戛然而止的失落。很少見(jiàn)的，放完后，資料館沒(méi)有響起掌聲。想到多數(shù)中國(guó)老電影灰飛煙滅的下場(chǎng)，那種情緒難以描繪，Nostalgia……

臺(tái)詞寫(xiě)的很美，既有趣味也富哲理。戲中戲，有張石川等大牌，展現(xiàn)了片場(chǎng)的諸多生態(tài)，但并非紀(jì)實(shí)，而是一種夸張或成品的方式組接在一起，為銀幕背后增添傳奇。而這種女明星與少爺?shù)墓适?，一代代的藝人們一代代的普通人們也都在繼續(xù)演著。

失意者也意氣風(fēng)發(fā)，真是積極向上的好年景

簡(jiǎn)直就是當(dāng)時(shí)影界生態(tài)的大起底，甚至看到張石川拍紅蓮寺.....幾千群演統(tǒng)一化妝的場(chǎng)面都讓我想起King Vidor的The Crowd了。專屬于“少年時(shí)代”的意氣風(fēng)發(fā)，再苦再累都有精神支持，即便簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)陋、質(zhì)樸、幼稚，那真是電影的好時(shí)候來(lái)的

【資料館多功能廳】殘片，六本。原來(lái)民國(guó)的時(shí)候就叫“公安局”。張石川正在拍攝《火燒紅蓮寺》第十七集，和本片是同一個(gè)攝影師。

借小三和小四爭(zhēng)話語(yǔ)權(quán)的殼，來(lái)科普1930年代電影攝制的進(jìn)步，簡(jiǎn)直是部征星宣傳片。

上海舊片廠的各種幕后趣事?！痘馃t蓮寺》的山頂接天空背景，劍氣掌風(fēng)炸山頭，除了架勢(shì)不比粵語(yǔ)片時(shí)代差。還有“金錢的魔掌”。1600多群眾演員，七八本戲同時(shí)開(kāi)拍的氣勢(shì)。戲里的“美藝”，戲外的“明星”，都是熱火朝天。果然是“一份精神一分財(cái)”。

8，明星片場(chǎng)展示才是影片最大價(jià)值，具體參見(jiàn)本作https://book.douban.com/subject/10757708/

第一次看默片，第一次看殘片?？v使默片的特點(diǎn)如今看起來(lái)頗有雷的效果，同時(shí)演員的面部頗有抽搐的危險(xiǎn)，但是它難得地讓我們看到30年代電影廠的工作畫(huà)面，包括那部沒(méi)有人看過(guò)的《火燒紅蓮寺》，所有人都為當(dāng)時(shí)的特技效果驚嘆。我看到那個(gè)年代對(duì)電影的熱情與誠(chéng)懇。@中國(guó)電影資料館。

#資料館留影#修復(fù)版本還是挺清晰的，可惜是殘本，故事虎頭蛇尾戛然而止，略為遺憾。男歡女愛(ài)再加影史瀏覽的手法挺新奇，起碼之前未見(jiàn)過(guò)。驚喜之處在于《火燒紅蓮寺》的幾個(gè)鏡頭（據(jù)說(shuō)全國(guó)99.9%的人都沒(méi)看過(guò)），頗有《封神演義》的味道，可當(dāng)獵奇亦可作史料，而女主重回片場(chǎng)的沿途所見(jiàn)，堪稱當(dāng)時(shí)中國(guó)電影拍攝流程的一次生動(dòng)白描，“有精神”“金錢之手”以及長(zhǎng)得標(biāo)致便能入行……可見(jiàn)當(dāng)時(shí)與今也并無(wú)太大差別。

字幕卡上的對(duì)話文字內(nèi)容普遍偏長(zhǎng)，連篇累牘得像在看圖文小說(shuō)。愛(ài)情吵鬧喜劇里塞入明星公司片場(chǎng)導(dǎo)覽，兩部分聯(lián)系其實(shí)并不緊密。故事層面還算是有趣的短片，歷史價(jià)值更重要些，可以看到中國(guó)電影早期的拍攝現(xiàn)場(chǎng)、選角流程，尤其是早已失傳的《火燒紅蓮寺》系列第17部的服裝布景和特效。

