劇照
更新時間：2023-08-10 22:56
詳細(xì)劇情
Sun-kook雖然是個作家，丹他的生活卻很潦倒，在行內(nèi)只是被喻為三流作家。對他來說自己的屋子就是最滿足的東西。可是有一天，他發(fā)現(xiàn)了一名女子在他屋外——她是咖啡店員Hwa-jung。Hwa-jung說自己擁有租住他房子的權(quán)利，要求同住。Sun-kook想盡辦法仍想不通，于是兩人便開始在同一屋檐下開始了室友的日子。
長篇影評
1 ) 印度風(fēng)情畫——看《季風(fēng)婚宴》
《季風(fēng)婚宴》是印度女導(dǎo)演米拉·奈爾獲得第58屆威尼斯電影節(jié)金獅獎的作品，得益于導(dǎo)演的女性特點，這部電影不僅有細(xì)膩的情感，有對家族纖細(xì)的描繪，更有對女性深入而客觀的表達(dá)，在某種意義上而言，這是一部印度風(fēng)情畫。
關(guān)于印度
對于印度的了解，我知之甚少，在此前只看過印度電影載歌載舞的場面，似乎印度人總是那么熱情而歡快，可是從這部電影里，你可以發(fā)現(xiàn)他們的焦慮，他們的愛情，他們的生活，影片的重點放在了這個中產(chǎn)階級的家庭上，父輩與子女之間的關(guān)系如同所有東方故事里的一樣，疼愛，如同父親說得那樣——我的子女就是我的全部。在愛情上，也是東方的傳統(tǒng)，講究門當(dāng)戶對，女兒嫁給了留洋的英俊少年，而女傭只能和打雜的杜比產(chǎn)生愛情，也許會覺得這種關(guān)系的處理似乎把女性的角色放得太低，不像多數(shù)女性導(dǎo)演那樣強調(diào)女性意識，但我正要說，女性導(dǎo)演能夠擺脫自己的性別意識，以冷靜客觀的鏡頭表述生活，是最難能可貴的。
關(guān)于婚禮
故事是集中在一個婚禮上的，從婚禮的準(zhǔn)備開始，到婚禮結(jié)束影片也結(jié)束，以一個印度德里中產(chǎn)階級家庭的婚禮為載體，表現(xiàn)印度社會的風(fēng)情也許是非常恰當(dāng)?shù)?，印度是一個中產(chǎn)階級占多數(shù)的國家，而這個中產(chǎn)階級的婚禮又結(jié)合了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、種族與種族之間的眾多內(nèi)容，有留洋歸來的年輕人，有傳統(tǒng)的儀式與觀念（父親的觀念），有印度族裔與斯里蘭卡族裔，種種事情混雜在一起，既顯得混亂，又相互融合，這就是印度社會的寫照吧。
關(guān)于女性
影片中出現(xiàn)的女性非常多，可以說，影片把絕大多數(shù)的鏡頭給了他們，里面有對老一輩傳統(tǒng)女性的表現(xiàn)，他們第一次和男人見面就結(jié)婚了，但更多的注意力給了新女性，女主角在婚禮之前已經(jīng)跟有婦之夫有了關(guān)系，甚至在婚禮前的晚上還與其幽會，表現(xiàn)了她們觀念的開放與現(xiàn)代，同時，她也勇于將自己的真實情況向未婚夫交待，最終得到了他的原諒。女主角的表姐小時候被姑父傷害，當(dāng)姑父再次準(zhǔn)備傷害另外一個小女孩的時候，她雖然表現(xiàn)的懦弱，但終于還是站了出來，勇敢反抗。女傭想要追求自己的愛情，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，欲迎還拒，那種傳統(tǒng)女性的特點還有很大的保留。所有這一切，正是對當(dāng)下印度女性的全景式的描繪，沒有個人觀點，全是客觀反映，尤其如此，才顯珍貴。
關(guān)于愛情
