幾年前看過這本書后，我對簡·愛的了解和大家一樣，認為她是一個“從容恬靜，矜持樸素”的女性，她直言不諱，不畏權(quán)貴，對待朋友真誠勇敢，對待傷害過她的舅母也可以寬宏大量。作者夏洛蒂·勃朗特本人就是一位追求女性自由平等以及受教育權(quán)合理性的獨立女性，她筆下所塑造出的這位女主人公簡·愛在許多方面有自己成長的影子，在19世紀的英國里顯得獨立堅強、自尊自愛，是爭取自由平等的新型女性的代表。

脫開時代的限制，這個人物塑造是十分成功的。但是作品可以高于生活，卻注定無法脫開特定社會環(huán)境的局限。對于簡和羅切斯特先生的愛情而言，他們二人一開始勇于擺脫旁人的目光與舊日的偏見，步入婚姻的殿堂，這其實已經(jīng)是那個時代里很大的進步。但是，這樣“門不當(dāng)戶不對”的愛情在作者的內(nèi)心深處可能也覺得無法合理地進行下去。因此，他們的婚禮被打斷，兩人不得已分開。只有當(dāng)羅切斯特先生的莊園被燒、身體變得殘缺，而與此同時，簡獲得了一大筆遺產(chǎn)后，兩人才被無形之中拉近了距離。作者把羅切斯特先生適當(dāng)?shù)乩聛恚押嗊m當(dāng)?shù)厣先ブ?，二人才能終成眷屬。

我認為，也許這種“門當(dāng)戶對”的愛情并非是某個國家、某個時代的特定，而是從社會歷史發(fā)展而來，人類社會自然而然產(chǎn)生的規(guī)律。我不相信古往今來沒有人試過追求一場門不當(dāng)戶不對的愛情，但或許都無疾而終，這也無形中印證了“門當(dāng)戶對”這樣一個愛情觀的合理性。拿當(dāng)代社會中的愛情來說，你或許可以因為一個人的品行、相貌等喜歡上一個人，但你必須因為一個人的三觀、習(xí)慣以及待人接物的處理方式來生活下去。有人笑稱“詞匯量不同如何談戀愛”，這也正是這樣一種愛情觀的具體表現(xiàn)。我們追求自由戀愛、平等戀愛，但這無法磨滅掉兩人差異太大的事實。比如一個高學(xué)歷的人和低學(xué)歷的人談戀愛，并不是歧視學(xué)歷問題，而是隱藏在學(xué)歷背后的能力、處事方法、觀念的差異，而這些都會影響我們?nèi)粘Ｉ钆c選擇，從而影響到兩個人的相處。

從前我看到過這樣一個故事，女孩和男孩高中時期在一起，感情很好。高考后女孩出了省，而男孩依舊留在小鎮(zhèn)。再后來，女孩出國留學(xué)、周游列國，而男孩一直在小鎮(zhèn)。女孩回來后對他說，“我們分手吧，不是不愛，只是很多話題你無法理解我。我?guī)缀踝弑榱税雮€地球，而你卻從未踏出一步?！背酥猓€有婦孺皆知的灰姑娘的故事，如果沒有仙女教母讓她穿著華麗、美麗動人，她甚至不會見到王子。

我所說的這一切，并非在為封建不平等的男女思想做辯護，也沒有暗指不平等的愛情不會有好的結(jié)果，只是盡量以辯證的角度思考當(dāng)代愛情的現(xiàn)實性，并不否認其他觀點。

圖源自己截取

相比于原著作品，電影的《簡愛》似乎有些輕描淡寫，因為時長限制，電影不能深刻的表現(xiàn)出人物的心理，

有時候根本get不到 ， 什么時候簡愛和羅切斯特就愛上了，而且一直說羅切斯特性情暴烈，還很怪異。我感覺人家挺好的呀，人家還給女主披衣服了嘞。

真的很接地氣，男主真是，逗妻一時爽，追妻火葬場，好好表白不行，非要把人家氣一下 。但是我感覺哈，接地氣，每個人都很可愛

而且而且原著里簡愛和羅切斯特都長的很一般，電影里的真的好帥好漂亮，超喜歡女主的氣質(zhì)。

還有還有 有些片段好恐怖 跟恐怖片一樣 配上bgm 真的陰森森 內(nèi)個格瑞斯長的就……可嚇人

不得不說，我喜歡這部電影里的景色，真的很美很美。

“Sometimes I have the strangest feeling about you. Especially when you are near me as you are now. It feels as though I had a string tied here under my left rib where my heart is, tightly knotted to you in a similar fashion. And when you go to Ireland, with all that distance between us, I am afraid that this cord will be snapped, and I shall bleed inwardly.”

