DANS L'OBSCURITE (在黑暗中)
Jean-Pierre et Luc Dardenne
這是我最喜歡的一段。

RECRUDESCENCE (復(fù)燃)
olivier assayas
最後一幕最耐人尋味。

OCCUPATIONS (職業(yè))
Lars Von Trier
哈。很搞。這是其中唯一一段諷刺電影院裏的話嘮(可是這現(xiàn)象又非常貼近現(xiàn)實(shí))。那些只會(huì)想到盲人和露天電影的思維衰竭之導(dǎo)演可以借鑑一下。

CINEMA DE BOULEVARD (林蔭道電影)
Claude Lelouch
開頭papa伴隨著1935年的電影<禮帽>插曲"cheek to cheek"給mama唱歌很浪漫，片尾papa不在了，mama和兒子來到電影院重溫<禮帽>，再次放那段插曲的情節(jié)，小感動(dòng)。

最後想說，給出一個(gè)關(guān)於電影的命題，導(dǎo)演們，唔該你哋唔好只識(shí)得捻“盲人”呢個(gè)主題all rite？十年前這是創(chuàng)意，至今仲未用夠？

這么導(dǎo)演，并且文化含量比較大，蠻多都看不大懂的樣子
比較喜歡的一個(gè)丹麥導(dǎo)演的短片，還有那部以色列導(dǎo)演拍的死亡為結(jié)尾的短片，巴西導(dǎo)演的那兩位老兄的對(duì)白也相當(dāng)?shù)碾娪埃€有些相當(dāng)不錯(cuò)的例如看情色電影從樓上掉下來的那位可憐家伙～哈
  居然有張藝謀的電影，看完他的之后覺得再這么導(dǎo)演中他拍的是最垃圾的跟那個(gè)臺(tái)灣導(dǎo)演垃圾程度不相上下，可一會(huì)看完陳凱歌導(dǎo)的那3分鐘之后，心中頓覺對(duì)之前那兩位的愧疚，最垃圾的自然非陳導(dǎo)莫屬。
  除去上面惹人厭的那幾為整部電影刻意渲染看電影的程度還是比較濃厚的，限制了題材的發(fā)揮，倒是那位英國(guó)導(dǎo)演抨擊了電影特別是英國(guó)電影，最后男人帶著兒子踢球去了，提醒大家除了看電影之外生活還有很多別的選擇～。

昨天看了《每個(gè)人心中都有一部電影》。
是三十五位眼下頂級(jí)導(dǎo)演為戛納六十周年拍攝的短片，
每個(gè)人三分鐘。

在這些短片中，大多是講每個(gè)人對(duì)電影的感情，電影對(duì)于人的意義。
很多老導(dǎo)演都是在緬懷電影的黃金時(shí)代：
那時(shí)人們從電影中得到最多的歡樂和悲傷。
緬懷的另外一頭就是失望，如今電影的蕭條。
侯孝賢《電姬戲院》做得最明顯。
還有，在遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的地方（第三世界國(guó)家）的人更喜歡電影。
也有幾個(gè)導(dǎo)演是講電影和自己的私人感情，
這種類型中，我最喜歡南尼 莫雷蒂的《影迷日記》。

這次亞洲導(dǎo)演中，中國(guó)去的最多：
侯孝賢，蔡明亮，王家衛(wèi)，張藝謀和陳凱歌。
我敢說，所有這些短片中，張藝謀的最差！
簡(jiǎn)直就是中央六臺(tái)的宣傳片！
我覺得他和陳凱歌已經(jīng)沒有任何想像力和創(chuàng)造力了。
另外，侯孝賢太侯孝賢，王家衛(wèi)依然王家衛(wèi)，沒有驚喜。
其中我最喜歡的是蔡明亮的《是夢(mèng)》。

