通常來說，我喜歡的電影類型屬于伯格曼，哈內(nèi)克等類型的導(dǎo)演，因?yàn)樗麄儠?huì)在電影里討論關(guān)于人性的命題，性格的塑造和關(guān)于愛的探討。接觸林奇的片子，算是我突破自己觀影類型的一次體驗(yàn)。

而隨著對(duì)這部片子的再三觀看，我對(duì)這部電影有了不同的體驗(yàn)。

1，電影我心狂野中，母女關(guān)系，和綠野仙蹤的互文。

在一開始時(shí)，露娜就被母親控制，于是在電影的開頭那一幕，母親進(jìn)洗手間引誘賽勒，只是為了讓他離開露娜。這個(gè)時(shí)候畫面的展現(xiàn)與構(gòu)圖的不平衡。母親在畫面正中央，而交談的塞勒和露娜各置一邊。

母親的控制欲，除了對(duì)露娜的控制，母親還控制著傾慕她的兩個(gè)男人，讓他們?yōu)樽约鹤鍪?。在露娜和塞勒的一次交談中，露娜看向鏡中的自己，對(duì)著鏡子里的人撒謊。母親并不知道發(fā)生了什么?？墒钱嬅胬^續(xù)跳回露娜被強(qiáng)奸的事故中，母親是知情者。露娜和塞勒逃離在路上，于是在黑暗中看清了那個(gè)一直追著她的女巫，其實(shí)就是母親本人。她愿意看清事實(shí)真相了。

2，關(guān)于反好萊塢愛情傳統(tǒng)的敘事。

在好萊塢的傳統(tǒng)敘事中，浪子回頭是典型敘事，而對(duì)性與暴力的描述，本片也一點(diǎn)不少。關(guān)于露娜到達(dá)德州之后，兩人都陷入了信任危機(jī)。露娜在被挑逗之后，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己無法以理性面對(duì)自己對(duì)情欲的渴望。于是她看向鏡中的自己。

塞勒在窮困中，受到誘惑，決定持槍搶劫。于是他和同伙去喝酒，看著鏡中的自己扭曲變形。他在違背答應(yīng)露娜不再干殺人放火的事。

于是在之后的屋子里，兩人背對(duì)而睡。在愛情的基本要求里，彼此的坦誠相待已經(jīng)受到了考驗(yàn)。

在電影最末，逃離的塞勒在路上遇到機(jī)車夾克同性戀，被痛扁了一頓。起來時(shí)，雖然醒悟著說，要去找露娜。但是他的鼻子變長了，而鼻子變長是木偶皮諾曹說謊話時(shí)會(huì)出現(xiàn)的情況。）于是在電影結(jié)尾，塞勒唱著情歌向露娜求愛，表露的含義就很清晰了。

3，關(guān)于對(duì)這個(gè)世界的看法。

不論是露娜講述的關(guān)于叔叔的故事，還是后來兩人在荒無人煙的狂野上跳舞。

都傳達(dá)出了對(duì)這個(gè)世界的荒誕現(xiàn)實(shí)主義的一種諷刺。

在露娜講述的故事里，叔叔希望一直是圣誕節(jié)，而認(rèn)定了有外來生物一直在破壞其想擁有的快樂。（即他的黑手套。）在極度瘋狂之中，他半夜起來做三明治，自毀式的把蟑螂放到自己內(nèi)褲上。在我的理解里，人只能追求一種生活的安寧，對(duì)快樂的極端追求，妄圖把這種極樂當(dāng)作一種常規(guī)的生活狀態(tài)，只會(huì)毀了自己。

在露娜打開廣播時(shí)，電視里不斷報(bào)道關(guān)于世界各地的壞消息，露娜氣憤不已，她覺得這個(gè)世界不僅僅是由這些負(fù)面的信息構(gòu)成。于是走出汽車，讓塞勒放音樂，兩人在空曠的草地上跳舞，享受一種簡單而純粹的快樂。

這也是唯一一次，導(dǎo)演用俯拍的角度露出了整個(gè)世界的面貌，包括黃昏的一角。其對(duì)應(yīng)了電影開始時(shí)，導(dǎo)演用仰拍角度入景。）

我想，在這些夾雜著導(dǎo)演的個(gè)人特色，比如尖銳的音效處理，俗艷的色彩處理，夾雜著導(dǎo)演個(gè)人特色的，用青蛙聲音說話的男人，旅館的工作人員全是老人，裸體的女人，胖的，瘦的。在看似一個(gè)高雅場合吃飯的人們，背景的人，卻在玩雜技。在所有這些帶著林奇的個(gè)人特色的電影之中。有更多我沒有看明白的地方。

