猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
患有短期健忘癥的多莉（艾倫·德杰尼勒斯 Ellen DeGeneres 配音）曾經(jīng)也擁有美好的家庭，然而一連串的意外讓她與和藹可親的父母失散。此去經(jīng)年，多莉邂逅了小丑魚父子馬林（艾伯特·布魯克斯 Albert Brooks 配音）和尼莫（海登·羅蘭斯 Hayden Rolence 配音），與他們經(jīng)歷了前所未有的大冒險。平靜的日子里，童年時期的片段記憶突然闖入多莉的腦海，于是她再度踏上尋找父母的旅程。這一次，她來到了海洋生物博物館，遇到了不打算回到大海的章魚漢克（艾德·奧尼爾 Ed O'Neill 配音）以及童年時的朋友鯨鯊運兒（凱特琳·奧爾森 Kaitlin Olson 配音）。循著記憶中的蛛絲馬跡，她離父母越來越近。然而在這一過程中，她又和馬林父子失散了?！ τ亚?、親情的執(zhí)著，讓這群小家伙無論千難萬險也要堅持到底……
長篇影評
1 ) 我愿奉上13年情懷，看你再次去冒險
13年前還在小學(xué)，媽媽帶我看了第一部，回過頭來，我?guī)寢寔碇販厍閼?。第一部只看過一遍，但無數(shù)情節(jié)還是記憶猶新，粉色的水母群，海龜洋流，海鷗的鬼畜叫聲，牙套殺手，孫楠的片尾曲，張國立徐帆的配音，一切只能說是完美。當(dāng)年的2D比如今3D還要身臨其境。
講真，今年期待之最，是的，Xmen、驚天魔盜團都要往后放，然而看完當(dāng)真是失望的。故事草率，世界觀不完整，視覺奇觀為0，情感細(xì)節(jié)糙的能起毛邊。
第一部本質(zhì)來說算是個閉合性的故事，續(xù)集尋找多莉標(biāo)題是噱頭十足，但細(xì)想就知道，在本身閉合圓滿的第一部上再做文章很難出新花，產(chǎn)生過高的期待，我承認(rèn)，是我不好。
私以為，全片好看的只有兩場，一是開頭重溫多莉與馬林13年前的相遇，二是擁抱的水獺。
第二部簡直像教科書一樣示范了一個出彩的功能性配角成為主角后出現(xiàn)的弊端。這部其實不能算是多莉去哪兒，而是多莉的爸媽去哪兒，但是并不像第一部中對尼莫的鋪墊，以及尼莫線的描寫，珍妮和查理只是出現(xiàn)在多莉記憶中的臉譜化優(yōu)質(zhì)父母，對于觀眾來說并沒有興趣，更產(chǎn)生不了愛，于是也沒有了期待，誰又會介意找尋結(jié)果。我們知道多莉這么多年過得快樂，但馬林沒了尼莫就是失去了全世界。程度不一樣，力量等級也是天差地別。當(dāng)我并不覺得你找的東西重要時，那么過程和結(jié)果都已經(jīng)與我無關(guān)了。
再說尋找的內(nèi)在動因。第一部中馬林和尼莫的走失在于二人性格內(nèi)在矛盾，以及父子間愛的表現(xiàn)差異。馬林與尼莫所有的矛盾源于對尼莫的愛，而對尼莫的愛又源于失去妻子的傷痛。矛盾中裹著愛，愛中帶著傷，非常流暢自然，人物性格也簡單直接可信。但多莉和父母走失是因為健忘癥，拜托，有病又不是誰的錯，有病是個吃藥就能好的事兒，但父子間情感是吃藥療傷怎么都解決不了的亙古矛盾，這就是區(qū)別。
再說過程，馬林尋找尼莫的過程結(jié)果是成長，我一直覺得成長是最復(fù)雜的一種情感，遠超過生與死，所以我才會無限制推崇宮崎駿的動畫，因為成長遠比生死要復(fù)雜的多。馬林和尼莫帶著對彼此的矛盾和愧疚，在一番旅行后達到了最淺級別的成長，即相互理解。但多莉的一路，就是突然想到，咦，我好像有個爸媽，去找找看吧。沒有時間限制，沒有外部危機，哎，什么都沒有你讓我看個啥。視覺奇觀？抱歉也沒有。直接導(dǎo)致全片情感高潮，多莉與父母的重逢的瞬間水的一塌糊涂，竟然拿上個世紀(jì)電影中“我的眼中只有你”的視聽語言草草了事。就算是貝殼梗，在貝殼第二次出現(xiàn)時誰也都能猜到高潮場面會是如此了……
片中除多莉馬林尼莫外最重要新增角色，章魚，簡直是全片最大敗筆，僅次于“黃健翔”。在章魚出現(xiàn)的那一刻起，這個片子基本就已經(jīng)放棄所有的危機情境了。功夫章魚簡直無所不能不往不利，這么一個強大的隊友幫你找朋友找媽媽，最后只要一塊你自己都懶得要的小餅干。然而結(jié)尾又反悔不給你餅干，并告訴你說你是章魚你不應(yīng)該吃餅干，你應(yīng)該去海里啊笨蛋！唉……一句話完成人物轉(zhuǎn)變的戲都去食屎吧……所有值得做戲的細(xì)節(jié)全部由章魚的超人實力解決。第一部中最好看就是一只小魚在那么大的海洋中尋找?guī)浊Ч锿庋泪t(yī)家魚缸里的兒子，任何魚都會吃掉它，任何暗流都可能要他死，兒子那邊還隨時會有個牙套惡魔來要它的命，說出來都覺得驚險。畢竟對它們來說，翻越一片海峽，跨過一道玻璃一道窗，全都是要命的艱難。而這一部中所有的危機困難都輕巧地繞了過去。請告訴我，危機殺手章魚除了配音馬東東，還有什么值得我喜歡的地方?？赐耆腋杏X看到的是超人從海綿墊上走過，而不是乞丐從荊棘叢中穿梭，嗨點自知。
