當(dāng)人們無力解開某道難題或反復(fù)求索而不得的時候，往往便會寄望于某種虛妄之望。這抑或是人類的一種本能。

我從來都不是堅定的無神論者。我相信這個世間有太多不為人知的隱密生靈以及超自然的能力。他們與我們一同存在于這個宇宙中，即使是在不同次元。


男神阿米爾汗蓄起了胡須，依然帥得一塌糊涂。

在調(diào)查一樁交通事故時，他拋開一些莫名其妙的說法，漸漸梳理出一些旁枝末節(jié)，但仍然不抵真相。與此同時，被一個自詡能夠通靈的鄰居勾起一直深埋在心底的痛苦。那是他早逝的兒子。7歲的兒子與伙伴一起劃船嬉戲卻不幸落水，飛奔過去的他和妻子拼盡全力也只是救上兒子的小伙伴。從此之后，他們的家再也沒有了歡笑。

他是愛他的妻子的。不然他也不會陪她去看無趣的演出。他只是自責(zé)得太深。盡管有太多不舍，他還是相信人死不能復(fù)生，生死之距，遙遙無期。所以，當(dāng)聽到妻子說起一些虛妄之言，他勃然大怒大發(fā)雷霆。

思念，憤怒，自責(zé)，加之無有頭緒的案情，他消沉痛苦無以自拔。幸而遇見一個風(fēng)塵女子，貌美如花又善解人意，與她在一起，他終于能夠放下所有的重荷，如孩子般沉沉睡去。

他也終于理順了案情的前因后果。當(dāng)水落石出，他卻失語。那個女子，分明已是鬼魂。
至此，他也終于相信，這個世界并非如他想象中那般非黑即白。“只有那些痛苦的人，生死才都能在一起”。他重新安葬了她，使其魂魄歸位，進入輪回。而他也終于聽到了來自于另一個空間的他的兒子，對他所說的話。他知道，他依然還擁有著兒子以及妻子，他們永遠(yuǎn)都會在一起。

放下心業(yè)，方能證得菩提。沒有人愿意長久地耽溺于痛苦之中，那種感覺如同一個人漂浮在夜的海上。悲傷絕望漫無邊際。又似被囚于心牢，四周堅不可摧，無有絲毫希望之星火。只有一日日的無望漫游以指鑿壁，歷經(jīng)苦難磨礪，待得機緣巧合，方有渡船自天而降幽微光亮透出。而在此之前，所有的尋尋覓覓，均是無能為力。

阿米爾追尋的是線索，更是自我救贖的路徑。

阿米爾汗之前并沒有拍過類似的影片。但對于印度這個重宗教的國度，拍出這樣的片子并不意外。細(xì)節(jié)處理得特別棒，男神的演技當(dāng)然了得~~盡管沒有了傳統(tǒng)的印度歌舞，其中的片頭片尾及插曲仍然引人入勝。尤其片頭，魅惑撩人又飽含辛酸，真實道出印度風(fēng)塵女子的生活狀態(tài)。

我居然是第一個寫影評的！

非常非常少接觸印度電影，昨晚去的影院唯一上的電影所以就無奈的進去看了。沒想到結(jié)局也令人非常意外。

文中亮點之一，是一個小癟三對妓女的愛。
當(dāng)小癟三有希望得到一大筆錢的時候，他問妓女會不會嫁給他，妓女先是愣了一下，然后不屑的拒絕了小癟三，可她轉(zhuǎn)頭卻掩飾不住眼里的感動和無奈，就像喜劇之王里同為風(fēng)塵女子的張柏芝聽到周星馳說要養(yǎng)她的時候，渴望卻又害怕，因為對她們來說，比從未擁有過更可怕的是一個無法兌現(xiàn)的美好承諾，她們害怕從更高處摔落的感覺。后來小癟三把那個裝滿錢的藍色包轉(zhuǎn)移給妓女，沒多久就被打死了。小癟三曾對妓女說“如果你在火車站等不到我說明我出事了，你就快點走，帶著那個包走的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的（大概）” 妓女等不到小癟三在火車上打開那個包看到錢的時候，她哭了，是為小癟三的死，更是為那曾經(jīng)存在她卻不相信的愛情。小癟三肯定知道自己的處境有多危險，可是他為了讓自己心愛的女人過上自由富裕的生活卻依然不顧一切的犯險，這就是愛情吧。

另外影片中我很認(rèn)同的一個觀點是，當(dāng)遇到問題時，不要選擇逃避而是應(yīng)該勇敢的面對。如果當(dāng)時他們不是丟棄受重傷的女子逃跑，也就不會發(fā)生接二連三的死亡事件。這是為人父母需要教會子女的很重要的一點，要學(xué)會面對任何困難，而不是逃避，因為逃避會把你帶進更多困境。我會努力把這一點灌輸給將來的孩子。

我特喵的看完才發(fā)現(xiàn) 男女主角是三傻大鬧寶萊塢里的
難怪一直覺得好眼熟的說- -

可能個人印度片看的不多也都是一些歌舞愛情，第一次看好美，第三次就膩了。這是一部難得的懸疑片啊?。?br>
女主越看越美，風(fēng)情萬種哦啊，出現(xiàn)在后車窗時嚇了一跳，原來這還是一部鬼片啊。。。

