劇照
更新時間：2023-08-10 22:55
詳細劇情
郊外的某戶人家，經營五金店的男主人葛成清（三浦友和 飾）原本和妻子伸子（南果步 飾）擁有幸福的家庭。但不知從何時起，葛城一家漸漸偏離了原有的軌道。長子阿保（新井浩文 飾）聽話好學，按照父親的一員成為商品社會的一員，但是他卻無法妥善處理人際關系，內心郁結壓抑，漸次走向既定的悲哀結局。次子阿稔（若葉龍也 飾）從小被拿來和哥哥比，內心卑微抗拒。父親望子成龍，然而個性強硬，讓妻兒子女感受到前所未有的壓力。直到某天，壓抑到極點的阿稔大爆發(fā)，釀成了震驚社會的大事件，這無疑加快了葛城一家崩潰的速度……
本片榮獲第8回TAMA電影節(jié)最佳男主角獎（三浦友和）和最佳新人獎（若葉龍也）。
長篇影評
1 ) 電影節(jié)看的，觀影環(huán)境有點難受
我不懂為什么有人總是笑？明明是比較嚴肅的題材，而且還是能引起人性共鳴的典型日本家庭式電影，強調畸形家庭結構，融合各種DV男，長子關注度大于末子，新家庭壓力過大，以及日本邊緣青年的生活。
吃盒飯+與家里人吵架是每個無業(yè)少年必須完成的任務。個人也覺得南步角色有些莫名，但是能get到導演想傳遞給觀眾的意思，還湊合。三浦友和老當益壯，回憶殺里面撫摸末子并且驕傲的看向身后那顆小橘樹的時候真的可以暖化我，不論最后變成什么樣子，畢竟有那么一段時間，父親也是真正愛過自己的孩子吧。
吃盒飯+與家里人吵架是每個無業(yè)少年必須完成的任務。個人也覺得南步角色有些莫名，但是能get到導演想傳遞給觀眾的意思，還湊合。三浦友和老當益壯，回憶殺里面撫摸末子并且驕傲的看向身后那顆小橘樹的時候真的可以暖化我，不論最后變成什么樣子，畢竟有那么一段時間，父親也是真正愛過自己的孩子吧。
2 ) 家庭與家族
葛城事件不是一個值得廣泛參考意見的作品。
現實中這樣的家族，這樣的殺人犯，總體還是相當相當少數的。
整部作品雖然選用了真實事件，卻在整體編排上卻選用其父做主角。
這背后沿入了監(jiān)督腳本的訴求觀，即因為這樣的父親，這樣的家庭，誕生了這樣的事情。
說真的，影片并不太優(yōu)秀。雖然有“子不教，父之過”這樣的古訓，然而每個人的成長軌跡都是完全不同的。影片中也未見父親對殺人魔有如何根源性的影響。
僅僅是影片中表現的，父親愛說大話，有控制欲，輕微暴力，母親過分寵愛自己，哥哥則穩(wěn)重優(yōu)秀。
我們實在難以想象僅僅如此的家庭，其次子能變成殺人魔。
這是影片缺乏說服力，在“高于生活”這條藝術路子上反而離開，跑偏了一點生活。
從主旨上說，電影有一些跑偏。我認為去研究電影背后的真實直事件與新聞，更有意義，價值。
總體來看，這本電影則拍的并不壞，還有許多細節(jié)可以摸索。
尤其是在家庭與家族，圍繞這兩者，影片提供了無數細節(jié)去推敲。
其中有一些很令我感慨。
飯桌
影片中，父親在飯桌上大發(fā)雷霆，他對著侍者發(fā)脾氣，“這家店我已經來了二十年，無論有什么好事情發(fā)生，我一定帶上家人一起來這家店吃飯，慶祝?！?br>
其實我很羨慕。如我這般的80后，其實并沒有什么家庭主宰權，在總體家族上更是幾無分量的一位。能做的也只有片中長子的陪笑，次子的默不作聲。
所以我至今沒有結婚，這種80后以及更以后的問題，是影響我的一個考量。
