性苦悶并非單是性的無(wú)處宣泄，而是情感的長(zhǎng)期腫脹和擠壓。

如果一個(gè)人總是得不到情感的撫慰，唯藉通過(guò)向外的情感宣泄，以達(dá)至疏浚情感阻滯的通道。由越南新浪潮導(dǎo)演潘黨迪執(zhí)導(dǎo)的《紅蘋(píng)果欲望》（又譯《畢，別害怕》2011年）就很好的解構(gòu)了這一點(diǎn)。

阿光一家生活在一個(gè)越南海防不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)，旁邊就是一家制冰廠。阿光一下班，不是馬上回家，卻愛(ài)流連于街邊的食攤和逼仄的按摩院中。只有阿光的妻子一如既往的在家勤侍，謹(jǐn)守著婦人之道。阿光的妹妹阿水是一位性情內(nèi)斂的漂亮年青女老師，剛與一位商人談著若即若離的戀愛(ài)。只有阿光的六歲小兒子小畢整天無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的穿棱于冰工廠、郊野的蘆葦和自家的樓道中。孩子的眼光所看到的是新奇的也是不解的人與事。有一天，遠(yuǎn)在北美爺爺帶著行將朽木的身體回家了，每天打著點(diǎn)滴，媳婦用冰塊幫他按摩灼燙的肚子。爺爺跟孫子小畢嬉戲，孫子要求用爺爺?shù)募t蘋(píng)果換自己的玩具。小畢認(rèn)識(shí)了爺爺從北美帶回來(lái)的一片楓葉。

這一家人的關(guān)系看似平淡，沒(méi)有波瀾，卻從沒(méi)有交流，親情處于極度的荒蕪中。阿光從按摩院回來(lái)后，從不跟妻子談心，也不搭理自己的老父，哪怕與妻子同床也不愿觸碰一下，如同陌路人，即或妻子忍無(wú)可忍的要與他相擁時(shí)，他也是木頭般冷對(duì)。

阿水跟著商人來(lái)到海防的海邊，就在防洪樁東倒西歪的樁叢中發(fā)生了關(guān)系，找到了點(diǎn)可憐的排解。但阿水顯然對(duì)戀愛(ài)對(duì)象極不如意，每天如常的坐公車(chē)到學(xué)校。一個(gè)花樣男生的讓坐，讓她想入非非，沒(méi)想到的是這位俊雅的男生，竟是自己在校的學(xué)生。于是她時(shí)常注視他，甚至跟蹤他到郊外。大雨傾盆而下，蒼皇之中，淋了個(gè)落湯雞的她蜷縮在蘆葦叢中瑟瑟發(fā)抖。而病入膏肓的爺爺也渴望著一份撫慰的滋潤(rùn)，直到他僵硬地西去。

這個(gè)家庭除了天真活潑的小畢之外，似乎每個(gè)人都處于情感的極度無(wú)依和蒼皇之中。紅蘋(píng)果、楓葉和冰塊，成了性苦悶的隱喻之物。紅蘋(píng)果代表著女性的美好，不但好看，且有生津、潤(rùn)喉和解渴之功效，而楓葉被寄予為悠悠的情感，自然冰塊即可給焦灼的身體找到釋放和消解的可能，而冰本身在熱帶地區(qū)就是稀罕之物。當(dāng)小畢無(wú)意之中，把紅蘋(píng)果落在制冰的水槽中，到最后才看到這被咬噬過(guò)的紅蘋(píng)果，竟然封存在巨大冰塊中，這鏡頭相當(dāng)有震撼力。原來(lái)冰封的還有人的苦悶情感。

潘黨迪是繼陳英雄后又一位吸引全球影迷關(guān)注的越南導(dǎo)演。而《紅蘋(píng)果的欲望》隱喻著越南社會(huì)的條條框框，著實(shí)很好的以?xún)和煺娴难酃?，折射出成年人壓抑的行為，進(jìn)而反映越南傳統(tǒng)家庭社會(huì)存在的問(wèn)題。用一個(gè)全新角度詮釋了家中各成員角色的關(guān)系。

每個(gè)人都渴求棄舊圖新，每個(gè)人又都渴求愛(ài)的那一刻，而愛(ài)又是如此的慌張、艱難和苦澀。如果生命深處隱秘的欲望長(zhǎng)期無(wú)以滿(mǎn)足，必然會(huì)在某一刻掙脫社會(huì)的束縛和枷鎖，相應(yīng)地也必須付出代價(jià)。這部電影雖遭越南政府審查修剪，終得以上映，獲得廣泛好評(píng)，榮獲亞洲電影節(jié)亞洲新導(dǎo)演獎(jiǎng)和其它獎(jiǎng)項(xiàng)。

