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1 ) 邊境殺手：黑社會以和為貴
有一個朋友，上海人，有次她跟我講了一段自己的經(jīng)歷，那天她獨自一人走在一條小街上，然后突然發(fā)現(xiàn)自己的東西丟了，忘記她說的是手機還是錢包，趕緊前后看看，因為是小街道嘛人比較少，于是認定是剛才從身邊走過的一位新疆人干的，便迅速上前扭住了他，并報警。警察接警趕到后，一看是錢包手機這等小事，又不在那名新疆人的身上，就像懶政，勸這姐妹算了，說先回家等吧，等警察找到了會打電話通知云云，明星敷衍不想干事的稀泥派頭。不過警察叔叔這等哄小孩子的話，一般人都會很無奈然后聽話回家了，不過我朋友是個很認真的人，更是看不慣警察的不作為，加上認定了就是這名新疆人，一時不肯甘休。急了時就飚了幾句上海話，警察叔叔一看是土著啊，發(fā)現(xiàn)遇上硬茬不好打發(fā)，那就帶警局吧。到了警局，警察跟新疆人講，你是那誰的人吧，然后一個電話過去，又問清楚了朋友丟的物品的顏色型號啥的，再然后過了不到半小時，丟失的物品就神奇地原封不動地被送了上來。
其實，朋友講丟東西本來也沒啥，自己都覺得不大可能要回來了，不過當她看到警察糊弄人的意思，并且有嚴重的地域歧視時，才變得越來越較真的，沒想到這一較真還真把物品較回來了，順便還見證了奇跡發(fā)生的全過程，一個電話而已就輕松搞掂，這辦案的效率讓人嘖嘖稱奇，這才是讓人真正吃驚之處。在等錢包的過程中，與警察叔叔閑聊，加上之后的思考，總結(jié)發(fā)現(xiàn)警察與當?shù)氐馁\頭是相互相生的。
有小偷，警察才有政績可以抓；而有警察，小偷可以避免無序競爭，做穩(wěn)固生意。對于大上海一個方圓幾公里的轄區(qū)來說，其上日夜活躍著數(shù)十萬人并不罕見，那么這些人之中就必須分為少數(shù)富人與多數(shù)平民以及部分窮人，有掙錢者也會有寄生者，還會有各種職業(yè)，其中乞丐和小偷就是不可或缺的兩種職業(yè)。數(shù)千年來，只從人類有了社會之后，小偷、乞丐、妓女這些職業(yè)就從來沒有消失過，雖經(jīng)一時打壓，一旦放松機會頑固地復(fù)活起來。無論對他們有多討厭，都不得不承認這個事實。他們就像永遠滅不完的老鼠一樣，不讓公開存在就會轉(zhuǎn)入地下。西方社會甘于接受這一事實，于是將妓女合法化，統(tǒng)一管理起來，乞丐也可以自由活動，只做消極性的防御性管理。而天朝是社會主義，號稱社會制度現(xiàn)金，不存在黃賭毒，于是對于這些骯臟的職業(yè)，不停打擊，采取的是主動治理模式，然后通過新聞聯(lián)播告訴大家社會有多么的和諧多么的美好，警察叔叔完成了多少多少任務(wù)，抓獲了多少多少不法分子。反正總是好的，也不想想為啥任務(wù)總是有，為啥總是抓不完？實際上，還是警察叔叔自己最清楚，上海的這名警察就很明白，知道作為社會分工的一種，小偷不可禁絕，抓了這個總會新來一個，反正這一社區(qū)之上，配置的警力就那么幾條槍，無論怎么抓都抓不干凈的，抓不勝抓，怎么辦？智慧的警察就無師自通地與賊首建成了一個松散的生態(tài)聯(lián)盟關(guān)系。在這個地盤上，我默許你的存在，但你得保證不要給我捅大簍子，而且關(guān)鍵時期你得收手，讓我的活好干一點，對上可以交差，然后呢這個共同的地盤如果有入侵者，來了其他小偷，那么你可以舉報給我，做我的線人，我可以狠抓狠打，忙你清除競爭對上。這樣，一個攻守聯(lián)盟就和諧地成立了，只是我朋友遇到的恰好是一個新疆幫而已，其他轄區(qū)的可能是東北幫，也可能是河南幫，或者云南幫等等。對于警察來說，這是成本最低的治理方式，因為有什么事，我只要給賊首一個電話就可以搞定了，賊首幫自己把轄區(qū)里的秩序管理了起來，一年下來基本能夠保證整個地區(qū)最低化的和平與安寧。這種治理方式聽起來不可思議，但從經(jīng)濟學(xué)上看卻是最符合博弈論，因為天下無賊的理想社會畢竟不存在，即最優(yōu)選擇不可行，那么只能在綜合考量之下進行次優(yōu)選擇，博弈的結(jié)果就是警察與小偷都收益，社會也享受整體的安寧，多方受益的情況下，犧牲保持在最小程度之下，那些被小偷瞄上的倒霉蛋就只好怪自己太粗心大意了。