當然結婚了的更多，當他們婚后，發(fā)現家庭與家族之間的摩擦，感受到“婆媳關系”，感受到“結婚是兩個家庭之間的事”，更要命的是還感受到自己在新家庭中的角色與地位。
80后用結婚解決不了這些問題。當然所有人都面對問題，只是大小的區(qū)別。
在家庭與家族之間，既然無法做一葉以障之的主導人（男主），如果不能夠做到瀟灑相處，則你無論擺在哪一個位置都不見得好過。
長子
影片中的長子—保，戲份不多，卻很深刻。
我印象最深的是其參加面試時滿臉流汗那一場戲。
他之所以自盡，這是最關鍵的原因。
社會上對于有顯性殘疾的人群，關注度也好，幫助也好，都已經相當低了。
但是如果并非非常大的身體殘疾，還是能夠做一些工作的。
那么相比起來，長子保其實是不是比殘疾人更加慘，然而卻幾乎收不到什么幫助呢。
我注意到影片中的刻畫，講真有震撼到我，讓我第一次了解為什么有的人沒法再工作了，可是他們看起來無比正常。
長子保在面試中汗如雨下，一句正常的話也說不出口，這心里疾病已經非常非常嚴重。然而他回到家狀態(tài)都是好的。我不是醫(yī)生，完全不具備任何專業(yè)知識。但你不可能說這樣的人沒有病。
他的病在我看來，非常的嚴重，尤其是所造成的后果不堪設想。一個擔負起整個家庭的男人無法工作了，這負面影響太大了。另外就是大家對心理疾病的認知度不高，也許有些人還會講出，你有手有腳，你裝什么病啊。再者，即使認可這種病，心理上的疾病，治療起來是非常難，且容易經常反復的。
長子保的整個戲份，都讓我胸悶。我以前太小看心理疾病，沒有想過其具有真正摧毀人整個人生的能力。而不是輕描淡寫的，抑郁嘛，不就是不開心嘛，這種話。其次，我們社會幾乎不具備能力去幫助心理疾病的人。
關于長子?？梢苑治龅倪€有不少，新井浩文出色的演出，確實將這一人物入木三分。
次子的動機
現實中這樣的家族，這樣的殺人犯，總體還是相當相當少數的。
整部作品雖然選用了真實事件，卻在整體編排上卻選用其父做主角。
這背后沿入了監(jiān)督腳本的訴求觀，即因為這樣的父親，這樣的家庭，誕生了這樣的事情。
說真的，影片并不太優(yōu)秀。雖然有“子不教，父之過”這樣的古訓，然而每個人的成長軌跡都是完全不同的。影片中也未見父親對殺人魔有如何根源性的影響。
僅僅是影片中表現的，父親愛說大話，有控制欲，輕微暴力，母親過分寵愛自己，哥哥則穩(wěn)重優(yōu)秀。
我們實在難以想象僅僅如此的家庭，其次子能變成殺人魔。
這是影片缺乏說服力，在“高于生活”這條藝術路子上反而離開，跑偏了一點生活。
從主旨上說，電影有一些跑偏。我認為去研究電影背后的真實直事件與新聞，更有意義，價值。
總體來看，這本電影則拍的并不壞，還有許多細節(jié)可以摸索。
尤其是在家庭與家族，圍繞這兩者，影片提供了無數細節(jié)去推敲。
其中有一些很令我感慨。
飯桌
影片中，父親在飯桌上大發(fā)雷霆，他對著侍者發(fā)脾氣，“這家店我已經來了二十年，無論有什么好事情發(fā)生，我一定帶上家人一起來這家店吃飯，慶祝?！?br>
其實我很羨慕。如我這般的80后，其實并沒有什么家庭主宰權，在總體家族上更是幾無分量的一位。能做的也只有片中長子的陪笑，次子的默不作聲。
所以我至今沒有結婚，這種80后以及更以后的問題，是影響我的一個考量。
當然結婚了的更多，當他們婚后，發(fā)現家庭與家族之間的摩擦，感受到“婆媳關系”，感受到“結婚是兩個家庭之間的事”，更要命的是還感受到自己在新家庭中的角色與地位。
