說實(shí)話，此片能拿Sundance電影節(jié)的獎(jiǎng)，原因只因兩個(gè)：一是大牌Liam竟然來演電視電影，大大的提升此片知名度及關(guān)注度；二是因?yàn)楸酒黝}是北愛問題，究其根本就是宗教問題。影片也是對(duì)當(dāng)今正在如火如荼進(jìn)行的Muslim和基督教(及猶太教)間摩擦的反思，對(duì)此頒獎(jiǎng)有其象征意義。

但就其制作和演員表現(xiàn)，還真沒感覺像豆瓣友模式化恭維的那么好。Liam是很酷，但他氣場實(shí)在太強(qiáng)了，電影里出場做那個(gè)電視節(jié)目時(shí)，你還真不能相信，眼前這個(gè)人，是坐了12年牢，目前生活非常簡樸，經(jīng)常做社工服務(wù)的人?？此麕R，走路，熟練的自白，就會(huì)非常穿越：taken里的特工卸甲歸田了吧。。。相比較而言，另一主角卻入戲很多，那神經(jīng)質(zhì)的表演，猥瑣落魄的衣著化妝，泣不成聲的樣子真讓人入戲。但他出場時(shí)神經(jīng)質(zhì)的篇幅太長了，那段做電視節(jié)目的過程也相當(dāng)拖沓，完全沒有電影開場時(shí)的緊湊。BBC做電視做習(xí)慣了吧？

片子另一特色是北愛口音，那撲面而來的北方氣息?。篴ye，aye。。。Liam還真是可以做到鄉(xiāng)音不改，也許作為母語，變個(gè)調(diào)子就像北京人模仿下小沈陽一樣信手拈來吧

最后比較好奇的是，現(xiàn)在，新教和羅馬天主教之間還有這么深成見么，在共同的敵人出現(xiàn)之際。。。

一邊的記憶是這樣的：14歲加入黑社會(huì)，15歲加入自愿軍，那個(gè)年代街上隨時(shí)會(huì)死人，天天都有汽油炸彈的新聞。他覺得殺人是種光榮，拿槍是件很酷的事兒，他希望有一天他走進(jìn)酒吧有人為他鼓掌，于是作為新教徒，他殺了一個(gè)天主教徒，在那個(gè)天主教徒的弟弟面前。當(dāng)然，他并不知道那個(gè)是他殺的人弟弟，如果知道，可能他也會(huì)殺了他。他一直也很痛苦，記憶里總有一雙眼睛在看著他。
 
另一邊的記憶：他親眼看到一個(gè)人槍殺了自己的哥哥，那個(gè)人還凝視了自己很久才離開。他體會(huì)到媽媽無盡的悲傷，媽媽把悲傷全部轉(zhuǎn)到恨他身上，恨他沒有幫他的哥哥。他的爸爸也很快去世了，另一個(gè)哥哥自殺了。他從來沒解開這個(gè)心結(jié)。他想要他的天堂五分鐘，他想殺了那個(gè)人。但是了解了那個(gè)人的情況后，他走了，但是他心里始終有個(gè)結(jié)。
 
于是兩個(gè)人碰面，在當(dāng)年案發(fā)的房子里，廝打成一團(tuán)，跌到窗外，把當(dāng)年的事情前后原因都講清楚，終于都放下了。
 
天堂五分鐘。。。。
如若當(dāng)年的弟弟報(bào)了仇。
代價(jià)是什么？
 
今天帶寶旁邊店里吃飯。先付款后上東西的。一個(gè)女生坐我們旁邊一桌，和她男朋友。見服務(wù)員把鍋貼上到了另一個(gè)阿姨那兒，喊服務(wù)員，說是自己是先來的，為什么東西先給別人上。服務(wù)員說先收了阿姨的票，阿姨先坐在那兒的。女生很不服氣，站起來沖到前臺(tái)，要求查票，說自己的排號(hào)應(yīng)該是在前面的。中間她男朋友試圖拉回她。阿姨已經(jīng)吃了，其實(shí)差也差不了一會(huì)兒。前臺(tái)很忙，估計(jì)也沒給她查，她回身到自己桌前將剛上的一碗面直接潑開，拉著男朋友的手就走了。整個(gè)店里一片唏噓聲，大家開始討論，這么年輕什么素質(zhì)啊之類的話。后面另個(gè)服務(wù)員查了，是她的號(hào)排在前面，但又何必呢。就為了那么點(diǎn)痛快，就為了那天堂五秒鐘的感覺？

“天堂五分鐘”（Five Minutes of Heaven），即“甜蜜、冷酷復(fù)仇”的時(shí)刻（sweet, cold revenge）。2009年圣丹斯電影節(jié)獲得導(dǎo)演獎(jiǎng)與編劇獎(jiǎng)的電影《天堂五分鐘》即以簡單的情節(jié)講了一則復(fù)仇故事。
 
