看完《深海》，感覺中國人已經(jīng)不是講不好愛情故事了，根本快講不好故事了。 拋開故事，為什么沒人講抄襲問題，海精靈不是無臉怪？那長的跟倉鼠似的啥不是小煤球？連在餐館干活的動作、臺詞都要抄襲千與千尋，不接受是致敬的說辭。無臉怪本身就有象征貪婪欲望的作用，所以才顯得合情合理，海精靈發(fā)瘋除了讓人頭暈完全沒暗示作用和推動劇情的作用啊，還要模仿千與千尋一手。以及作者有沒有想過小煤球為什么那么簡約反而深入人心，你畫個復(fù)雜十倍的倉鼠賣萌也沒用。 故事上，毫無節(jié)奏，好像節(jié)奏就是為了炫技制作一樣，難怪出品方天天喊沒錢。沒考慮過人物動機，沒交代人物背景，忽然就故事高潮了，小學(xué)老師都不這么教寫作文的。開局十五分鐘，我說這是小蝌蚪找媽媽的故事？中間反正就是也不知道干嘛，撇開宮崎駿，就是你救我他救你救來救去，所以你到底為啥取名叫深海，你不如延續(xù)神話風(fēng)寫個深海神獸故事啊。最后開始販賣抑郁癥，平等厭惡所有販賣情感、不走心只為了迎合一些熱點詞匯來賺錢的行為。為什么要用抑郁癥、要用父母關(guān)系、要用救贖來吸睛啊，好拙劣，感覺全是上位者的凝視，寫不好就別接觸別寫。關(guān)于這部分的臺詞，除了那些說爛的雞湯還有啥，強行按頭哭但是沒意義，說真的但凡打動人都是因為大家本身的情感經(jīng)歷跟你電影沒有半毛錢關(guān)系。結(jié)尾還要綁架別人的生活選擇，真的感覺被冒犯，很失望。 最后罵一下我真的本來很期待參宿這個名字，看到最后發(fā)現(xiàn)又是瞎文藝，盲取。 全片最優(yōu)秀的劇情，竟然是一個“笑話”。 最后，感謝我生活中的Joker和薩摩耶。雖然你深海完全不理解Joker的意義。

今天再想想，發(fā)現(xiàn)參宿就是工具人，為了完成南河拯救生命的英雄夢。作者是把自己當(dāng)南河了，才會這樣曲解參宿作為抑郁癥患者的舉動。深海真的表現(xiàn)出抑郁癥了嗎？我覺得只是刻板印象下覺得抑郁癥所表現(xiàn)出來的就是情緒突然低落、責(zé)怪自己、負(fù)能量，并且也沒有想過參宿為什么會得抑郁癥，展現(xiàn)家庭就夠了嗎？可是更深的呢，沒有體會和了解！再者最后還要綁架參宿，因為她背負(fù)了別人的生命她就必須得活，我覺得她本來就慘的生活更慘了，自我感動的救贖，可笑。

別來罵，你覺得我說錯了就是你對，我抑郁癥，你跟我吵我受不住會去學(xué)參宿。

因為涉及劇透，所以先說結(jié)論：

在我看來，有了《深?！?，國漫長篇才真正第一次從借力中國神話慢慢發(fā)展到了終于能夠從更寬廣多元的維度去完成劇作，這不得不說是一次國漫敘事的里程碑

——國漫不僅僅只有古代傳說，現(xiàn)在也開始有了現(xiàn)代思考。

所以從劇情上來說，實在不應(yīng)該被指責(zé)拉胯！尤其是帶著謎底看謎面的時候，你會恍然發(fā)現(xiàn)一切繁復(fù)華麗，一切光怪陸離，都有跡可循，事出有因；會發(fā)現(xiàn)原來整個故事是現(xiàn)實和虛幻的精妙互文，整部電影是畫面和表達(dá)的有機結(jié)合。再加上比我所能想象的夢還要更美的畫面，在影院看簡直不要太爽。

—以下內(nèi)容涉及劇透—

先來復(fù)習(xí)一下高中政治必修四中的生活與哲學(xué)的基礎(chǔ)內(nèi)容：

“存在決定意識，意識是存在的反映，存在的性質(zhì)和變化決定意識的性質(zhì)和變化。意識對存在具有能動的反作用?！?/p>

【存在決定意識】

《深?！返恼麄€故事分為兩層，一層是現(xiàn)實世界，一層是深海大飯店這個奇幻世界。也就是說，一層是「客觀存在」，一層是「小女孩的主觀意識」。認(rèn)真看到最后，你就會發(fā)現(xiàn)，奇幻世界中的每個人物，甚至寵物，甚至整個奇幻世界的世界觀，都能在現(xiàn)實世界中一一找到對應(yīng)，并可以發(fā)現(xiàn)這些奇幻世界的角色，是在什么時候，什么情況下，被小女孩在現(xiàn)實中遇見，并進(jìn)入到小女孩的意識世界的。而現(xiàn)實世界中不存在或者說小女孩不知曉的部分，在深海大飯店中也沒有。

【意識是存在的反映】

現(xiàn)實世界中，小女孩總是被責(zé)備、忽略，總是感到不開心，甚至?xí)萑霕O度負(fù)面的情緒之中，而她最大的寄托，便是她的母親。于是，在深海大飯店里，小女孩的負(fù)面情緒變成了攻擊飯店的惡魔，而找尋海精靈（童年故事中，媽媽告訴小女孩海精靈的歌聲可以幫她回到媽媽身邊）成了深海號的終極目的地。其他細(xì)節(jié)部分還有諸如：深海大飯店中的舵手老金反映著現(xiàn)實中的父親老金對小女孩的影響，還有廚師阿花見到參宿第一句話，對應(yīng)著的現(xiàn)實中的后媽見她的第一句話，都是：“你的名字真好聽?！?/p>

【存在的性質(zhì)和變化決定意識的性質(zhì)和變化】

在深海大飯店這個世界中，小女孩經(jīng)歷了幾次對抗喪氣鬼以及打工生活交朋友的旅程，也許初看這部分我們會有一些疑惑，但是在最后三十分鐘謎底揭開之時，一切都會恍然大悟。原來，最初在深海大飯店世界里被認(rèn)為“晦氣”，是因為現(xiàn)實中小女孩在書攤被小丑南河罵過“晦氣”，而深海大飯店中南河對于小女孩從最開始的討厭和驅(qū)逐，到最后的全力以赴守護(hù)，也對應(yīng)著現(xiàn)實中南河對小女孩關(guān)系的改變。

【意識對存在具有能動的反作用】

（太過劇透，盡量隱晦一點）原本現(xiàn)實世界中的小女孩正遭遇著一些可怕的事情，甚至想要永遠(yuǎn)留在深海大飯店，但是在深海大飯店世界中，南河最終告別小女孩，并鼓勵她相信生活中的每一次微小光亮，終于幫她走出了至暗時刻。還有海精靈疙瘩湯，其實也是一個關(guān)于意識的隱喻：沉溺于虛幻的夢境中，最終會虛度光陰，錯失現(xiàn)實。

當(dāng)然，關(guān)于「南河」，你可以理解為現(xiàn)實生活中那個書攤上真實存在的小丑攤販本人，也可以理解為，是小女孩潛意識虛構(gòu)的朋友，是我們每個人體內(nèi)都蘊含著的堅韌生命力的投射。

縱然不快樂，縱然被責(zé)備和忽視，縱然生命中有無數(shù)無意義和至暗時刻，但是，我們潛意識里總還是會拼命尋找光亮、尋找快樂、尋找那個能夠支撐著我們活下去的依托，哪怕是虛幻的依托，哪怕是自欺欺人的童話。

從這個意義上講，與《深?！纷罱咏?，似乎是《少年派的奇幻漂流》：為了活著，為了減輕我們內(nèi)心對自己的厭惡或罪惡感，我們編造童話，或者虛構(gòu)朋友。如果是這樣，那么這部動畫的內(nèi)涵，就又更深了幾分。

總之，不論有沒有更深的含義，《深?！纺軓拇嬖诤鸵庾R的角度去創(chuàng)作故事，首先就是一種對于劇作非常負(fù)責(zé)的態(tài)度。因為動畫電影，在我看來最不可或缺的就是奇幻，但奇幻不是隨便亂想，而需要完整的邏輯支撐，這樣創(chuàng)造出的奇幻世界，才能讓人信服。通常，我們選擇刻在DNA里的中國神話，這些故事天然是我們世界觀的一部分。但《深?！?，選擇了弗洛伊德，選擇用哲學(xué)邏輯作為底層邏輯，來建構(gòu)一個可以自圓其說的奇幻世界。

更珍貴的是，它還將這個核心，用動畫的形式，進(jìn)行了最恰當(dāng)也最有創(chuàng)意的表達(dá)。

試想，還有什么比數(shù)億個粒子建構(gòu)的、如同打翻的調(diào)色盤般絢麗又繁復(fù)的深海世界，更適合類比「意識」的質(zhì)地？又還有什么比在銀幕上放電影這個情節(jié)，更適合類比「意識」的運行？

我在影院看電影，我在影院是「存在」，電影是「意識」，而這個名為電影的「意識」里，又有「意識」中的「存在」，和「意識」中的「意識」。

電影啊，真的是一場造夢的藝術(shù)。而《深?！罚屛以趬衾?，做一場關(guān)于夢的夢。

我想，這就是有些故事，一定要做成動畫不可的原因，我想，這就是動畫之所以可以稱之為一種獨立的藝術(shù)形式，也必須存在的原因。

我永遠(yuǎn)愛動畫電影！

最后，我覺得大家普遍說的問題根源在于電影里沒有設(shè)置壞人，不管是爸爸還是后媽，至于原因嘛…

有一個情節(jié)是主角團(tuán)逃跑的時候，坐電梯上到了四百零四樓，然后炸成了煙花??

