當(dāng)海底總動(dòng)員的續(xù)集立項(xiàng)的任務(wù)擺在安德魯斯坦頓的面前，我相信他應(yīng)該是有點(diǎn)懵逼的，問(wèn)題太多：1.尋找尼莫是皮克斯歷史上里程碑的作品，重要性?xún)H次于玩具總動(dòng)員（皮克斯的所有作品中，只有這兩部（系列）獲得過(guò)北美年冠的成績(jī)）；2.第一部的故事非常完整，從劇本的角度上來(lái)說(shuō)基本上達(dá)到了完美的地步，第二部能發(fā)揮的空間非常有限；3. 以皮克斯以及安德魯斯坦頓本人的逼格，肯定不能簡(jiǎn)單地將第一部的人物拉出來(lái)演一場(chǎng)合家歡，或者按照第一部的故事模式炒一場(chǎng)冷飯，但是作為故事的戲眼，情節(jié)又必須緊緊圍繞著“尋找”這一主題而展開(kāi)；在這些重重束縛的情況下，再想進(jìn)行一場(chǎng)令人驚艷的發(fā)揮，好比戴著鐐銬跳舞，這些障礙，最終也造成了影片中的某些明顯的問(wèn)題，然而在成功的商業(yè)探索過(guò)后，皮克斯公司的幾位主創(chuàng)非常難得地選擇了一條更加艱難的創(chuàng)作道路，非常罕見(jiàn)地在電影日益商業(yè)化的時(shí)代里保持了其他大部分的動(dòng)畫(huà)制作公司甚至電影公司不曾保留的人文精神和道德情操，因此多莉盡管在故事上尚且有不完善的地方，但是卻讓人感受到了滿(mǎn)滿(mǎn)的誠(chéng)意和人文關(guān)懷。

影片的定位
把影片的名字定位成”尋找”是一件非常冒險(xiǎn)的行為，“尋找尼莫”是個(gè)非常好的片名，因?yàn)閷ふ冶旧硪馕吨[藏、神秘與冒險(xiǎn)，很容易引起人的興趣，然而從制作續(xù)集的角度上來(lái)說(shuō)，這樣的片名相當(dāng)于死穴，雖然第二部避免了簡(jiǎn)單地重復(fù)第一部的片名，但是主角變成多莉，也很容易讓人聯(lián)想到不過(guò)是在海洋中尋找一次魚(yú)類(lèi)，不過(guò)主角換了一個(gè)，期待值與經(jīng)驗(yàn)值都不可能與第一部相提并論，（如果頭腦特工隊(duì)也做續(xù)集的話(huà)，一樣會(huì)面臨同樣的問(wèn)題，而怪獸電力公司已經(jīng)遇到這個(gè)問(wèn)題了），如何避免相同的情節(jié)和場(chǎng)景不至于讓人覺(jué)得炒冷飯？導(dǎo)演在這方面可謂煞費(fèi)苦心，他最后想的辦法是，讓主要人物的場(chǎng)景遠(yuǎn)離第一部的大堡礁，甚至海洋，把主要的場(chǎng)景設(shè)置在海洋館中，這樣的改動(dòng)無(wú)疑讓影片的格局變小了很多，不再描繪海底世界中的神奇場(chǎng)景，而將側(cè)重點(diǎn)放到了人類(lèi)和海洋動(dòng)物的互動(dòng)上，這樣做讓我這種期待著能在電影院看到更加宏偉壯闊的海洋世界的觀眾不免失望，但是從另外一個(gè)方面卻體現(xiàn)出了皮克斯的野心。

環(huán)保的主題
很多觀眾抱怨影片過(guò)于低幼，這是沒(méi)有仔細(xì)思考影片的主旨之故，安德魯斯坦頓在這部影片中安排了非常深?yuàn)W、過(guò)于成人的主題，因此才會(huì)讓影片在情節(jié)和人物塑造上相對(duì)于第一部會(huì)顯得不那么有趣，其中一個(gè)比較淺顯的主旨，就是關(guān)于海洋環(huán)境以及海洋生物的保護(hù)，影片在很短的時(shí)間里就將場(chǎng)景從美輪美奐的澳大利亞大堡礁拉到了有些陰暗壓抑的美國(guó)加州海岸，如同從夢(mèng)幻的天堂掉進(jìn)了現(xiàn)實(shí)的人間，這里沒(méi)有五光十色的珊瑚和各種魚(yú)類(lèi)以及其他生物，反而充斥著集裝箱、船舶、汽車(chē)