從管理學(xué)的角度，這也是最節(jié)省人力資源最節(jié)省稅收資源的理想管理模式，而且充滿了人性化。在這種方式下，警察只需要看守住賊首就可以，凡事就一個電話，連出警的汽油錢都省了，而且在想要大政績時，還可以犧牲掉賊首，當做自己的墊腳石。如果沒有這個匪幫，那么就憑區(qū)區(qū)幾桿槍，壓根就無法看守住整個社區(qū)的人，沒有賊幫，你也壓根無法分辨究竟有多少賊，究竟誰才是新來的小偷，而抓了一個下一個是誰更是不知道，也不知道小偷們什么時候是好人什么是會犯案。
警察與匪幫的生態(tài)聯(lián)盟下，甚至警察會幫助匪徒，最終的結(jié)果又是為了達到警察想要的效果。我們常人很難理解這種警匪勾結(jié)，也很難接受，覺得很黑，是腐敗的一種形式。很黑吧？是很黑，但追求的效果卻是和，以和為貴，而且有效。黑社會以和為貴，加上書名號的話，就是《黑社會·以和為貴》，杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的熱血黑幫片。它講訴的故事就是我大陸與香港黑幫之間如何勾連如何用最低成本治理香港平民社會的狗血故事，看完老杜的故事，才發(fā)現(xiàn)黑社會不是最黑的，最黑的是幕后的我朝政府。
嗯，扯了那么多，從我所知道的現(xiàn)實，到杜琪峰的《黑社會·以和為貴》，都是在為《邊境殺手》做鋪墊。尤其是《黑社會·以和為貴》，它講訴的是香港黑社會內(nèi)部爭權(quán)奪利，以及天朝與香港黑社會之間的干涉與交易。因為香港實習(xí)半自主的資本主義管理模式，大陸不能手腳直插進去管理，但香港又源源不斷向大陸輸送毒品、淫穢品等，這讓大陸很頭疼。如何與這些販黑成員打交道，如何理順他們之間的關(guān)系，就成為了老杜盡力挖掘的故事。于是，他用以尤勇為代表的大陸官員對以古天樂為代表的香港黑社會新勢力的暗中相助，就是這種紅與黑的勾連與角力。
而《邊境殺手》，講的差不多也是這樣的一個故事，它從美國的角度，來自墨西哥的毒品源源不斷地輸入，讓美國警察煩不勝煩，只在美國境內(nèi)抓又抓不完。然后限于國際法的障礙，美國執(zhí)法者又不能到墨西哥本土上去執(zhí)法。怎么辦？于是，警方扶持自己大致能看得住信得過的人，讓他們?nèi)ョP除罪大惡極者，以求最終治理結(jié)果的達成，就成為了他們執(zhí)法過程中的缺少最優(yōu)選擇的次優(yōu)選擇。于是，在《邊境殺手》中，美國執(zhí)法者盡極大的努力，去協(xié)助一名殺手，盡可能地護送他接近美國人想要干掉的毒梟。在這個片中，毒梟不再與警方直接對峙的二元設(shè)置，不是警匪相互廝殺那種戲份，而絕大部分的戲份都集中在如何接近毒梟的過程中，它講訴的重點不是警察抓毒梟，而是警察如何抓毒梟。
這個過程看起來更適合做紀錄片。好吧，導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦就是以一種近似紀錄片的視角切入的。他聰明地選擇從一個涉世未深的新探員的視角入手，讓她跟隨美國執(zhí)法小分隊，先是進入墨西哥，去與墨西哥警方交接一名毒梟，將其從墨西哥押解到美國。開始，還以為是交接毒梟的過程中發(fā)生失手，玩一個捉放曹的游戲，之后再次抓捕這樣的老梗。結(jié)果，毒梟順利被押解回美國，首次進墨西哥，只是一個鋪墊，但也釋放出了美國警方為了完成任務(wù)肆意殺戮的意圖。影片很懸疑地一步步推進，讓執(zhí)法者采取酷刑的方式從這名毒販口中獲得販毒通道，以及如何抵達大BOSS居住地的方式。再然后小探員便再次跟隨執(zhí)法者進入墨西哥，去解決掉終極BOSS。在這層層推進的故事中，小探員逐漸發(fā)現(xiàn)團隊中總是沉默不語又顯得非常重要的那個家伙，其實不是美國警方人士，而是一名殺手，小分隊的任務(wù)也不是去抓捕毒梟，而是幫助這名殺手，好讓他接近毒梟，然后讓他自己去干掉BOSS。美國執(zhí)法小分隊的勾當，大致就是《黑社會·以和為貴》中尤勇的角色的作用。上面說了，這看起來很符合博弈論及現(xiàn)代管理學(xué)的理論，但對于單純的社會正義人士看來，則顯得太過于荒誕了，于是《邊境殺手》中的涉世未深的小探員就處于幾近于崩潰的邊緣。這種執(zhí)法，以及這種對于道義的追求，是她所不能理解的，也是極難接受的。正如片中殺手所云，生活在一群狼之中，要考慮的是如何活著，而你不是狼，只能選擇自己離開。