80后用結婚解決不了這些問題。當然所有人都面對問題，只是大小的區(qū)別。
在家庭與家族之間，既然無法做一葉以障之的主導人（男主），如果不能夠做到瀟灑相處，則你無論擺在哪一個位置都不見得好過。
長子
影片中的長子—保，戲份不多，卻很深刻。
我印象最深的是其參加面試時滿臉流汗那一場戲。
他之所以自盡，這是最關鍵的原因。
社會上對于有顯性殘疾的人群，關注度也好，幫助也好，都已經相當低了。
但是如果并非非常大的身體殘疾，還是能夠做一些工作的。
那么相比起來，長子保其實是不是比殘疾人更加慘，然而卻幾乎收不到什么幫助呢。
我注意到影片中的刻畫，講真有震撼到我，讓我第一次了解為什么有的人沒法再工作了，可是他們看起來無比正常。
長子保在面試中汗如雨下，一句正常的話也說不出口，這心里疾病已經非常非常嚴重。然而他回到家狀態(tài)都是好的。我不是醫(yī)生，完全不具備任何專業(yè)知識。但你不可能說這樣的人沒有病。
他的病在我看來，非常的嚴重，尤其是所造成的后果不堪設想。一個擔負起整個家庭的男人無法工作了，這負面影響太大了。另外就是大家對心理疾病的認知度不高，也許有些人還會講出，你有手有腳，你裝什么病啊。再者，即使認可這種病，心理上的疾病，治療起來是非常難，且容易經常反復的。
長子保的整個戲份，都讓我胸悶。我以前太小看心理疾病，沒有想過其具有真正摧毀人整個人生的能力。而不是輕描淡寫的，抑郁嘛，不就是不開心嘛，這種話。其次，我們社會幾乎不具備能力去幫助心理疾病的人。
關于長子?？梢苑治龅倪€有不少，新井浩文出色的演出，確實將這一人物入木三分。
次子的動機
3 ) 家庭矛盾最后都集中在夫妻關系上
表明上看起來不和諧的父子關系，其實是不和諧的夫妻關系的變體，但是影片對不和諧的夫妻關系的描寫卻比較少，但僅從妻子拒絕丈夫的親密行為就已經看到了全部。大兒子從小乖乖聽從父親的教導，滿足了父親的控制欲，但小兒子就不同了，由于母親的力量介入，使得他可以不必像哥哥那樣對父親絕對服從，這就給父親帶來了極大的焦慮，所以父親加倍的在他身上加重對他的控制，但最后帶來的卻是極端的反抗，在這一切都快要結束的時候，絕望的父親也終于發(fā)現了自己的無能，于是自滅但失敗了。不要做一個萬事聽話的順從者，說出你的真實想法，不需要歇斯底里很大聲，但一定要說出來，說假話客套話，真的害死人。
4 ) 無重點
1.不能全靠三浦友和大爺一個人撐場子吧??？ 2.老幫菜飼養(yǎng)的兩個倒霉孩子，拼死法，一個靜悄悄滴跳樓啥也沒留下，一個高調滴向路人砍瓜切菜……這段跟真實事件有較大出入，能著重篇幅會好些吧，哎，亞洲國家禁槍還是有一點好處的 3.鳥大了什么林子都有……這女主是什么套路？嗯，美劇也有崇拜迷戀連環(huán)殺手的女仔
5 ) 現實中的“葛城事件”
看到有電影節(jié)觀影后不明白女主是干嘛的，來解釋一下本片背景。
本片原案來自于導演赤堀雅秋率領的劇團THE SHAMPOO HAT在２０１３年４月公演的話劇《葛城事件》
故事本身取材于真實事件，過程當然是瞎編的
話劇版的父親葛城清一角由導演本人出演，母親是鈴木砂羽，順子是安藤聖，日比大介扮演長子，電影版中的長子新井浩文則出演了次子葛城稔。
話劇版和電影版的故事，側重點都有不同，在此不贅述，直接講原型。
【2001年6月8日于大阪府池田市發(fā)生的“附屬池田小事件”】