遺忘與自由本是能夠做出大花的東西，可惜片中依舊輕巧帶過了。
最后我只能說，不論這片拍成什么樣，我都愿奉上13年情懷，看他們再次去冒險。
但是如果只是這種級別的續(xù)集，下一次請不要讓寶寶等13年好嗎。
2 ) 《海底總動員2》：愿你出走半生，歸來仍是少年
十三年前，我剛剛畢業(yè)，那個時候的《海底總動員》對于我們這一代人來說意味著是一部超級商業(yè)大片。目睹前所未有的海底世界的多彩與絢爛，讓當(dāng)年的我驚嘆不已，一位父親一路在各種伙伴的幫助下尋找自己的兒子，一段奇妙的海底尋子旅程，雖然歷程天馬行空，但是，年少不經(jīng)事的我雖很感動，我卻并未能很深地理解影片，可是我隱隱覺得它在某些角度映照著現(xiàn)實生活的偉大與深刻，我曾經(jīng)多次想要明確這種映照意味著什么，但是一直也因為時候未到而無緣開解。 直到今天，這部影片給了我一些答案。我也想不到，竟然是這樣的生命開示。 兩代人才能共同完成同一部影片的意義 十三年前《海底總動員》是小丑魚馬林在大家的幫助下，找尋自己的兒子尼莫，其中最主要的小伙伴就是短暫失憶癥藍唐王魚多莉，而《海底總動員2》里，馬林和尼莫和一幫海底生物幫助健忘的多莉?qū)ふ疫h在太平洋彼岸的家。 如今我已經(jīng)38歲，也有了自己的小尼莫。 在《海底總動員2》上映之前，我們有幸先睹為快。他和她坐在我身邊，三個人的電影廳，燈一黑，淚水便在眼中升起溢出。那種恍若隔世的久違與十三年漫長時間沉淀的回歸，一下子擊中了我的內(nèi)心，那一刻，我并不知道為什么，但是到最后，我的嘴角也隨字幕升起，釋然地笑了。 像北京的這樣一座巨大的城市，中國這樣一個巨大的國家，有著無數(shù)平凡的家庭。我們的父親即使就像馬林一樣膽小怕事，或許我們的父母也會像珍妮和查理默默無聞，我們的孩子平凡普通，甚至?xí)邢衲崮@樣兩只魚鰭還大小不一，像章魚漢克天生少了一只觸腕，像白鯨貝利自以為失去了回聲定位能力，像多莉患有短暫失憶癥，像運兒是個天生的近視眼……不勝枚舉的不完美的孩子，然而就在失去對方的那一刻起，他們就會義無反顧不顧一切地尋找對方，哪怕要穿越整個太平洋。因為在我們彼此的眼中，對方再平凡，甚至還有缺陷，也是彼此心中唯一的摯愛。 所以，只有兩代人坐在一起，才能共同去理解一部電影的意義，我們才能更好地彼此理解對方，即使你有時候并不可愛，甚至還很討厭，但是，無論如何，你才是我生命中最重要的那個人。即使，最平凡的家庭，也一定蘊含著世界上最義無反顧的愛，也體驗著世界上最寶貴的卻被我們習(xí)以為常的愛。這或許也是我們所在的平凡世界里最不平凡的真諦吧。 愿你出走半生，歸來仍是少年 在小丑魚馬林的眼中，多莉是那個幫助他的人，他或許一直在想，你曾幫我尋找兒子，如今我?guī)湍阏一丶胰耍@便是《海底總動員》的全部故事，一個無條件給予對方幫助的故事。 當(dāng)我還是孩子的時候，我們的世界里有上一分鐘的打打鬧鬧，又有下一分鐘的一團和氣。如今的我們是怎樣一步一步地變成了一個計算幫助他人性價比的成年人的？我也百思不得其解。 看完這部電影，看看身邊的兒子，我才明白，多莉的健忘其實是孩子世界里最真實的寫照之一，在他們的世界里，從來不會記住誰曾經(jīng)傷害過誰，他們也會在小伙伴們需要幫助的時候，毫無條件地給予對方幫助。無條件的幫助別人和忘卻曾經(jīng)的傷害和仇恨，可能是所謂兒童天真世界里最好的品質(zhì)。 而，我已經(jīng)失去了它。 我雖不天真地奢望整個成人世界里的每個人始終能保持這種品質(zhì)，但是我至少希望我的孩子的內(nèi)心深處，始終保持著這種愛與被愛的能力與天真的力量。讓童年最美好的品質(zhì)伴隨一生，永遠保持無條件給予他人幫助的純真，這也是擁抱快樂的內(nèi)在力量。 十三年前，歷經(jīng)艱險，只為帶你回家；十三年后，再次跨越海洋，一起幫你尋找回家的路。 孩子，愿你出走半生，歸來仍是少年。 無論有多平凡，也一定有人等你回家 因為平常的工作加班很多，所以家變得就像旅館。