、長(zhǎng)滿(mǎn)蛤蜊的廢鐵還有各種垃圾，甚至連水質(zhì)都是渾濁的綠色，魚(yú)類(lèi)相比大堡礁可謂少得可憐，只能見(jiàn)到大片大片的馬尾海藻（也許有誤），這樣的場(chǎng)景設(shè)置其實(shí)是在提示觀眾，城市周邊的海岸因?yàn)槿祟?lèi)的活動(dòng)被嚴(yán)重污染，早已不適合大部分的海洋生物居住，而之后在海洋研究所里發(fā)生的一切，則更加印證了這一主題：人類(lèi)打著解救與放生的幌子，將各種海洋生物圈養(yǎng)起來(lái)作為觀賞之用，喊著環(huán)保的口號(hào)，卻在行污染海洋之實(shí)，對(duì)離海洋研究所僅僅一墻之隔的近海環(huán)境糟糕的狀況視而不見(jiàn)。這既是一種諷刺，也是一種警醒，而影片最后，海洋館的各種生物在其他生物的幫助下完成的一次自救，無(wú)疑是這一主題的升華。
事實(shí)上，尋找尼莫當(dāng)中已經(jīng)暗含這一主題，人類(lèi)不應(yīng)該按照自己的意志來(lái)決定其他生物的生存方式，只是在第一部中，這個(gè)主題僅僅作為尼莫自救的一個(gè)支線主題而出現(xiàn)，但是在本片中卻成為了最重要的主題之一。導(dǎo)演的擔(dān)心不無(wú)道理，海底總動(dòng)員的第一部大獲成功以后，小丑魚(yú)尼莫成為迪士尼當(dāng)年最暢銷(xiāo)的玩偶，同時(shí)也連帶著讓公子小丑魚(yú)名聲大噪，成為各國(guó)水族市場(chǎng)上最受歡迎的海水魚(yú)類(lèi)，給這種魚(yú)類(lèi)的生存帶來(lái)了嚴(yán)重的后果，以至于澳大利亞政府不得不出臺(tái)法令限制小丑魚(yú)的捕撈，而在第二部上映之前，已經(jīng)有環(huán)保人士擔(dān)憂(yōu)本片上映之后會(huì)造成藍(lán)倒吊（多莉的魚(yú)種）的生存危機(jī)，愛(ài)它就應(yīng)該讓它在屬于它的地方生活下去，這也是導(dǎo)演想要告訴我們的道理之一。

社會(huì)的主題
影片的第二重主旨，是一個(gè)尤為讓人感動(dòng)的主旨：在一部動(dòng)畫(huà)片中，從始至終地表現(xiàn)著對(duì)于殘障人士的關(guān)愛(ài)，甚至以一名殘障人士作為主角，這樣的魄力，是任何動(dòng)畫(huà)公司都不曾做到的，僅僅這一點(diǎn)，就能充分體現(xiàn)出皮克斯公司作為世界上最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)制作公司有著遠(yuǎn)超其他制作團(tuán)隊(duì)的道德情操和精神境界，影片中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的道德責(zé)任感，僅僅這一點(diǎn)就值得讓人鼓掌叫好。
影片中無(wú)論是主角多莉，次主角章魚(yú)漢克，或者作為配角的鯨鯊命運(yùn)，白鯨貝利，海獅杰拉爾德，以及那只幫助馬林尼莫父子的海鳥(niǎo)（抱歉忘了名字），都或多或少得有著身體和精神上的問(wèn)題，輕者像命運(yùn)那樣只是近視，而像海獅或者海鳥(niǎo)那樣就已經(jīng)是非常嚴(yán)重的智力殘障了（這里要吐槽一下現(xiàn)實(shí)情況下章魚(yú)的腕足斷掉是很容易再生的，影片中漢克缺少腕足是個(gè)不大不小的BUG，而且沒(méi)有必要，算是一個(gè)敗筆），影片中既體現(xiàn)出他們艱難的生存狀況（受同伴欺負(fù)，很難有正常的生活），同時(shí)也不遺余力地展現(xiàn)它們可愛(ài)的一面，贊美著它們的善良、出眾的能力以及不輸常人（動(dòng)物）的幽默感，尤其是以主角多莉這個(gè)有著短時(shí)記憶喪失癥的角色，體現(xiàn)著殘障人士?jī)?nèi)心的掙扎痛苦和他們樂(lè)觀積極的生活態(tài)度以及對(duì)家庭、對(duì)美好事物，對(duì)于他人關(guān)愛(ài)的渴望與追求，在一部故事偏低幼向的動(dòng)畫(huà)中安插這樣深沉的主旨，導(dǎo)演可謂是勇氣可嘉。