艾米麗·布朗特飾演的小探員，表現(xiàn)相當不錯，尤其最后近乎崩潰邊緣的表演，傳神地將一個單純的執(zhí)法者的內(nèi)心掙扎演繹了出來，而前大部分一直保持沉默的本尼西奧·德爾·托羅，則是本片中最為亮眼的存在?？梢哉f，他才是本片的真正主角，布朗特不過是POV故事視角提供者而已。從本尼西奧·德爾·托羅的角度，整個故事才更好講一些，他的老婆與孩子被大毒梟虐殺，于是他奮起復(fù)仇，想盡一切辦法去接近BOSS，將一個幾乎不可能完成的復(fù)仇計劃最終完美地執(zhí)行了出來，自己還全身而退。只是，他利用的人是美國政府而已，這絕對是絕頂聰明的殺手，也是一個不擇手段的家伙。他找準了美國執(zhí)法者命脈與軟肋，并加以利用，成為了一名犀利的狩獵者，在利息相關(guān)之下，殺手與官方暫時聯(lián)合，圍繞一個共同的目標。
其實，單純從本尼西奧·德爾·托羅復(fù)仇的角度展開故事的話，這個影片的厚度就少了很多，怎么看都是一個老套的B級槍戰(zhàn)片的模樣。但導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦卻生生將一個看似老套的故事，講出了新意來，再加上大神一樣的羅杰·迪金斯的攝影，整個影片看起來一點都不沉悶，而是懸疑叢生，視野豁達，攝人心魄。將商業(yè)性與藝術(shù)性很少地搭配了起來，成為2015年大片年中的意外驚喜之一。
如果說《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》是2015年最意外的發(fā)現(xiàn)，那么《邊境殺手》可以跟隨其后，成為另一個容易被人忽略的佳作。尤其是本尼西奧·德爾·托羅的表演，從不顯山不露水，到后來的突然爆發(fā)，其氣宇及隱忍，都給人留下濃厚的印象。奧斯卡沒有將他入選到最佳男配之中，絕對是一大損失。至于羅杰·迪金斯，加上本次已經(jīng)13次入圍奧斯卡最佳攝影了，在他的掌控下，《邊境殺手》非常的耐看，可惜的是，這次依然運氣有些背，估計要折在《還魂者》的艾曼努爾·盧貝茲基手下，艾曼努爾·盧貝茲基的牛氣之處在于本屆極有可能創(chuàng)造三連冠的記錄。而羅杰·迪金斯，只能無奈地充當背景敵，比小李冤多了，而即便是小李，本屆也要揚眉吐氣了呢。
2 ) 《Sicario》一種新的影像風(fēng)格
第一次看《邊境殺手》是大概在藍光發(fā)布后不久，第一次看的感覺很拖沓，昏昏欲睡?？赐昃涂赐炅?，沒覺得有什么出彩的地方（那時候的審美水平還不夠）。
第二年開始學(xué)攝影之后，知道了羅杰迪金斯，盧茲貝基，霍伊特范這些攝影指導(dǎo)，然后開始刷他們的電影，第二次看《邊境殺手》就徹底被震撼了，這是一種全新視覺觀影體驗。
開頭在編劇泰勒的劇本里是以kate和alejandro雙視角展開，導(dǎo)演維倫紐瓦選擇了以kate的視角帶領(lǐng)觀眾進入劇情。
導(dǎo)演維倫紐瓦所營造出一種氣勢磅礴的氛圍，這部片子的單個鏡頭長度都不短。運送毒販一段使用了大量航拍鏡頭，13分鐘的時長里跌宕起伏。
回到基地之后katie沖著Matta發(fā)火，這里導(dǎo)演只用了一個鏡頭來表現(xiàn)katie在公序良俗受到?jīng)_擊時的內(nèi)心。
這段戲只用了一個鏡頭，長達一分多鐘，大家不妨思考一下，為什么維倫紐瓦只用了這一個遠景鏡頭來表現(xiàn)？如果給其他導(dǎo)演會怎么拍？可能會用大量鏡頭快速剪輯。這種暴風(fēng)驟雨式的剪輯留給觀眾思考的時間并不多，維倫紐瓦是想讓觀眾遠遠地看著，正所謂旁觀者清，如果鏡頭推上去給近景特寫，觀眾會對角色產(chǎn)生認同，站在katie這邊的觀眾可能會覺得matta真是個fucking spook,站在Matta這邊呢會認為katie就是來添亂的。正如Matta對katie所說：“好好吸收一下剛才看到的一切！”