先說結(jié)論，這電影火不起來，而且根據(jù)點映現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)來看，能不能收回成本還要打個問號。

整體感覺是失望+可惜。

可惜了一個這么好的題材和非常出色的視覺效果。

電影本身有點一言難盡。作為觀眾而言，我個人并不覺得導(dǎo)演浪費了這個題材，只是在很多方面沒有處理好。

其實電影本身能夠涉及這個題材就已經(jīng)很不容易了，估計這也是之前為什么會改檔的原因吧。

先說優(yōu)點：

1.特效特出了的新高度

我本人去看這部電影的時候，是一個頭天沒睡好，當(dāng)天又是剛剛趕完工作的狀態(tài)，整個人都比較困倦。但是在看到海精靈在水里變大的那一段時，直接把我看醒了。

海精靈掉入水中，出現(xiàn)了大量的五彩泡沫，然后膨脹變大。畫面雖然只有短短的幾秒，但給我的感覺非常震撼。一個是逼真，及其的逼真。另一個是細(xì)節(jié)，非常豐富的細(xì)節(jié)。泡沫的形態(tài)、層次感、顏色、動態(tài)變化都非常的自然靈動。雖然我沒做過動畫設(shè)計，但是也能看出來這個鏡頭是需要耗費大量精力去制作的。

而且這樣類似的鏡頭在深海電影的海洋部分里，幾乎比比皆是。雖然可能某些片段的細(xì)節(jié)程度達(dá)不到泡沫鏡頭那么豐富細(xì)致，但是也足夠給觀眾呈現(xiàn)非常飽滿的感官體驗了。

電影在動畫人物表情的制作上也足夠出彩，主角參宿居然做出了神態(tài)。

寵物狗也能做出表情，但是不是每一條狗都能有神態(tài)。

做出表情和做出神態(tài)意味著動畫表情制作的兩個level。

能把人物形象，通過面部表情的細(xì)微變化做出神態(tài)，是真的可以。雖然目前看來，只有參宿的神態(tài)表現(xiàn)是比較成功的，但是即便如此，也可以說是一個巨大的進(jìn)步了。

除此之外，海獺的形象也比較成功。我個人覺得比電影里其他海洋生物的形象還要好。海獺的毛發(fā)蓬松柔軟，比較貼近現(xiàn)實動物，巨可愛的形態(tài)非常加分。

2.畫面非常精美

粒子水墨的效果名不虛傳，確實美得可以。畫面做到了介于油畫、水彩和水墨畫中間的那種狀態(tài)，細(xì)節(jié)度高，顆粒感低，色彩層次豐富細(xì)膩。

在電影里，只要是粒子水墨呈現(xiàn)的部分都很好看，完全可以做到截下來當(dāng)壁紙的程度。天空像梵高的畫，田野像莫奈的畫，粒子水墨做的海洋動物在天空徘徊、游弋的狀態(tài)真的很夢幻。印象比較深的是太陽升起的那一段，真的是把金光萬丈沖霄漢的氣勢拍出來了。

這里特別要提一下電影里面水的特效。

眾所周知，水在動畫片里是最難做的。其實不只是動畫片，應(yīng)該說水是特效里最難做的。當(dāng)年夢工廠憑借蟻哥正傳里水的特效畫面，一舉拿下了奧斯卡最佳動畫長片。但是直到18年后，迪士尼的海洋奇緣才算是真正解決了，動畫片里水像油的問題。

曾經(jīng)有大神在分析愛死機第三季吉巴羅的時候提到水的形態(tài)特效。因為做水運算量巨大，導(dǎo)致沒法給出水畫面的長鏡頭。超級計算機在模擬水的畫面的時候，很容易陷入波浪相互影響，元素過多導(dǎo)致計算量成倍增加，畫面越算越慢的問題。

動畫片里做水有多難其實已經(jīng)不用細(xì)說了。

這部電影里能看到，導(dǎo)演把水的質(zhì)感和水的形態(tài)都解決的不錯。無論是比較激烈的海浪、風(fēng)暴，還是比較柔和的靜水、波濤，在細(xì)節(jié)的處理上，都能做到讓人不出戲。至少我在看的時候，沒覺得像油。

優(yōu)點說完了，來說說缺點。

立意、人物設(shè)定、劇情、畫面、運鏡都有問題。

先說立意。

這個電影的立意簡直就是敏感話題大合集。重組家庭、心理孤兒、兒童抑郁癥、未成年人自殺、瀕死體驗，還有疑似留守兒童和重男輕女的問題。

這些敏感題材，能把其中一個拍好就不錯了，而導(dǎo)演卻想要把這么多元素都包含進(jìn)去。

貪多嚼不爛的結(jié)果就是，既沒給到問題的解決方案，表現(xiàn)力上又差了一口氣。

最關(guān)鍵的是，最后還是一個BE（BadEnding）的結(jié)局。

大過年的，看這種題材的影片，觀眾真的覺得OK嗎？

然后是人物設(shè)定。

南河在電影里的形象太過矛盾，導(dǎo)致好感度和惡感度都沒有積累到能觸動到觀眾的水平。

而且不知道為什么，電影把這個人物形象設(shè)計的很臉譜化，但同時又很不協(xié)調(diào)。南河是幾個很矛盾的性格點糅合到了一個人身上。自我、浮夸，但是同時又很焦慮、偏執(zhí)。

自我和自卑是一體兩面的，浮夸和孤獨是一體兩面的，并不是和焦慮偏執(zhí)互為表里的，這種設(shè)定讓觀眾很難認(rèn)同。

（綜合了一下評論區(qū)大家討論的意見，有很多人提到南河角色的夸張化是和他小丑的身份有關(guān)。是為了突出他在海上漂流時候，安撫參宿的過程，寄托了南河自己幻想。同時市儈的船長形象是南河自己作為小丑掙錢的過程，創(chuàng)意菜是南河自己想一戰(zhàn)成名的愿望的具象化，在影片最后參宿醒悟的那段回憶里有提到過。

然后問題來了，無論是救人安撫參宿的南河，還是作為小丑努力掙錢的南河，在前期都沒有任何鋪墊。大家看到的是一個行為非常跳脫，某些部分還很不合理的南河。導(dǎo)演寄希望于通過最后半個小時幾個片段的回憶，讓觀眾與這個人物角色形成共鳴，是不是想得太好了？）

參宿作為故事的絕對主角，在人物形象塑造上太想當(dāng)然。作為觀眾，我沒法和她共情。

怎么解釋這個問題呢？有點像外行看熱鬧，內(nèi)行看門道的那種感覺。

兒童因為缺少父母關(guān)愛的原因選擇自殺，很能理解。因為自殺對他們來說意味著痛苦的解脫。

參宿自殺卻不是這個理由，她選擇的是希望與追尋。換句話說，有留念的人不會自殺。她是希望媽媽來找她，來關(guān)愛她的。只要有這個念頭在，她就不會選擇去死。

退一萬步說，即使動機是選擇通過極端的自我傷害來達(dá)成被媽媽關(guān)注（比如是不是我自殺了，媽媽就會來看我了/接我走/關(guān)心我……），她也不會選擇跳海。

因為這種自殺的目的是為了達(dá)成強烈的信息傳遞，當(dāng)事人一定會選擇一個能被人發(fā)現(xiàn)的地方來進(jìn)行。而且通常在進(jìn)行自殺這種極端操作之前，當(dāng)事人會先嘗試自殘。只有在自殘不成功的情況，才會逐漸升級，最終走到自殺這一步。影視劇中那種毫無征兆的一步到位，只是為了視覺沖擊而進(jìn)行的藝術(shù)表現(xiàn)。

跳海尸體難以尋回，甚至都不會有人發(fā)現(xiàn)，消無聲息的進(jìn)行百分之一百成功的尋死之舉，只有萬念俱灰無比絕望的人才會選擇。而且一旦做了，就不會回頭，也不會有很強的求生意愿。片中參宿漂流這么久根本就不可能成功，她真的要想死，十個南河都救不回來。

如果是沖動自殺，那當(dāng)事人需要受到大的事件沖擊，沒有人會無緣無故選擇去死。但是在片中，出海游玩的過程雖然算不上多愉快，但也談不上什么沖擊性事件，所以這條也不能成立。

如果是持續(xù)性的壓力導(dǎo)致的自殺呢？我個人傾向是不太可能，參宿的表現(xiàn)不符合慢性壓力的特點。簡單來說，抑郁癥就像是一口高壓鍋，被慢慢加熱到爆炸。在這個臨界點之前，人會猶豫會嘗試，會等待支撐生的意愿慢慢崩塌。這是一個逐步漸進(jìn)的緩慢過程，不是深夜看媽媽的視頻emo，決定像選擇點個外賣一樣選擇去死。