雖然每個(gè)只有三分鐘，但是濃度很高，
所以看下來，遠(yuǎn)比看兩個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片更吃力。
我大概是看四五個(gè)，就休息一下，
過半個(gè)小時(shí)繼續(xù)看下去。
因?yàn)槎唐确牛詈蟪鲎帜?，就變成一個(gè)游戲，
猜猜看這是誰拍的？
我沒有猜中的是阿巴斯的，以及拉斯 馮 提爾的。
后者拍攝的那個(gè)我以為是柯南伯格的。（太血腥了?。?br>還有《初吻》我也沒有猜中是范桑特的作品，
雖然他一如既往使用了非常年輕和好看的男演員。
（我因此熱愛他?。?br>
這么多短片中，我很欣賞伊格揚(yáng)的那一部。
是兩個(gè)年輕男女走入了不同的影院小廳，
女孩看的是戈達(dá)爾的《無法無天》，男孩看的是伊格揚(yáng)自己的《色情酒店》。
《無法無天》中套著《圣女貞德》，
女孩用手機(jī)拍下來，傳給男孩。
結(jié)果，男孩在《色情酒店》的前方舉起了手機(jī)，手機(jī)的小屏幕中是《圣女貞德》。
在這一刻，電影產(chǎn)生了完全不同的意義。

我很喜歡肯 洛奇那部，也喜歡岡薩雷斯那部。
說起來我最喜歡的，卻是安哲羅普洛斯的《三分鐘》。
影片開始，是費(fèi)里尼的海報(bào)和安哲《養(yǎng)蜂人》的海報(bào)，
然后出現(xiàn)一個(gè)身穿黑色大衣的金發(fā)老女人，
她惶惶張望的走上樓梯。
左顧右盼的時(shí)候，是標(biāo)志性的安哲電影中必會(huì)出現(xiàn)的雨傘和穿黃雨衣的人，
以及安哲標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭。
老女人走進(jìn)房間，舞臺(tái)上坐著赤腳的馬斯特羅亞尼。
男人抬頭看著她。
老女人用嘶啞滄桑如同金鐵交擊的低沉嗓音呼喚他：“馬切羅！”
然后鏡頭緩緩的向她的面孔逼近。

她說了一長(zhǎng)段獨(dú)白，
她說：
“今天早晨，
我醒來的時(shí)候你還在沉睡。
我聽到你低沉的呼吸。
透過遮住你臉龐的頭發(fā)，
我看到了你的雙眼，
強(qiáng)烈的感情讓我無法呼吸。
越過你的臉龐，
我看到的更加純凈，更加深刻。
這讓我沉思。
我看到了自己。
看到時(shí)間的河流上，
流淌著我們將共渡的余生。
多年的時(shí)光都在那兒，
還有那些，
未曾與你相識(shí)，
為了與你相識(shí)的日子。
那一刻，
我意識(shí)到我是多么地愛你。
感情是那么強(qiáng)烈，
讓我熱淚盈眶?！?br>
當(dāng)鏡頭推到特寫的時(shí)候，
那沙啞的聲音，和下垂的嚴(yán)厲嘴角，
會(huì)讓你發(fā)現(xiàn)那是讓娜 莫羅。
是的，她已經(jīng)非常非常老和丑了，
時(shí)間一點(diǎn)也沒把當(dāng)日的好東西漏掉。
但是她的內(nèi)心，她的眼睛，她的感情，她的全部，
都還在那兒。
那座火山還在那兒。
在這三分鐘，就是一部電影，一部長(zhǎng)度足有九十分鐘的電影，一部跨越一生的電影。
都在那兒。

這讓我想起了安哲的《永恒與一日》開頭的信件，（終生熱愛的那個(gè)鏡頭），
想起安東尼奧尼的《夜》。

但要知道這里面絕大多數(shù)是沖著拉斯的
不是每一個(gè)導(dǎo)演的三分鐘都那么漂亮
或者說讓你眼前一亮
但是確實(shí)有好些很不錯(cuò)的三分鐘
也有些粗看著很黯淡
但是你會(huì)看見導(dǎo)演的內(nèi)心而覺得向往
 