包括我離開故鄉(xiāng)只身一人到北京打拼，故鄉(xiāng)和家之于我們這樣漂泊在都市的人來講，既熟悉又陌生。陌生的就是，如果不提起它，我也甚至可以經(jīng)常忘記我曾經(jīng)時刻擁有著它。熟悉的是因為，我們不管在哪里都會記住它的模樣。 然而我們在外漂泊的某些片刻，內(nèi)心的記憶與情緒就像在翻滾在暗流中的多莉一樣，就在那一瞬，歸家的欲望與鄉(xiāng)愁瞬間充滿了內(nèi)心，就像你窩在沙發(fā)里看到《舌尖上的中國》里面展現(xiàn)的那些關(guān)于年幼的記憶的味道，那些母親為你做的食物的味道的那一瞬，你會義無反顧地想要打個飛的回家。 我們都是已經(jīng)習(xí)慣迷失在浩瀚如海都市里的那一條小魚，我們對擁有的一切習(xí)以為常，我們在巨大的洪流里找不到自己的方向，卑微又無助，我們身邊有那么多和我們一樣孤獨又可愛的同類，我們也又有了迷途的下一代…… 但是，我相信，無論我們迷失多久，我們走到哪里，而且，無論你有多平凡，也一定有人等你回家。 在回家的路上，你一定會發(fā)現(xiàn)，那條條貝殼鋪就的小路。是的，無論我們有多健忘，我們都一定用自己的方式記住回家的路。而且，只要家人在哪里，哪里就是我的家。 孩子，我不知道等待你的來路，你會怎么走過，我也希望你能像海底的魚兒一樣始終保持著那顆天真的赤子之心，始終用你的方式記住回家的路，你擁有朋友和家，你便擁有了平凡世界里最不平凡的真諦。 父親，我不知在你眼中，是不是已經(jīng)是迷失的孩子，但我，我永遠相信我是你心中唯一的摯愛。不管分離多久，不管我有多平凡，你都依然翹首以盼，等我回家。 是的，雖然人生如此荒誕與殘酷，但我相信我一直擁有平凡生命中最不平凡的一切。謝謝你，小臺燈——皮克斯，永遠帶給我們感動一代人的經(jīng)典故事。又是何等幸運，我的事業(yè)就是把這份蘊含著真善美的故事幻化成書籍傳遞給中國的千萬小讀者，這份美好的閱讀必將潤物無聲地滋潤著他們的小心靈。 每個被愛著的孩子，你們的運氣都不會差！
3 ) 尋找愛的回憶
4 ) 勸人嘗試請自己先試 [貓]
----------------------------------------
皮克斯電影，永遠都想教育我們努力嘗試，努力追求夢想，努力保持信心，可惜他們這些年來一直在出產(chǎn)審美及內(nèi)容如此雷同、毫不觸及深層思索的小學(xué)生動畫，一開始大家覺得新鮮，到了《海底總動員2》，連喜歡皮克斯的人都意識到了他們的局限?？伤麄兊膭赢嬶L(fēng)格還影響了整整一代世界動畫，比如連一向注重并保護本國動畫特色的法國人，也拍了一部皮克斯影像風(fēng)格的《小王子》，好在如何面對摯愛死亡之類殘酷主題拯救了這部電影。
看《海底總動員2》并不需要提前看《海底總動員1》，但看完2，你會懷疑是否還需要看1?？炊嗬蜻@條有短期記憶遺忘癥的魚找家人看到半小時，我就開始看表等結(jié)束，心想，皮克斯也玩諾蘭的《記憶碎片》呢，你敢讓這條魚發(fā)現(xiàn)爸媽都死掉、其實她已經(jīng)回去找過一兩次、所有人都知道只是瞞著她陪她演戲，你就算是皮克斯大突破了……然而皮克斯果然還是不會顛覆他們一如既往的正能量，閉上眼睛，你完全可以想象，主角一定會在伙伴們的幫助下、雞血滿滿、不知疼痛地與爸媽團聚，沒有哪個環(huán)節(jié)會令你的預(yù)測落空。感謝神，這條魚的配音是溫和的女中音，我沒受聒耳之磨。
“只要不斷嘗試，你能做世間任何事”，“永不放棄”，“我想讓世界變得更好”，“要相信自己和他人”這些話我們在迪斯尼的《瘋狂動物城》里也看到，但它沒有停步于此，而是快速交代完這些道理、把它們當(dāng)成整個故事的起點。所以成年人會感覺《海底總動員2》根本沒講什么，小朋友又會感覺水底暗處的景象讓他們害怕，兩邊都沒討好。不對，討好了腐女，有一對霸占巖石的雄海豹哦。
觀影趣味，完全落在海豹、章魚、呆鳥、鯊魚、白鯨這些樂天搞笑的配角上，連片尾彩蛋都如此。整個海洋中心的場面調(diào)度體現(xiàn)了皮克斯高超的技術(shù)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S，但電影是人類夢境和思想儀式的延伸，皮克斯必須在內(nèi)涵上大幅度提高，才能滿足閱片量越來越大的觀眾。
閱片量越大，看新片趣味越少，比如魚類大營救時整車掉下海，結(jié)合“What a wonderful world”放慢動作，第一次看，會感覺美妙，但它其實是無數(shù)電影用爛的套路，連歌都沒換，隨手舉出日本片《搖擺少女》。