只要當(dāng)事人不是雙相情感障礙，都會有一個慢慢喪失正常社交的意愿的過程。

如果參宿是這種，她應(yīng)該是變得越來越孤僻自卑、自責(zé)自罪、疲憊倦怠，沒有興趣去主動進(jìn)行任何社交活動，到最后是郁郁寡歡到連裝都懶得裝。而不是像片子中那樣，可以逛郵輪上的市集，有興趣拍照，還能參加家人的聚會。她是抑郁，但是遠(yuǎn)沒有達(dá)到要去死的程度。

想死和去死還是有區(qū)別的。

對于觀眾來說，就是了解抑郁癥的人覺得不合情理，不了解的人覺得過于意外。大部分的人只能理解參宿某些經(jīng)歷的感受而不是全部，所以難以對她選擇自殺的部分產(chǎn)生共情。

（評論區(qū)有人說，是意外落水不是自殺。其實我個人覺得也是意外落水比較合理，不然后面參宿的很多行為不能解釋。但是，如果是意外落水的話，那我這個矛頭就要指向制作方了。

在參宿醒悟回憶的片段里，導(dǎo)演總共給了這部分3個鏡頭。第一個鏡頭是參宿在床上想媽媽，第二個鏡頭是她一個人走到了甲板，第三個鏡頭她人沒了！

你讓觀眾怎么想？或者說你的鏡頭語言是想讓觀眾怎么想？

意外和自殺是兩個不可以混淆的概念，故意模糊處理這兩個概念完全不能接受。

從邏輯的角度上來講，這樣的鏡頭語言會讓觀眾產(chǎn)生歧義，對之前的情節(jié)產(chǎn)生疑惑；從情感的角度上來講，我個人很反感這種玩弄觀眾感情的行為，特別還是牽扯到自殺這種事情上。導(dǎo)演在別的事情上可以做投射做聯(lián)想，但是在這種關(guān)鍵性事件上，是不可以這么處理的，這不是觀眾會不會被帶偏的問題，是會覺得片方這么做居心不良?。?/p>

如果說上面這部分還需要有一定的心理學(xué)水平才能理解參宿的行為動機是否合理的話，那結(jié)尾部分的設(shè)定，則是到了連普通觀眾都接受不了的水平。點映結(jié)束的時候，不止一個觀眾在現(xiàn)場表現(xiàn)的很意難平。

一個連自己親生女兒信息都不愿意回的人，怎么可能撲在醫(yī)院的床邊喊參宿的名字。（我第一反應(yīng)是親媽）

一個自殺未遂還背負(fù)了救命恩人性命的人，怎么可能在被父親忽視、母親拋棄、自己抑郁自殺的情況下，突然積極面對人生？

特別是參宿之前還有媽媽走了是她的錯，南河是因為她才死的這種想法。更不要提中間還有一段，參宿放棄生命，撕破幕布找南河的鏡頭。

參宿和媽媽這種人設(shè)突變，比基因突變還要令人不適。

（同樣還是親媽后媽之爭，雖然不知道到底是哪個，但是我個人是傾向于是親媽的。一個理由是孩子親爸沒出現(xiàn)。至于為什么沒出現(xiàn)，可能是導(dǎo)演安排他去繳費了吧……另一個理由是，無論是之前的鏡頭還是之后回憶，都沒有出現(xiàn)后媽對參宿很關(guān)愛的畫面。

即便是有阿花對應(yīng)后媽的關(guān)愛，也很難讓觀眾建立起來后媽對參宿的情感聯(lián)接，這一點上導(dǎo)演真的很難說服觀眾。

但是如果非要說是后媽，其實也能說得通。只是我很想不通的是，導(dǎo)演干嘛要在這一點上模棱兩可。我就很想問導(dǎo)演一句，一個鏡頭一句話就能說清的事情，非要模糊處理，有什么不可告人的目的呢？

還有一點就是關(guān)于后媽的刻板印象的問題。其實大家倒是不妨思考一下為什么會有刻板印象這種事情？刻板印象其實就是某一類事務(wù)的共性，親媽對自己的孩子尚且還有親疏遠(yuǎn)近，更何況后媽。）

第三個問題就是劇情。

這部影片劇情是有缺陷的。導(dǎo)演沒能很好的處理伏筆銜接，及整體故事推進(jìn)的問題。

這個故事其實說的是參宿的瀕死體驗，而且還是自殺后的瀕死體驗。但是為了避免觀眾看出來，導(dǎo)演并沒有在一開始挑明這一點。這就導(dǎo)致了劇情在進(jìn)入深海大飯店以后，變得主線混亂，邏輯不明且難以自洽。

其實不只一位觀眾吐槽過電影主線任務(wù)飄忽不定的問題。進(jìn)入飯店以后先是找媽媽，然后變成找海精靈，再然后變成掙錢、對抗喪氣鬼，最后是要去海眼再捉一只海精靈，但是在捉的過程中，又變成了對抗喪氣鬼……

就光看這段文字大家覺得觀感會怎么樣？

動畫角色的很多行為邏輯也讓觀眾十分費解。

首先是海精靈。這玩意長得像個成了精的多目發(fā)妖，不僅造型日系還能煮湯。它為什么救參宿，怎么會唱歌，到底是個什么東西，沒人知道。對劇情的推動顯得莫名奇妙。一個看上去像怪物的東西要帶你去找媽媽，你就去了？參宿把它放出來之后，差點把船毀了然后就退場了？

其次是南河。前面的部分過于鬧騰，到后面要去海眼的時候又感覺很悲涼。隨著劇情推進(jìn)人物性格轉(zhuǎn)折之大讓人無所適從。堅持創(chuàng)新菜的時候目中無人，客人不滿意的時候過于卑微，利用參宿的時候表現(xiàn)得非常狡詐，對抗喪氣鬼的時候又毫無道理的無條件支持。一會兒狂妄，一會兒諂媚，一會兒奸邪，一會兒英勇，行為動機毫無邏輯且反復(fù)橫跳，看得觀眾一臉懵逼。

最后是船上的眾生。其實就是不知道這么多人存在的意義是什么。無論是關(guān)愛參宿，還是后面對抗喪怪沖擊海眼，劇情轉(zhuǎn)變都很突兀。感覺眾人都是無腦all in，無論南河出什么餿主意大家都跟。

這部分問題導(dǎo)致觀眾在跟著劇情的過程中不斷出戲。一會兒感嘆一下畫面好漂亮，一會兒感嘆一下海獺好可愛，但就是無法看進(jìn)去，故事完全沒有沉浸感和氛圍感。

我在看到深海大飯店出場的時候，隱約猜到參宿可能是死了。等到了后面看到那么多亂七八糟的劇情的時候，我就說不會是像少年派的奇幻漂流一樣，為了把海難強行合理化吧。結(jié)果沒想到是，雖不中，亦不遠(yuǎn)矣……

導(dǎo)演差不多是快到四分之三的時候，才揭示了參宿自殺的事實（按照前面的分析意外落水可能更合理一些），但是前面已經(jīng)有很多地方在暗示觀眾了。參宿一開始見到深海大飯店的時候，經(jīng)過一個仿古牌坊。正面寫著“你可來了”，背面寫著“一生見財”。這兩句話是什么意思呢？

在古代傳說中，地府有一副對聯(lián)，上聯(lián)云：“陽間三世，傷天害理皆由你”，下聯(lián)云：“陰曹地府，古往今來放過誰”，橫批：“你可來了”。

民間傳說中最有名的一對鬼差，黑白無常。黑無常官帽上寫有“天下太平”四字，意為對違抗法令身負(fù)罪過者一概無赦。白無常官帽寫有“一見生財”四字，意喻予感謝并對恭敬神明之人以好運。

換句話說，參宿進(jìn)了鬼門關(guān)，深海大飯店是孟婆樓，拿海精靈煮的是孟婆湯。飯店用餐的客人都是孤魂野鬼，南河早已因為救人做了鬼差，負(fù)責(zé)讓這些客人喝下孟婆湯去轉(zhuǎn)世投胎。他之所以千方百計想趕參宿走，是不想讓她死。后面莫名其名對抗的喪氣鬼，其實就是參宿的執(zhí)念。南河帶領(lǐng)深海大飯店全體員工對抗喪氣鬼的過程，是為了幫助參宿化解執(zhí)念，助她還陽。

參宿經(jīng)歷的所有故事，都是她用見過的東西腦補的。深海大飯店是來自于參宿看過的那本畫冊， 海精靈是媽媽風(fēng)中的形象，喪氣鬼來自于紅風(fēng)衣，紅帽子小貓是瓷瓶，海象管家是爸爸，海豹阿花是后媽，海獺糖球是弟弟，船員里大海象是周圍的大人，小海獺是周圍的小孩，南河的魔法其實為了讓她在漂流的時候保持清醒……

（我寫這一段的時候其實超想吐槽，一個動畫片，人物對應(yīng)關(guān)系比推理懸疑片還要燒腦?？纯履虾么跸右扇司鸵粋€，這里面每一個動物角色幾乎都有一個或一類人進(jìn)行對應(yīng)?？吹锰y了，導(dǎo)演這不僅想要我的錢，還想要我命?。。?/p>

大家都知道意識流的故事很難講，但是能不能不要用這么蠢的方式來說。

少年派的奇幻漂流用的方法就聰明得多。我有兩個故事，一個是馴老虎，一個是人吃人，你選擇相信哪一個？

深海是讓觀眾直接沒得選。參宿發(fā)現(xiàn)真相的時候，放棄生命去找南河，監(jiān)護(hù)儀上的心跳都停了，然后又被南河趕回來了。這段劇情簡直了！