拉斯的《職業(yè)》是使我為之驚異的三分鐘
也許我向來喜歡這類毫無緣由的事情
沒什么道理可言 發(fā)生便發(fā)生 不給誰去解釋
大概這對(duì)我而言便是生活
極致完美的黑色幽默
 
侯孝賢的貓貓
或者是或者不是記憶太遠(yuǎn)了
兩個(gè)女孩截然不同的身世以及生命的去路
沒有更好 也沒有更壞
不甚完美卻依然生活
 
北野武的那一段
喚起我少年的回憶
那么相似的地方在記憶里擱淺
導(dǎo)演所尋找的也是那一度失焦的過去
放到鏡頭前變成今天的故事
 
另外我竟然如何也想不起大衛(wèi)林奇的那一段
是拉斯太耀眼了
遮去了所有光芒

每個(gè)人都有他自己的電影
多感動(dòng)的名字啊
這些導(dǎo)演似乎都有懷舊情愫
不少選材都在發(fā)生在許多年前破舊的電影院
手搖的膠片放映機(jī)
鏡頭會(huì)定格在某張面龐上
一個(gè)老婦人淚流滿面
一個(gè)孩童驚喜的夸張表情
也有些導(dǎo)演不落俗套
帶給人詼諧的驚喜

每個(gè)人都有他自己的電影
可惜每個(gè)人不能為自己拍部電影
每個(gè)人可以從別人拍的電影中找到自己的影子
每個(gè)人的生活都像一場(chǎng)電影
每個(gè)人可以努力讓自己活的像場(chǎng)有詩(shī)意的電影
電影有優(yōu)有劣
每個(gè)人活的有好有壞
每個(gè)人至少活出一個(gè)平凡的電影
有的人活著活著就真的成了一部不朽的電影
后來的人瞧著他們
把他們裝進(jìn)來了自己的電影夢(mèng)

Life is like a box of choclate. You never know what you are going to get.

阿甘里面的一句話。我想這也就是為何這么多人會(huì)對(duì)這部電影感興趣的原因。35個(gè)小小的電影，方方正正，放在盒子里，你總會(huì)對(duì)下一個(gè)是什么充滿好奇。撥開包裝，一口一個(gè)，細(xì)細(xì)咀嚼。有的一直沒有味道（比如《蟲子女士》《三分鐘》《電姬館》《無需翻譯》），有的會(huì)變味（比如《情色電影》《笨手笨腳》《最后一幕約會(huì)》），有的你吃了半天也不知道你吃的是不是個(gè)巧克力（比如《阿爾托：兩場(chǎng)電影》《是夢(mèng)》《禮物》等等等 ）。不過還好~因?yàn)樾?，所以味道壞了也不?huì)咯硬你太長(zhǎng)時(shí)間。偶爾會(huì)吃出的杏仁?；蛘邫烟胰?，能給你的驚喜總會(huì)讓你覺得，這么久的嘗試也是值得。

喜歡《美好的假日》。田野，野花，腳印，夕陽。北野武一貫美好的畫面感。電影沒看好，自行車被偷。阿Q精神的生活小品~

喜歡達(dá)內(nèi)兄弟的《在黑暗中》。那個(gè)在電影院哭泣的女子抓住那個(gè)小偷的手放在臉龐?？偢杏X調(diào)侃中有一種讓人感動(dòng)的溫情。

喜歡桑德羅的《安娜》。不知道有多少人發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)盲人。她的丈夫一直在旁邊描述電影的畫面，后來她逃出來，我想不是因?yàn)殡娪皠∏?，而是因?yàn)樽约嚎床灰姸纯喽鵁┰辍Ｕ煞蜃烦鰜?，抱著她，說，沒有你，里面很冷呢。呼~多讓人羨慕的愛情。

