不得的對象變得美好無比，一旦欲望成真，隨即失去魔力。有人因此克制著自己的欲望，以永遠(yuǎn)保有心中虛渺的想象——那對剛邂逅便分離的戀人，在兩年后終于重逢，男子卻始終將撫摸抑制于肌膚數(shù)寸之上，不愿看到實(shí)際的觸碰打破一切；有人則不顧一切投入激情，等現(xiàn)實(shí)承受不了再四顧茫然——那個(gè)游走于妻子與情人之間的男人，在非凡的快樂之后，不得不對兩個(gè)女人都報(bào)以謊言。很難對這兩類做法做什么評判，也許無非都是自私，然而愛情本來就無法拿理性衡量，只等愿意上當(dāng)?shù)娜藘裳垡荒ê谠M(jìn)去。
伍迪·艾倫當(dāng)然更有趣些，嬉笑怒罵，順手拈來，浪漫與甜蜜之外，更多的是戲謔與嘲弄。在他展現(xiàn)的圖景里，愛情早已不是愛情本身，不是頭腦中的愛戀或肢體上的激情，它變成一種復(fù)雜的考慮，摻雜著各色現(xiàn)代社會(huì)剝離不掉的因素：金錢、權(quán)力、名望、地位；自尊、虛榮、荒謬、無情……伍迪·艾倫愛不釋手的一類故事便是最佳例證：性感、夸張、沖動(dòng)、無腦的藝術(shù)女青年——在《賽末點(diǎn)》和《午夜巴塞羅那》里這個(gè)角色屬于斯嘉麗·約翰遜，顯得頗有說服力，《愛在羅馬》里身材平板只余叛逆的艾倫·佩吉顯然無法支撐這一設(shè)定——常常令眾人傾倒，當(dāng)曾經(jīng)的靠譜男青年終于下定決心肯為她拋棄舊生活時(shí)，她已在向下一段生活和羅曼史進(jìn)軍了。愛情于她，是生活的必需品，是刺激新奇的必要組成部分，是性感美麗的證明，是整個(gè)失意生活的精神支撐，然而這不是因某個(gè)特定的人而起的，它只是一種泛濫的情緒，其中虛榮、夸張、空虛與想象的成分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過愛情的本質(zhì)許多。
一路看下來，三位導(dǎo)演的愛情故事似乎自然而然形成一條線索：古典-現(xiàn)代-后現(xiàn)代的愛情。這可以解釋為什么這個(gè)無數(shù)前人反復(fù)吟誦的話題至今仍不衰減，在不同的時(shí)代里，愛情總有不同的側(cè)面。再退一步說，即便所有側(cè)面都已展開，所有探討都已窮盡，所有陷阱都有提醒，不親身經(jīng)歷一場，人們總是不肯甘心的。
城市在這里提供這些愛情故事的背景，也成為誘發(fā)動(dòng)因之一。巴黎、羅馬、海邊小城，確實(shí)成了“城市讓生活更美好”的例證。倘若換了其他城市，很難想象仍有同樣故事出現(xiàn)，比如侯麥片中那對不斷在巴黎各個(gè)公園約會(huì)的情人，如果換在陰霾沉沉的北京，早就因無處可去而絕望了。
【for 新民周刊】
法國人侯麥講了三段巴黎的愛情故事，意大利人安東尼奧尼講了四個(gè)法國的愛情故事，美國人伍迪·艾倫則又投桃報(bào)李，講了四個(gè)羅馬的故事。三部片子都由創(chuàng)作者自編自導(dǎo)；都不約而同采用了平行結(jié)構(gòu)，講述并無交錯(cuò)的幾段愛情；還都選取地點(diǎn)而非時(shí)間作為敘事線索，仿佛這些錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情不是重點(diǎn)，它們發(fā)生的城市才是。
他們對愛情的闡釋各不相同。侯麥的講述里，愛情始終伴隨著偶然與不可捉摸。你以為把它抓在手里實(shí)實(shí)在在的時(shí)候，它其實(shí)已悄悄遠(yuǎn)離，你心灰意冷不抱希望的時(shí)候，它又不知正埋伏在哪個(gè)轉(zhuǎn)角，等你路過，來一場突然的驚喜。愛情于這位古典大師鏡頭下總是停留在最本真、最純粹的心靈感受和言語交流層面，戀人之間，女性與女性朋友之間，男性與女性朋友之間，永遠(yuǎn)有關(guān)于愛情的無窮無盡的話題。他們反反復(fù)復(fù)從各種不同角度探討，試圖發(fā)現(xiàn)自己的——更多時(shí)候是別人的——內(nèi)心，但又始終無法或不愿通過努力獲得。