5 ) 尋找多莉，論一次狹隘的命題作文的不完美發(fā)揮，以及不敗的皮克斯
影片的定位
把影片的名字定位成”尋找”是一件非常冒險的行為，“尋找尼莫”是個非常好的片名，因為尋找本身意味著隱藏、神秘與冒險，很容易引起人的興趣，然而從制作續(xù)集的角度上來說，這樣的片名相當(dāng)于死穴，雖然第二部避免了簡單地重復(fù)第一部的片名，但是主角變成多莉，也很容易讓人聯(lián)想到不過是在海洋中尋找一次魚類，不過主角換了一個，期待值與經(jīng)驗值都不可能與第一部相提并論，（如果頭腦特工隊也做續(xù)集的話，一樣會面臨同樣的問題，而怪獸電力公司已經(jīng)遇到這個問題了），如何避免相同的情節(jié)和場景不至于讓人覺得炒冷飯？導(dǎo)演在這方面可謂煞費苦心，他最后想的辦法是，讓主要人物的場景遠離第一部的大堡礁，甚至海洋，把主要的場景設(shè)置在海洋館中，這樣的改動無疑讓影片的格局變小了很多，不再描繪海底世界中的神奇場景，而將側(cè)重點放到了人類和海洋動物的互動上，這樣做讓我這種期待著能在電影院看到更加宏偉壯闊的海洋世界的觀眾不免失望，但是從另外一個方面卻體現(xiàn)出了皮克斯的野心。
環(huán)保的主題
很多觀眾抱怨影片過于低幼，這是沒有仔細(xì)思考影片的主旨之故，安德魯斯坦頓在這部影片中安排了非常深奧、過于成人的主題，因此才會讓影片在情節(jié)和人物塑造上相對于第一部會顯得不那么有趣，其中一個比較淺顯的主旨，就是關(guān)于海洋環(huán)境以及海洋生物的保護，影片在很短的時間里就將場景從美輪美奐的澳大利亞大堡礁拉到了有些陰暗壓抑的美國加州海岸，如同從夢幻的天堂掉進了現(xiàn)實的人間，這里沒有五光十色的珊瑚和各種魚類以及其他生物，反而充斥著集裝箱、船舶、汽車、長滿蛤蜊的廢鐵還有各種垃圾，甚至連水質(zhì)都是渾濁的綠色，魚類相比大堡礁可謂少得可憐，只能見到大片大片的馬尾海藻（也許有誤），這樣的場景設(shè)置其實是在提示觀眾，城市周邊的海岸因為人類的活動被嚴(yán)重污染，早已不適合大部分的海洋生物居住，而之后在海洋研究所里發(fā)生的一切，則更加印證了這一主題：人類打著解救與放生的幌子，將各種海洋生物圈養(yǎng)起來作為觀賞之用，喊著環(huán)保的口號，卻在行污染海洋之實，對離海洋研究所僅僅一墻之隔的近海環(huán)境糟糕的狀況視而不見。這既是一種諷刺，也是一種警醒，而影片最后，海洋館的各種生物在其他生物的幫助下完成的一次自救，無疑是這一主題的升華。
事實上，尋找尼莫當(dāng)中已經(jīng)暗含這一主題，人類不應(yīng)該按照自己的意志來決定其他生物的生存方式，只是在第一部中，這個主題僅僅作為尼莫自救的一個支線主題而出現(xiàn)，但是在本片中卻成為了最重要的主題之一。導(dǎo)演的擔(dān)心不無道理，海底總動員的第一部大獲成功以后，小丑魚尼莫成為迪士尼當(dāng)年最暢銷的玩偶，同時也連帶著讓公子小丑魚名聲大噪，成為各國水族市場上最受歡迎的海水魚類，給這種魚類的生存帶來了嚴(yán)重的后果，以至于澳大利亞政府不得不出臺法令限制小丑魚的捕撈，而在第二部上映之前，已經(jīng)有環(huán)保人士擔(dān)憂本片上映之后會造成藍倒吊（多莉的魚種）的生存危機，愛它就應(yīng)該讓它在屬于它的地方生活下去，這也是導(dǎo)演想要告訴我們的道理之一。
社會的主題
影片的第二重主旨，是一個尤為讓人感動的主旨：在一部動畫片中，從始至終地表現(xiàn)著對于殘障人士的關(guān)愛，甚至以一名殘障人士作為主角，這樣的魄力，是任何動畫公司都不曾做到的，僅僅這一點，就能充分體現(xiàn)出皮克斯公司作為世界上最優(yōu)秀的動畫制作公司有著遠超其他制作團隊的道德情操和精神境界，影片中體現(xiàn)出強烈的道德責(zé)任感，僅僅這一點就值得讓人鼓掌叫好。
影片中無論是主角多莉，次主角章魚漢克，或者作為配角的鯨鯊命運，白鯨貝利，海獅杰拉爾德，以及那只幫助馬林尼莫父子的海鳥（抱歉忘了名字），都或多或少得有著身體和精神上的問題，輕者像命運那樣只是近視，而像海獅或者海鳥那樣就已經(jīng)是非常嚴(yán)重的智力殘障了（這里要吐槽一下現(xiàn)實情況下章魚的腕足斷掉是很容易再生的，影片中漢克缺少腕足是個不大不小的BUG，而且沒有必要，算是一個敗筆），影片中既體現(xiàn)出他們艱難的生存狀況（受同伴欺負(fù)，很難有正常的生活），同時也不遺余力地展現(xiàn)它們可愛的一面，贊美著它們的善良、出眾的能力以及不輸常人（動物）的幽默感，尤其是以主角多莉這個有著短時記憶喪失癥的角色，體現(xiàn)著殘障人士內(nèi)心的掙扎痛苦和他們樂觀積極的生活態(tài)度以及對家庭、對美好事物，對于他人關(guān)愛的渴望與追求，在一部故事偏低幼向的動畫中安插這樣深沉的主旨，導(dǎo)演可謂是勇氣可嘉。