對于愛情的描述，必然是一個個人化的東西，什么樣的愛情能夠打動什么樣的人群，導(dǎo)演對于愛情的描述顯然是多元化的，杜比與女傭只是偶然的相遇，但最終杜比痛下決心，來到女傭的門前求愛，并且是以非常傳統(tǒng)的方式，這段愛情最生動也最感人，女兒與未婚夫不曾見面，聽從父親的安排，原本只是為了離開印度，到一個新的地方去，但當(dāng)他們相見之后還是有了好感，這似乎也能解釋中國古代父母訂婚模式下為什么會產(chǎn)生舉案齊眉式的愛情，有些時候，愛情是沒有道理的。而且，從電影里可以看到女性復(fù)雜的愛情心理，女主角既想擺脫作為第三者的痛苦，又有些舍不得，這種復(fù)雜的心態(tài)也許是當(dāng)下所有人，尤其是東方國家的人所面臨的。
關(guān)于歌舞
不得不承認(rèn)，印度是一個歌舞國家，婚禮上的歌舞場面讓人動容，從中可以窺見他們的民族心態(tài)，也可以看到他們是開放的，一個國家的文化是開放性的，那么他們的民族必然是自信的，印度的歌舞雖然總是那么雷同，但是他們自己的人民喜歡，這也許也是他們的民族文化源遠(yuǎn)流長的原因，或者，在某些方面，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)。
PS：印度的歌舞很不錯！
關(guān)于印度
對于印度的了解，我知之甚少，在此前只看過印度電影載歌載舞的場面，似乎印度人總是那么熱情而歡快，可是從這部電影里，你可以發(fā)現(xiàn)他們的焦慮，他們的愛情，他們的生活，影片的重點放在了這個中產(chǎn)階級的家庭上，父輩與子女之間的關(guān)系如同所有東方故事里的一樣，疼愛，如同父親說得那樣——我的子女就是我的全部。在愛情上，也是東方的傳統(tǒng)，講究門當(dāng)戶對，女兒嫁給了留洋的英俊少年，而女傭只能和打雜的杜比產(chǎn)生愛情，也許會覺得這種關(guān)系的處理似乎把女性的角色放得太低，不像多數(shù)女性導(dǎo)演那樣強調(diào)女性意識，但我正要說，女性導(dǎo)演能夠擺脫自己的性別意識，以冷靜客觀的鏡頭表述生活，是最難能可貴的。
關(guān)于婚禮
故事是集中在一個婚禮上的，從婚禮的準(zhǔn)備開始，到婚禮結(jié)束影片也結(jié)束，以一個印度德里中產(chǎn)階級家庭的婚禮為載體，表現(xiàn)印度社會的風(fēng)情也許是非常恰當(dāng)?shù)?，印度是一個中產(chǎn)階級占多數(shù)的國家，而這個中產(chǎn)階級的婚禮又結(jié)合了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、種族與種族之間的眾多內(nèi)容，有留洋歸來的年輕人，有傳統(tǒng)的儀式與觀念（父親的觀念），有印度族裔與斯里蘭卡族裔，種種事情混雜在一起，既顯得混亂，又相互融合，這就是印度社會的寫照吧。
關(guān)于女性
影片中出現(xiàn)的女性非常多，可以說，影片把絕大多數(shù)的鏡頭給了他們，里面有對老一輩傳統(tǒng)女性的表現(xiàn)，他們第一次和男人見面就結(jié)婚了，但更多的注意力給了新女性，女主角在婚禮之前已經(jīng)跟有婦之夫有了關(guān)系，甚至在婚禮前的晚上還與其幽會，表現(xiàn)了她們觀念的開放與現(xiàn)代，同時，她也勇于將自己的真實情況向未婚夫交待，最終得到了他的原諒。女主角的表姐小時候被姑父傷害，當(dāng)姑父再次準(zhǔn)備傷害另外一個小女孩的時候，她雖然表現(xiàn)的懦弱，但終于還是站了出來，勇敢反抗。女傭想要追求自己的愛情，但戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，欲迎還拒，那種傳統(tǒng)女性的特點還有很大的保留。所有這一切，正是對當(dāng)下印度女性的全景式的描繪，沒有個人觀點，全是客觀反映，尤其如此，才顯珍貴。
關(guān)于愛情