    影片開始于倒敘，1970年代暴力橫生的北愛爾蘭小鎮(zhèn)，“父親和兄弟被殺死在大街上……我們感覺都需要做些什么”。加入恐怖組織的17歲男孩阿里斯泰爾為了獲得旁人的“肯定”，獲取一種榮耀感，于街邊射殺了小鎮(zhèn)上另一個(gè)青年。下手的時(shí)候，青年的弟弟喬驚恐地目睹這一切。33年過去了，一個(gè)電視臺(tái)要制作一檔節(jié)目，便將阿里斯泰爾和喬都找到，叫他們見面，談感受。
    到這里，導(dǎo)演于情節(jié)中提出整部電影的頭兩個(gè)主題。一是復(fù)仇的暴力循環(huán)，二是寬恕的可能性。喬帶了刀去拍攝現(xiàn)場，準(zhǔn)備報(bào)仇。他在二樓房間對(duì)著鏡子將刀藏在褲子里，這跟倒敘中阿里斯泰爾出門殺人前藏槍的模樣起了對(duì)應(yīng)。此時(shí)，阿里斯泰爾在樓下對(duì)著鏡頭拍攝采訪內(nèi)容，他剖析自己年輕時(shí)的愚蠢，并期望現(xiàn)在的世界能停止那種愚蠢，他在攝像機(jī)前說，為了“自豪的走進(jìn)酒吧，所有人起身拍手稱好，我愿意去射殺任何人……社會(huì)應(yīng)該做的，是阻止人們沉迷于他們所參加組織的宗旨。一旦你相信那個(gè)宗旨，就太晚了。沒人能阻止你，叫你改變主意?！彼谕玫絾痰膶捤。⑻岢鲎约旱膽B(tài)度：“以誠相對(duì)”。
    拍攝現(xiàn)場樓上樓下的兩位當(dāng)事人，一位手腳顫抖地準(zhǔn)備復(fù)仇，一位想安靜的化解仇恨。盡管沒有見面，然而情緒的對(duì)立已經(jīng)立于銀幕。導(dǎo)演在這里打斷情節(jié)的行進(jìn)。喬拍攝第一次下樓的場景NG了，于是他回到房間準(zhǔn)備拍第二遍，此時(shí)他聽一位做節(jié)目劇務(wù)的小女孩兒說起阿里斯泰爾的生存狀態(tài)，一個(gè)人住在貝爾法斯特的小公寓，公寓冷清，阿里斯泰爾一個(gè)人郁郁寡歡，被過去的罪行困擾的他只是生存著，沒有“生活”。喬起初恨恨地要?dú)⑷藦?fù)仇的情緒于此時(shí)變化，他開始猶豫要不要在拍攝現(xiàn)場干掉阿里斯泰爾。演員James Nesbitt此處這種微妙的轉(zhuǎn)變，表演十分到位，抽煙、失神、說話腔調(diào)不似之前的憤恨。終于，他在第二次拍攝中逃離了拍攝現(xiàn)場。
   
    之后，導(dǎo)演將事情的最終解決安排到33年前的兇殺現(xiàn)場——喬小時(shí)候的家。阿里斯泰爾回到當(dāng)年的小鎮(zhèn)，叫人帶話找到喬，老婆竭力勸阻，他把老婆打翻在地，兩個(gè)女兒驚恐地叫起來。喬出了門，這次又帶了刀。在當(dāng)年自己哥哥死掉的屋子里，喬要刺殺阿里斯泰爾，卻打不過對(duì)方，但他一定要傾瀉所有仇恨，于是兩人狠命地斗起來，結(jié)果抱在一起跌出了二樓窗戶。
    此時(shí)畫面頓時(shí)成為空鏡頭，但并未進(jìn)行剪切，鏡頭開始緩緩前推，推向窗外，俯視，兩人摔趴在地上。這是個(gè)有趣的設(shè)計(jì)，剛剛激烈打斗制造出來的能量一瞬間收束于安靜的鏡頭中，這能量并未消失或泄氣，使得接下來醒過來的兩人的對(duì)話仍有足夠的情緒力度。
    這種方法，是要叫人們忘記故事是怎樣發(fā)展，而全神貫注于角色的情緒狀態(tài)與精神狀態(tài)。曾拍過《致命拜訪》與《帝國的毀滅》的導(dǎo)演Oliver Hirschbiegel，在《天堂五分鐘》里其實(shí)處處故意“忽視”故事，這故事的潛力，本是可以制造極激烈沖突，制造歷史跨越感，制造曲折情節(jié)的。但這電影的一切手法矚目于兩個(gè)人不得不正視過去時(shí)，選擇報(bào)仇或選擇寬恕的艱難狀態(tài)。并讓觀眾由這狀態(tài)導(dǎo)致的神經(jīng)質(zhì)表演中，逐漸進(jìn)入兩個(gè)角色糾結(jié)的心，并與之共同思考。
 