男主一如既往的有味道，阿米爾我是你的腦殘粉。。。

這么好看的片居然豆瓣上沒分，評論人數(shù)不足- -
嚴(yán)重不平，所以我要寫我豆瓣的第一個長評，雖然它不太長。

求大神來挽救啊??！

罪與罰的選擇
作者：桂強
    崇拜阿米爾汗已經(jīng)很久了，一直期待他的新作誕生，今天終于能夠看到他執(zhí)導(dǎo)并主演的新片——“覓跡尋蹤”。
    和阿米爾汗的其他影片類似，滲透了對社會問題的揭示，人生的思考以及人性的剖析。
    關(guān)注最底層人的普通命運是這部電影表達的主題之一。在貧窮的社會最底層里，妓女、拉皮條的，這些令人覺得卑微的人身上也有真情真愛，許多上層人物身上喪失了對人性的關(guān)愛，他們漠視生活底層人的尊嚴(yán)和生命。
    就像那個妓女洛奇說的，“因為這份職業(yè)，今天叫洛奇，明天叫卡西羅，不停地變換著自己的名字，政府沒有他們的記錄，別說受恐嚇受凌辱，就是失蹤了，人間蒸發(fā)了都沒有會關(guān)心?！比齻€男人帶著妓女洛奇去公寓的路上，發(fā)生了意外，洛奇和其中一個男人都受了傷，因為拯救一個婊子的生命會耽誤拯救朋友生命的時間，他們像丟垃圾一樣丟掉了她。最后，洛奇死了，變成了一個幽靈，對不救她的幾個人展開了報復(fù)。后來他遇到了警察蘇里，她覺得蘇里跟別的人不同，他是關(guān)心別人，絕不會視別人的危機于不顧，是一個值得信耐的人。當(dāng)蘇里帶著罪犯駕車回警局的路上，同一個路段，洛奇的幽靈再次出現(xiàn)在馬路中央，車子疾馳，方向猛地一轉(zhuǎn)，警車墜入海中，蘇里打不開車門，在接近喪命的瞬間，洛奇的幽靈救他浮出了水面。故事的結(jié)局簡單直白，蘇里終于認(rèn)識到自己，應(yīng)該從意外造成的悲痛中解脫出來，回到現(xiàn)實中來，關(guān)愛家庭，關(guān)愛妻子。
    警官蘇里也是一個有心理陰影的人，多年前，一家人在湖畔的的公園玩， 5歲的兒子不幸落水溺亡，蘇里的內(nèi)心悲慟不已，并一直深深自責(zé)，自感兒子的死是自己的責(zé)任，因為自己的疏忽造成了意外的發(fā)生。兒子意外溺死之后，他把全部精力放在工作上，以持續(xù)的工作來減除內(nèi)心的傷痛，他逃避家庭，冷淡妻子，克制自己的內(nèi)心，以此來懲罰自己，向死去的兒子贖罪。其實他并不知道，他的這種做法實際上是在逃避現(xiàn)實，逃避那場無法使自己解脫的意外。和蘇里負(fù)責(zé)偵察的那場離奇車禍中的那些男人一樣，面對意外產(chǎn)生的罪與罰，他們都選擇了逃避。
    蘇里和幽靈洛奇的相遇相識，蘇里的妻子與兒子死后靈魂的對話，人與幽靈對話的這種靈異的情節(jié)，不是宣傳迷信之說，只是通過這種電影手法，揭示了人性的問題和人生思考，透視了一個普遍的社會問題，人的生命中會有很多的意外發(fā)生 ，面對突如其來的意外，我們無法躲避，意外發(fā)生了，這不是人的錯誤，但是如果選擇了逃避，隱瞞真相，窮極一切手段規(guī)避責(zé)任是錯誤的，或者過于傷痛自責(zé)，不得自拔，也是錯誤的。意外發(fā)生了，無論對與錯，罪與罰，我們都應(yīng)該勇敢的面對它，勇敢擔(dān)負(fù)起自己該承擔(dān)的責(zé)任，才能得到解脫。
  

片子有幾個打動我的情節(jié)：1女主說的那句：“一個女孩失蹤了，卻無人問津”。 “世間從未有過她們的存在，又怎么會人間蒸發(fā)呢?"一個妓女受傷在地，卻無人救援，所有人都冷漠的離開，甚至企圖掩蓋罪惡。這讓人看到了人性的冷漠與自私。在上帝面前，生命都是平等，然而現(xiàn)實卻不是如此，總有人喜歡用某些標(biāo)準(zhǔn)來衡量生命的重量，這不禁讓人心寒。
2雖然塔姆爾在劇中是個反面人物，但是我卻挺喜歡他的。在他身上看到社會底層人物的悲哀，也看到他為追求自己幸福的努力。
3其中男主人公與他妻子的對話，值得我們反思?！蹦隳芨医恍膯?？哪怕就是陪我一個晚上？我們能像夫妻一樣親密無間而不是比陌生人還要陌生？“任何一段感情都需要溝通，理解，否則感情就只能變成關(guān)系，夫妻就成了共同運營一個家庭的同事。
     剛看這部電影時，就有一種懸疑片的感覺，看到最后被它所闡述的意義所感動。從另一個角度反映社會底層人民如妓女，混混的生活，他們的生命不被人重視，尊嚴(yán)被人踐踏，揭露出人性的丑惡與冷漠（雖然不是很明顯）。能用懸疑片的角度拍出這樣的視角，不錯。
    但還是有些缺點，就是男主的形象不行，那堆胡子太難看了。不過女主還挺好看的，夠風(fēng)情萬種。雖然片子有點長，但已習(xí)慣印度電影的幅度，不像某些國產(chǎn)片硬要在有限的時間里添加無限的情節(jié)，破壞了劇情的完整性。