犯人宅間守（當時３７歲）持刀具進入小學校園內，殺死８名兒童，另有包括教師在內的１５人負傷。
事后進行的調查和新聞追訪中指出，犯人的父親因祖上是下級武士出身，生涯抱有強烈的自尊心，十分頑固，亦曾對家人施以暴力；
母親不善家務育兒，對犯人說過“沒把你生下來就好了”，家務幾乎全由父親承擔，１９８９年開始（犯人２５歲時）精神狀態(tài)每況愈下，后長期在精神病院療養(yǎng)；
長子大犯人７歲，因（事件前已有一系列前科的）弟弟的存在造成心病，加上事業(yè)失敗于１９９９年３月刎頸自殺；
宅間守本人，從兒童時期開始既有被欺凌后轉而去欺凌更弱小的同學，燒死小動物等等行為；
小學時代對自衛(wèi)隊抱有強烈的憧憬，１８歲加入航空自衛(wèi)隊，但只過了１年左右即因和離家出走的少女進行性交易被開除；
后輾轉十幾家公司各種不同職業(yè)，都在不到半年的期間內辭職／被解雇。
１９８４年在其當時供職的房地產管理公司下屬建筑內以收租為名強行進入房間強奸一名女性，后假稱精神病入院，入院后從５樓跳下負重傷，并因此事被診斷為患有精神分裂癥；
１９８６～１９８９年在奈良少年刑務所服役；
１９９３年被雇傭為非常勤的地方公務員，擔任巴士司機，垃圾回收，小學用務員等工作，１９９９年４月因在小學教諭們飲用的茶水中放入安定被免職，但刑事責任因判定為“無責任能力”并未追究。案發(fā)前除初犯的強奸案外另有１５起前科或“不起訴處分”的歷史。
因殺人事件被逮捕時，犯人仍在偽裝自己患有精神疾病，但兩次精神鑒定的結果都是“雖患有一定的人格障礙但并非精神分裂癥，不在責任減免范圍內?！焙笠蚣俜幨论E被發(fā)現承認自己是裝病。
犯人僅在一審時表示本想成為下関事件的模仿犯，愿意為受害者償命。判決下達后隨即改口稱總比什么都沒說好，原打算指明批判４位遺族，既然被判定為有刑事責任能力說什么都是徒勞的。
公審時態(tài)度惡劣，瞪視受害者遺族及法官引發(fā)了旁聽席多人辱罵其“早點去死。”
死刑判決正式下達后，一名從事死刑廢止運動的女性通過書信與其相識，后獄中結婚，犯人將其自身的姓改為了女方的姓。（實際上因婚事被家族反對，該女性使用的也是脫離家庭后自行更改的姓氏）
2004年9月14日死刑執(zhí)行，影片終末順子告知其父的臺詞基本來自于當時的新聞報道。
最后的遺言僅留下對妻子的一句“謝謝”，從始至終未對被害者家庭有過任何謝罪表示。
另：犯人于１９９０年至１９９８年間曾四度結婚，離婚，獄中結婚的對象為第５任妻子。
除最終結婚的對象外，獄中還曾收到過愛知縣已婚女性的“愛的告白”，亦與對方有書信交流。
本片原案來自于導演赤堀雅秋率領的劇團THE SHAMPOO HAT在２０１３年４月公演的話劇《葛城事件》
故事本身取材于真實事件，過程當然是瞎編的
話劇版的父親葛城清一角由導演本人出演，母親是鈴木砂羽，順子是安藤聖，日比大介扮演長子，電影版中的長子新井浩文則出演了次子葛城稔。
話劇版和電影版的故事，側重點都有不同，在此不贅述，直接講原型。
【2001年6月8日于大阪府池田市發(fā)生的“附屬池田小事件”】
犯人宅間守（當時３７歲）持刀具進入小學校園內，殺死８名兒童，另有包括教師在內的１５人負傷。
事后進行的調查和新聞追訪中指出，犯人的父親因祖上是下級武士出身，生涯抱有強烈的自尊心，十分頑固，亦曾對家人施以暴力；
