挖了個草，簡直是一部神作。成本小得1B，奇葩得要命，我國網(wǎng)絡(luò)小說也不敢這么扯，倭人竟給拍成了電影，讓勞資欲罷不能。

一個loser和一個傻子住在一起，受雇于一個狂熱的反政府愛國者，幫其挖寶藏，其間loser二人組意外撿到一個外形超囧的機器人。

背著雇主，機器人幫二人組找到了寶藏，價值100億的黃金，交給loser的弟弟運到香港與黑幫交易。但此時雇主遭手下暗害并嫁禍給二人組。

被警察包圍之際，機器人拎起二人組飛到一個荒島上，與土著女人生下了一個小黑孩……

倭國實力扯淡，如此硬核，我嚴重不服?！铩铩铩铩?/p>

我覺得《硬核》中最成功的人物塑造并不是有情有義的loser男主、投機鉆營的loser的胞弟、滿腦淫欲的傻子、放蕩的遭棄女子、外形超囧的機器人，而是絕對處于配角地位的那位反政府愛國者。盡管此類形象在很多文藝作品中屢見不鮮，但不同的是，本片中這位還來不及做些什么就被干掉了。

我們所能窺見的僅是他的理想抱負，一個不滿社會現(xiàn)狀，有著改造社會的強烈愿望，有著通過挖掘?qū)毑鼗I集資金并從當下年輕人入手復(fù)興武士道精神的主張和計劃。loser男主被其收留、雇傭，卻也恰是他致力于改造的對象。

這些初看雖幼稚，但這種理想主義的存在，代表了某種保守的良知，loser男主心口不一為他服務(wù)，背地里卻道出“社會到處是問題，但問題重重才叫社會啊”。

“反政府愛國者”在很多國人看來是一個矛盾體，你既然愛國，怎么能反政府呢？你反政府了，就證明你不愛國了。但其間邏輯在不同體制下理解不同，在大多數(shù)體制下，“反政府愛國者”大量存在著，最為顯著的就是“反對黨”，他不在朝上他就反政府，這是再正常不過的事情。一旦反對不被容許，獨裁便出現(xiàn)了。

影片給出了一個完滿的結(jié)局，loser二人組去了一個遠離社會的孤島，他們本就屬于那里。

電影選擇以機器人作為引導(dǎo)主體來推動故事劇情，卻沒有著重的表現(xiàn)它的矛盾或是選擇，看起來感覺比較散。反而是男主角山田孝之占了絕大多數(shù)的敘事篇幅，個人認為這一點比較不足。

男主，二傻，和上班族很能反映出社會中下層中的人們無望，被擠壓擺布背叛后，最希望的是當一個海島上的原始人。作為動物單純的或者。

一段時間以來最滿意的日影。改編自日本漫畫家狩撫麻禮漫畫《硬核 平成地獄兄弟》，山田孝之擔任制作。

“看到這樣不爭氣的男人會感到煩躁，但他卻無法讓人討厭。這個男人的笨拙是他的缺點吧。當我讀完這幾個人的結(jié)局時，我哭了。因為這些是一定在扭曲的世界里率直地活著的人?！绷硗?，作為山田孝之的迷弟，佐藤健表示聽說能夠與山田孝之飾演兄弟，他立刻就決定出演這個角色。

好有趣的片子，連百度這段介紹都這么又喪又可愛，一股成人童話的味道，還有極另類又奇妙的幽默和想象，引人入勝。聯(lián)想起很多類似《烏龜意外之速游》《夏日時光機》《鴨子和野鴨子》《真幌站前》等無所事事神秘風奇幻電影，看時一波三折的驚艷迭起，結(jié)束時莞爾一笑，意猶未盡。喜歡那些被生活拋棄的傻傻的人不經(jīng)意的得來幸福，像看到桎梏中的自己，幻想中飛升，天地里自由，治愈！

所有的人都只是假裝興致勃勃的做著什么吧，騙過自己也許就是對的。

特別喜歡佐藤健在酒館和山田孝之打架的那一段，也許那才是整部劇想表達的硬核。

荒川良良真的是超級棒的演員，之前在預(yù)告犯里看到他最后接受警察調(diào)查的時候那個表情真的讓人很心碎。

一開始只是覺得山田孝之有腦子抽風寫了這樣的劇本，看到最后真的很難過：自己在努力做個迎合這個社會的社畜，也許去個海島就能解決我的問題吧。我討厭必須維護的親情友情，更討厭虛偽的工作環(huán)境，但是，也許是有人保護了我，我還在這里。