安東尼奧尼的關(guān)注點(diǎn)則不同，在這里，愛情被抽象為欲望，脫離頭腦，放棄討論，只糾纏于身體。欲望讓追求而不得的對象變得美好無比，一旦欲望成真，隨即失去魔力。有人因此克制著自己的欲望，以永遠(yuǎn)保有心中虛渺的想象——那對剛邂逅便分離的戀人，在兩年后終于重逢，男子卻始終將撫摸抑制于肌膚數(shù)寸之上，不愿看到實(shí)際的觸碰打破一切；有人則不顧一切投入激情，等現(xiàn)實(shí)承受不了再四顧茫然——那個(gè)游走于妻子與情人之間的男人，在非凡的快樂之后，不得不對兩個(gè)女人都報(bào)以謊言。很難對這兩類做法做什么評判，也許無非都是自私，然而愛情本來就無法拿理性衡量，只等愿意上當(dāng)?shù)娜藘裳垡荒ê谠M(jìn)去。
伍迪·艾倫當(dāng)然更有趣些，嬉笑怒罵，順手拈來，浪漫與甜蜜之外，更多的是戲謔與嘲弄。在他展現(xiàn)的圖景里，愛情早已不是愛情本身，不是頭腦中的愛戀或肢體上的激情，它變成一種復(fù)雜的考慮，摻雜著各色現(xiàn)代社會(huì)剝離不掉的因素：金錢、權(quán)力、名望、地位；自尊、虛榮、荒謬、無情……伍迪·艾倫愛不釋手的一類故事便是最佳例證：性感、夸張、沖動(dòng)、無腦的藝術(shù)女青年——在《賽末點(diǎn)》和《午夜巴塞羅那》里這個(gè)角色屬于斯嘉麗·約翰遜，顯得頗有說服力，《愛在羅馬》里身材平板只余叛逆的艾倫·佩吉顯然無法支撐這一設(shè)定——常常令眾人傾倒，當(dāng)曾經(jīng)的靠譜男青年終于下定決心肯為她拋棄舊生活時(shí)，她已在向下一段生活和羅曼史進(jìn)軍了。愛情于她，是生活的必需品，是刺激新奇的必要組成部分，是性感美麗的證明，是整個(gè)失意生活的精神支撐，然而這不是因某個(gè)特定的人而起的，它只是一種泛濫的情緒，其中虛榮、夸張、空虛與想象的成分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過愛情的本質(zhì)許多。
一路看下來，三位導(dǎo)演的愛情故事似乎自然而然形成一條線索：古典-現(xiàn)代-后現(xiàn)代的愛情。這可以解釋為什么這個(gè)無數(shù)前人反復(fù)吟誦的話題至今仍不衰減，在不同的時(shí)代里，愛情總有不同的側(cè)面。再退一步說，即便所有側(cè)面都已展開，所有探討都已窮盡，所有陷阱都有提醒，不親身經(jīng)歷一場，人們總是不肯甘心的。
城市在這里提供這些愛情故事的背景，也成為誘發(fā)動(dòng)因之一。巴黎、羅馬、海邊小城，確實(shí)成了“城市讓生活更美好”的例證。倘若換了其他城市，很難想象仍有同樣故事出現(xiàn)，比如侯麥片中那對不斷在巴黎各個(gè)公園約會(huì)的情人，如果換在陰霾沉沉的北京，早就因無處可去而絕望了。
【for 新民周刊】
5 ) To Rome with Love《愛在羅馬》：羅馬旅游宣傳片
要不是看Woody Allen的新片《愛在羅馬》，我都忘記了羅馬曾給過我多少的震撼。一開頭，威尼斯廣場立刻把我拉回到了許多年前初到羅馬的那段記憶：宏偉而凄惶，每個(gè)角落都是歷史。羅馬的松樹如雷斯庇基筆下的調(diào)調(diào)一樣，頑強(qiáng)而生動(dòng)地在鏡頭里一掃而過。Ellen Page眼中的帝國廣場，Hayley口中的西班牙臺階，都在黃昏下沐浴著金子的光芒，仿佛亙古不變的傳聞出現(xiàn)在了眼前。Woody Allen無疑是愛羅馬的，但同時(shí)也帶著自嘲：看這些不學(xué)無術(shù)、只知道高蒂的美國人！