教育的主題
影片的第三重主旨，與第一部一脈相承，乃是關(guān)于兒童的教育，只是對(duì)第一部的表現(xiàn)方式做了一種翻轉(zhuǎn)，在第一部中，影片以尼莫對(duì)于馬林教育的抗拒，以及父子在離散過(guò)程中的互相理解為表現(xiàn)方式，最后讓馬林意識(shí)到想要孩子健康快樂(lè)地成長(zhǎng)，要懂得信任以及適時(shí)地放手，而在這一部當(dāng)中，則是以多莉的父母對(duì)她的教育以和關(guān)愛(ài)，從正面進(jìn)行體現(xiàn)。
多莉的父母從一開(kāi)始就清楚女兒的病情，但是卻一直鼓勵(lì)她按照自己的方式生活，從來(lái)不責(zé)備她，也從不打擊或者為她設(shè)置障礙（除了小心暗流，是為了讓她不被沖走），它們一直努力讓多莉能夠像一條正常的魚(yú)類(lèi)那樣生活，為她的將來(lái)鋪好了路（多莉長(zhǎng)大后能夠那樣自由自在隨心所欲地生活，與父母這樣的教育有著最直接的關(guān)系），而且為了幫助女兒在走失之后能找到回家的路，他們不辭辛苦地教她辨認(rèn)貝殼，最終讓她通過(guò)貝殼與親人重逢，這種適度的保護(hù)+絕對(duì)的信任和鼓勵(lì)無(wú)疑是導(dǎo)演想要宣揚(yáng)的一種理想的教育方式，不論是對(duì)于多莉還是尼莫都一樣適用，而多莉的父母身上體現(xiàn)出的偉大的父母之愛(ài)也是影片中本應(yīng)該最直擊人心的情節(jié)，然而遺憾的是，影片中過(guò)多穿插進(jìn)了人類(lèi)活動(dòng)的內(nèi)容，主角在擬人化身份與動(dòng)物性身份之間切換得非常生硬，在極大程度上削弱了多莉與父母之間情感的沖擊力（比如我在觀賞的時(shí)候就一直在思考一個(gè)問(wèn)題，一對(duì)藍(lán)倒吊怎么可能過(guò)了那么多年沒(méi)有產(chǎn)下一個(gè)后代？相比之下第一部當(dāng)中一開(kāi)始就讓尼莫的母親Coral死掉，其他卵也被吃光，同時(shí)整個(gè)故事僅僅局限在兩三天之內(nèi)，處理得非常完美。PS此處森森鄙視那個(gè)說(shuō)十三年了還沒(méi)見(jiàn)過(guò)尼莫母親的評(píng)論以及點(diǎn)贊者）

尋找自我的主題
影片的第四重主旨，也是影片最扣題、也是最深層次的一個(gè)主旨，是人（魚(yú)）對(duì)于自我的尋找，第一部父親尋找兒子是明線，兒子尋找自我（成長(zhǎng)的主題）是暗線，情節(jié)沖突明顯，這一部從表面上看，是多莉?qū)ふ腋改福≒S此處森森鄙視那個(gè)說(shuō)這是海底的爸爸去哪兒的評(píng)論以及點(diǎn)贊者，沒(méi)看懂還誤導(dǎo)群眾），實(shí)際上是多莉這個(gè)失憶癥患者尋找自我的旅程，影片中多莉的父母只是一個(gè)線索，劇本采用的是一種拼湊性的方式，由不同的人物和場(chǎng)景來(lái)串聯(lián)起多莉過(guò)往的人生經(jīng)歷，而這個(gè)人物的個(gè)性，以及情緒都在這種記憶地不斷完善之中不斷地深入，這是一種較為高段也較為文學(xué)化的情節(jié)處理手段（最經(jīng)典的運(yùn)用這種方法編寫(xiě)的劇本是《公民凱恩》），因此影片的標(biāo)題才叫做《尋找多莉》而不叫做《多莉找媽媽》，因?yàn)橛捌闹攸c(diǎn)是多莉在尋找雙親的過(guò)程中，不僅找到了過(guò)往，同時(shí)還尋找到了樂(lè)觀、積極、自信的生活方式，找到了自己身上潛藏的無(wú)窮的力量，突破了自己的極限，找到了真正的自我，正如影片中所說(shuō)的，你可以成為你想成為的任何人，這一主旨不僅適用于多莉一樣的殘障人士，也適用于任何一個(gè)普通人。