母親不善家務育兒，對犯人說過“沒把你生下來就好了”，家務幾乎全由父親承擔，１９８９年開始（犯人２５歲時）精神狀態(tài)每況愈下，后長期在精神病院療養(yǎng)；
長子大犯人７歲，因（事件前已有一系列前科的）弟弟的存在造成心病，加上事業(yè)失敗于１９９９年３月刎頸自殺；
宅間守本人，從兒童時期開始既有被欺凌后轉而去欺凌更弱小的同學，燒死小動物等等行為；
小學時代對自衛(wèi)隊抱有強烈的憧憬，１８歲加入航空自衛(wèi)隊，但只過了１年左右即因和離家出走的少女進行性交易被開除；
后輾轉十幾家公司各種不同職業(yè)，都在不到半年的期間內辭職／被解雇。
１９８４年在其當時供職的房地產管理公司下屬建筑內以收租為名強行進入房間強奸一名女性，后假稱精神病入院，入院后從５樓跳下負重傷，并因此事被診斷為患有精神分裂癥；
１９８６～１９８９年在奈良少年刑務所服役；
１９９３年被雇傭為非常勤的地方公務員，擔任巴士司機，垃圾回收，小學用務員等工作，１９９９年４月因在小學教諭們飲用的茶水中放入安定被免職，但刑事責任因判定為“無責任能力”并未追究。案發(fā)前除初犯的強奸案外另有１５起前科或“不起訴處分”的歷史。
因殺人事件被逮捕時，犯人仍在偽裝自己患有精神疾病，但兩次精神鑒定的結果都是“雖患有一定的人格障礙但并非精神分裂癥，不在責任減免范圍內?！焙笠蚣俜幨论E被發(fā)現承認自己是裝病。
犯人僅在一審時表示本想成為下関事件的模仿犯，愿意為受害者償命。判決下達后隨即改口稱總比什么都沒說好，原打算指明批判４位遺族，既然被判定為有刑事責任能力說什么都是徒勞的。
公審時態(tài)度惡劣，瞪視受害者遺族及法官引發(fā)了旁聽席多人辱罵其“早點去死。”
死刑判決正式下達后，一名從事死刑廢止運動的女性通過書信與其相識，后獄中結婚，犯人將其自身的姓改為了女方的姓。（實際上因婚事被家族反對，該女性使用的也是脫離家庭后自行更改的姓氏）
2004年9月14日死刑執(zhí)行，影片終末順子告知其父的臺詞基本來自于當時的新聞報道。
最后的遺言僅留下對妻子的一句“謝謝”，從始至終未對被害者家庭有過任何謝罪表示。
另：犯人于１９９０年至１９９８年間曾四度結婚，離婚，獄中結婚的對象為第５任妻子。
除最終結婚的對象外，獄中還曾收到過愛知縣已婚女性的“愛的告白”，亦與對方有書信交流。
6 ) 垃圾食品惹的禍
貫穿整部電影的，除了時間線，還有一家人的飲食習慣。不斷食用的便當、意面、方便面和各種軟飲料。這些飲食習慣雖然小，但確是反映了葛城父母在生活和教育上的錯誤也好，不精心也好，最后導致了最終悲慘的結局。
影片先前提到了小兒子許愿最后的晚餐想吃的是鰻魚飯，這種愿望包含的生的愿望確被其母親順子否決，最后小兒子在執(zhí)行死刑前恰恰喝了平時喝的可樂。
影片的寓意非常擊中人心，然而我看到的確實導演教育人們遠離垃圾食品，吃多了垃圾食品導致的性格暴躁，懶惰，等習慣會帶來如此可怕的結局。
影片先前提到了小兒子許愿最后的晚餐想吃的是鰻魚飯，這種愿望包含的生的愿望確被其母親順子否決，最后小兒子在執(zhí)行死刑前恰恰喝了平時喝的可樂。
影片的寓意非常擊中人心，然而我看到的確實導演教育人們遠離垃圾食品，吃多了垃圾食品導致的性格暴躁，懶惰，等習慣會帶來如此可怕的結局。