幾個(gè)美國人，一群意大利人在羅馬的多線索故事，在這個(gè)古老而榮光的城市中被Woody Allen演繹得意猶未盡，令人喟嘆。我最喜歡Alec Baldwin的故事。作為著名的設(shè)計(jì)師，他回到三十多年前居住的羅馬，看到Jesse Eisenberg 和Ellen Page演出的一段似真似幻的故事——說得清楚誰是真，誰是幻呢？Baldwin仿佛看到年少的自己，墜入明知不可能卻無法控制的情網(wǎng)；Ellen Page飾演的小清新、小文青，搶自己女朋友的男朋友時(shí)愛得天雷地火，卻在下一刻轉(zhuǎn)身就走，毫不留情。你只是她的過客，這句話在多少人手里變成了現(xiàn)實(shí)。
小夫妻出軌一段，則是Woody Allen對男女關(guān)系本質(zhì)揭露的火眼金睛。Penelope Cruz飾演的風(fēng)騷妓女一出場，多少雙眼睛到了她身上；而Milly瞪著一雙純潔無辜的大眼睛，大腹便便加禿頭的明星也被她手到擒來?！笆浅鲕壢缓蠛蠡诤媚剡€是不出軌然后后悔好呢？”是永遠(yuǎn)的兩難處境。Robert Benigni演技了得，他的“小公務(wù)員之死”演法的一夜成名奉獻(xiàn)了本片最辛辣的諷刺。而最令人捧腹、最幽默的段子則數(shù)Woody Allen自己獻(xiàn)上的勢利的米國中產(chǎn)階級——他最拿手的那一種。從飛機(jī)上的"I don't like it"開始，這個(gè)右傾保守美國中產(chǎn)就與他準(zhǔn)女婿家意大利殯葬業(yè)的工人階級家庭格格不入。親家打招呼的第一句話是“someone died?”笑翻全場。他勢利、小氣、偏執(zhí)而神經(jīng)質(zhì)，真真假假，我覺得他在許多地方演得是自己。付小費(fèi)時(shí)他說“這里是歐洲，用歐元應(yīng)該比美元打個(gè)折扣”，結(jié)果他自夸自己智商150時(shí)他老婆諷刺他：“這里是歐洲，你的美國智商也應(yīng)該打個(gè)折扣”。可這么個(gè)人，硬是鍥而不舍讓他親家站在浴缸里唱歌，還在舞臺上設(shè)了個(gè)蓮蓬頭，把他親家捧成了在淋浴下唱歌的全球歌王。
作為歐洲三部曲的第二部，Woody Allen既發(fā)揮了他對中產(chǎn)階級的小嘲諷與小同情，又有對男女關(guān)系的深刻見解——然后，還有羅馬。Milly站在萬神殿前面找不到回家的路，鏡頭360度一轉(zhuǎn)過來，全是傳說??；片尾的西班牙廣場，奧黛麗赫本吃過冰淇淋的浪漫之城，雜亂無章又有自己規(guī)則的古都，是否也如同剪不斷理還亂的感情一樣呢？
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幾個(gè)美國人，一群意大利人在羅馬的多線索故事，在這個(gè)古老而榮光的城市中被Woody Allen演繹得意猶未盡，令人喟嘆。我最喜歡Alec Baldwin的故事。作為著名的設(shè)計(jì)師，他回到三十多年前居住的羅馬，看到Jesse Eisenberg 和Ellen Page演出的一段似真似幻的故事——說得清楚誰是真，誰是幻呢？Baldwin仿佛看到年少的自己，墜入明知不可能卻無法控制的情網(wǎng)；Ellen Page飾演的小清新、小文青，搶自己女朋友的男朋友時(shí)愛得天雷地火，卻在下一刻轉(zhuǎn)身就走，毫不留情。你只是她的過客，這句話在多少人手里變成了現(xiàn)實(shí)。