教育的主題
影片的第三重主旨，與第一部一脈相承，乃是關(guān)于兒童的教育，只是對第一部的表現(xiàn)方式做了一種翻轉(zhuǎn)，在第一部中，影片以尼莫對于馬林教育的抗拒，以及父子在離散過程中的互相理解為表現(xiàn)方式，最后讓馬林意識到想要孩子健康快樂地成長，要懂得信任以及適時地放手，而在這一部當(dāng)中，則是以多莉的父母對她的教育以和關(guān)愛，從正面進行體現(xiàn)。
多莉的父母從一開始就清楚女兒的病情，但是卻一直鼓勵她按照自己的方式生活，從來不責(zé)備她，也從不打擊或者為她設(shè)置障礙（除了小心暗流，是為了讓她不被沖走），它們一直努力讓多莉能夠像一條正常的魚類那樣生活，為她的將來鋪好了路（多莉長大后能夠那樣自由自在隨心所欲地生活，與父母這樣的教育有著最直接的關(guān)系），而且為了幫助女兒在走失之后能找到回家的路，他們不辭辛苦地教她辨認(rèn)貝殼，最終讓她通過貝殼與親人重逢，這種適度的保護+絕對的信任和鼓勵無疑是導(dǎo)演想要宣揚的一種理想的教育方式，不論是對于多莉還是尼莫都一樣適用，而多莉的父母身上體現(xiàn)出的偉大的父母之愛也是影片中本應(yīng)該最直擊人心的情節(jié)，然而遺憾的是，影片中過多穿插進了人類活動的內(nèi)容，主角在擬人化身份與動物性身份之間切換得非常生硬，在極大程度上削弱了多莉與父母之間情感的沖擊力（比如我在觀賞的時候就一直在思考一個問題，一對藍倒吊怎么可能過了那么多年沒有產(chǎn)下一個后代？相比之下第一部當(dāng)中一開始就讓尼莫的母親Coral死掉，其他卵也被吃光，同時整個故事僅僅局限在兩三天之內(nèi)，處理得非常完美。PS此處森森鄙視那個說十三年了還沒見過尼莫母親的評論以及點贊者）
尋找自我的主題
影片的第四重主旨，也是影片最扣題、也是最深層次的一個主旨，是人（魚）對于自我的尋找，第一部父親尋找兒子是明線，兒子尋找自我（成長的主題）是暗線，情節(jié)沖突明顯，這一部從表面上看，是多莉?qū)ふ腋改福≒S此處森森鄙視那個說這是海底的爸爸去哪兒的評論以及點贊者，沒看懂還誤導(dǎo)群眾），實際上是多莉這個失憶癥患者尋找自我的旅程，影片中多莉的父母只是一個線索，劇本采用的是一種拼湊性的方式，由不同的人物和場景來串聯(lián)起多莉過往的人生經(jīng)歷，而這個人物的個性，以及情緒都在這種記憶地不斷完善之中不斷地深入，這是一種較為高段也較為文學(xué)化的情節(jié)處理手段（最經(jīng)典的運用這種方法編寫的劇本是《公民凱恩》），因此影片的標(biāo)題才叫做《尋找多莉》而不叫做《多莉找媽媽》，因為影片的重點是多莉在尋找雙親的過程中，不僅找到了過往，同時還尋找到了樂觀、積極、自信的生活方式，找到了自己身上潛藏的無窮的力量，突破了自己的極限，找到了真正的自我，正如影片中所說的，你可以成為你想成為的任何人，這一主旨不僅適用于多莉一樣的殘障人士，也適用于任何一個普通人。
相遇的主題
本片的題目是尋找，而本片里的一個暗線，也是影片的關(guān)鍵詞卻是“命運”，這是影片中非常亮眼、卻很容易讓人忽視的一個主題，影片開始，多莉因為聽到“因為命運召喚”而洄游的鰩魚的歌聲陷入沉思，繼而下定決心要尋找自己的父母，因為她想搞清楚“我由何處而來”的問題，在漢克將她帶到地下倉庫的時候，她毅然跳進了寫著”命運“的水桶之中，這是個一語雙關(guān)的情節(jié)，既是代表著她即將與曾經(jīng)的老友相見，同時也指示她聽從命運的召喚，將要找回自我，擁有完整的生命，而“命運”也成為多莉?qū)ふ衣飞系年P(guān)鍵，值得注意的是，是鯨鯊“命運”讓多莉想起了自己出生的地點和父母的住處，也是她在多莉迷失在管道中的時候幫助她找到方向，最后在陰差陽錯之中突然與父母重逢，這是一個看似隨意卻精巧設(shè)計過的情節(jié)，尤其是多莉最后突然性地在一系列沖突之后找到了父母鋪的的貝殼，終于真正地找到了回家的路——苦心地尋找，最后結(jié)果卻是在無意中出現(xiàn)，正如多莉在勸說漢克的時候說的，“你遇見我，也不在計劃之中。”無論是多莉遇到馬林或者漢克，還是多莉與好朋友鯨鯊以及父母的重逢，一切都只是意外，是命運的安排，“恐怕從此以后，我再也忘不掉你?！闭沁@樣的相遇，才會顯得格外珍貴，格外動人。