相遇的主題
本片的題目是尋找，而本片里的一個(gè)暗線，也是影片的關(guān)鍵詞卻是“命運(yùn)”，這是影片中非常亮眼、卻很容易讓人忽視的一個(gè)主題，影片開(kāi)始，多莉因?yàn)槁?tīng)到“因?yàn)槊\(yùn)召喚”而洄游的鰩魚(yú)的歌聲陷入沉思，繼而下定決心要尋找自己的父母，因?yàn)樗敫闱宄拔矣珊翁幎鴣?lái)”的問(wèn)題，在漢克將她帶到地下倉(cāng)庫(kù)的時(shí)候，她毅然跳進(jìn)了寫(xiě)著”命運(yùn)“的水桶之中，這是個(gè)一語(yǔ)雙關(guān)的情節(jié)，既是代表著她即將與曾經(jīng)的老友相見(jiàn)，同時(shí)也指示她聽(tīng)從命運(yùn)的召喚，將要找回自我，擁有完整的生命，而“命運(yùn)”也成為多莉?qū)ふ衣飞系年P(guān)鍵，值得注意的是，是鯨鯊“命運(yùn)”讓多莉想起了自己出生的地點(diǎn)和父母的住處，也是她在多莉迷失在管道中的時(shí)候幫助她找到方向，最后在陰差陽(yáng)錯(cuò)之中突然與父母重逢，這是一個(gè)看似隨意卻精巧設(shè)計(jì)過(guò)的情節(jié)，尤其是多莉最后突然性地在一系列沖突之后找到了父母鋪的的貝殼，終于真正地找到了回家的路——苦心地尋找，最后結(jié)果卻是在無(wú)意中出現(xiàn)，正如多莉在勸說(shuō)漢克的時(shí)候說(shuō)的，“你遇見(jiàn)我，也不在計(jì)劃之中?！睙o(wú)論是多莉遇到馬林或者漢克，還是多莉與好朋友鯨鯊以及父母的重逢，一切都只是意外，是命運(yùn)的安排，“恐怕從此以后，我再也忘不掉你?！闭沁@樣的相遇，才會(huì)顯得格外珍貴，格外動(dòng)人。
而多莉在找到父母之后，故事的高潮才真正開(kāi)始，她憑借自己的智慧和勇氣，憑借真實(shí)自我的能力，解救了那些“命中注定相遇”的朋友和家人的同時(shí)，也真正找到了自我，“尋找多莉”，這個(gè)標(biāo)題也由此得到了完整的詮釋。

影片的缺陷
可以說(shuō)，在幾重主題的闡述上，安德魯斯坦頓發(fā)揮出了極高的水準(zhǔn)，尤其是在影片表現(xiàn)出對(duì)殘障人士的關(guān)愛(ài)和對(duì)于“命運(yùn)”的詮釋上，可以說(shuō)完全是大師級(jí)水準(zhǔn)，但是影片的主旨過(guò)于深沉，在某些方面也出現(xiàn)了令人遺憾的漏洞，除了上面說(shuō)的因?yàn)橹鹘窃谌诵院蛣?dòng)物性之間過(guò)于生硬的切換，我在觀賞影片時(shí)還感受到了以下幾點(diǎn)不悅之處：
1. 影片的后半段有點(diǎn)過(guò)于說(shuō)教，從尼莫父子開(kāi)始強(qiáng)調(diào)“多莉會(huì)怎么辦”開(kāi)始，后面不斷在重復(fù)這句話(huà)，雖然是為了升華“多莉?qū)ふ易晕摇暗闹黝}所做的鋪墊，但是過(guò)猶不及
2. 影片后半段多莉在近海與父母重逢之前的一段，雖然導(dǎo)演是為了鋪墊“多莉與父母命運(yùn)的重逢”，所以用了一種類(lèi)似于神秘的方法去處理，但是給人的感覺(jué)真的又臭又長(zhǎng)，而且顯得非?？桃猓灾劣诘鹊蕉嗬蛘娴膶ふ业礁改傅臅r(shí)候，壯觀的貝殼陣也很難讓人提高情緒，因?yàn)槟托亩急恢奥L(zhǎng)的鋪墊磨沒(méi)了，這一段我在電影院看得非常焦躁，在我看來(lái)是影片最大的敗筆