而這就是林奇電影對(duì)我的吸引力，每一次觀影，都是一次全新的體驗(yàn)。

說起大衛(wèi)·林奇這個(gè)如雷貫耳的名字，許多影迷自然會(huì)想到他那些風(fēng)格強(qiáng)烈的代表作如《穆赫蘭道》和《雙峰》，或者是更早期的《橡皮頭》和《藍(lán)絲絨》。然而，很少人會(huì)提及《我心狂野》。這部電影的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于《穆赫蘭道》，甚至是《藍(lán)絲絨》，這在戛納歷史上或大衛(wèi)林奇的作品里都是相當(dāng)罕見的。今年恰逢影片上映的30周年，讓我們重溫這部備受忽視的金棕櫚電影。

《我心狂野》在1990年的戛納電影節(jié)上首映，據(jù)說遭遇猛烈的噓聲與喝倒彩，那一屆入選競賽的作品強(qiáng)手如云：戈達(dá)爾的《新浪潮》、艾倫帕克的《來看天堂》、小栗康平的《死之棘》等等，而在頒獎(jiǎng)禮前夕問鼎金棕櫚呼聲最高的是法國電影《大鼻子情圣》。根本沒有人能料到美國導(dǎo)演能接連拿下金棕櫚（1989年花落索德伯格的處女作《性·謊言·錄像帶》）。這部作品最后以黑馬姿態(tài)登頂?shù)淖畲蠊Τ冀^對(duì)要?dú)w功于當(dāng)年評(píng)審團(tuán)主席貝托魯奇，他的獨(dú)具慧眼和排除萬難力薦，或許讓當(dāng)年甚至當(dāng)下的觀眾和影評(píng)人深感困惑不滿，卻提前預(yù)示了電影史上一位偉大導(dǎo)演的誕生。這一點(diǎn)是無可置疑的，因?yàn)樵凇段倚目褚啊分螅笮l(wèi)·林奇的每一部作品都順利入圍戛納競賽單元，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷整個(gè)90年代！

▲突如其來的暴力開場

影片以火柴頭擦出火焰的特寫拉開序幕，配樂是老搭檔Angelo Badalamenti悠揚(yáng)而振奮人心的弦樂，這個(gè)具有象征意義的劃火柴畫面在片中反復(fù)多次出現(xiàn)，在此已濃縮呈現(xiàn)了整部影片的主題，更提前暗示了極其關(guān)鍵的一處情節(jié)。演職人員表之后就是那個(gè)令人震驚的暴力場景，如此血腥的開頭在影史上是不多見的，這個(gè)突如其來的暴力場面準(zhǔn)確塑造出男主角的性格和心理狀況，也由此奠定了這部作品怪異與殘暴的美學(xué)風(fēng)格。要知道的是，這種正面刻畫暴力的展示此前只出現(xiàn)在制片廠電影里，獨(dú)立制作電影里甚少見到。而林奇和稍后昆汀的《落水狗》則不自覺地打破了這種慣例，掀起90年代獨(dú)立電影的暴力美學(xué)熱潮。

《我心狂野》有著公路電影的框架，講述年輕叛逆的女主角不管母親的反對(duì)，與假釋期的男友駕車，展開一段從恐怖角（Cape Fear）到新奧爾良，再到得克薩斯的私奔旅程。兩人一路上放浪形骸，卻擺脫不了母親派來的殺手追蹤，以及遇上一系列稀奇古怪的人物。這個(gè)老掉牙的主題更像是羅密歐與茱麗葉的后現(xiàn)代版重新演繹，除了過火的暴力之外，還有露骨的色情刻畫。男女主角兩人在不同的汽車旅館里發(fā)生關(guān)系的場景用五光十色的濾鏡拍攝，呈現(xiàn)出高級(jí)而脫俗的情欲氣息。然而，最大膽的創(chuàng)意是林奇引用經(jīng)典童話《綠野仙蹤》，植入到人物的對(duì)白和動(dòng)作里：水晶球、女巫、女主角遭遇侵犯后雙腳并攏的姿態(tài)，以及最后從天而降的仙女等。這種笨拙的致敬手法給影片帶來意想不到的觀感，混合著詼諧與陰險(xiǎn)、純真與邪惡的怪異氛圍，一直彌漫著這個(gè)超速前進(jìn)的公路片類型文本。