小夫妻出軌一段，則是Woody Allen對男女關(guān)系本質(zhì)揭露的火眼金睛。Penelope Cruz飾演的風(fēng)騷妓女一出場，多少雙眼睛到了她身上；而Milly瞪著一雙純潔無辜的大眼睛，大腹便便加禿頭的明星也被她手到擒來?！笆浅鲕壢缓蠛蠡诤媚剡€是不出軌然后后悔好呢？”是永遠(yuǎn)的兩難處境。Robert Benigni演技了得，他的“小公務(wù)員之死”演法的一夜成名奉獻(xiàn)了本片最辛辣的諷刺。而最令人捧腹、最幽默的段子則數(shù)Woody Allen自己獻(xiàn)上的勢利的米國中產(chǎn)階級——他最拿手的那一種。從飛機(jī)上的"I don't like it"開始，這個(gè)右傾保守美國中產(chǎn)就與他準(zhǔn)女婿家意大利殯葬業(yè)的工人階級家庭格格不入。親家打招呼的第一句話是“someone died?”笑翻全場。他勢利、小氣、偏執(zhí)而神經(jīng)質(zhì)，真真假假，我覺得他在許多地方演得是自己。付小費(fèi)時(shí)他說“這里是歐洲，用歐元應(yīng)該比美元打個(gè)折扣”，結(jié)果他自夸自己智商150時(shí)他老婆諷刺他：“這里是歐洲，你的美國智商也應(yīng)該打個(gè)折扣”。可這么個(gè)人，硬是鍥而不舍讓他親家站在浴缸里唱歌，還在舞臺上設(shè)了個(gè)蓮蓬頭，把他親家捧成了在淋浴下唱歌的全球歌王。
作為歐洲三部曲的第二部，Woody Allen既發(fā)揮了他對中產(chǎn)階級的小嘲諷與小同情，又有對男女關(guān)系的深刻見解——然后，還有羅馬。Milly站在萬神殿前面找不到回家的路，鏡頭360度一轉(zhuǎn)過來，全是傳說??；片尾的西班牙廣場，奧黛麗赫本吃過冰淇淋的浪漫之城，雜亂無章又有自己規(guī)則的古都，是否也如同剪不斷理還亂的感情一樣呢？
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6 ) The recipe still works
"Who's in for barbecue party, dude?" says Woody. "I'm in," says Jesse (Essenburg), Ellen (Page), Penelope (Cruz), Judy (Davis)...
Turned out the stars are the biggest draw. The whole movie is quiet pretencious and predictable but not without its perks (opera in the shower, anyone?)
In a snapshot, many many stars (some in outrageous role, Penelope for instance) + exotic location+clever dialogues here and there still makes it a watchable movie.
6.5 out of 10
Turned out the stars are the biggest draw. The whole movie is quiet pretencious and predictable but not without its perks (opera in the shower, anyone?)
In a snapshot, many many stars (some in outrageous role, Penelope for instance) + exotic location+clever dialogues here and there still makes it a watchable movie.
6.5 out of 10
蠻好啊 巴塞羅納都是一群熱昏了頭的藝術(shù)家；倫敦是一批消減腦袋往上爬的貴族；巴黎是一批整日白日夢的文藝青年；羅馬，每個(gè)人都在玩明星或者被明星玩... ...