而多莉在找到父母之后，故事的高潮才真正開始，她憑借自己的智慧和勇氣，憑借真實自我的能力，解救了那些“命中注定相遇”的朋友和家人的同時，也真正找到了自我，“尋找多莉”，這個標(biāo)題也由此得到了完整的詮釋。
影片的缺陷
可以說，在幾重主題的闡述上，安德魯斯坦頓發(fā)揮出了極高的水準(zhǔn)，尤其是在影片表現(xiàn)出對殘障人士的關(guān)愛和對于“命運”的詮釋上，可以說完全是大師級水準(zhǔn)，但是影片的主旨過于深沉，在某些方面也出現(xiàn)了令人遺憾的漏洞，除了上面說的因為主角在人性和動物性之間過于生硬的切換，我在觀賞影片時還感受到了以下幾點不悅之處：
1. 影片的后半段有點過于說教，從尼莫父子開始強調(diào)“多莉會怎么辦”開始，后面不斷在重復(fù)這句話，雖然是為了升華“多莉?qū)ふ易晕摇暗闹黝}所做的鋪墊，但是過猶不及
2. 影片后半段多莉在近海與父母重逢之前的一段，雖然導(dǎo)演是為了鋪墊“多莉與父母命運的重逢”，所以用了一種類似于神秘的方法去處理，但是給人的感覺真的又臭又長，而且顯得非?？桃?，以至于等到多莉真的尋找到父母的時候，壯觀的貝殼陣也很難讓人提高情緒，因為耐心都被之前漫長的鋪墊磨沒了，這一段我在電影院看得非常焦躁，在我看來是影片最大的敗筆
3. 影片的配樂出了非常大的問題，這是一部整體基調(diào)非常溫情的影片，我不明白制作方為什么會采用如此冷峻和神秘風(fēng)格的配樂，雖然是很好地營造出了海底迷幻的氣氛，卻和影片的整體風(fēng)格 格格不入， 很多時候不僅無法帶動情緒，反而讓人焦躁，尤其是多莉在近海區(qū)與父母重逢前那一段，簡直叫人坐如針氈
4. 章魚漢克確實是個很出彩的角色，但是對我這種軟體動物厭惡者來說簡直就是噩夢，一想到它黏糊糊、濕噠噠的身體，還有那些惡心的吸盤，簡直都要抓狂了，有人提出下一步是“尋找漢克”……我想靜靜
5. 鯨鯊命運跟白鯨貝利被強行設(shè)置成殘障人士有點刻意，也有點莫名其妙，“撞墻”的情節(jié)為了對應(yīng)“海底沒有墻”的主旨也很刻意，最后海獺寶寶賣萌也是強行塞進去的情節(jié)，這些突兀的情節(jié)從一定程度上拉低了影片的水準(zhǔn)
6. 我第一次觀看不小心買成了國語配音，之前聽宣傳說這次國語配音非常良心，結(jié)果看完之后差點就要打三星，還四處找朋友吐槽影片的質(zhì)量——還好又去刷了一遍英文版，不得不說，這次的國語配音不太好，徐帆太隨意，黃健翔太出戲，馬東太用力，鯨鯊一直大喘氣
皮克斯的野心
皮克斯的作品被捧為神作的不在少數(shù)，很多大受歡迎的動畫作品在上映之后都會被很多真?zhèn)斡懊阅闷た怂沟淖髌烦鰜怼澳雺骸?，好像只有吉普力和皮克斯的作品才有這樣的“逼格”和“實力”，這固然是一種莫大的贊譽，但是很少有人意識到皮克斯的很多神作國內(nèi)都上映過，票房都不能用平平來形容，根本就是非?！皯K淡”，無論是多少人口口相傳的“神作”《up》，還是去年呼聲一片的《inside out》，最后都只剩下了廣大皮粉的吆喝和嘆息，事實上，up和inside out這樣的文藝片不受歡迎還情有可原，當(dāng)年的玩具3票房僅一億出頭才是真正的不可思議，無論從娛樂性還是思想性的角度上來說，玩具3足可以稱得上是“偉大”“完美”的動畫作品，當(dāng)年能拿下奧斯卡最佳影片的提名就是明證（迄今為止也只有美女與野獸，玩具3和up三部作品做到過），然而這樣的作品，依然無法在國內(nèi)獲得高票房（當(dāng)年該片在香港的票房都基本過億了，香港人口僅有700萬），究其原因，我認(rèn)為還是皮克斯的作品文藝片屬性過強，很難滿足國內(nèi)觀眾娛樂性的需求，國內(nèi)受到熱捧的動畫片，基本上都是以合家歡類型的影片為主，同時輔以較為淺顯的教育意義及主旨，不需要過多的思考但是又不至于喪失思想性，能讓觀眾獲得觀感愉悅的同時進行一定的思考、獲得一定的教化；反觀皮克斯的影片，往往都具有深沉的、多層次的主題，更接近文藝片，需要細(xì)細(xì)回味和欣賞，而且在很多幽默橋段的處理上，非常的美式，中國觀眾接受起來也有一定的障礙，事實上，我認(rèn)為皮克斯目前出品的所有作品中，飛屋環(huán)游記應(yīng)該是最接近中國觀眾口味的一部，然而連這一部在中國的票房都不盡人意，我只能感慨這些“神作”終究只是影迷心目中的“神作”，并不符合中國大部分觀眾的口味。