▲片中有不少致敬經(jīng)典童話《綠野仙蹤》之處

林奇用突兀的剪輯方式，漫不經(jīng)心的倒敘和回憶閃回畫面，以及充滿肥皂劇味道的戲劇轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)出一個(gè)光怪陸離的世界，各種瘋狂怪誕的人物和關(guān)系接踵而至：極端對(duì)抗的母女關(guān)系、丑陋骯臟的買兇殺夫手段、殘疾淪喪的殺手、車禍里垂死的女人，威脅女主角的變態(tài)男人……似乎只剩下男女主角兩個(gè)正常人的角色，他們唯有依靠愛情的力量去抵御和反抗這個(gè)瘋狂無理的世界。盡管他們在舞池里和高速公路上的舞姿充滿了幼稚和狂妄，盡管男主角先后兩次被激情和愚蠢沖昏頭腦而瑯珰入獄，盡管女主角只喜歡聽男主角模仿貓王的老套情歌，但是在這些激情四射的情節(jié)里，我們才能真正感受到這個(gè)怪異扭曲的世界里最純真美好的一面。

大衛(wèi)·林奇在《我心狂野》里并沒有建構(gòu)出一個(gè)封閉的世界，像《藍(lán)絲絨》、《雙峰》那樣的小鎮(zhèn)，公路片類型的文本延展出一個(gè)刻意拼貼而目眩神迷的世界。這種碎片化的世界觀自然體現(xiàn)在影片的敘事和美學(xué)風(fēng)格里，各種類型在這個(gè)生動(dòng)的文本上交疊覆蓋。除了最顯眼的公路片和愛情類型，還有音樂類型的脈絡(luò)，重金屬搖滾、古典管弦樂、藍(lán)調(diào)布魯斯等不同風(fēng)格的配樂制造出情緒起伏不定的氛圍感。

▲黛安·拉德憑駭人的演繹獲得奧斯卡提名

演員的表演則或多或少充滿了怪誕的喜劇色彩，這相信與林奇鐘情的《綠野仙蹤》有密切關(guān)系。在愈加失控的敘事節(jié)奏和情感表露里，這儼然已成為一部邪惡版的成人童話，不時(shí)露出其陰險(xiǎn)的魔爪，驚現(xiàn)一副涂滿紅色唇膏的臉孔，女主角與母親夸張的尖叫看來其本質(zhì)是相同的。男主角尼古拉斯·凱奇的發(fā)型和凌空踢腿的駭人舞姿，威廉·達(dá)福實(shí)施搶劫卻被離奇爆頭的一幕，均給影片增添上意想不到的詼諧漫畫感。

這顯然不是林奇導(dǎo)演生涯中最完美的作品，它沒有《穆赫蘭道》、《妖夜慌蹤》的神秘晦澀，也沒有《雙峰》般峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，但其桀驁不馴的姿態(tài)卻一早預(yù)示了林奇日后成熟美學(xué)風(fēng)格的到來。意大利導(dǎo)演貝托魯奇獨(dú)具慧眼選擇了這部為金棕櫚大獎(jiǎng)的原因也許在于，他在《我心狂野》中看到了自己早年作品里的挑釁和叛逆態(tài)度。這對(duì)于所有偉大的電影導(dǎo)演來說，無異于惺惺相惜的寶貴一刻，而對(duì)貝托魯奇來說，更像是對(duì)新銳后輩的私心鼓勵(lì)。

第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚獲獎(jiǎng)影片，《我心狂野》也是一部評(píng)價(jià)兩極分化的話題之作。 對(duì)于癲狂愛戀中的逃亡男女形象很容易聯(lián)想到《天生殺人狂》、《邦妮和克萊德》。公路片外殼下，轉(zhuǎn)場畫面數(shù)次出現(xiàn)的火焰、洞窺現(xiàn)實(shí)的魔幻水晶球、一閃而過的飛杖女巫，童話搭配點(diǎn)綴與荒涼西部公路，林奇標(biāo)志性的奇景怪咖，無不呈現(xiàn)古怪詭異的不和諧美感。私家偵探、情人殺手，純真與險(xiǎn)惡、孤獨(dú)與背叛，突如其來的暴力事件、一望無際的洲際公路以及割裂的敘事風(fēng)格造就了影片荒涼末世般的氛圍感。 值得一提的是，威廉達(dá)福飾演的反派鮑比，形象詭異氣質(zhì)迷人，陰險(xiǎn)的笑顏下潛藏殘忍與瘋狂，而這第一號(hào)危險(xiǎn)人物正是給這對(duì)身陷險(xiǎn)境、困頓迷茫的亡命鴛鴦的最終考驗(yàn)。 在與綠野仙蹤的互文之下，化身貓王的凱奇最終“消滅”惡女巫形象的岳母大人，時(shí)隔數(shù)年戀人破鏡重圓，終末一曲“Love Me Tender”徹底粉碎美國極端暴力籠罩下的罪惡陰暗面，宣告九十年代的新公路愛情神話。愛情戰(zhàn)勝一切的夢幻結(jié)局在林奇電影中顯得如此不真切，但那又如何？“I just met the Good Witch.”