為什么大家評價(jià)不高，每個(gè)故事都還講的不錯(cuò)，老頭子還出境狂吐槽，我覺得比午夜巴黎的故弄玄虛還要好一點(diǎn)。
虎頭蛇尾。直到2/3處都相當(dāng)精彩，但收尾潦草且說教十足，很是失望。
羅馬——資本主義世界的麗江。感覺豆瓣上對這部片子的解析還是淺顯了，都沒人從意大利喜劇電影的傳統(tǒng)和羅馬的神圣崇拜（在當(dāng)代語境就是偶像、明星）的角度講。
因?yàn)槠诖龥]有太高，反而覺得挺不錯(cuò)的，純搞笑也沒有什么不可以啊~而且確實(shí)還是很搞笑的，洗澡那個(gè)，哈哈哈哈。而且老頭自己終于又開始演了，最喜歡的一個(gè)角色啊。
老爺子真是厲害，開場四條線鋪開，一條夫妻線岔開成雙線發(fā)展，一條年輕人的愛情線反發(fā)展成了老人戲，另外一條建築師主角竟然變成了敘事中的第三者，唯一正常敘事的羅伯托·貝尼尼（也是完全羅馬土著的一條綫）反倒顯得無趣了，說的也是老爺子荒謬喻世老段子，人物包含老中青，結(jié)局有悲有喜，正到呢！
在看了26張盜版盤后終于貢獻(xiàn)了一次票房
諷刺得信手拈來 贊美和吐槽兩不相誤 。 感覺他的人物典型性格 被分到了片中更多的人身上。
杰西·艾森伯格與艾倫·佩吉這一對好有愛啊。 伍迪·艾倫的片子即使再漫不經(jīng)心，仍會(huì)有些非常輕松有趣的段落，包括總會(huì)有幾處好玩的對白，幽默的細(xì)節(jié)。老頭子在片子里面借角色之口說要活到老工作到老，那么，就請一直拍下去吧。
老頭子是全天下我最喜歡的一個(gè)老頭子！
隨心所欲不逾矩，嬉笑怒罵皆妙文。伍氏小品，筆鋒精銳，形散神聚，舉重若輕，觀之似不甚用力，而力已透十分。
亂花漸欲迷人眼。
美片#600.伍迪艾倫你是多愛費(fèi)里尼??？安東尼奧和米莉的故事直接翻拍[白酋長]，米莉那個(gè)演員甚至有一雙酷似朱麗埃塔·馬西娜的眼睛……貝尼尼那個(gè)故事里狗仔隊(duì)完全是[甜蜜的生活]的做派，而且還有宗教游行！不過這片子真說不上好，在老頭作品里也就30名開外的水平。
這部像夢境一樣的電影，把幾乎所有人的白日夢都實(shí)現(xiàn)了：一夜成名，異國旅行墜入情網(wǎng)，洗澡間歌唱家，主動(dòng)找上門的性感妓女，瑪麗蘇粉被影星帶回酒店...在一切歸于平靜的夢醒時(shí)分，帶著幾分遺憾和回味回到現(xiàn)實(shí)，卻又不失溫馨和歡快...意大利人閑散活潑無厘頭的性格已經(jīng)被融進(jìn)整部電影中了~
先鋒歌劇，文藝青年，爆紅名人，高級妓女...羅馬的一切在伍迪眼中都帶著諷刺的倒影。但到最后，他把這些荒唐可笑的東西都叫做“愛”。也許他想說，正是因?yàn)橛腥毕?，我們才?huì)眷戀一個(gè)人、一座城。也許生活的實(shí)質(zhì)就是泥沙俱下，這才是真的值得去愛，愛不是我們幻想中那些完美潔白透明無瑕的東西。
小老頭一年一部的速度，對于身為的粉絲的影迷還有什么值得抱歉的呢，哪能要求部部都經(jīng)典呢，像這樣一部充滿了熟悉的歡樂沒什么特別的驚喜的作品就很讓人知足了。四個(gè)故事平行敘事卻是四個(gè)獨(dú)立的愛情故事，吸引人的除了每個(gè)故事里明星的個(gè)人魅力，況且故事本身也還都很黑色很幽默?！铩铩?/p>
我對老頭子那一套徹底審美疲勞了。說點(diǎn)歪樓的，為毛杰西·艾森伯格駝背縮肩走路還有點(diǎn)內(nèi)八的模樣這么銷魂?。空娌恢雷约哼€好這一口……
比《午夜巴黎》要好看點(diǎn)，而且頗有幾分伍迪早期作品的風(fēng)采。不過整體還是趨于無聊，只是把幾個(gè)小段子松散地拼湊在一起。PS：伍迪艾倫的影片跟王朔小說都犯有同一個(gè)毛病，就是作品里的幾乎所有人物說話都一個(gè)味，甚至舉止也都帶著作者的影子。明明一群人在對話，聽上去卻像是一個(gè)人在那自言自語。
一會(huì)兒笑到肚子痛一會(huì)兒思考人生
感覺巨長巨長，Woody Allen完全是在自娛自樂，編的幾個(gè)故事都荒誕不堪，把意大利人徹底耍了一遍，喜了個(gè)劇?？沼辛肆_馬的景致，卻沒了羅馬的風(fēng)情，就連羅伯托貝尼尼，也不再搞笑。最搞笑的居然變成了老頭子本人，和洗澡男。全片最大的亮點(diǎn)，還在于操著意大利語紅裙爆乳的西班牙美女Penelope Cruz。