本片的色彩偏暖黃色（米黃色）不同于同類型的其他影片的黑暗壓抑色調(diào)。
這種暖黃色作為影片的主基調(diào)使得它區(qū)別于其他犯罪類型的影片。
迪金斯在處理亞歷桑德羅復(fù)仇和最后廚房的場景時，把背景打亮，人物則用反光板來補光，來表現(xiàn)人物處于某種灰色邊緣。
影片最后進入隧道這一段很有看點，按照以往的影片做法，攝影指導(dǎo)可能會吊起幾個太空燈來模擬月光提供基本的照度，在這里他們在用了熱成像攝影機，alejandro用的是黑白熱成像（更高級一點），其他人則用的是普通的（綠色畫面），beniciao在接受采訪時甚至表示：“這么暗的環(huán)境，人都看不清，攝影機能拍到嗎？”
夜視儀的第一視角的畫面把觀眾帶入角色中。
3 ) 皇帝的新衣
4 ) 法外之地 正邪無存——美國電影《邊境殺手》與禁毒戰(zhàn)爭
原載于《 看電影·午夜場》2016年第3期，限于雜志社規(guī)定的篇幅，總覺得沒有說透，頗為意猶未盡：
2015年5月—9月，加拿大法裔導(dǎo)演德尼?維爾納夫指導(dǎo)的美國電影《邊境殺手》，先后在法國戛納電影節(jié)和美國公映。這部成本3000萬美元的電影贏得滿堂喝彩，獲得了第68屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名，第88屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名，并在全球席卷了8000萬美元的票房。英國最暢銷的電影雜志《帝國》甚至將其列入年度十佳電影。從題材與情節(jié)看，其似乎是犯罪片或動作片，實際上卻有著更為宏大的敘事背景——美國的禁毒戰(zhàn)爭。
我為利刃 你為棋子
在歷史上，美國與墨西哥不乏齟齬，亦有過戰(zhàn)爭。墨西哥政府不再“妄想”后，毒品卻再次使美墨邊境成為敏感地區(qū)。1971年，美國總統(tǒng)尼克松開啟“禁毒戰(zhàn)爭”，重點打擊拉丁美洲國家的毒梟。之所以稱為“戰(zhàn)爭”，而不是簡單的打擊犯罪行動，不僅因為有美國情報部門和美軍的直接干涉與援助，還因為其地域范圍橫跨國際、洲際，時間范圍更是持續(xù)至今仍沒有結(jié)束。
《邊境殺手》虛構(gòu)了美國禁毒戰(zhàn)爭中的片段：在亞利桑那州錢德勒的突襲行動后，美國聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）特種武器與戰(zhàn)術(shù)部隊（SWAT，亦稱“霹靂”小組）的女特工“凱特?梅瑟”被上司調(diào)往美國國防部與中央情報局（CIA）特別行動組構(gòu)建的特遣隊，協(xié)同打擊美墨邊境的販毒組織。期間，她結(jié)識了身份不明的“顧問”，實為執(zhí)行暗殺任務(wù)的前墨西哥檢察官“亞歷杭德羅”。最終，在美軍“三角洲”特種部隊的參與下，特遣隊搗毀了美墨邊境的運毒地道?！皝啔v杭德羅”以刺殺行動完成了復(fù)仇，美國政府也實現(xiàn)了整肅邊境秩序的目的。“梅瑟”卻驚恐而悲哀地發(fā)現(xiàn)，在禁毒行動中，自己不過是政府利用的“棋子”。
CIA與FBI都是美國的情報系統(tǒng)?？傮w來說，CIA主要對外，F(xiàn)BI則隸屬于與CIA平級的司法部，主要對內(nèi)，但亦有權(quán)調(diào)查境外事務(wù)。CIA局長也是美國情報委員會主席，負責(zé)協(xié)調(diào)全國13個情報機構(gòu)的工作，其中包括FBI，但只能協(xié)調(diào)而無權(quán)指揮。CIA沒有在美國國內(nèi)的執(zhí)法權(quán)，除非行動中有其他具備國內(nèi)執(zhí)法權(quán)機構(gòu)的人員參加。在電影中，CIA不得不拉上FBI的“梅瑟”，以獲得在美墨邊境突襲運毒地道行動的執(zhí)法權(quán)?！懊飞币簿驮诓恢挥X中變成了“棋子”。