3. 影片的配樂(lè)出了非常大的問(wèn)題，這是一部整體基調(diào)非常溫情的影片，我不明白制作方為什么會(huì)采用如此冷峻和神秘風(fēng)格的配樂(lè)，雖然是很好地營(yíng)造出了海底迷幻的氣氛，卻和影片的整體風(fēng)格 格格不入， 很多時(shí)候不僅無(wú)法帶動(dòng)情緒，反而讓人焦躁，尤其是多莉在近海區(qū)與父母重逢前那一段，簡(jiǎn)直叫人坐如針氈
4. 章魚(yú)漢克確實(shí)是個(gè)很出彩的角色，但是對(duì)我這種軟體動(dòng)物厭惡者來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是噩夢(mèng)，一想到它黏糊糊、濕噠噠的身體，還有那些惡心的吸盤(pán)，簡(jiǎn)直都要抓狂了，有人提出下一步是“尋找漢克”……我想靜靜
5. 鯨鯊命運(yùn)跟白鯨貝利被強(qiáng)行設(shè)置成殘障人士有點(diǎn)刻意，也有點(diǎn)莫名其妙，“撞墻”的情節(jié)為了對(duì)應(yīng)“海底沒(méi)有墻”的主旨也很刻意，最后海獺寶寶賣(mài)萌也是強(qiáng)行塞進(jìn)去的情節(jié)，這些突兀的情節(jié)從一定程度上拉低了影片的水準(zhǔn)
6. 我第一次觀看不小心買(mǎi)成了國(guó)語(yǔ)配音，之前聽(tīng)宣傳說(shuō)這次國(guó)語(yǔ)配音非常良心，結(jié)果看完之后差點(diǎn)就要打三星，還四處找朋友吐槽影片的質(zhì)量——還好又去刷了一遍英文版，不得不說(shuō)，這次的國(guó)語(yǔ)配音不太好，徐帆太隨意，黃健翔太出戲，馬東太用力，鯨鯊一直大喘氣

皮克斯的野心
皮克斯的作品被捧為神作的不在少數(shù)，很多大受歡迎的動(dòng)畫(huà)作品在上映之后都會(huì)被很多真?zhèn)斡懊阅闷た怂沟淖髌烦鰜?lái)“碾壓”，好像只有吉普力和皮克斯的作品才有這樣的“逼格”和“實(shí)力”，這固然是一種莫大的贊譽(yù)，但是很少有人意識(shí)到皮克斯的很多神作國(guó)內(nèi)都上映過(guò)，票房都不能用平平來(lái)形容，根本就是非?！皯K淡”，無(wú)論是多少人口口相傳的“神作”《up》，還是去年呼聲一片的《inside out》，最后都只剩下了廣大皮粉的吆喝和嘆息，事實(shí)上，up和inside out這樣的文藝片不受歡迎還情有可原，當(dāng)年的玩具3票房?jī)H一億出頭才是真正的不可思議，無(wú)論從娛樂(lè)性還是思想性的角度上來(lái)說(shuō)，玩具3足可以稱(chēng)得上是“偉大”“完美”的動(dòng)畫(huà)作品，當(dāng)年能拿下奧斯卡最佳影片的提名就是明證（迄今為止也只有美女與野獸，玩具3和up三部作品做到過(guò)），然而這樣的作品，依然無(wú)法在國(guó)內(nèi)獲得高票房（當(dāng)年該片在香港的票房都基本過(guò)億了，香港人口僅有700萬(wàn)），究其原因，我認(rèn)為還是皮克斯的作品文藝片屬性過(guò)強(qiáng)，很難滿(mǎn)足國(guó)內(nèi)觀眾娛樂(lè)性的需求，國(guó)內(nèi)受到熱捧的動(dòng)畫(huà)片，基本上都是以合家歡類(lèi)型的影片為主，同時(shí)輔以較為淺顯的教育意義及主旨，不需要過(guò)多的思考但是又不至于喪失思想性，能讓觀眾獲得觀感愉悅的同時(shí)進(jìn)行一定的思考、獲得一定的教化；反觀皮克斯的影片，往往都具有深沉的、多層次的主題，更接近文藝片，需要細(xì)細(xì)回味和欣賞，而且在很多幽默橋段的處理上，非常的美式，中國(guó)觀眾接受起來(lái)也有一定的障礙，事實(shí)上，我認(rèn)為皮克斯目前出品的所有作品中，飛屋環(huán)游記應(yīng)該是最接近中國(guó)觀眾口味的一部，然而連這一部在中國(guó)的票房都不盡人意，我只能感慨這些“神作”終究只是影迷心目中的“神作”，并不符合中國(guó)大部分觀眾的口味。