對于愛情的描述，必然是一個個人化的東西，什么樣的愛情能夠打動什么樣的人群，導(dǎo)演對于愛情的描述顯然是多元化的，杜比與女傭只是偶然的相遇，但最終杜比痛下決心，來到女傭的門前求愛，并且是以非常傳統(tǒng)的方式，這段愛情最生動也最感人，女兒與未婚夫不曾見面，聽從父親的安排，原本只是為了離開印度，到一個新的地方去，但當(dāng)他們相見之后還是有了好感，這似乎也能解釋中國古代父母訂婚模式下為什么會產(chǎn)生舉案齊眉式的愛情，有些時候，愛情是沒有道理的。而且，從電影里可以看到女性復(fù)雜的愛情心理，女主角既想擺脫作為第三者的痛苦，又有些舍不得，這種復(fù)雜的心態(tài)也許是當(dāng)下所有人，尤其是東方國家的人所面臨的。
關(guān)于歌舞
不得不承認(rèn)，印度是一個歌舞國家，婚禮上的歌舞場面讓人動容，從中可以窺見他們的民族心態(tài)，也可以看到他們是開放的，一個國家的文化是開放性的，那么他們的民族必然是自信的，印度的歌舞雖然總是那么雷同，但是他們自己的人民喜歡，這也許也是他們的民族文化源遠(yuǎn)流長的原因，或者，在某些方面，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)。
PS：印度的歌舞很不錯！
2 ) 印度社會
亞洲電影1113
文化沖突、價值重鑄、身份認(rèn)同
以“婚禮”為敘事，東西方文化的交融碰撞、父權(quán)的權(quán)威和失落、傳統(tǒng)觀念的沖擊和退讓為精神內(nèi)核演繹了家庭、親情、愛情的故事
多線索敘事，一主線多副線
群像式人物，家庭中每個人的情感生活和現(xiàn)實主義創(chuàng)作追求相結(jié)合
手持?jǐn)z像、華麗影像、季風(fēng)和雨的暗示
聲音設(shè)計：音樂主題、歌舞段落同期錄音、不同角色的需要差異 丈夫講了幾次英語
···什么時候給音樂 用了四次、先給女仆音樂-作者偏向
大量現(xiàn)實街景，要把故事放在現(xiàn)實社會
也是一種東方奇觀
新概念印度電影的代表
好萊塢敘事層次 形式上非常寫實
紀(jì)錄片導(dǎo)演
3 ) ［轉(zhuǎn)載］
版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。 作者：穿山（來自豆瓣） 來源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/637084841/ 2001年勇奪威尼斯金獅獎的《季風(fēng)婚宴》用一場婚禮的籌辦牽出了一樁家丑：故事主線是中上層家族風(fēng)光嫁女，副線是女仆與婚禮承辦人的戀情和家族中新娘堂姐對戀童癖姑父的指控。導(dǎo)演米拉?奈爾有著在美國學(xué)習(xí)工作的經(jīng)歷，又深諳印度的文化傳統(tǒng)，在片中對于新舊女性同胞的處境都抱持著理解和關(guān)懷。在堂姐這一條線上，她的設(shè)定是父親早逝、無意婚戀、性情壓抑，與被家庭保護極好的新娘妹妹對比鮮明。隨著故事推進，她面對從美國回來的姑父表情冷漠、刻意回避，懸念就此埋下。她在喜慶之日選擇沉默，終于在發(fā)現(xiàn)姑父對家里的小姑娘故伎重施時爆發(fā)，吐露了不堪回首的真相：在外人看來風(fēng)光、給家族出錢長臉的姑父，正是年幼時玷污她的戀童癖！后來姑父恬不知恥地繼續(xù)留在典禮上，家里主事人憤恨交加，礙于恩情手足無措，終于在祭拜堂姐亡父的儀式上驅(qū)逐了姑父，也驅(qū)散了堂姐心頭的陰霾。結(jié)尾在季風(fēng)帶來的暴雨中，她好像洗凈污垢那樣歡暢，她打開心扉又能去愛了。
4 ) 印度的另一面
印度影片，獲威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎。
這部影片是講述當(dāng)下印度中產(chǎn)階級生活的一部生活倫理片。
現(xiàn)在關(guān)于印度的談?wù)擃H多，主要是說印度發(fā)展勢頭強勁，將來可能是中國在經(jīng)濟上的強大對手。