#A#Very attractive！“電影”這一事物在本片中的所指是極其豐富的，并多個(gè)層面地與“現(xiàn)代性”緊密相連 - 展現(xiàn)電影工業(yè)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型（技術(shù)，以及福特-泰勒式的流水線生產(chǎn)）甚至超越了《雨中曲》之關(guān)照；對(duì)于明星公司自身的指涉，以及“太太若是做起影戲來(lái)，先生必定重新愛(ài)上你”，婦女職業(yè)與女性問(wèn)題的直陳式，但不也同時(shí)確認(rèn)了銀幕如何將觀眾詢喚、視覺(jué)快感如何成為電影自身獨(dú)一無(wú)二的媒介屬性的嗎（當(dāng)然還有，女明星的身體作為視覺(jué)圖景）？?jī)H存殘本非?？上?，是一部多么屬于普羅大眾的meta-cinema??！

@電影資料館?？上е皇Ｒ欢螝埰蝗恢袛噙€真是有些意猶未盡。電影情節(jié)竟然與觀影過(guò)程中的插曲不謀而合，實(shí)在妙極，今天來(lái)的人你懂的，呵呵。

【中國(guó)電影資料館展映】30年代默片殘本，只留無(wú)頭無(wú)尾的下集50多分鐘。但影史意義非凡?？吹搅苏滟F的30年代電影制片廠千人群演、七八本戲連拍的景象，以及絕無(wú)僅有的國(guó)寶級(jí)第十七集《火燒紅蓮寺》片段。特技、群演、布景、化妝、面試等場(chǎng)面一一展現(xiàn)，神怪武打騰云駕霧，金錢魔爪荼毒青年。而號(hào)召女性獨(dú)立自強(qiáng)的正篇?jiǎng)∏榉吹瓜嘈我?jiàn)絀

“火燒紅蓮寺”！果然看默片沒(méi)音樂(lè)不行，再精神都會(huì)睡過(guò)去……可惜是殘本，看了個(gè)坑真是意猶未盡。舞女確實(shí)扮相很像莉蓮·吉許。夢(mèng)境用得挺有意思。

雖然只是殘片，仍然能看出片子所具有的現(xiàn)代意識(shí)。難能可貴的是不留于說(shuō)教而是結(jié)合到有趣的情節(jié)中去，這也體現(xiàn)出了明星公司的價(jià)值取向。里面火燒紅蓮寺的鏡頭也算是植入廣告了吧

在影院觀看一部純粹的默片（無(wú)現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，無(wú)辯士）是一次前所未有的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，相比電影本身，觀眾的臨場(chǎng)反應(yīng)更具戲劇性。

女性主義視角下的自我指涉，仿紀(jì)錄片形式的銀幕互文，片場(chǎng)鏡頭平面化儀式化，宣景琳的表演生動(dòng)自然。默片究竟應(yīng)該怎么看？發(fā)生在影院內(nèi)的一場(chǎng)風(fēng)波竟與電影情節(jié)相互印證，這大概是最難忘的一次觀影經(jīng)驗(yàn)了吧?？上КF(xiàn)在只有殘片了，不知故事結(jié)局會(huì)是怎樣。@資料館

“揉合了女性傳記、電影制作推介、成長(zhǎng)羅曼史和電影科技史?！痹谥袊?guó)電影工業(yè)迫切希望在銀幕上尋找自我的年代，明星公司拍攝了這部高度自指的自畫(huà)像式影片。宣景琳個(gè)人經(jīng)歷與其扮演的鳳珍融匯，鳳珍戲中戲里回?fù)舻囊话驼朴殖闪恕般y幕”與“現(xiàn)實(shí)”的交匯點(diǎn)，堪稱個(gè)人歷史與公共表演結(jié)合的典范。電影是造夢(mèng)機(jī)器，它通過(guò)夢(mèng)境召喚影人重返影途，電影也雕刻現(xiàn)實(shí)，它描摹日常、定格時(shí)光，畢竟《銀幕艷史》自身已成窺見(jiàn)《火燒紅蓮寺》一隅的最后港灣。

宣景琳的臉部表情真有戲，反派也到位。故事里頭大概可以扒一點(diǎn)女權(quán)色彩的東西，所謂“女人還是要自立”嘛，可惜殘本也看不到頭尾，不知道最后王鳳珍最后是不是真的自立起來(lái)了。