對集權(quán)國家的觀眾來說，政府強制權(quán)力大的氛圍，會讓他們覺得電影中CIA的行為是一種多余。而在美國這樣的法治國家，當政府需要行使強制權(quán)力時，“程序正義”卻是必須遵守的原則，哪怕經(jīng)過了變相利用，而淪為形式。
精銳武器 內(nèi)藏殺機
緝毒作戰(zhàn)是低烈度武裝沖突，因此《邊境殺手》中裝備的看點也就成了各種輕武器與民用車輛。各種重型武器與車輛，例如美軍M1025“悍馬”式突擊車、M923式軍用卡車，以及加拿大制造的“灰熊”輪式通用裝甲運兵車，都只以“驚鴻一瞥”的方式出現(xiàn)。
在電影中，男女主角似乎都更青睞奧地利格洛克公司的產(chǎn)品?！懊飞钡膫€人自衛(wèi)武器是“格洛克”19式9毫米手槍，“亞歷杭德羅”配備“格洛克”17式9毫米手槍。或許是為了保證一槍斃命，在殺死毒梟“福斯托?阿拉爾孔”與其一家妻小時，他改用了德國“黑克勒—科赫”Mk 23式11.43毫米手槍，并裝有消音器。在片中，墨西哥販毒武裝還裝備了比利時FN 57N式5.7毫米手槍、瑞士“西格紹爾”P226 DAK式9毫米手槍與意大利“貝雷塔”92FS式9毫米手槍。
在錢德勒突襲行動中，美國FBI狙擊手使用“雷明頓”700 PSS式7.62狙擊步槍，裝備“利奧波德”Mk 4式瞄準鏡。警匪沖突中常見的霰彈槍，在片中卻很稀罕，只有匪徒使用過一支銀色的“莫斯貝格”590式“水手”型12號泵動霰彈槍。美國執(zhí)法人員、“三角洲”特種部隊與墨西哥聯(lián)邦警察都廣泛裝備美國M4A1式5.56毫米卡賓槍，美軍使用的型號多裝備EOTech式全息瞄準具或戰(zhàn)術(shù)握把。“梅瑟”的上司“馬特?格雷弗”使用的M4A1是丹尼爾防御公司生產(chǎn)的特殊型號，裝有Mk 18式戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)軌護手。
美國車隊提取毒梟“吉列爾莫”的片段極為精彩，節(jié)奏緊張而流暢，快捷而精確。五輛黑色“雪佛蘭”運動型多用途汽車如行云流水一般，車距幾乎不變，仿佛綁在一起，高速往返美墨兩國。負責(zé)接應(yīng)與掩護的墨西哥聯(lián)邦警察，裝備美國M4A1與“柯爾特”Model 933式5.56毫米卡賓槍，“福特”式警用卡車上架設(shè)有M249“米尼米”式5.56毫米通用機槍。
在返程的交通堵塞中，墨西哥販毒武裝愚蠢地試圖搶奪人質(zhì)，卻迅速遭到殲滅?！皝啔v杭德羅”最初使用MP5A3式9毫米沖鋒槍，后來又穿幫地換成了MP5SD3。美軍“三角洲”特種兵使用了德國G36C式5.56毫米突擊步槍與M4 MOE CQBR（室內(nèi)近戰(zhàn)機匣）式突擊步槍，后者是氣槍，因而是純粹的道具。墨西哥毒販使用的槍械包括德國MP5A3式9毫米沖鋒槍、美國M76式9毫米沖鋒槍與俄制AKMSU式7.62毫米短突擊步槍。其均為短小的自動槍械，適于隱藏在狹窄空間，片中在車內(nèi)使用，符合戰(zhàn)術(shù)規(guī)范。墨西哥聯(lián)邦警察中的毒販內(nèi)應(yīng)，使用俄制AK-103式7.62毫米突擊步槍。
突襲運毒地道的戰(zhàn)斗片段伊始，在無限的夕陽下，美軍武裝人員戴著裝有夜視儀的頭盔，手持突擊步槍，以剪影的輪廓沒入黑暗的地平線，一派臨陣的絕美與靜謐的肅殺。沒有雄壯的音樂，沒有激戰(zhàn)中的大呼小叫，鏡頭進入夜視儀視角后，戰(zhàn)斗只剩密集的槍聲與無線電中冷靜的信息傳遞，似乎每個人都成了精確的殺戮機器，盡顯特種作戰(zhàn)的冷峻氣質(zhì)。
法有所短 殺有所長
片尾，“亞歷杭德羅”打死手持俄制AKMS式7.62毫米短突擊步槍的保鏢，潛入了毒梟“阿拉爾孔”的莊園。他曾是墨西哥的檢察官，“阿拉爾孔”曾砍掉了他妻子的頭，將他女兒扔進硫酸桶。復(fù)仇之際，他毫不客氣地射殺了毒梟的全家?；蛟S有觀眾期待男主角“人性爆發(fā)”，放棄復(fù)仇或放過毒梟的妻小，但導(dǎo)演顯然選擇“冷酷到底”?！霸彙笔菣?quán)利而非義務(wù)，懷著滅門之恨，堅持復(fù)仇或放棄復(fù)仇都是人性，但要求必須放棄復(fù)仇則是沒人性。