在講故事的方式上，導(dǎo)演其實可以參考一下入侵腦細(xì)胞和當(dāng)怪物來敲門。前者一開始就點明了要進(jìn)入一個瘋批腦子里，所以后面無論發(fā)生什么不合邏輯的事情觀眾都不會覺得奇怪。后者是把事實用故事來講述，什么是善惡，什么是信仰，什么是現(xiàn)實。

深海是把故事當(dāng)事實來講，可是又不符合事實。而且最關(guān)鍵的是，導(dǎo)演也沒講清楚如何對抗抑郁化解執(zhí)念。

感覺南河在千與千尋海上分店所做的事情，僅僅就是為了讓參宿意識到自己昏迷了并且醒過來。

我知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，參宿背負(fù)著南河拯救她的希望，所以答應(yīng)他要好好活下去，在未來微笑著面對人生。

這種偶像劇式的希望，你覺得可能嗎？南河為了救她給予的情感支撐，能解決她缺少父母關(guān)愛陷入抑郁的問題嗎？

反而是參宿更有可能因為南河的死而患上幸存者內(nèi)疚綜合征。不管她是意外落水還是自殺，南河都是因她而死的。我不覺得一個自責(zé)自罪的抑郁癥患者，可以通過犧牲式營救而被給與力量，找到向前生活的目標(biāo)。更不可能通過她媽狗血式的床前哭喪，而突然找到了人生的意義。

結(jié)尾這種突然強行升華主題的和諧式結(jié)局，讓觀眾感覺很錯愕。在現(xiàn)實中，被父母嫌棄為包袱的孩子，幾乎沒有過得幸?？鞓返?。

我理解不了，也沒法接受這種劇情。

（在評論里有人提到，這樣的劇情其實表現(xiàn)的是參宿內(nèi)心感受的變化。我個人還是比較認(rèn)同這樣的說法，但是這里有一個問題。

在深海大飯店的前半段，劇情基本上是圍繞著南河這個人物角色展開的。根據(jù)后面參宿回憶的部分，應(yīng)該是南河在漂流時講述自己的人生經(jīng)歷。在這部分其實是摻雜參宿對南河的依戀在里面的。不僅有依戀，還交織著參宿自己人生經(jīng)歷，比如南河是船長在帶領(lǐng)表現(xiàn)參宿周圍人際關(guān)系的全體船員。后半段才是參宿自己心理變化的心路歷程，包括南河一邊對她自暴自棄的嫌棄，一邊又努力讓她振作不要放棄。嫌棄她晦氣會引來喪氣鬼，又說我有魔法，你要堅持。

深海大飯店的劇情其實不是以參宿為主，而是南河。這也是我作為觀眾一開始就感到很迷惑的點。核心劇情其實是包裹在參宿的潛意識之下的，太過晦澀難懂。而主線人物又不是參宿，而是用生命幫助參宿并且對她產(chǎn)生了巨大影響的南河。這也是我在評論里說的，會隱約覺得不對但是又說不出的問題。

作為導(dǎo)演，劇情真的不能這樣設(shè)計。觀眾是來看電影的，不是來看案例的心理醫(yī)生，沒有幾個人有這個能力，在2個小時里把這么多內(nèi)容看出來的。這樣的艱深的劇情簡直就是在質(zhì)問觀眾，你不考上北大清華是因為不努力嗎？）

最后就是畫面和運鏡。

和劇情相比，這個反而是小問題了。

首先南河人物臉部建模很像大圣歸來里的孫悟空。我知道你們兩個是一家，但是倒也不必我抄我自己抄得這么明目張膽。除此之外還有“孟婆湯”像哪吒之魔童降臨里海怪鼻涕的問題。

其次是深海大飯店內(nèi)部太像千與千尋，外部太像哈爾的移動城堡，外面粒子水墨魚類的畫風(fēng)很像大魚海棠，南河在鼓動船員的時候像海賊王，參宿乘坐的郵輪像泰坦尼克號。此外還有一些比較眼熟但是找不出來出處的地方，感覺致敬的部分未免太多了一點。

然后是人物畫風(fēng)的問題。不知道電影的人物形象是不是兩套班子設(shè)計，以至于畫風(fēng)差異巨大。海獺不要太可愛，見水現(xiàn)了原形的各種魚類做得也很出彩，更不要說海里的珊瑚、水母、河豚，天空中游的飛的美到出塵的各種魚類。

本來動物形象擬人也沒什么問題，但是架不住寫實動物做得太好，對比之下擬人動物就很不和諧。一個個像是化形失敗的妖怪，丑得各有特色。而且動物擬人化還導(dǎo)致整體動畫形象不統(tǒng)一。由于化形和未化形的動物數(shù)量都很多，而且畫風(fēng)都過于突出，在觀看的時候給人一種各演各的，大家互不統(tǒng)屬的感覺。

再次是畫面有的部分比較恐怖。

南河在動畫片里的某些角度和畫面，特別像尸體。不知道是故意做出這個效果，還是我個人主觀感受，反正在其中一些畫面里，南河眼窩和雙頰塌陷，動作給人一種木偶的僵硬感。除此之外，參宿上島正面遇到喪氣鬼的那一段，真的是十分陰間，簡直可以用到恐怖游戲里做場景了。完全不適合帶小孩來看，實在是太致郁了。

最后運鏡的部分也很有問題。很多場面切鏡頭切得太快，很多精美的動作畫面1-2秒就切掉了，觀眾根本就跟不上。我在現(xiàn)場的時候，還沒反應(yīng)過來發(fā)生了什么，畫面就過去了。進(jìn)入大飯店南河用魔法排水，以及后面用魔法分開大海的那幾段，我就看得有點稀里糊涂的。

總的來說，深海這部電影，畫面精美程度與故事劇情的關(guān)聯(lián)不大。故事主旨過于沉重，也并沒有處理好人物角色最終的命運。我個人其實是很不認(rèn)同片中，鼓勵抑郁癥患者就能給他帶來希望的這種觀點的。以參宿所處的現(xiàn)實困境，即使是一個成年人都沒有什么很好的辦法去處理，更不要說是一個小孩子了。對待嚴(yán)肅題材，還是需要主創(chuàng)團(tuán)隊有一個嚴(yán)肅的心態(tài)。光影絢爛并不能掩蓋背后陰暗沉重，淺而虛浮也無法引起觀眾共鳴。南河從來就不是參宿的解藥，他從頭到尾都只是想把她救活而已。但是如果心死了，再怎么救也救不回來了。恐怕片中長鳴的監(jiān)護(hù)器，才是參宿真正的結(jié)局吧。

（評論里有人說，是參宿不能接受后媽，覺得親媽離開是自己的錯。因為渴望家庭的溫暖，把救她的南河當(dāng)做媽媽去依戀，并最終放棄幻想，接受現(xiàn)實。

怎么說呢？我覺得可以這么去解釋，但是現(xiàn)實來看，這種方法不太能奏效。以我個人的觀點來看，南河的死是全片最大的敗筆。一個基于家庭溫暖期待的親密關(guān)系對象，在正常人心中都是非常重要的，更不要說是抑郁癥患者了。貿(mào)然離世會造成當(dāng)事人巨大的喪失感和分離創(chuàng)傷。也是我非常不認(rèn)同，是南河的死讓參宿走出來的這種設(shè)定。一記耳光式的振聾發(fā)聵，真的不適合抑郁癥患者這個群體。我不知道別人是怎么想的，反正我看到這一段的時候真的很意難平。參宿是需要看到現(xiàn)實，接受現(xiàn)實，但是絕對不是用這樣的方法。她個人的困境不是南河可以解決的，也不是一場幻想可以解決的。

想讓抑郁癥好起來是一個緩慢的過程，也是天底下所有疾病治愈過程的自然規(guī)律。我給的3顆星，一顆是特效，一顆是題材，還有一顆其實是字幕后的彩蛋。長大后的參宿望向村莊的田野，這才是她和自己和解的時刻。她從來沒忘記過南河，其實南河才是她需要治愈的傷痛，就像抑郁癥一樣，有的東西真的需要一生去治愈。）

————————————————我是修改的分割線————————————————

我這里要特別感謝一下，評論區(qū)中光影塵跡小伙伴對本片內(nèi)容的解釋。解答了我之前對某些劇情的困惑，也讓我留意到了故事中很多被忽略的細(xì)節(jié)，算是真正理解了導(dǎo)演想要表達(dá)的實際內(nèi)容。

我想在這里特別重申一點，我從來沒有覺得導(dǎo)演的題材不好，只是覺得這部電影拍得觀眾很難理解。如果用電視劇的形式來表達(dá)，這個故事可能會取得更好的效果。電影畢竟是面向市場的商業(yè)產(chǎn)品，還是需要考慮到用戶的感受，畢竟不是每個人都有能力去做專業(yè)的意向結(jié)構(gòu)。

大年初一獨自看完《深?！?，有一種很矛盾的心情。

來看這部電影的多是女生，結(jié)伴而行；我的前座、鄰座、后座，在放映結(jié)束燈亮起時，都還在止不住地哭泣。后面是一位中年人，前面和旁邊是年輕人。影片中途我曾聽到她們興奮地和朋友評價畫面效果，但到最后20分鐘時，連續(xù)的啜泣聲一直圍繞在我耳邊，伴隨電影結(jié)束。