從這部片子來看，印度有穩(wěn)固而數(shù)量龐大的中產(chǎn)階層，他們有車有房，生活富裕。
僅從這點來看，中國同印度就有相當(dāng)大的差別，中國的中產(chǎn)階層正在形成中。
影片圍繞一次婚禮而展開。
女兒要結(jié)婚了，他嫁的人是一位在美國工作的電腦工程師，此前二人并未過面。
可時，女兒此時正和一位有婦之夫保持往來，家人卻全然無知。
大姐和大姐夫從美國回來參加婚禮了。
可就在婚禮的前一天，死去的大哥的女兒卻爆出大姐夫曾調(diào)戲過她。
怎么辦？大姐夫是對全家有功之人。
面對利益與道德，該如何選擇？最終，主人將大姐與大姐夫趕出了家門。
婚禮得以正常進行，女兒在將自己的事告訴丈夫后，得到了原諒。
走出誤區(qū)之后，他倆真正地相愛了。
與以前印度歌舞片不同的事，其歌舞場面均為同期錄音，實為一大突破。
影片的故事性很強，打破了印度電影情節(jié)疲軟的痼疾。
這部影片是講述當(dāng)下印度中產(chǎn)階級生活的一部生活倫理片。
現(xiàn)在關(guān)于印度的談?wù)擃H多，主要是說印度發(fā)展勢頭強勁，將來可能是中國在經(jīng)濟上的強大對手。
從這部片子來看，印度有穩(wěn)固而數(shù)量龐大的中產(chǎn)階層，他們有車有房，生活富裕。
僅從這點來看，中國同印度就有相當(dāng)大的差別，中國的中產(chǎn)階層正在形成中。
影片圍繞一次婚禮而展開。
女兒要結(jié)婚了，他嫁的人是一位在美國工作的電腦工程師，此前二人并未過面。
可時，女兒此時正和一位有婦之夫保持往來，家人卻全然無知。
大姐和大姐夫從美國回來參加婚禮了。
可就在婚禮的前一天，死去的大哥的女兒卻爆出大姐夫曾調(diào)戲過她。
怎么辦？大姐夫是對全家有功之人。
面對利益與道德，該如何選擇？最終，主人將大姐與大姐夫趕出了家門。
婚禮得以正常進行，女兒在將自己的事告訴丈夫后，得到了原諒。
走出誤區(qū)之后，他倆真正地相愛了。
與以前印度歌舞片不同的事，其歌舞場面均為同期錄音，實為一大突破。
影片的故事性很強，打破了印度電影情節(jié)疲軟的痼疾。
5 ) 《季風(fēng)婚宴》里的萬壽花
在影片中陸續(xù)出現(xiàn)的萬壽菊含有特別的象征意義。萬壽菊的花語包括了“生命”、“勇氣”和“忠誠”。它的味道有點辛辣，可是似乎很合Dubey的口味；原本萬壽菊是裝飾用的花，但他總是在開工時習(xí)慣性地拿幾朵在嘴里咀嚼著。這也暗示了打工族對愛情的向往，但他們總是為了賺多一點錢而勞碌奔波，哪有時間去談戀愛？就像整天忙著替客戶籌備婚禮的Dubey，雖然事業(yè)小成當(dāng)上經(jīng)理，仍然被媽媽催促娶妻生子。于是，他下意識地吃下代表愛情的花，因為他憧憬。
Dubey起初讓人覺得有點小聰明、滑稽，一出場時就和主人斗智斗勇，但后來隨著和Alice的相遇起了變化。第一次他認(rèn)識Alice，被她溫和親切的舉止所吸引。后來看到她偷偷試穿新娘的紗麗，得知她渴望出嫁，更被她純潔、樸實的美麗打動。Dubey再次在打工時順手摘了萬壽花，邊吃邊琢磨對Alice的感情。他知道Alice對婚姻愛情艷慕不已，也更清楚自己確實愛上了她，于是從吊兒郎當(dāng)變成一個有理想、有勇氣的優(yōu)秀打工族。咀嚼萬壽花，代表了Dubey追求Alice的決心。
最后大團圓的場景，主人的婚禮熱鬧舉行，Dubey和Alice也在幾個民工的歡慶下，舉行了小型的結(jié)婚儀式。就連階層較低下的打工族的Dubey和Alice也可以有夢想有追求。他們樸實善良，找到了自己的終身伴侶，并勇敢地接受、信任彼此。正如那句經(jīng)典的印度格言，“只有英勇的戰(zhàn)士才會從馬上跌下來，跪著的懦夫怎么會知道什么是跌到？”他們一起吃下萬壽菊，正是承諾、永久和幸福的美麗象征。