最終，男主角達成了復(fù)仇目的，美國政府除掉了無法無天的墨西哥毒梟，整肅了邊境治安。同時，美國政府也扶植了新的毒梟，統(tǒng)一了美墨邊境毒品貿(mào)易的亂象。只有懷揣著法治理想的“梅瑟”無法接受這個事實，卻不得不在男主角的逼迫下簽署了免責(zé)聲明。她從錢德勒突襲行動歸來時，觀眾或許還以為她已經(jīng)是老練的干將，卻沒想到在邊境的慘烈殺戮與政府的陰謀中，她只不過還是個未經(jīng)污染的“白蓮花”。實際上，有秩序的環(huán)境中才可能存在“法治”。美墨邊境的隔離墻內(nèi)才有法治，隔離墻外的法外之地，只有弱肉強食的叢林法則。作為女主角，“梅瑟”的形象逐漸變得天真、幼稚、脆弱與無助。因而觀眾中的部分女權(quán)主義者就將這部電影打上了“直男癌”的標簽。這種“女權(quán)癌”式的上綱上線，完全無視現(xiàn)實。有人講道理才能談女權(quán)，在無政府狀態(tài)的混亂下，能解決實際問題的是雄性的理性、冷酷、殘忍、殺戮與嗜血，而不是白日夢般的批判與空喊。
從尼克松開啟“禁毒戰(zhàn)爭”以來，美國已經(jīng)投入1萬億美元，將4500萬涉案人員關(guān)進監(jiān)獄。然而，勝利卻依舊茫然，似乎比“反恐戰(zhàn)爭”更遙遙無期。歸根到底，是因為美國是世界上最大的毒品消費國。毒品從墨西哥流入美國，槍械從美國流入墨西哥，非法進入墨西哥的槍械有90%來自美國。19世紀的墨西哥總統(tǒng)迪亞斯曾這樣哀嘆墨西哥的不幸：“離上帝太遠，離美國太近?！必湺炯瘓F橫行，槍殺法官、檢察官、警察局局長、市長，甚至警察也參與毒品與槍械的走私，墨西哥政府束手無策。電影中，裸尸被吊在橋上的鏡頭絕非虛構(gòu)，而是墨西哥的日常。有人天真地以為美軍越境進入墨西哥消滅毒販就能解決問題，殊不知這樣唯一能造成的結(jié)果就是美軍撤離后，再產(chǎn)生一批新的毒販。與其陷入無邊的泥潭，還不如扶植能統(tǒng)一局面的毒梟，再對其進行控制，反而能整肅邊境的亂象。能解決這種問題的，并不是評判正邪的法治理想，而是強制力與殺戮。一如電影的片名《Sicario》，在西班牙語中，其意思為“職業(yè)殺手”。
5 ) 美國政府對拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)進行供給側(cè)改革
近日，關(guān)于推進拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級，帶動相關(guān)行業(yè)良性發(fā)展的會議在亞利桑那州召開。聯(lián)邦調(diào)查局、中央情報局的有關(guān)負責(zé)同志和相關(guān)從業(yè)人員代表出席了會議。
與會各方一致認為，最近一段時期以來，拉丁美洲地區(qū)的特種藥品產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展勢頭良好，產(chǎn)品質(zhì)量逐步提升，用戶規(guī)模不斷擴大，相關(guān)從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)有口皆碑。但同時，一些高速擴張行業(yè)的普遍性問題也開始顯現(xiàn)，部分從業(yè)人員不顧政治紀律，不守行業(yè)規(guī)范，盲目追求短期利益，惡性競爭的問題突出。對美墨邊境地區(qū)的安定和諧以及特種藥品行業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展造成了一定的影響。有關(guān)各方應(yīng)該各盡所能，積極推進拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，走可持續(xù)發(fā)展道路。