然而我還是想吐槽一下很多人指責(zé)這部影片“低幼”，事實(shí)上我很能理解大部分這么說(shuō)的觀眾觀影時(shí)的心情，他們也許和我最開(kāi)始一樣期待著一場(chǎng)奇幻壯闊的海底歷險(xiǎn)，最后講述某個(gè)人生的道理，在生離死別中再撒兩滴眼淚，完成一次救贖，最好在結(jié)尾再來(lái)一次反轉(zhuǎn)，然而最后看到的卻只有三條魚(yú)叨逼叨兩個(gè)小時(shí)在找媽媽?zhuān)琖TF，事實(shí)上，在刺激的情節(jié)+腦洞已經(jīng)用到了極致的情況下（玩具3是真正的巔峰），皮克斯遭遇到了創(chuàng)意的瓶頸，已經(jīng)開(kāi)始往人文情懷方面轉(zhuǎn)型，《勇敢傳說(shuō)》就是一部走逼格路線而非刺激路線的作品，之后的inside out雖然在人設(shè)上創(chuàng)意十足，但是整體的故事情節(jié)依然非常小清新，缺少戲劇沖突，但是其中展現(xiàn)出的對(duì)于人性的關(guān)愛(ài)、對(duì)于青少年成長(zhǎng)的關(guān)注卻十分動(dòng)人，縱觀皮克斯評(píng)價(jià)最高的幾部影片（玩具系列，鼠王，wall-e，inside out），無(wú)不是人文情懷勝過(guò)商業(yè)抱負(fù)的作品，可以說(shuō)，正是影片中濃厚的人文氣息和社會(huì)責(zé)任感使得皮克斯自從3D時(shí)代開(kāi)始就在美國(guó)動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域處于高屋建瓴的地位，雖然也會(huì)有汽車(chē)2或者好恐龍這樣折戟沉沙的時(shí)候，但是無(wú)論是在觀眾當(dāng)中還是在評(píng)論界都一直受到熱捧，因?yàn)槠た怂沟淖髌分?，總是具有著其他任何工作室的作品中不曾具備的?yán)肅文學(xué)的氣質(zhì)，正是這種氣質(zhì)讓皮克斯公司有別于其他所有動(dòng)畫(huà)公司的同時(shí)，也讓動(dòng)畫(huà)片真正脫離了兒童影視劇的范疇，具有了嚴(yán)肅電影作品的氣質(zhì)與功能，這也是皮克斯的作品能夠真正在北美立于不敗的關(guān)鍵，甚至比那些巨大的腦洞還要重要，而目前皮克斯的主要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)明顯意識(shí)到了這一點(diǎn)，因此才會(huì)謀求往這一方向轉(zhuǎn)型。

最后要說(shuō)一句，這不是一部盡善盡美的作品，標(biāo)題的限制、導(dǎo)演的包袱、創(chuàng)作者的節(jié)操都限制了影片的發(fā)揮，但這是一部制作出色、誠(chéng)意十足、亮點(diǎn)頗多、姿態(tài)難得的電影，撇去配樂(lè)這樣的硬傷，影片本身的素質(zhì)非常過(guò)硬，很奇怪的是大部分的影迷喜歡對(duì)一些主題非常淺顯的影片進(jìn)行各種甚至是無(wú)中生有的解構(gòu)，對(duì)于這種主題深沉的影片卻往往視而不見(jiàn)，似乎國(guó)內(nèi)的影迷對(duì)社會(huì)性和人際交往的內(nèi)容更感興趣，對(duì)于個(gè)人命運(yùn)和思想的關(guān)注卻提不起什么胃口，這部影片在節(jié)奏上確實(shí)存在一定的問(wèn)題，但是如果從思想內(nèi)涵的角度去抨擊這部影片只能說(shuō)真的沒(méi)看懂。