然而我還是想吐槽一下很多人指責(zé)這部影片“低幼”，事實上我很能理解大部分這么說的觀眾觀影時的心情，他們也許和我最開始一樣期待著一場奇幻壯闊的海底歷險，最后講述某個人生的道理，在生離死別中再撒兩滴眼淚，完成一次救贖，最好在結(jié)尾再來一次反轉(zhuǎn)，然而最后看到的卻只有三條魚叨逼叨兩個小時在找媽媽，WTF，事實上，在刺激的情節(jié)+腦洞已經(jīng)用到了極致的情況下（玩具3是真正的巔峰），皮克斯遭遇到了創(chuàng)意的瓶頸，已經(jīng)開始往人文情懷方面轉(zhuǎn)型，《勇敢傳說》就是一部走逼格路線而非刺激路線的作品，之后的inside out雖然在人設(shè)上創(chuàng)意十足，但是整體的故事情節(jié)依然非常小清新，缺少戲劇沖突，但是其中展現(xiàn)出的對于人性的關(guān)愛、對于青少年成長的關(guān)注卻十分動人，縱觀皮克斯評價最高的幾部影片（玩具系列，鼠王，wall-e，inside out），無不是人文情懷勝過商業(yè)抱負(fù)的作品，可以說，正是影片中濃厚的人文氣息和社會責(zé)任感使得皮克斯自從3D時代開始就在美國動畫制作領(lǐng)域處于高屋建瓴的地位，雖然也會有汽車2或者好恐龍這樣折戟沉沙的時候，但是無論是在觀眾當(dāng)中還是在評論界都一直受到熱捧，因為皮克斯的作品中，總是具有著其他任何工作室的作品中不曾具備的嚴(yán)肅文學(xué)的氣質(zhì)，正是這種氣質(zhì)讓皮克斯公司有別于其他所有動畫公司的同時，也讓動畫片真正脫離了兒童影視劇的范疇，具有了嚴(yán)肅電影作品的氣質(zhì)與功能，這也是皮克斯的作品能夠真正在北美立于不敗的關(guān)鍵，甚至比那些巨大的腦洞還要重要，而目前皮克斯的主要創(chuàng)作團隊明顯意識到了這一點，因此才會謀求往這一方向轉(zhuǎn)型。
最后要說一句，這不是一部盡善盡美的作品，標(biāo)題的限制、導(dǎo)演的包袱、創(chuàng)作者的節(jié)操都限制了影片的發(fā)揮，但這是一部制作出色、誠意十足、亮點頗多、姿態(tài)難得的電影，撇去配樂這樣的硬傷，影片本身的素質(zhì)非常過硬，很奇怪的是大部分的影迷喜歡對一些主題非常淺顯的影片進行各種甚至是無中生有的解構(gòu)，對于這種主題深沉的影片卻往往視而不見，似乎國內(nèi)的影迷對社會性和人際交往的內(nèi)容更感興趣，對于個人命運和思想的關(guān)注卻提不起什么胃口，這部影片在節(jié)奏上確實存在一定的問題，但是如果從思想內(nèi)涵的角度去抨擊這部影片只能說真的沒看懂。
6 ) 《海底總動員2》彩蛋更新中……（無劇透）
下面這一幕，遠處的背景上有一個寫有“WALL-C”字眼的日歷。
兩只海獅的牌子分別是A1和13，以及最后出現(xiàn)的貨車車牌也是CALA113。A113是加州藝術(shù)學(xué)院的一個教室門牌號，很多動畫界大神都出自這個教室，例如約翰·拉塞特和布拉德·伯德。（這個彩蛋出現(xiàn)在幾乎每一部皮克斯動畫里?。?br>
被兩只海獅欺負(fù)的第三只海獅名叫杰拉德（Gerald），有趣的是，第一部中那只差點生吞馬林和多莉的鵜鶘也叫做杰拉德。
海洋館中出現(xiàn)了一對女同CP，這可能是皮克斯有史以來第一次……
<圖片7>
為其中一個卡車司機配音的是亞歷山大·古爾德，他在第一部中為尼莫配音，因為現(xiàn)在他已經(jīng)長大了，所以不能演出小孩的聲音。
傳奇大叔約翰·拉岑貝格曾為皮克斯無數(shù)個小角色配音。在第一部中，他聲演指引馬林和多莉方向的翻車魚，而在本片中，他聲演的是多莉在海洋研究館中遇到的一只螃蟹。
暫時更新這么多，各位豆友有新發(fā)現(xiàn)請補充~
喜歡電影花絮彩蛋的歡迎關(guān)注我的公號 愚樂大眾(ID: everybodyfool)
<圖片8>
也許是因為夾雜著童年回憶，所以對小丑魚們滿懷期望，結(jié)果換來的又是一個迪斯尼生產(chǎn)線上的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品，老舊的故事內(nèi)核外裹著一層華美的特效糖衣，可是相同口味的糖果，一顆覺得新鮮，年年如此也就甜膩了。