中央情報局代表指出，特種藥品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展事關(guān)美墨關(guān)系的大局，縱觀歷史，毒品產(chǎn)業(yè)一向是美國社會的穩(wěn)定器，美墨關(guān)系的壓艙石，維護好，發(fā)展好種藥品產(chǎn)業(yè)，意義重大，因此，我們要堅決貫徹落實聯(lián)邦政府對于特種藥品產(chǎn)業(yè)“總體可控，結(jié)構(gòu)優(yōu)化”的總方針，有關(guān)部門要切實規(guī)劃好，落實好相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策，在行業(yè)內(nèi)堅決淘汰一批影響邊境和諧，惡性競爭和野蠻發(fā)展的落后產(chǎn)能；同時大力扶植一批綠色發(fā)展，有利于邊境和諧和產(chǎn)業(yè)長遠發(fā)展的優(yōu)秀企業(yè)，做到獎懲有別，引導(dǎo)有序。最終達到政府放心，群眾安心，邊境安寧，和氣生財?shù)哪繕恕?/p>
與會行業(yè)代表亞利桑德羅表示，特殊藥品產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，對于行業(yè)秩序的規(guī)范和競爭力的提升具有重要意義，長期以來，拉丁美洲特種藥品企業(yè)背靠美國這一全球最大的毒品市場，不斷發(fā)展壯大，這與聯(lián)邦政府的政策關(guān)懷是分不開的，值此產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵時期，拉丁美洲的所有從業(yè)人員，都有理由，有義務(wù)，更有責(zé)任積極配合聯(lián)邦政府的供給側(cè)改革的各項要求，實現(xiàn)邊境的和諧穩(wěn)定和產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。我本人也將竭盡所能，努力達成此次改革的所有目標，為維護一個清朗，健康，向上的拉丁美洲而不懈奮斗。以實際行動踐行毒品報國，發(fā)展強國的理念。為美國社會的穩(wěn)定和美墨關(guān)系的大局添磚加瓦。
會議還討論研究了其他事項。
6 ) 人性善惡與暴力執(zhí)法的殘酷
本片無論在攝影、配樂、場景的調(diào)度，以及演員的發(fā)揮上都是極度的精贊，而比這些更具優(yōu)勢的是本片所折射出來的內(nèi)容深度。 影片雖然是警匪題材，但編導(dǎo)卻巧妙的借助了這個平常的視角揭示了道德與法律、人性善惡與暴力執(zhí)法的殘酷，頓時升華了片子的主題，提高了檔次，顯得極其不平常。幾位主演均以不同的角色和不同的角度對比諷刺了現(xiàn)實社會法律的漏洞，而由漏洞引發(fā)出來的一系列人性善惡著實令人發(fā)指。 本片的敘述手法不慍不火，節(jié)奏推動錯落有致，劇情鋪墊層層深入，以無聲勝有聲，以靜制動，看著人心惶惶，看完內(nèi)心壓抑，再加上艾米莉的出色發(fā)揮，更為本片加分。
第一分鐘就愛上的那種電影，硬核程度難以想象，年度最佳攝影、配樂、音效跑不了
每一幀都屏息凝神，太tm嚇人了...片頭墨西哥運送囚犯戲份，拍得吊炸天。不過，看完后，一直深深沉浸在本尼大叔的雙眸中不能自拔，好想被他睡啊...
迪金斯的攝影吊炸天了，維倫紐瓦也是夠硬。墨西哥邊境運送囚犯那場戲穩(wěn)進年度TOP3。
《邊境殺手》比較解構(gòu)的地方是，或者比較像希區(qū)柯克《驚魂記》之處在于，從隧道（時空更迭，乃至人性突變）那一段以后，電影完全進入另一種瘋狂的狀態(tài)。時間從白天變成晚上，主角從女探員凱特變成男特工亞歷桑德羅。緝毒也不再是重點，復(fù)仇成了必須完成的使命
被爛番茄92%的評分騙了，故事平淡而漫長，也并沒有任何懸疑成分，動作也只是機關(guān)槍突突突，好后悔浪費了兩個小時去看這個
這片如果變成真人就是一個冷峻漂亮有氣質(zhì)卻有點心理疾病的孤僻漢子or妹子，差不多就是艾米麗布朗特和德爾托羅的合體，攝影屌炸天，配樂也非常贊，大氣到讓人數(shù)次窒息，動作剪輯沒話說，地道里那場夜戲太牛逼了，雖然知道不可能#戛納電影節(jié)#獲獎，但回味幾次都覺得實在是喜歡。
一部看到一半發(fā)現(xiàn)換了主角的電影。維倫紐瓦延續(xù)了他在“宿敵”和“囚徒”的作者風(fēng)格，把慢條斯理的驚悚燉得恰到火候。幾處高空航拍鏡頭和敲打心臟的配樂都很抓人，可惜女武神沒有發(fā)揮余地啊...