前座兩個女生，一個輕輕摸著另一個的頭，安撫友人激動的情緒，直到把她攬在懷中，無言的擁抱，慢慢等待銀幕暗下，她們離去。

我始終像一個冷靜的旁觀者，把電影和看電影人們的反應(yīng)一并收入眼底。最后我不能冷靜地給出故事講述、角色塑造的評價，因為這部電影顯然已經(jīng)代一些人說出了她們不能說出的“話”——它打動了她們。

我開始揣測她們的故事，是否就像《深?！防锏男∨⒁粯樱钪谐聊蜒?。被細(xì)瑣的日常緊緊包裹，動彈不得，也沒有機會能向什么人盡情吐露。電影這時就像故事中的“南河”一樣，成為一個陌生的“載體”，承托我們平時不能傾吐、不能宣泄的情感。有人能在這陌生的相遇中得到慰藉，也許就給她煩悶的日常帶來了片刻喘息。

回到家中，我查了一些從未主動了解的數(shù)據(jù)——

“《中國國民心理健康發(fā)展報告（2019-2020）》數(shù)據(jù)顯示：我國青少年抑郁檢出率為24.6%，其中重度抑郁為7.4%。調(diào)查研究顯示，18歲以下的抑郁癥患者占總?cè)藬?shù)的30.28%?！?/span>

“全國抑郁癥患者超9500萬。我國每年大約有28萬人自殺，其中40%患有抑郁癥?！?/span>

“根據(jù)國內(nèi)的數(shù)十項研究估計，每1000名中國人中，有16人患有重性抑郁障礙；在一年之內(nèi)，每1000名中國人中，會有23人患抑郁癥?！?/span>

“在我們周圍15個人中，就大約有1位抑郁癥患者?！?/span>

“《柳葉刀》多項全球研究顯示：在新增抑郁癥病例中，超3500萬為女性，而男性為將近1800萬，前者是后者的1.9倍?！?/span>

……

《深?！方议_了一個龐大群體的生存面貌——但對整個社會來說，這群人還是隱匿的“少數(shù)群體”。

和傳統(tǒng)電影講述故事的方法不同，推進(jìn)一個事件，展現(xiàn)它的起因、經(jīng)過、高潮、結(jié)局，故事始終有因有果地在時間、地點組成的時空中成為現(xiàn)實的模擬。但《深?！凤@然不是一個要講故事的電影，客觀世界不是它關(guān)注的部分，甚至起因、過程、結(jié)果都不重要，重要的是經(jīng)歷者的內(nèi)心，正處在一個怎樣的世界。

描摹人的內(nèi)心，晦暗也好，洶涌也好，演員表演只能通過實際發(fā)生的動作、表情來呈現(xiàn)情緒，而動畫，可以構(gòu)建整個情緒的“宇宙”，承托人不能用言語和動作表達(dá)的深處。

《深?！匪鲋?，就是少見地將意識作為故事的主體，當(dāng)中發(fā)生了什么不算重要，重要的是，創(chuàng)作者激烈地要表達(dá)這樣一種意識——它可能深深地困擾了他、禁錮了他、使他深陷其中，在絕望和希望中反復(fù)搖擺卻無人能替他體會言說，最后只有這樣的方式能夠傳達(dá)，通過色彩、銀幕、虛構(gòu)的動態(tài)世界，他和現(xiàn)實中其他深陷這種情緒的人們達(dá)成一致——他們獲得了陌生的連接，因而深感慰藉。

有人說，這是一部不適合兒童看的電影。我表示懷疑。我們太過強勢地希望把孩子塑造成活潑、健康、可愛、永遠(yuǎn)開心的模板，恰恰無法應(yīng)對在成長中他們獨自面臨的困境。我相信許多家長都和《深?！分械母改敢粯樱此脐P(guān)心孩子的日常，噓寒問暖，帶他們出行，但并不知道他們的內(nèi)心真正藏著怎樣的世界，那世界確實如“深?！耙话悴豢蓽y，也不見得都是永遠(yuǎn)光明。

當(dāng)我們回想自己的成長過程時，也會清晰地浮現(xiàn)這樣的回憶——在最困惑、最無力的時候，不管因為遇到家庭的變故、情感的崩塌、學(xué)業(yè)事業(yè)的停擺……我們最無法坦然傾訴的恰恰是和自己的父母。即使曾經(jīng)有過那樣的沖動，希望他們能夠理解一下自己躁動不安的內(nèi)心，但最終都會因為他們高高在上的態(tài)度放棄。交流成為一個隱形屏障，心中再難的題都要自己面對。

有的人也許幸運地找到了解決的方法，鼓起勇氣，敞開心扉，磨煉出意志；但也有很多人，不能跨過去。面對這樣一部分群體，不管他們是孩子還是成人，是男性還是女性，主流人群的態(tài)度不會始終友好，總有一天會避開，讓他們自求多福。

正如《深海》中不愿帶女孩去看抑郁癥的父親一樣，簡簡單單相信，隨著她年齡增長，所有的問題都會自行解決，但殊不知一個問題連著一個問題結(jié)成疙瘩，慢慢就揪成一團(tuán)，像那意象驚悚的“海精靈“一樣出現(xiàn)，越來越大，越來越讓人難以承受獨自面對……

《深海》中最讓我印象深刻的是擁擠膨脹的畫面。無數(shù)不能名狀的物體將女孩擠壓到狹小的縫隙中，使她不能呼吸，不能活動。恰如我們遇到困境時的反應(yīng)，逃避，縮成一團(tuán)，任由自己的意識不斷縮小，承認(rèn)自己是個無能的廢柴。

人在身體生病的時候，哪怕是一次小小的發(fā)燒，也很容易感到無法動彈。身體失去了力量，意識也在封閉中萎縮。我不知道真正的抑郁癥患者是否也有這樣的體會，但在我面對最難時刻時，盡管要假裝站起來勇敢面對，有時確實很難跨出一步，正如那被巨物積壓的感覺，動彈不得。

電影中不斷出現(xiàn)的絢麗巨物激烈地表達(dá)這樣一種情緒——它不可能只有美麗的姿態(tài)，必須以暴力的方式呈現(xiàn)。因為人在這樣的情緒中不必再偽裝還有從容淡然，不斷生厭的感覺伴隨高飽和度擁擠密集的不明物體，讓人切切體會被困境蹂躪的心情。

我對電影這樣赤裸裸地呈現(xiàn)人心中的恐懼而感到恐慌。也許是我不能坦然面對，也拒絕共情。但不得不承認(rèn)，深陷泥沼的那種感覺，正是始終用一件偽裝的“紅衛(wèi)衣“代替自己的身體和目光，讓人們無法辨識自己的脆弱。

《深海》雖用“粒子水墨”的新技術(shù)創(chuàng)造了一個絢爛的想象世界，但它也有更多備受爭議的詭異畫面，甚至黑暗驚悚，造出持續(xù)不斷的夢魘。樂觀豁達(dá)的人們不可能在這里得到快感，因為水底本就是一個讓人窒息的世界。始終在水面以下觀看黑暗的物體，最終給我?guī)砹司薮蟮男睦碡?fù)擔(dān)——卻讓另一部分人感同身受，替她們說出了不能言說的內(nèi)心。

走出影院后，我?guī)е艿男那橛^看四周，英雄和勝利的故事正包圍著我們。盡管無數(shù)故事以小人物之名敘述偉大的夢想，但像《深?！愤@樣悲觀的夢、壓抑的夢，幾乎沒有太多機會能夠浮現(xiàn)到觀眾眼前，替另一小部分人講述他們的故事。

《深?！凡⒉煌昝溃帽M了全力——極端的擠壓，極端的飽和，極端的繁雜，無不試圖以最聲嘶力竭的方式告訴觀眾：來看啊，看我們不能說出口的世界。

我想有很多人看到了，也聽到了。他們給出的溫暖回應(yīng)，正是這部電影上映的意義。

年初一，在深夜場定了一張票，一個人坐到散場。

與其夸贊畫面震撼，音畫效果之絕倫，舉世無雙，更使得我稱許的是，與一般國產(chǎn)動畫所不同之處，《深海》在創(chuàng)作過程中，將關(guān)于“原生家庭之殤”的社會性話題融入了動畫作品中，通過隱晦的伏筆與抽象的敘事，使幻想與現(xiàn)實中形成工整對仗的互文，這使得其補全了作為一部藝術(shù)品所具備的基本素質(zhì)。當(dāng)然，可以預(yù)見的是，社會性話題的出現(xiàn)以及藝術(shù)化程度增高，必然會引發(fā)輿論的反彈——立場不同，經(jīng)歷不同，感受不同的人們各抒己見，最終會形成多極對抗的局面。作為一種大膽的嘗試，對于話題所引入的鋪墊性的欠缺，臉譜化，呆板僵硬，手段粗糙等等問題，也一定會成為被批判的點，然而其無損作品本身的立意和追求。

這部作品，即使放眼世界也是頂流作品。相信隨著時間的推移，各大頂級獎項會紛涌而至為其加冕，而在那之前，我對大家的最真誠的建議，就是一定要去電影院看，這是一部典型的為大熒幕制作的電影，豐富的顏色和龐大的海洋，只有在通過銀幕才能感受到那種震撼的力量。這是一部足以載入國產(chǎn)動畫影史的作品，這種歷史性的時刻，不應(yīng)錯過。