章魚很搶戲，國語版是馬東配音。有點想看英文版的摩登家庭的Jay配的版本，感覺會是個臭脾氣的老頭兒章魚。另外，片子只能說是一貫的迪士尼水平和風(fēng)格，家庭、朋友，13年后技術(shù)能做到這么好的情況之下，也只是敢做了海獅和鯨魚而已，略失望。
哪里是《海底總動員》，明明是《海洋館總動員》。海底世界越來越少，陸地戲份越來越多。笑點驚喜、細(xì)節(jié)情懷，這些皮克斯式招牌沒撐起一個，片尾“找章魚”彩蛋都比正片精彩。“我記不住，只會忘記…但我們會在原地等你回來” 好在多莉一家的再會有淚點?！安灰媱澫嘤?，最美好的事情總是偶然發(fā)生的”
評論真是逼太緊，如果你是多莉你還會這么噴嗎？2333
那些真正重要的事情，永不會被忘記。電影少了些搞怪，多了點溫情。多莉恐怕是動畫片中最平凡的主角了，孤僻、缺乏自信、做事不想后果，記不住任何東西。但她同時又是那么可愛，一往無前，友善的對待每個人。每個人都在應(yīng)對心中的懦弱，是多莉讓他們看到渺小與強大。
彼得潘綜合癥末期看這種程度的低幼動畫還是能笑得很開心的。在飛起的蘿莉心面前，各種情節(jié)套路和雞湯都不重要了。Hanks將會有屬于自己的系列。就是可惜格局太小了。上一部穿越了太平洋，這部居然就在一個海洋中心里鬼打墻！各種動物受傷的原因，放生對它們的利弊一點沒有。迪斯尼這次政治覺悟不夠啊
編?。喝绻沂嵌嗬蛭視趺磳懀?？？然后這部腦洞無窮大的動畫就誕生了 PS：爛番茄95% MTC78分 這兩項和《瘋狂動物城》基本沒差 北美首周末票破了動畫片開畫紀(jì)錄 一群人覺得不好看我也是不太理解 更別拿動物城踩多莉了 靴靴
在皮克斯的動畫中屬于面向較低齡觀眾群的，最后為了在劇情上力挽狂瀾節(jié)奏快到要上天了，失憶算什么，該想起來的都會在電影第三幕想起來，哈哈哈。可是說了這么多，還是好感動，看到那個主觀鏡頭都快哭了，想抽自己耳刮子。。。
第二幕結(jié)尾the best use of a POV shot. 故事的深度與格局和The Good Dinosaur基本一致。Zootopia太過政治，近年最好的好萊塢動畫仍然是Inside Out。
沒有瘋狂動物城好看，估計小朋友會喜歡吧，章魚太搶鏡，自從看了美人魚后，有了心理陰影，無法直視章魚了，現(xiàn)在連章魚都不吃了
懷著對尋找尼莫的童年回憶，帶著孩子進了電影院，然而閱片的快樂卻不復(fù)存在，笑料不足，也略顯無聊。
2013.06.16-觀影過程時常聯(lián)想起《千與千尋》的臺詞：曾經(jīng)發(fā)生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。-2016.06.17 —— 相較之下，還是更喜歡第一部，這次的皮克斯動畫拍得感覺更像是夢工廠，技術(shù)出類拔萃的同時，故事卻偏向于惡搞而缺乏足夠的驚喜；影片看起來還有些像是「海洋動物研究所」的宣傳片。
這一次皮克斯把動畫片留給了孩子?！白蠲篮玫氖虑榭偸桥既话l(fā)生”，“只要用心什么事情都可以做到，也忘不掉”。影片隱藏了一枚彩蛋，據(jù)說是美國動畫片史上第一對同性情侶的出現(xiàn)，在六月上映，致敬LGBT驕傲月。片尾還有彩蛋，國語版有驚喜。
看的中文配音，畫面配置中文化程度好高，不過唱起歌來好難聽。小小的出發(fā)點點，雖然已感受不到什么感動了，但完成度不錯，給小朋友看的好電影。
【B+】依舊是尋親+冒險，創(chuàng)意不足但保留了第一部的余韻，大概粉絲濾鏡太厚我覺得很好看。
依舊好看得熱淚盈眶。皮克斯才真正懂得動畫的靈魂所在，一切站在自然的角度，海底的垃圾，災(zāi)難般的人類兒童。多莉一家重逢一刻的情感沖擊力如此之強，高潮部分的幽默又令人叫絕，想象力、靈氣、幽默都高過幾個競爭對手一大檔次，而不是在刻板的搞笑賣萌或說教。勝過zootopia。分?jǐn)?shù)屬于魔獸水軍壓低
中規(guī)中矩的一部皮克斯動畫，沒有犯錯，但也沒驚喜。對于皮克斯來說，這是不夠的。
那么至此，可以斷定今年迪斯尼最佳非瘋狂動物城莫屬啦。海底2沒有什么硬傷，但套路玩得再好也還是套路（這次長評就不寫啦，免得迪寶寶粉又攻擊我星爺=_=）另外就是國語版配音確實更差一些。
其實總是比第一部更好的，但是可見觀眾尤其是成年人觀眾的要求更高了。從某種角度上來說也是好事。
這部電影教育我們，要想讓女孩子不迷路，不要跟她說什么東南西北前后左右，告訴她，你穿過一條小吃街，在賣關(guān)東煮的路口，朝著有冰激凌店的方向走，看到麥當(dāng)勞不要停，走到前面賣披薩的地方，你就找到了。