《變態(tài)+狙擊手》


《望風(fēng) Le guetteur 》法國(guó)電影，罪犯槍戰(zhàn)，至少本片是趕不上港片特效了！
好在此片不是說特技的，是說深層罪案！
一個(gè)醫(yī)生，愛好編織，常聽音樂，卻是殺人魔！
郊外古屋，囚禁女孩，專供屠虐，實(shí)在太變態(tài)！

您以為這是心理犯罪？no，煽動(dòng)觀眾關(guān)注的賣點(diǎn)首先是。
一起銀行搶劫案，警方出動(dòng)，包圍案犯車輛，此時(shí)----- 一個(gè)高樓狙擊手，居然打散了整支便裝警隊(duì)，還順利遁形！
其后不慎被捕，再度獄中脫逃，目的是斬殺膽敢虐殺其女人的兇手！
無料真兇是劫案弟兄，促使行動(dòng)及聯(lián)絡(luò)黑幫的中間人就是那位醫(yī)生！

那醫(yī)生是大boss，no！原來參與劫案的至少三名歹徒是前警員或者特警！
o！搞大了，最后醫(yī)生被成功脫獄的高手抹了脖子，而那隊(duì)被一個(gè)狙擊手羞辱的警隊(duì)老大卻放了此人！
原因是：背后還有更大的原因！

政治？殖民問題？軍事目的？
誰知道呢！

            首先印象流一下。黑色電影也許尤其受到政治力量和社會(huì)制度的左右（也就是所謂廣電總局的審核），因此，不同國(guó)家或者地域的黑色電影，除了動(dòng)作場(chǎng)面（特效，大場(chǎng)景等）肯定會(huì)不同之外，最相同的不同便要數(shù)結(jié)局，或者說左右結(jié)局的力量了（也可以理解為情節(jié)的推進(jìn)發(fā)展）。大面上來看，亞洲地區(qū)的黑色電影（更多的指向中國(guó)內(nèi)陸的電影），結(jié)局一定是好人（代表正義的一方）有所犧牲，壞人（代表邪惡的一方）被懲治，也就是儒家思想里堅(jiān)信的善有善報(bào)惡有惡報(bào)，不是不報(bào)時(shí)候未到。這類典型的影片代表，比如程耳的《邊境風(fēng)云》，再比如謝霆鋒主演的《線人》。典型美國(guó)好萊塢的黑色電影，影片里更多的在表現(xiàn)在險(xiǎn)惡環(huán)境下人性的碰撞，最終救贖或者看到希望，或者可以說在黑色電影里面，表現(xiàn)和贊揚(yáng)的卻是一種人性向上的精神力，比如《肖申克的救贖》。這也是和美國(guó)一貫的文化風(fēng)貌緊密相關(guān)。而歐洲的黑色電影，尤以法國(guó)黑色電影為代表，則更多的在強(qiáng)調(diào)或者表現(xiàn)個(gè)人在利益面前的價(jià)值取向，不同的價(jià)值取向決定影片的發(fā)展，導(dǎo)演影片的結(jié)局。所以可以說，歐洲的黑色電影，尤其法國(guó)，這類影片是最個(gè)人主義的，片中人的思想完全左右著線索，所以很多結(jié)局，不會(huì)讓觀眾覺得那么出乎意外。比如盧克貝松《這個(gè)殺手不太冷》，再比如《望風(fēng)》。

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           《望風(fēng)》當(dāng)然是一部不足以和《這個(gè)殺手不太冷》相媲美的黑色電影，卻是一部相當(dāng)?shù)湫偷姆▏?guó)黑色電影。模糊不清的情節(jié)發(fā)展，簡(jiǎn)單不作的臺(tái)詞對(duì)白。愛情在情節(jié)的發(fā)展里更像是一種裝飾品，所有的人都在為了利益爾虞我詐，不管是黑還是白。

       所以看這樣的電影，是很考驗(yàn)?zāi)托暮拖胂罅Φ摹Ｇ楣?jié)上，即便是一條主線，也是一條脫了節(jié)的主線，總會(huì)在看到某個(gè)地方的時(shí)候，讓你想不起來為什么故事就發(fā)展到了這里。作為黑色電影，少了炫目刺激的電影特技，少了扣人心弦的追逐打斗，似乎注定這便不是一部值得一看的黑色電影，多少有點(diǎn)拿觀眾開涮之嫌。

       《望風(fēng)》也如是。實(shí)話說看完這部影片，我多少有點(diǎn)迷糊。這部電影在情節(jié)上的跳躍更大（也許可以說更為大膽）。一群搶劫銀行的劫匪，一個(gè)心理變態(tài)的醫(yī)生，最后怎么就陰差陽錯(cuò)的有了交織，最后還是劫匪親手宰了醫(yī)生，警察卻放過了劫匪，終究沒有對(duì)著那個(gè)離去的男人背后開上一槍。

        但是仔細(xì)琢磨，似乎這樣的情節(jié)安排也是合情合理，可以接受的。狙擊手和醫(yī)生的牽連，因?yàn)橐粋€(gè)女人的出現(xiàn)，而逐漸撥云見日。警察和劫匪，因?yàn)獒t(yī)生的出現(xiàn)，而變得層層清晰。所以就不難解釋，影片最后的結(jié)局，三個(gè)持有不同社會(huì)身份的人，警察，劫匪，醫(yī)生，會(huì)在一條狹窄寂靜的馬路上，上演那樣一出令人費(fèi)解的宿命安排。

        為什么。

        這就是法國(guó)典型的黑色電影，影片的推動(dòng)力，就在于故事里每一個(gè)人面對(duì)利益時(shí)候各自不同的價(jià)值取向。警察放過了劫匪，是為了自保，劫匪宰了醫(yī)生，是因?yàn)閺?fù)仇，而醫(yī)生，只是簡(jiǎn)單的在逃亡。所以《望風(fēng)》精彩的地方，不在于故事，而在于故事里的人。有很多人看過法國(guó)電影，都會(huì)留下一頭霧水的感覺，進(jìn)而得出法國(guó)電影都是垃圾的結(jié)論。這樣至少是莽撞的，每一部影片，都自有它的獨(dú)到之處，更何況曾經(jīng)是電影領(lǐng)頭羊的法國(guó)。

        不得不說，一部好的電影，不管何種類型，考驗(yàn)觀眾的想象力都是一種不能容忍的行為，尤其在觀影更為快餐的現(xiàn)在。從這個(gè)角度上來說，《望風(fēng)》已經(jīng)被排除在大眾電影之外。

        人難以逃脫命運(yùn)，人卻又確確實(shí)實(shí)是自己命運(yùn)的主宰。這也許就是法國(guó)黑色電影里的止戰(zhàn)之殤。

        不管如何，米歇爾普拉西多，至少在金獅上獲得過提名三次。

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              很多時(shí)候我以為我創(chuàng)造了我自己的命運(yùn)，后來才發(fā)現(xiàn)每個(gè)人和我都一樣。再后來的后來，我發(fā)現(xiàn)原來在命運(yùn)里，我們都那么身不由己。