莫怪那些裝逼文青搞不懂這片怎麼能與聶隱娘齊坐金棕梠了，全片意象隱喻於畫面的伏流之中。＂暴力執(zhí)法＂說穿了只是劇情引子，畫面真正帶出的是女主角無所不被侷限的視覺（會議室，車窗，夜市鏡，山洞）與巨大廣角鏡（空拍，衛(wèi)星圖）的對比，型塑出＂視而不見才是美德＂的尖銳觀點。著實厲害！
我和睡意對抗的激烈程度比這故事的激烈程度激烈十倍
一直在等維倫紐瓦走到這一步，即搞出一部技術(shù)層面無可挑剔的爛片，終于等到了耶~
此片擁有廢話最少的男主。預(yù)告有欺騙性，讓你不知道誰戲份多（笑）。非常像零黑30，卻缺少它的力度，在攝影和音樂加分的情況下比較奇怪。導(dǎo)演果然擅長處理暴力前的張力，讓人如看恐怖片般喘不過氣。幾近白描的動作場面也是我的菜?？墒强傆X得哪里缺把力，可能是過場不夠利落的緣故，耗節(jié)奏。
和導(dǎo)演的前作都一樣，劇本上選擇了一個不一樣的切入點，打破了常規(guī)的觀影經(jīng)驗，想法很不錯，但并不代表可以帶來更好的觀影體驗。幾位主角的角色功能性很不一樣，最后電影要講的主題也是，最有力最聰明的反而是那個看似閑筆的墨西哥家庭，劇作算計的很聰明，突破常規(guī)，能不能爽是另一回事。★★★★
#Cannes2015#故事情節(jié)上非常的主流和商業(yè)化，世道艱險難辨正邪的主題實在見得有點太多了。用慢節(jié)奏拍驚悚片依然還是維倫紐瓦的風(fēng)格，可惜《囚徒》慢節(jié)奏里的心理戲全都被各種過場戲代替，雖說即便是過場戲在狄金斯凜冽的低光鏡頭，壯闊的大俯拍與曼妙的微焦之下美到讓人窒息??！隧道一段剪輯大贊！
Kate這個角色的無力感不知是否刻意為之，從頭到尾一直云里霧里，使整片失去了流暢感...
正義邪惡分不清了，我們跟著女主體驗了一番心理斗爭，最終選擇了自己相信的“正義”。這個本子比較有意思的一點是，沒將女主塑造成無所不能的英雄，甚至有些弱化女主的功能。迪金斯的攝影存在感強大，每一個畫面都穩(wěn)健有力，這才是大師。
除了劇本稍弱外，其他環(huán)節(jié)都出色的令人驚訝，尤其是攝影和音樂！導(dǎo)演對氛圍的控制也非常出色！只需一個好劇本，他就能上天啊~~（20160416北京電影節(jié)CBD萬達9號全景聲廳大銀幕觀影，此片音樂和音效非常出色，影院觀影體會尤其深刻。我發(fā)現(xiàn)下面的絕大數(shù)提問或疑惑，看完「電影」后其實都能明白了）
已經(jīng)淪陷于維綸紐瓦的魅力里！鏡頭和BGM屌屌的！運送囚犯的過程竟然能拍得這么精彩！但是故事開頭的case和后面有些脫節(jié)，想講一男一女兩個邊境殺手的故事，但是關(guān)系卻扭得不夠緊，相比起來囚徒的劇本還是工整得多。
節(jié)奏和視角控制這么精準的片居然有人說劇本差？你們是不是只認識一個攝影師?。?/p>
世界變成虎狼之地，平凡者如何生存，如何自洽。本來是奔著EB去的，以為又是那種重裝女戰(zhàn)士，但卻不是，而是一個隱喻，代表著程序正義、道德、秩序。她始終在場，卻無法參與，她旁觀和焦慮，最終就是懷疑自身存在的意義。無人機的各種長鏡震撼。兩個男配（主？）氣場強大。
維倫紐瓦+迪金斯，兩人就足以讓這部電影在視覺和氛圍上令人稱道了。從美國進入墨西哥的連續(xù)航拍太厲害了，直接想到了十二宮的Harris Savides！但總體不如《囚徒》，主要是可惜Emily Blunt這個線索式關(guān)鍵人物沒有寫好，感覺她一直在問“為什么”。。。