另外，我再也不迷佐藤健了，他在辦公室玩女職員的樣子太逼真。

看完有點點人間失格的那種感覺。

倒是看到機器人第一次抱著他們倆起飛的時候，我差點笑岔氣。

用黑色幽默表現(xiàn)面對現(xiàn)實即無力又無所謂又無奈的態(tài)度。

小小的一個疑問:沒太懂電影中幾次床戲的表達作用（或許有朋友愿意解答?）

本來以為劇情在左近的一片煙霧中戛然而止，還有點悵然若失，結(jié)果片尾彩蛋又彌補了一下。

導(dǎo)演總是有很多出其不意的地方，片尾女人的呻吟讓我聯(lián)想到性，結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)是女人正在分娩；孩子接出后本以為是左近的孩子，結(jié)果下一秒“太好了，牛山你有兒子了”有點令人措手不及有點驚喜。

還有牛山是因為高中壓力太大而導(dǎo)致失智，讓人心疼。不知道還有多少個牛山呢?

被網(wǎng)飛爆款神劇《愛，死亡和機器人》瘋狂刷屏，已經(jīng)持續(xù)了近半個月?？v觀《愛死機》中的18個故事，雖然風格迥異，但聚焦的都是同樣的主題：愛和死亡是人類命運永恒的話題，而機器人則在被創(chuàng)造之后，躍躍欲試著在人類世界中掀起天翻地覆的變化。

無獨有偶，在去年的東京電影節(jié)上，一臺造型復(fù)古，無論被問到什么都只會回答「不好意思，你說的東西我都聽不懂?！沟挠埠藱C器人在紅毯上也十分矚目。

這臺機器人出自由山下敦弘執(zhí)導(dǎo)，山田孝之、佐藤健、荒川良良出演的電影《硬核》，影片改編自狩撫麻禮的著名漫畫《硬核-平成地獄兄弟》。

這部影片可以用“曲折離奇”來形容，開頭是屌絲破處之旅，中間是科幻黑色幽默喜劇，結(jié)尾又變成憂郁文藝片的電影，古怪，瘋狂，引人發(fā)笑后又令人傷感，或許這就是日本版《愛，死亡和機器人》的樣子吧。

從《山田孝之的戛納電影節(jié)》里那個人設(shè)崩壞的大明星搖身一變，再次和山下敦弘合作的山田孝之，在《硬核》中飾演寡言少語、性格孤僻的廢柴權(quán)藤右近。（下文有劇透）

沒有正經(jīng)工作，整日酗酒，一言不合就與在酒吧里吵吵嚷嚷的年輕人大打出手。而且，和在貿(mào)易公司工作的精英弟弟左近（佐藤健飾）相處也并不融洽。唯一稱得上是朋友的只有精神失常、善良老實的牛山（荒川良良飾）。

三位主演角色對比

右近和牛山被反政府政治組織首領(lǐng)金城收留，為著「重振武士道」「振興大和之魂」的政治運動籌備資金，因此日復(fù)一日地在深山里挖掘著首領(lǐng)深信不疑的傳說中的寶藏。

右近和牛山頹廢的人生看似有了目標和希望，可事實上卻也不過是踏入了又一個無望的死循環(huán)當中：渴望改變腐朽社會的右近與首領(lǐng)金城志同道合，但他們在街上的大聲疾呼換來的只有路人們行色匆匆的冷漠忽視。

首領(lǐng)助手水沼看似對右近極為重視，實際上不過是想拜托他去調(diào)查自己的姘頭是否安分守己；無人問津的組織扯著試圖「改變世界」的幌子，故弄玄虛為右近和牛山兩人安排的試煉更加令人啼笑皆非。

精神失常的牛山唯一的心愿就是招妓破處，但即使已付清費用，行動遲緩、口齒不清的他仍然被中年妓女嫌棄，還差點被騙光了僅存的2萬日元積蓄……

可悲的廢柴人生眼看又要陷入另一種虛無之中，而一個機器人的到來，打破了“虛無”，出現(xiàn)奇跡般的轉(zhuǎn)折......