喜歡老謀子的《看電影》。很有情趣很可愛的小品呢~對(duì)全村人，看電影就像是過節(jié)一樣，而對(duì)于孩子尤為值得興奮。而他興奮的是看電影這件新鮮事，卻不是為了電影。看著他在電影正式開始的時(shí)候累的睡著的安靜臉龐，心想，老謀子還是拍農(nóng)村題材的電影直指人心呵。

喜歡柯南伯格的《直播世界上最后一個(gè)猶太人在世界最后一個(gè)電影院自殺》。細(xì)膩，很強(qiáng)的幽默感和諷刺感。兩個(gè)主持人在討論是不是他選擇行刑更加人性的問題，預(yù)測(cè)他是不是快開槍了。全國(guó)人民都眼睜睜看著他自殺的過程。沒有人想到要制止。對(duì)于人性的尖銳嘲諷。

同樣喜歡波蘭斯基的《情色電影》。真Tm貧~

35部電影，任何一部都可以從某種角度通過某種解釋成為最好的。反正都是大師的，怎么說都不為錯(cuò)。但等著那劇終字幕的出現(xiàn)，我卻在想，電影的拍攝到底又是為了什么。炫耀技術(shù)？故弄玄虛？還是為了在這三分鐘內(nèi)顯示“大師”身份而故意弄得無厘頭讓人難以理解呢?！翱床欢木褪呛玫摹！边@個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，可笑，但確實(shí)還是在一天天的風(fēng)靡著，并影響著各種藝術(shù)的創(chuàng)作。說它已經(jīng)成了一條現(xiàn)代文藝作品的潛規(guī)則，也并不未過吧。

有的藝術(shù)你看不懂，但你可以獲得一種狀態(tài)或者感覺。有的藝術(shù)你看不懂，但仔細(xì)琢磨一下，能發(fā)現(xiàn)龐大而深刻的情感和哲理。有的藝術(shù)你看不懂，再看還是看不懂，感嘆一句，果然夠藝術(shù)，然后開始運(yùn)用多年積攢的藝術(shù)感和想象力對(duì)其進(jìn)行各方面的詮釋和標(biāo)榜，以借此進(jìn)行自我標(biāo)榜。然后大家一擁而上，以懂為榮不懂為恥。

而，實(shí)際上呢。

我看到的就是這樣。我是一俗人，我想大部分人也是。我們?cè)u(píng)價(jià)一個(gè)作品的標(biāo)準(zhǔn)，除去那些需要第二反射參與的手法技巧角度的判斷，作為人的第一反射，我想，只是在于，它是否能讓你明白，它是否更觸動(dòng)你的某一個(gè)感官。一塊巧克力，好吃就好了，精心配置的不符合味覺又怎樣。而總是有些遺憾的是，這35部片子里，我能明白的就不多，而能通過這一個(gè)題材觸動(dòng)我的，又是那么的少。這盒巧克力太過精良，亦太過“藝術(shù)”。也許，不適合我這樣以味道為重的平民品嘗。

我一直都相信，最能打動(dòng)人心的，往往都是最簡(jiǎn)單的。比如梵高的畫，比如綺貞的歌。不需要太多外物的配置和擁堵，亦具有一種讓人迷戀的魔力。這也是為什么，我一直在老老實(shí)實(shí)的寫正常的字，說著自己最真實(shí)的情感，喜歡著自己直覺喜歡的東西。不掩不藏。不傾頹亦不想模仿和假裝。我相信的還有兩點(diǎn)，第一，沒有人會(huì)拒絕幸福與光亮，內(nèi)心都是向往著的。頹廢與沉溺只是失望和退縮的反射。第二，每個(gè)人的審美是有相通的地方的。那是來自人之初最平凡最真實(shí)的情感。總會(huì)有一種東西，可以打動(dòng)所有的人。

世界紛繁。我有在微微刻意的拒絕。因我相信某種永恒值得堅(jiān)守。那是變幻世界核心處的一顆微微發(fā)熱的光源。在那里，關(guān)于巧克力的評(píng)價(jià)，我的舌頭永遠(yuǎn)是老大。