2012、11、14

黑眼圈第十七觀影日，越南導(dǎo)演潘黨迪作品《畢，別害怕》。 片子觀感很蔡明亮，但另具特色，別有韻味。 溽熱，潮濕，冰塊和制冰廠，法國(guó)殖民地遺風(fēng)，無(wú)處不在的亟待釋放而又無(wú)法真正釋放的性壓抑。 特別是小畢的姑姑大晚上的直接從冰箱里拿冰出來(lái)給自己解渴的行為，確實(shí)給勁兒，也直接讓我脫口而出“溽熱冰鋒”的標(biāo)題。也許熱帶人更傾向于面對(duì)身體的本能，而高緯度寒帶地區(qū)則更傾向于思考，這種熱帶人給我們帶來(lái)的表現(xiàn)力確實(shí)令人印象深刻。 其實(shí)關(guān)于爺爺這個(gè)角色的設(shè)定是很有意思的，他幾乎和小畢爸爸是一個(gè)德行的人，而且過(guò)度解讀的話(huà)他倆甚至可以算做一個(gè)人，結(jié)尾爸爸在爺爺屋子里那場(chǎng)戲表現(xiàn)的特別好，也可以全做父子倆精神合一的表現(xiàn)。結(jié)尾黑場(chǎng)的時(shí)候在爺爺?shù)膲炃翱奁氖切‘叺膵寢專(zhuān)憧梢哉f(shuō)他是對(duì)爺爺動(dòng)情了，也可以說(shuō)是她在哭小畢的爸爸。對(duì)，這時(shí)候喊媽媽的小畢就是小時(shí)候的爸爸。（雖然理由不充分，但這個(gè)片子隱喻還是挺多的）。 性壓抑是很多個(gè)人問(wèn)題的本源，而很多人的性壓抑的本源又是什么呢，我猜是歷史的，政治的，民族性的。導(dǎo)演給出了隱喻，但并不提供答案。 最后一句，影片里殖民地風(fēng)格建筑真美，和很多熱帶姑娘一樣，不能糟踐了， 走，看看去！

標(biāo)準(zhǔn)的越式導(dǎo)演搞出來(lái)的電影，這部片子制片人是陳英雄，因此影片整體的觀感和《夏天的滋味》《青木瓜之味》很相似，熱帶，潮濕，悶熱，情欲，苦悶?？赐旰軌阂?，有點(diǎn)喘不過(guò)氣的感覺(jué)。

最喜歡里面姑姑和學(xué)生那一段，黎黃英讓人有心動(dòng)的感覺(jué)，姑姑氣質(zhì)獨(dú)特，公交車(chē)上和黎相遇，讓座，后來(lái)有一次在公車(chē)上，看到下面等車(chē)的黎慢慢起身向她微笑，跟蹤黎到郊外被淋得落花流水，這幾段戲很有感觸。

遠(yuǎn)方帶回的楓葉，冰塊，很有視覺(jué)上的沖擊力。

作為一部越南電影，尺度真的很大，前所未有，要不是審查剪掉一部分，估計(jì)和色戒差不多。留下的內(nèi)容也夠震撼我了，看過(guò)很多越南片，從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的?？赡芨▏?guó)參與拍攝有關(guān)，陳英雄現(xiàn)在是法國(guó)籍，電影喜歡弄點(diǎn)法國(guó)痕跡，此片片頭連續(xù)出現(xiàn)法越雙字主角介紹。

除了伊朗之外，越南大概是地球上最喜歡從兒童視角解讀故事的國(guó)家，小畢和小伙伴們?cè)谕饷嫱嫠５膱?chǎng)景，充滿(mǎn)童真，很是喜歡。

最后，說(shuō)一下畫(huà)面吧，這是越南籍導(dǎo)演擅長(zhǎng)的，武國(guó)越的《我看見(jiàn)黃花在青草中搖曳》拍攝時(shí)間在此片之后，盲猜有借鑒這個(gè)電影的成分。真的美得醉心！隨手截了幾張圖

真的喜歡黎黃英的臉?。。?！有詩(shī)意，不愧是詩(shī)人的后代！

開(kāi)頭的鋸冰塊，我亂入《心花路放》了。

越南的咖啡廳包廂看著像紅燈區(qū)的包房似的，在這樣的空間，男女之間可以為所欲為了。

越南的公交站設(shè)在馬路中央，很像BRT啊（應(yīng)該就是BRT）。當(dāng)年廣州的BRT引發(fā)爭(zhēng)議會(huì)不會(huì)占用了空間并且導(dǎo)致塞車(chē)，目前看還好，于沿線的人出行是方便了。

越南泥浴有點(diǎn)意思。

姑姑的男友有點(diǎn)渣啊，只顧自己。

冰塊中的樹(shù)葉（像金魚(yú)），這個(gè)有創(chuàng)意啊，我也弄一個(gè)。

泥漿足球也是一樂(lè)。都說(shuō)國(guó)足連泰國(guó)都踢不過(guò)了，很快連越南都踢不過(guò)啦。

將冰塊塞入下體是怎樣的感覺(jué)？女主不怕擦傷？黃瓜茄子蘿卜甚至玉米什么的很容易找到啊，冰塊這也太刺激了。