下面，我就深入淺出的闡述一下電影的一些元素及其所引發(fā)出的漣漪效應(yīng)。

在《深?！返墓适轮?，關(guān)于夢的盡頭究竟是什么？這個故事，真的為我們所看懂了嗎？

叁宿

一， 叁宿是墜入大海的星星，南河是守護(hù)叁宿的星辰。

在中國的傳統(tǒng)天文學(xué)中，叁宿的星辰的名字，而據(jù)聞叁宿三星聚于南天之際，即為新年，四序更迭，萬物新始。而南河三，則是護(hù)衛(wèi)在叁宿周圍，與其平行守望的星辰。

叁宿與名為南河的青年相遇時，這只是于她一面之緣的路人，她對南河不了解，僅憑一個最初不給她免費看繪本的有一點“市儈”的小販形象，被創(chuàng)作在她的深海大飯店冒險故事里，然而這個形象與奮不顧身下水救人的南河又形成了一種表象的矛盾，所以在她的故事里，南河的角色缺失一種“通過了解，逐漸加深交集情感的過度”，她對此定義為南河既表現(xiàn)出對她單純的討厭情緒，又真實的義無反顧的“救助她”，這兩種涇渭分明的善惡表現(xiàn)同時存在于一個具體的人身上，她的頭腦還不能理解南河做出的這些判斷背后是怎樣的道德動機和價值取向，她只能用自己孱弱的想象力，為這截然不同的兩種表現(xiàn)中間的巨大留白，填上自己膚淺的認(rèn)知所能幻想的合理性，比如自己是如何努力幫助大飯店，獲得所有人的喜歡，這樣南河的行為就能夠為她所理解，為她所接受。叁宿與南河兩個人也就“合理”的以彼此互為輝映，同歷劫難，走向了冥冥中有所暗示的結(jié)局。

（與叁宿四，南河三共同組成冬季等邊大三角的最后一枚天狼星——就是維系二人的那艘船，大三角意味著穩(wěn)定與安全，所以最后當(dāng)南河，叁宿，船其中任何一個點缺失時，也就意味著脆弱的危機，不幸的降臨。）

南河

二， 海精靈究竟是什么。

在電影中，叁宿追尋一個奇怪的多眼海洋生物而進(jìn)入了深海大飯店，遇見了南河。所謂的海精靈，只是叁宿臆想出來的，某種能夠?qū)崿F(xiàn)自己力量的超自然力量的具象，因為在海洋中，從危機四伏與生機勃勃的大海中提煉出來的一種具有恐怖與生命力融合于一身的生命，因為其不屬于現(xiàn)實，所以在眼，頭發(fā)，海藻，海龍卷風(fēng)的多種元素被孩子想象力加工的一種融合，這種融合其實就是孩子將自身的欲念投射為一種執(zhí)行載體。而這種載體并非真正存在，不過是意味著叁宿在夢中的“動機”，是連續(xù)，推進(jìn)那些非邏輯的幻夢的按鈕，是叁宿“強迫”自己不醒來的那個“處理的動作”，也是整個夢境本身被無意識的具現(xiàn)化的一部分。

三， 海洋之眼究竟是什么。

海洋之眼，其實就是叁宿借用對海的認(rèn)識經(jīng)驗所想象的，在大海的中間存在著一個超自然的目的性的時空概念，這個空間就是叁宿幻想的盡頭，當(dāng)幻想到這個盡頭之后，人的幻想就會停止，就像是人無法想象宇宙之外是什么一樣——因為想象力的延伸無法超越自身知識的極限，當(dāng)叁宿關(guān)于海洋的答案被揭示之后，那么隨之而來的是她被迫終于需要在幻想中清醒，需要面對現(xiàn)實，即自己與南河遭遇海難的現(xiàn)實。這也是最終劇情陡然從魔幻綺麗的畫風(fēng)轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實的原因。所以說也可以把它當(dāng)做叁宿夢的最底層，是華麗的美麗，亦是意識到此即意識到超現(xiàn)實，即意識到身處夢境，即意識到需要做出抉擇的那條終點線——究竟是投入夢中，還是回歸現(xiàn)實。

四， 南河究竟是怎么犧牲的。

南河在游輪上兼職做小丑，并賣自己創(chuàng)作的畫報，偶然在暴雨中走出船艙，發(fā)現(xiàn)了“落水”的叁宿，慌亂中摔了一跤，撞傷到了側(cè)肋，仍然拿著救生圈跳入海中游向了落水的叁宿……隨后二人在水中漂流數(shù)日，期間南河一直積極鼓勵叁宿振作，但是叁宿作為未成年兒童，遭遇海難，意識模糊，身體孱弱，因此南河在照顧叁宿的過程中不斷惡化自身的生存狀況，再最后發(fā)現(xiàn)救生船時，反身托舉再次落水的南河，體力不支，最終不幸罹難。

五， 海為什么是五彩斑斕的。

海與海中的鯨與水母，均為叁宿的想象。在一些案例中，抑郁的孩子感知的世界是灰暗，沉重，窒息的，然而這種負(fù)面的感受，轉(zhuǎn)化諸如繪畫等表現(xiàn)藝術(shù)時，往往卻擁有常人無法想象的鮮艷，蓬勃，激情的表現(xiàn)力。在叁宿的故事中，她想象的大海，是一個美麗的，生機勃勃的世界，鯨會貼著深海大飯店前進(jìn)，水母組成海洋中的森林，船身遍布琳瑯滿目的珊瑚。紅色是危險，藍(lán)色的靜謐，綠色是生機，黃色是迷幻，那些顏色匯集而又飄散，構(gòu)成生命的洋流，它們指向一個方向，那個方向是活下去的方向，溫暖而包容，是生命在叁宿的軀體里，迸發(fā)出來的延續(xù)的意志，世界還很大，還有無數(shù)的未知與可能性，所以它們蜿蜒向無盡的未來。

六， 深海大飯店的故事書，是以怎樣的邏輯所生發(fā)出來的？

我們需要意識到，影片中被叁宿所想象的深海大飯店的故事，來源于偶然拾到的落魄漫畫家南河的手繪本。在影片結(jié)束時，有特寫的展現(xiàn)一部分深海大飯店手繪本的內(nèi)容，該內(nèi)容只提煉了一些簡單的構(gòu)成故事的信息素，比如飯店的老板，廚師，舵手，成員，作用，這些簡單的信息素構(gòu)成了故事的最基礎(chǔ)元素，而想象的創(chuàng)作者，作為孩子的叁宿，則將在現(xiàn)實中被忽略的感受，以及美好的祈愿帶入到這個框架的故事中，為這個不完整的故事賦予一個屬于她自己的，甚至超越手繪本的目的——大海里找母親；賦予一種超自然的契機——海精靈與魔法師；賦予一種加持在責(zé)任之上的存在感——為飯店幫廚的自己非常有用等。這樣，叁宿通過這樣一種幻想的方式，解決自身在重組家庭中被忽視，失去母愛導(dǎo)致的心靈創(chuàng)傷之類的問題，然而她過于早熟的理性又清晰的與幻想世界形成觀照，以矛盾共存體現(xiàn)為幻想中的線索，如“大海中找母親“——她深知海洋中不可能找到母親；”海精靈與魔法師“——她深知世界上沒有海精靈與魔法師；“自己很有用，被所有人需要”——她對自己極度否定與內(nèi)心中期望得到認(rèn)可與關(guān)注——認(rèn)可與關(guān)注——也多以眼的形式所表現(xiàn)（多眼的海精靈，海洋之眼，南河關(guān)注她的目光，船員寵溺著注視著她等等）。可以說，整個故事敘事邏輯性的弱化，本身就建立在一個屬于孩子的想象中，這個想象因為被局限在孩子的創(chuàng)造力與經(jīng)驗中，因而散漫而隨機，充滿了不確定性與不連貫之感受。而不能理解這個被“叁宿”所【構(gòu)思出來】的“故事”的觀眾，就猶如叁宿的父母不能理解她的抑郁一樣，武斷的認(rèn)為小孩子的想象漫無目的，在這個“故事”中沒有符合理性的，清晰的聯(lián)系，只有彌散的感受與情緒，這極大的消耗成年人的耐心與思維，甚至引發(fā)抵觸和批判，斥責(zé)這個【南河的故事】“如同碎片”“胡言亂語”“漫無目的”“亳不清晰”“究竟想干什么”，也就是說，觀眾的反應(yīng)，恰恰如同被一場巨大的社會實驗所暴露出來，他們潛在的作為“父母”的素質(zhì)；而這種觀察和理解孩子的立場與角度，處理關(guān)于孩子敏感，脆弱，跳脫與稚嫩的心理和思想問題中，所表現(xiàn)出來的否定，質(zhì)疑，其實正源于他們成長過程中所遭受的一切經(jīng)驗，這些經(jīng)驗，被這部《深?！非那牡膯拘?，以激進(jìn)的言論觀點，反饋到公眾的面前。不能理解叁宿在綺麗的夢境中，所表現(xiàn)出來的踟躕，痛苦，自卑，矮化，不能觀察到叁宿對于渴望認(rèn)可，渴望關(guān)注，渴望溫暖的種種求助的嘗試的觀影者，他們?nèi)晕淳邆涑蔀橐幻改傅幕举Y格，可以想見的是，在那些斥責(zé)與差評中暴露出來的憤怒和非理性的言論的持有者，他們成為父母，會教出一張怎樣的答卷，會將孩子捏成怎樣的人。