7.1分，日本的《我們與惡的距離》，結構還是很相似的，只是最后走向了bad end而已。電影想反映的問題是好的，可惜兩個小時過于沉悶，缺少高潮劇情。父權家庭引發(fā)的悲劇也不是一件兩件了，至少我也是父權的受害者。
我就說一句 這個簡介 特么誰寫的 狗屁！
太拖沓了，情節(jié)松散到讓人一直在犯困，想要學《兇惡》卻沒有足夠的導演功力，就是一個光有噱頭的流水賬。
描述犯罪者的形象，在罪案研究愛好者看來還是很一般。壓抑不是問題，問題是零碎和刻意。
3.5，一系列的家庭小矛盾最終演變成了一場家族解體的悲劇。有史以來最狂傲的三浦友和奉獻了影帝級的表演，但同時掩蓋了“田中麗奈”這個關鍵角色，這個角色比較像<兇惡>里的山田孝之，但本片中的塑造不夠飽滿，略有遺憾。此外，赤堀作品感覺還是過于舞臺劇化
老頭就是深淵的源頭，整個一黑暗負能量集合體，打罵老婆致其逃離，侮辱二兒子對其如寇仇致其逃離，親手毀滅這個家而還不自知。二兒子不僅遭受親父的敵視和行為，從無感受到愛和社會幫助，還要被世人折辱，致其放火焚燒到砍殺路人對其而言無感。
最后晚餐鰻魚飯，回收煙頭多惆悵，男人的城堡和橘子樹，斷枝回頭吃碗面，最緊要開心——“如果我也殺三個人，你會和我結婚嗎？”孤獨一家四口，平白多出了同樣孤獨的媳婦，無解的慘
人性泯滅昏暗無光
意料之中的家族悲劇，三浦友和暴戾則是始料未及。
無情的嘲諷了廢死人士，也通過一個日本傳統(tǒng)家庭作為社會的縮影，揭露了日本社會的無可救藥，中間看到一個想當政治家的草根在街頭呼喊，簡直是神來之筆，有希望嗎？更諷刺。無論是乖乖奮斗的大兒子，還是一事無成頹廢的二兒子，哪怕是成功筑建了自己城堡的威嚴家長，都已絕路。三浦的屁股依然很翹
幾個場景空間成了幽閉和壓抑的代名詞，所謂的家已經不復存在，每個人心懷芥蒂地活著，最終釀成慘劇。相對平淡，主角描寫并不是特別細致，僅靠演技維持
《第三年的見異思遷》，相見恨晚。
風格跟山田孝之主演的《兇惡》非常相似，主旋律：深沉、壓抑、致郁；剖析一個家庭徹底淪陷的悲劇始末，只有一家之主的葛城清沒有發(fā)現不幸的源頭。普遍認為本片偏沉悶，這是生活之苦的極端一面，是人性惡劣的負面表現。所以，聽見有提前退場的觀眾抱怨：“這部片好變態(tài)哦”。
用殘酷的鏡語告訴你什么是“欲哭無淚”，葛城父子完全是一樣的人，都習慣于用粗暴行為推開周遭的糾纏，切斷與這個世界的聯系是他們滴血的愿望。
不僅是島國家庭的不幸，更是我們每個人都曾或多或少遇過的家庭矛盾縮影。有些坎注定邁不過去，個體的追求與幸福無法從家庭中割裂。一個家庭中發(fā)號施令者的影響力可以大到如此程度，當身處一個病態(tài)而不自知的家庭，誰都無法安全逃生。幸福的家庭都相似，不幸的卻各有各的不幸。一部絕望到骨髓的佳作。
跟導演上一部《那夜的武士》基調一致，陰冷與壓抑從頭到尾澆灌全身，葛城一家的悲劇直指父權家庭的土崩瓦解，當然還有對當今日本社會的失望。雙線敘事的選擇利于展現悲劇一步步釀成的過程，不過田中麗奈這個人物作為外來視角卻沒帶出什么特別的意義，且部分橋段稍顯刻意。
崩壞的家庭，無救的人生，一切都朝著最惡的事態(tài)發(fā)展。被洶涌的絕望滅頂。
生而不養(yǎng)，乃家庭最大悲哀，父權式家庭暴力的沿襲導致整個家庭的分崩離析，甚至演變成社會事件；現代社會壓力之重，人性暗黑因素的不可測，同質化作品太多，殊無亮點，整體沉悶平庸。
難看的可以
田中麗奈怎么殘成這樣了