然而，機器人有些故障，右近修好了機器人，并給它取名叫羅伯，兩人也由此發(fā)現(xiàn)了，在牛山居住的廢棄的制藥廠房下，竟然有一個廢棄已久的機器人研究所。

堅信機器人和自己一樣是孤身一人的右近，為了保護羅伯不被「惡臭的社會放逐」，決心和牛山一起給羅伯喬裝打扮，以此可以混入社會而不被任何人發(fā)現(xiàn)真實身份。

被偽裝成cosplay愛好者的羅伯與右近、牛山同出同進、同吃同睡，在深山中挖掘那好像永遠也挖不出的寶藏，在拿到工資后一起去風俗店消遣玩樂。

性能優(yōu)異的羅伯，還在右近和牛山遭遇危險了帶著兩人起飛逃離困境，并在右近的精英弟弟左近的改造完善下，精準地找到了隱藏在深山中的寶藏。

好景不長，看似開始一帆風順的生活并沒能持續(xù)多久。為錢財殺害金城的水沼，謊稱安排右近去進行起義活動，實則將金城的尸體與作案兇器一起藏在了牛山居住的舊廠房里，而走水路去香港做寶藏交易的左近毫無音信，遲遲不歸，似乎又變成了新聞里海上兇殺案的被害人。

這一切都在瞬間急轉(zhuǎn)直下，面對著逼近自己的警察，羅伯再一次擁抱起右近和牛山，帶著兩人起飛脫離困境，并在寂寞無言的深邃夜空中自動引爆了身體……

如同所有在山下敦弘電影里出現(xiàn)的「無聊派」主角們，邋遢、暴躁、一事無成的右近是主流眼中的「異類」。即使有家人，也會像《苦役列車》中的北町貫多因為自身乖僻偏執(zhí)的性格而和處于精英階層的弟弟話不投機半句多，無法享受親情帶來的快樂。

《苦役列車》

在雜亂無章的出租屋里，右近不斷地抽煙酗酒；兩萬日元硬幣，輪轉(zhuǎn)在右近、妓女、牛山手中，被不厭其煩地數(shù)點清算著。在山下還原生活細節(jié)的瑣碎鏡頭下，我們可以更清晰感受到主人公與環(huán)境的疏離感，世界在他們周圍，但他們卻活在世界之外。

因名校壓力過大，才導(dǎo)致精神失常離家出走的牛山；被誤認為是cosplay怪癖成癮，從不以真面目示人的機器人羅伯，也是如此?；蛟S，只有同樣被社會邊緣化，與右近共同在毫無出路的人生里茍延殘喘的這兩「人」，愿意和右近成為生命中的摯友。

這段古怪荒誕的友情，才終于令右近有了逃離孤獨的短短快樂時光。曾經(jīng)厭惡年輕人在酒吧大聲吵鬧的他，可以和牛山、羅伯在風俗店縱情歌舞，也可以倔強地向這排斥他們的世界宣告：「才不需要家人，我們可是會飛的?！?/p>

這三人的組合，在旁人眼里或許是新奇笑料、是不屑一顧的失敗者。但相比輕視女性、在辦公室偷情的左近，提起女兒的愛情悲劇，不感到悲傷、反以為樂的水沼，以及只求性愛、卻無法給一個擁抱的「愛無能」美惠子相比，到底是誰更悲哀一些呢？

影片中有句殘酷的臺詞：「什么改造社會，滿是問題的才叫社會，只能在里面盡力生存，還有什么辦法?！?/p>

想要好好生活的右近，無法理解弟弟左近對于問題社會的順從與漠不關(guān)心。而在社會里盡力生存到如魚得水，反而被社會完全改造的左近和美惠子，也無法理解右近的堅持與對真摯感情的卑微渴望。

在這個滿是問題的冰冷社會里，根本沒有人會在乎羅伯是真人還是機器，沒有人再有好奇心追問它的真面目。人們只是迫不及待地給它貼上了「cosplay癖」的標簽，就開始以非常嫻熟的態(tài)度漠視、嘲笑、利用羅伯，正如右近和牛山曾經(jīng)被對待的那樣。

影片的結(jié)尾，擁抱著右近和牛山起飛，逃離警察槍口的機器人羅伯感受到了一股從未有過的悲傷。羅伯突然終于明白了，鋃鐺入獄也罷，趁勢逃脫也好，在這樣殘酷的現(xiàn)實世界里，右近和牛山無法得到救贖。

他們的命運就是一片絕望，它所釋放的悲憫，也許是這兩個與社會格格不入的底層人最后能感受到的善意了。而作為人工智能的自己，根本不是他們的救世主。

完結(jié)之后的片段，也許是美好的想象，又或許右近和牛山真的僥幸不死?？蓪τ谶@個世界上某些角落中的可憐人而言，都市求生痛苦不堪，也許逃離現(xiàn)實、流落荒島才是真正可以生活下去的辦法。

作者| 宋虎牙；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處