讓我們回到故事本身上來——

孩子對于夢境的編造，充滿了自我中心式的務(wù)實與功利性，為了服務(wù)于孩子所要表現(xiàn)的情緒和感受，因此創(chuàng)作故事的元素往往承擔(dān)一種單一的結(jié)構(gòu)性材料的作用，譬如前期出現(xiàn)的海精靈，在完成孩子敘事邏輯中的串聯(lián)作用后，就消失不見；又譬如那些沒有名字，又蠢又可愛的，作為跑腿幫傭的小海獺，就是叁宿對于酒店運轉(zhuǎn)體系的想象所伴生的故事填充角色；又譬如因為孩子并沒有做飯的知識，所以深海大飯店里的菜肴，都是諸如“西紅柿炒雞蛋中的西紅柿是囫圇下鍋”的徒有菜名而不得章法的難吃菜，最后需要仰仗“超自然”的海精靈被煮出來的湯，來讓顧客們?nèi)缱砣绨V的付款買單。孩子是不具備非常強烈的理性能力與邏輯思維的，難以完整的構(gòu)建出一個復(fù)雜的故事，她們只是從虛空中抓住靈感扔進(jìn)自己的故事中：因此在深海大飯店中，客人是魚，吃的是魚，使用的是在海水中濕噠噠的紙幣，因為有紙幣，所以深海大飯店應(yīng)該是貸款購買的，所以南河應(yīng)該擁有巨大的還款壓力（錢的意向在故事中成為了推動轉(zhuǎn)變的一個重要的因素，這也隱隱的帶出叁宿對于父母離婚原因的猜測和懷疑）再或者，于叁宿的構(gòu)思中，深海大飯店的目的是酒店升星，只要叁宿努力工作，客人就會回報給大飯店金錢和好評，這種如同兒戲一般的評價的體系是叁宿理解的對于酒店的合理存在模式，也反映了叁宿對于評星系統(tǒng)的熟悉的背后很可能來源于生活中實踐的經(jīng)驗。刀子嘴的船長老金， 待人親切的花姐，跑腿幫傭的小海獺，就是叁宿將身邊的人通過想象力的加工融入酒店運轉(zhuǎn)體系的想象，在這個故事中，她試圖將自己作為人類融入全是怪獸的酒店的大環(huán)境中，必然會形成強烈的格格不入的怪異感，一方面源于其內(nèi)心的抑郁情緒導(dǎo)致的人的社會性關(guān)系的疏離和塌陷，另外一方面也通過這種突兀營造出故事本身的荒誕性所表現(xiàn)出來的虛假感，為之后結(jié)局維持伏筆。

簡而言之，在傳統(tǒng)的故事敘事的諸多模板中，主創(chuàng)團(tuán)隊致敬了吉卜力工作室的大師，即刻意模仿小孩子對于一個（講）故事的敘事方式，來推進(jìn)，表現(xiàn)這部電影的大部分內(nèi)容，這種將心比心的特殊敘事主體的抉擇，不應(yīng)該被未能察覺到因緣的成年觀眾以傲慢的語氣批判。

其實這種同類的藝術(shù)表現(xiàn)方式，在國外的作品并不鮮見，但是大部分觀眾有一種厚洋薄中的心態(tài)，先入為主的為了批判而批判。

舉例如著名動畫導(dǎo)演宮崎駿作品的《龍貓》中，可以說是探索在《深?！窋⑹路绞降睦锨拜叄凇洱堌垺饭适碌娜种膭∏橹?，很易察覺其情節(jié)發(fā)展之跳脫靈動，充滿童真趣味，孩子與龍貓及小精靈們用一種超越常識的方式展開互動，建立友誼，其實這一整個敘事表現(xiàn)，就是導(dǎo)演故意將敘事放在孩子立場所演繹出來的，就是說，模仿了一種以孩子的敘事邏輯會發(fā)生的故事，這種方法是反成年人根深蒂固的社會經(jīng)驗和思維習(xí)慣的——譬如，有合理的因，才能有合理的果；譬如，必須要有明確的，功力的目的性；譬如，一定要滿足一個既定的，科學(xué)的形式等等。

通過深入到【孩子創(chuàng)作故事】的視角這種敘事方式，創(chuàng)作團(tuán)隊才能跳出一種藝術(shù)作品商業(yè)化的窠臼，不讓自己陷入陳腐的，1+1=2式的僵化的創(chuàng)作窘境，還原孩子視角與立場所理解的家庭與生活，理解的命運施加給孩子的創(chuàng)痛與挫折。

換言之，田曉鵬遵循前輩們的腳步，提供一種“成年人，不應(yīng)該局限于只以成年人方式講孩子的故事”的嘗試，就像我們說:“成年人不該走孩子的路，說孩子的話，讓孩子們無路可走，無話可說?！?/p>

七， 《深?！愤@部作品的出現(xiàn)，究竟意味著什么？

從純粹的講一個故事的《大圣歸來》，到如今開始關(guān)注更為深刻的社會問題的《深?！?，田導(dǎo)作為動畫人，已經(jīng)從純粹的視覺享受，追求娛樂的階段，過度到了通過動畫傳達(dá)一種思想，一種關(guān)切，擔(dān)負(fù)起一種社會責(zé)任的更高層次的階段。

而動畫作為商業(yè)的消費品，與作為一種藝術(shù)形式的區(qū)別，其實也是出現(xiàn)在這里。

八， 《深海》這部作品，它的觀影對象，究竟是誰？它的故事內(nèi)核，究竟是什么？

2022年的某一天，一位單親媽媽對我說：我兒子最近不知道怎么了，總是一個人偷偷的坐在那里，捂著臉哭。

隔著手機的一剎那，眼淚差點奪眶而出，心中雖然悲慟，卻又無法為這些小孩子做什么，只好緘默的應(yīng)對，用無能為力當(dāng)作安撫內(nèi)心借口，寬慰自己聽不見那些呼救的聲音。雖然心中不忍，只好把自己埋在繁亂的瑣事中，將目光刻意的瞥向別處，轉(zhuǎn)移話題。

孩子的世界，本是從無中生發(fā)出來，還未有那么多被規(guī)定的意象與因果，所以總是無憂無慮，任性隨心的觸摸一切。然而成年人總是用自己的方式，專制而殘暴的，將他們從那個未與抽象所分離的世界中狠狠的打落現(xiàn)實，那些獨立于孩子們認(rèn)知之外的堅硬的東西，砸碎了孩子們躲在其內(nèi)觀察世界的干凈屏障，被迫暴露出他們稚嫩的身軀與心靈在殘酷的泥濘中，不顧孩子的意愿而要求他們，面對與成年人相同的，生活的試煉與命運的懲罰。

孩子何錯之有？遭逢此劫，他們往往將這些無處歸咎的惶恐放在心底，還未能理解這個復(fù)雜的世界的他們，不懂得成年人的艱難與失控，不懂得或然存在的事物與個體化帶來自我撕裂的痛苦。他們只會，也只能用簡單的，單純的頭腦，將所有因果系在自己脆弱的身軀，誤以為是自己不小心毀掉了世界，是自己淘氣的將幸福的燭光吹熄，錯誤的將家庭引入冰封的寒夜。

孩子們，除了不斷地道歉，哭泣的認(rèn)錯，自責(zé)，與否定自身之外，卻什么也做不到。他們的纖細(xì)的手，被土地與鮮血所拒絕，他們的眼淚，被愧疚與痛苦而填滿。然而這些孩子所能表現(xiàn)出來的反思與理解，往往被大人們所忽略和愚弄。成年人用謊言和情緒拷問孩子，用自身的經(jīng)驗去恐嚇與威脅他們，強迫他們?nèi)プ龀侥挲g的事情，付出超越年齡的耐力和堅韌，用虛幻的藏著自身欲望的規(guī)定的“成功“和滿足成年人虛榮心的”肯定“來控制孩子們沿著成年人的預(yù)期而前進(jìn)， 即使孩子們的喉嚨已經(jīng)因為徒勞的抗議而嘶啞到發(fā)不出吶喊，被捆縛的脊梁因為強迫服從而無法承載尊嚴(yán)，跌宕的情緒因為專制的鞭撻和操弄無法回歸寧靜祥和。

成年的人們往往不理解，孩子的疼痛能有多可怕？

“忍忍就好了“”我又不是沒見過“”矯情“成年人們用斥責(zé)的口吻，以經(jīng)歷過的前輩姿態(tài)，不屑的教育著那些被定義為”敏感“”脆弱“的孩子們，全然不顧，當(dāng)年那個被鎖在記憶深處的同樣弱小的自己，在無數(shù)次的失敗中，不干的絕望接受暴力的烙印，那已經(jīng)滿是傷疤的心靈，正試圖殘酷的將燒紅的烙鐵印在新一代的孩子們的心靈與記憶中。