如果說在我讀過的千百部作品中，讓我挑出一部對我影響最大的小說，我會毫不猶豫的說出它的名字:《簡愛》 但這是一部影評而不是書評，所以我得從電影的角度切入，去回溯兩百年前的舊時光。 先從電影不好的地方開始說起吧。對于一個讀者來說，電影最大的弊病就在于它要將一部幾十萬字甚至上百萬字的原著壓縮進兩個小時不到兩萬字的臺詞中，這是一件相當(dāng)困難的事情。同時也就意味著電影會大量的丟失細節(jié)和重要劇情，降低了故事的可讀性，完成人物塑造的失真。這一點在《簡愛》中就體現(xiàn)的尤為明顯，電影的時長只有112分鐘，后半本書甚至只用了半個小時就講完。從劇情上來說，這直接就導(dǎo)致了羅切斯特先生和簡愛的感情線不夠完整，羅切斯特對簡愛感情的動機不足。在彈幕里有這樣一句話:如果這樣拍，那不就是簡愛作為一個家庭教師在勾引男主人嗎？把這句話放到電影的大環(huán)境中還真的有一定的道理。小說中草蛇灰線的感情鋪墊才造就了這一段禁忌之戀，羅切斯特和簡愛的愛情才會有一波三折，歷經(jīng)千山萬水才相逢的不易。 因為時長過短，故事中真正重要的名場面幾乎一個都未能展現(xiàn)，導(dǎo)致簡愛的形象只有憤怒和爆發(fā)，沒有思考和深度，最典型的就是花廊告白這一幕戲。在原文里這一段的臺詞完全可以載入史冊，“我告訴你我非走不可！”我回駁著，感情很有些沖動?！澳汶y道認為，我會留下來甘愿做一個對你來說無足輕重的人？你以為我是一架機器？——一架沒有感情的機器？能夠容忍別人把一口面包從我嘴里搶走，把一滴生命之水從我杯子里潑掉？難道就因為我一貧如洗、默默無聞、長相平庸、個子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了？——你不是想錯了嗎？——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！要是上帝賜予我一點姿色和充足的財富，我會使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍，我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是血肉之軀同你說話，而是我的靈魂同你的靈魂在對話，就仿佛我們兩人穿過墳?zāi)?，站在上帝腳下，彼此平等——本來就如此！”這段話真正重要的并不是簡愛的告白，而是在羅切斯特先生的引導(dǎo)下，她人性中女權(quán)意識的覺醒，只有這樣的簡愛才是羅切斯特所深愛的女人，不是奴隸，不是附庸，不追逐名利，不流連奢華，而是一個獨立的個體，平凡而不平庸，自信而不自負。 而后半段被完全刪掉的沼澤山莊和圣約翰就更讓人不甘心，也加劇了情節(jié)的不合理性。沒有了沼澤山莊，電影里簡愛獲得遺產(chǎn)就只能表達出一種意思:女性如果想要跨越階層和男性結(jié)合，就只能采用變富有這一種方式。這和《簡愛》中想表達出的平權(quán)思想明顯是背道而馳的，簡愛也從獨立自主的形象，倒向了拜金主義的時代大潮。而在原著中，簡愛得到遺產(chǎn)后，一個很重要的舉動就是把大額遺產(chǎn)均分成三份，一份給沼澤山莊的兩位表姐，一份給圣約翰用作傳教的經(jīng)費，最后一份留給自己。這時候簡愛的目的就不是讓自己變得富有，而是把自己內(nèi)心中最渴望的事用均分的方式展現(xiàn)出來:親情，宗教和自卑。這也是兩百年間遺產(chǎn)繼承這一橋段上演了無數(shù)次，《簡愛》這一段卻從未落入俗套的原因所在。 圣約翰這一角色在原著中的地位至關(guān)重要，甚至在小說的結(jié)尾，都已圣約翰崇高的死亡來作為謝幕。而在電影中被編劇刪的戲份全無，我覺得是編劇對劇本的掌控能力過弱，理解能力過于淺薄。圣約翰的角色定位放在現(xiàn)在，應(yīng)該會被稱作第二男主，如果掌控不好，就會讓劇情ntr。但《簡愛》又不能沒有他，他的出現(xiàn)就是一個符號，代表宗教和絕對理性的符號。圣約翰其實就是另一個版本的簡愛，但他更自我，也更決絕，這種角色注定不會討人喜歡，尤其是在羅切斯特的襯托下。他向簡愛的求婚幾乎完全不參雜個人情感，只為了更好的傳教。但正因為如此他很重要，他教會了簡愛如何做自己，為簡愛身上女權(quán)意識的徹底覺醒加了最后一把柴火。他在向簡愛求婚時，簡愛冥冥之中聽到了羅切斯特的召喚（站在兩百年后的今天，我們能知道，這是魔幻現(xiàn)實主義的筆法），拒絕了圣約翰，堅定了回去尋找羅切斯特，表達愛意的決心。這樣一位人物戲份的完全刪除，女權(quán)暫且不論，簡愛回桑菲爾德的戲份在電影里就異化成了小媳婦賭氣回娘家，弱化了她和羅切斯特所遭受的苦難，淡化了簡愛所經(jīng)歷的成長，這實在讓人遺憾。 簡愛演員的選角同樣是個大問題，誠然，1996版的《簡愛》選了一位極其優(yōu)雅美麗，操著一口正宗倫敦腔的英國演員來飾演簡愛，成了多少觀眾的白月光，可這恰恰就是最偏離簡愛核心思想的地方。原著對簡愛的描寫是“矮小，瘦弱，不美”，就是為了凸顯出簡愛了平凡，襯托出她靈魂的高尚和偉大。而電影的選角使簡愛臉譜化，也使觀眾可以發(fā)出這樣的疑問:我憑什么要覺得，羅切斯特是因為簡愛的靈魂愛上她的？我看電影只會覺得，這是因為簡愛長得實在是太好看了羅切斯特先生才會愛上她。當(dāng)然這樣的問題中外古已有之，最典型的就是《哈利波特》中赫敏的飾演者艾瑪沃森，赫敏時隔二十年都依舊是人氣極高的角色，但小說中那個長得一點都不好看，滿臉雀斑但聰明勇敢的赫敏，在書迷心中卻再也回不來了。 說了這么多也只不過是我想說的十之一二，如果要完整的分析，這篇影評的字數(shù)還要再乘十倍。如果再分析人物的女權(quán)意識和影響，則要繼續(xù)翻倍，還需結(jié)合如《小婦人》《女房客》《呼嘯山莊》《飄》等二十余部小說縱向來看，實話說作為工科生的我已經(jīng)沒有那個時間和精力，就在此停筆吧。謹以此篇來紀念我的啟蒙之書:《簡愛》