    二樓不高，摔下來的兩人醒過來，此時(shí)他們終于要面對(duì)影片第三個(gè)主題，也便是導(dǎo)演愿意叫觀眾相信的觀念：忘記仇恨背后的內(nèi)心糾結(jié)，寬恕別人，并使自己獲得新生。阿里斯泰爾忍著痛，向喬說了一遍當(dāng)年一時(shí)“憤青”殺掉他哥哥的前后過程，然后告訴他：“忘掉我，這樣當(dāng)你早晨醒來，引入你腦海的不是我的臉，而是你女兒們的臉，別把我?guī)нM(jìn)他們的生活?！毖葸^辛德勒先生的連姆·尼森（Liam Neeson）那仿佛無表情而又充滿痛苦的敘述，精彩極了。
    喬一言不發(fā)，顫抖地點(diǎn)上煙，走掉了。他治好摔傷，坐在家里陪老婆女兒看電影，他女兒突然轉(zhuǎn)頭對(duì)他笑，他在電影里第一回露了笑容，盡管僵硬得要命。隨后他參加促進(jìn)心理治療的集體談話，扯了一些不著調(diào)的話，最后忽然說到正題：“我希望，我女兒，有個(gè)引以為傲的爸爸?！彼K于在影片最后的時(shí)刻領(lǐng)會(huì)了“新生”的意義。盡管這新生的到來如此辛苦，畢竟在他親愛的哥哥被殺死后，他面對(duì)指責(zé)他沒有保護(hù)哥哥的媽媽，面對(duì)傷心的爸爸，面對(duì)敗落的家，整整33年。這33年的痛苦形成的仇恨膿皰，在他心里駐留得太久。然而“新生”是有足夠力量掃除痛苦的?！靶律钡难苌?，便是寬恕。
    喬于是給阿里斯特爾打電話：“咱們兩清了”。阿里斯泰爾終于卸掉了30多年的復(fù)旦，在馬路中間高興地失神。
    
    仇恨每天在生活中滋長，導(dǎo)演Oliver Hirschbiegel希望《天堂五分鐘》能夠提出一種討論與解決這問題的方式。他專注于人物情緒，沒有通過曲折的故事來表達(dá)自己。這一種方法令電影不刻意制造沉重，觀點(diǎn)也說得極深入，舉重若輕，頗引人回味。

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　　我們每個(gè)人都有或多或少的痛苦，也許那痛苦會(huì)伴隨你一生，也許只是在你的心中停留一段時(shí)間，當(dāng)苦痛來臨誰都無法自拔，也許時(shí)間會(huì)沖淡一切，那淡淡的哀傷是否會(huì)伴隨著我們，不要讓那苦痛占卻你的記憶，每當(dāng)你醒來眼前的景象應(yīng)該被你可愛的家人充滿，而不是仇恨和痛苦，忘掉記憶中的痛苦，那也許需要一個(gè)超越……

       首先要說一下的是 看這本片子 一定要先了解當(dāng)年的歷史背景 不然你會(huì)覺得這是一本隨眠片的。
    暴力與寧靜 仇恨與祥和 是這本片子對(duì)心靈的兩大沖擊。北愛爾蘭街道的寧靜與ALISTAR出發(fā)前的緊張與躊躇， JOE踢足球時(shí)的純粹與ALISTAR舉槍時(shí)的兇狠，看似相互對(duì)立卻體現(xiàn)了影片的精髓。33年后滿懷仇恨的JOE十分的不安卻像33年前出發(fā)去殺人的ALISTAR，33年后投身公益有著普世價(jià)值關(guān)的ALISTAR，卻像當(dāng)年踢球的JOE一樣的純粹與平靜。正如我們?cè)谡軐W(xué)課上所學(xué)的，這個(gè)世界是由無數(shù)的矛盾構(gòu)成的，而這本電影正好印證了這一點(diǎn)。
    影片時(shí)間不長不短，交待了所有需要的情節(jié)卻不顯得有一絲一毫的拖沓。顯示了導(dǎo)演的功力。本身我是沖著連姆尼森去看這本片子的，以為是本普通的商業(yè)電影，但是BBC的制作和奧利弗西斯貝格的精彩剪輯卻讓我發(fā)現(xiàn)了一本從未讓我有過如此之深感受的佳作。
    最后用概況下這本電影給我的感受，風(fēng)輕云淡，當(dāng)你放下所有包袱的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊原本熟悉的世界是如此的不同尋常。