原生家庭的痛苦，猶如一場感染而不自知的心靈遺傳病，在家長們對孩子的漠視與不耐煩的規(guī)訓(xùn)中，感染了孩子們原本健康鮮活的心靈。

作為父母，真的知道孩子的想法嗎？真的在意孩子的感受嗎？真的關(guān)注孩子的心靈嗎？真的聽見孩子的呼救嗎？

真的意識的到，自己按照自己的意愿，強加給孩子過什么嗎？真的能夠察覺，自己無形中對孩子所造成的傷害嗎？

在《深?！饭适轮械母改?，其實并未刻意虐待過叁宿，然而長久以往的忽視與冷漠，敷衍與否定，早已經(jīng)將孩子的心靈傷害的千瘡百孔。許多父母，即使做了父母，其實內(nèi)心深處，仍然不過是沒有蛻變的孩子而已，他們的意氣用事，隨性所欲往往是以透支孩子的未來，犧牲孩子的感受作為代價的。極少有父母愿意放低身段去反思，高高在上的態(tài)度使孩子變成了奴仆而非健康的孩子，養(yǎng)育之恩源于父母之愛而非某種利益交換，卻總是在情緒失控時候脫口而出“孩子你該如何報答我？”

于是許多父母驚異的發(fā)現(xiàn)，他們曾經(jīng)與孩子親密無間的關(guān)系，逐漸走向了對抗。孩子曾經(jīng)因為弱小，而忠實的聽任父母的號令，因為柔軟，而需要依附父母去生存。終于在不斷的成長中，漸漸的察覺到自身個性中那些拒絕服從與主動反思的東西，經(jīng)驗的差異，感受的不同，讓父母與孩子們之間逐漸撕裂，而陳舊的觀念與不健康的交集方式卻互相滲透彼此的生活，就像是曾經(jīng)的蜜糖變成了毒藥，父母與孩子的家庭在雙向奔赴中產(chǎn)生裂痕，或?qū)е潞⒆拥幕橐銎扑?，或誘發(fā)孩子的精神問題，或因為被忤逆，被否定而健康受到威脅，財富出現(xiàn)損失。

這一切悲劇，源于原生家庭之殤，父母與孩子的模式，隨著衰老與成長，必然面臨的對立，就像是孩子不能強迫父母不斷學(xué)習(xí)，更新自己的知識一樣，父母同樣無法規(guī)定孩子的情感生活，個體感受，這種痛苦，出現(xiàn)在成年人的身上，與出現(xiàn)在孩子的身上是相同的，無異的。

而成年人往往終身都難以察覺——或者說，早已經(jīng)習(xí)慣。

所以導(dǎo)演采用更文學(xué)性的塑造方式，戲劇化這種成年人對孩子的共情，南河與叁宿是對仗的，或者說，在某層面上，南河就是叁宿某一個可能性上的點，所以南河玩世不恭，重視實利的市儈面具下，其實是對落水者毫不猶豫的施救抉擇，而開導(dǎo)叁宿的話語，更像是揭開自身傷疤的經(jīng)驗總結(jié)。導(dǎo)演將一種意圖，隱藏在叁宿為主體的幻夢視角中，用隱隱的幾句對白，帶出來這名在異域他鄉(xiāng)漂泊的落魄青年的自我放逐背后，那難以言說的淡然悲傷，卻對于往事只字不提，即使在瀕臨死亡之時，仍沒有抱怨，沒有責(zé)備，最終他選擇了自己的善良，也選擇了在力竭之前，把關(guān)于家鄉(xiāng)美麗的一面，送給失去希望的叁宿。

我們相信，叁宿最終成為了自己的英雄，她能夠與自己和解，她見過主動的選擇的人，她知道自己身前面對著，未來的無限可能。

他其實想問的是:你是否相信，叁宿最終能夠作出選擇，走出自己的人生。

然而值得我們警醒的是，在現(xiàn)實生活中，有許多遭遇原生家庭之殤的孩子，仍然默默的坐在角落里，捂著臉哭泣。

他們的生命中沒有一個南河，愿意犧牲自己的生命去拯救他們。他們的聲音被斥責(zé)與批評，被漠視與否定所鎮(zhèn)壓。他們強迫自己做著與年齡不相符的事情，拼命的變得優(yōu)秀，以獲取家長的夸獎與肯定，飛快的奔跑著，為了自己不喜歡的事情，扔掉了許多美好的時光與感受，他們的父母理所當(dāng)然的統(tǒng)治著他們孩子的生活，自以為是的享用著，壓榨著孩子精神所帶來的，虛榮的反饋和不真實的安全感。

沒有人教育這些成年人，他們需要對孩子的負(fù)責(zé)，不是他們以為了孩子們“好”而實施的鎮(zhèn)壓和溺愛。

孩子是人，需要成年人，以人與人的方式去進(jìn)行溝通交流，孩子不是一種寵物，或者一種奴仆，歡喜的時候拿來寵一下，興致的時候買一點玩具，憤怒的時候嚴(yán)厲的訓(xùn)斥，慵懶的時候指揮他們服侍。

孩子也有自己的情緒和感受，他們需要有人聽到他們的聲音，理解他們的惶恐，安慰他們的孤獨。他們不僅僅需要一種榜樣，更需要有人，察覺到他們的艱難或者痛苦的時刻，并對他們主動伸出手。

而這部《深海》的問世，就是那種，面對這種情況，敢于踏出一步的嘗試，對孩子們伸出手的那星點善意。田導(dǎo)用這樣一個故事，告訴孩子們?nèi)樽约旱纳钪?，選擇一束光，選擇一絲希望，每個生命，都是值得。而每一種經(jīng)歷，無論痛苦與甜蜜，最終都會化為生活的動力，支持著年輕的孩子們，用力的走下去。

這部影片的結(jié)局，是刺透熒幕的陽光，觀影的成年人們，隨著一場幻夢的結(jié)束，是否能夠真切的意識到，對于我們有限的生命來說，

孩子，其實也是家長的老師——

他們教會家長，如何去做一名家長；

他們教會家長，如何去學(xué)會反思；

他們教會家長，如何去控制自己的情緒；

他們教會家長，如何去傾聽別人的聲音。

前期花里胡哨的營銷讓我抱著很高的期待去看，看完就這？？就這？？就這？？？

首先那個吹的天花亂墜的水墨粒子特效，美，確實美，但太多了，too much??！半個小時審美疲勞，一個小時光污染，看完賽博暈船。還有這個建模，可以丑，不能扮丑，不能又丑又扮丑又給巨多臉部特寫，怎么？你對你的丑建模很自信嗎？

接著，被詬病最多的劇情，你前一個半個小時的水劇情跟后半個小時上升的主旨有什么直接聯(lián)系嗎？甚至連過渡劇情也沒有，就像火鍋店的合成肉，看著是一體的，但彼此毫無關(guān)系。

前半段有部分劇情我有疑問哈，男主用動畫丑化女主，這個劇情的意義在哪里？雖然后來男主救了女主，但導(dǎo)演你不會覺得丑化這個劇情無傷大雅吧？真的有透露出男導(dǎo)演的高高在上耶??????

說你后半個小時的強行拔高主旨，導(dǎo)演你真的了解抑郁癥嗎？？你不會覺得重抑憑著幾句話就能自我拯救吧？？浮于表面，高高在上，這是我唯一想說的。

糖豆兒確實可愛，但最后知道了可愛海獺是她那倒霉的同父異母的弟弟，感覺像是吃了一塊夾屎巧克力。女主抑郁的導(dǎo)火索被美化成海底治愈女主的可愛生物，哈哈，惡心誰呢？不會覺得中國數(shù)萬萬重男輕女姐弟家庭的倒霉姐姐都會被男寶弟弟治愈吧??????

女主追尋母愛和家庭溫暖，阿花的愛也是愛，深海飯店的溫暖也是溫暖，劇情讓女主無視這些，只追求血緣關(guān)系維持的愛。真牛啊，孔子看了都要罷了顏回，讓導(dǎo)演做他最得意的大弟子。

結(jié)局也很無語哈，死里逃生得到的母愛會持久嗎？照顧抑郁癥病人真的需要極大的耐心和毅力，拋棄過女兒的媽媽和重組家庭的爸爸，嗯，說真的，男主你還不如帶女主去你老家。

之前看網(wǎng)上說最后半小時是精華，一直坐立難安堅持到看完，還是爛！就是爛?。∥覝I點很低，所以帶了一包抽紙，結(jié)果除了擦可樂的冷凝水用掉一張，啥也沒用。

好后悔，好后悔。這輩子不想再進(jìn)電影院看國產(chǎn)動畫電影了，再敬告各位國產(chǎn)動畫電影導(dǎo)演，詐騙是要坐牢的！??！

===更新===

呃……說我不懂恁們病患群體的，有沒有可能我也曾經(jīng)是病患啊??????小部分人就別代表一整個群體了吧，我身邊的病友們?nèi)タ催^的也都覺得很爛捏。而且看我一星也知道我說不出什么好話吧，深海癡還進(jìn)來找什么存在感捏??交流ok，挑事吵架噠咩??????

另附票根，這電影就屬于當(dāng)時看了很生氣，后幾天越想越氣，看完回家睡覺腦子中都是男主飛舞的丑臉，你說一部電影劇情爛，建模丑，還能夸啥捏，可能俺們冷血無情俗人真不懂這些陽春白雪吧??

By the way，就算這部不放在春節(jié)檔，放原定的22年國慶或者其他日子，也依然改變不了它稀爛的本質(zhì)，倒不如說db還能上7已經(jīng)讓我很驚訝了??????

還好看電影的時候沒有情緒過激把票撕個稀巴爛