Dubey起初讓人覺得有點小聰明、滑稽，一出場時就和主人斗智斗勇，但后來隨著和Alice的相遇起了變化。第一次他認(rèn)識Alice，被她溫和親切的舉止所吸引。后來看到她偷偷試穿新娘的紗麗，得知她渴望出嫁，更被她純潔、樸實的美麗打動。Dubey再次在打工時順手摘了萬壽花，邊吃邊琢磨對Alice的感情。他知道Alice對婚姻愛情艷慕不已，也更清楚自己確實愛上了她，于是從吊兒郎當(dāng)變成一個有理想、有勇氣的優(yōu)秀打工族。咀嚼萬壽花，代表了Dubey追求Alice的決心。
最后大團圓的場景，主人的婚禮熱鬧舉行，Dubey和Alice也在幾個民工的歡慶下，舉行了小型的結(jié)婚儀式。就連階層較低下的打工族的Dubey和Alice也可以有夢想有追求。他們樸實善良，找到了自己的終身伴侶，并勇敢地接受、信任彼此。正如那句經(jīng)典的印度格言，“只有英勇的戰(zhàn)士才會從馬上跌下來，跪著的懦夫怎么會知道什么是跌到？”他們一起吃下萬壽菊，正是承諾、永久和幸福的美麗象征。
6 ) 季風(fēng)婚禮
非常好看的電影。就算是好萊塢的劇情加上寶萊塢的風(fēng)情，又能如何不滿。團圓的結(jié)局也相當(dāng)現(xiàn)實，這本就是一部喜劇。
只有婚禮策劃者和女仆的愛情，好像才是那個市井的、童話般的印度，不過在這部影片中僅是錦上添花般的點綴了。影片伊始，一家之主張羅著即將到來的盛大婚禮，美麗的母親管教起小少爺?shù)膫€人衛(wèi)生。就要成為新娘的女兒帶觀眾走進了一臺電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場，在那里，學(xué)者嘉賓們爭論著法律改革問題，胖胖的配音員被請來給性愛情節(jié)傳聲。即使一邊的女嘉賓臉色略有難堪，一個進步、開放的印度上層社會還是得以展現(xiàn)。
這在準(zhǔn)備婚禮的一家人身上得到了多元的體現(xiàn)：各路親友從世界各地海歸，新郎將在婚禮之后把新娘帶回美國。表姐麗爾志向出國留學(xué)，成為作家。新娘阿迪特可不是傳統(tǒng)的大家閨秀，一邊順父母之意準(zhǔn)備嫁人，一邊卻還與有婦之夫來往不斷。還有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧著巨大的英語書好學(xué)好問。
明麗和飽滿的亮色幾乎由始至終。直到家里的女人們出門選購婚禮布料，畫面才首次離開了豪宅廳堂，插入一片俗世的車水馬龍之中。在影片中，對于平民世界的描述并不多見，僅有幾次出現(xiàn)在情節(jié)的間隙。而這幾次過渡性的出現(xiàn)，還是頗有亮點。
一次是黃昏的車燈和夜燈下的金色佛像，出現(xiàn)在燭光中聽女人演唱的一家人的若有所思，與夜晚父母來到女兒床前的情節(jié)之間，與白日的歡愉喜慶形成對照。在失落的婚禮策劃者杜比回到家以前，是途經(jīng)的一段人頭攢動的集市，手持?jǐn)z影的顛簸，穿插著回憶中的女仆艾麗絲，體現(xiàn)了杜比內(nèi)心的混亂與焦灼。
影片中的每一對人物關(guān)系、每個人物的境遇，對觀眾來說都并不陌生。畢竟米拉奈爾的身份并不那么本土，她從大學(xué)時代就開始接受美國教育。不足兩個小時的影片，人物繁多，刻畫卻很到位，也沒有一個畫蛇添足的人物。
不吝鋪張的濃墨重彩之下，也有細(xì)節(jié)之處的溫情：杜比在花棚下想起了人生大事，喃喃自語道：下一個一定要是給自己搭的。準(zhǔn)新郎帶阿迪特去朋友那兒喝茶，朋友用印度語笑怪他喝茶的習(xí)慣都美國化了。早已分床睡的中年夫妻，在相互尋求和給予安慰之后，重新依偎。
最豐滿的人物自然是父親阿迪特，不近人情之處都很搶眼：對侄子幾次毫不留情的責(zé)怪，對妻子的一次示歡置之不理，固執(zhí)地數(shù)落不夠雄心壯志的小兒子，呵斥要送其去寄宿學(xué)校。(這個不愛武妝愛紅妝的小兒子也是相當(dāng)有趣。)而最讓人動容的場面也是在父親這邊：夜里來到熟睡的兩個孩子身邊，埋怨她們成長得太快，就要離開自己。誠懇而歉疚地向麗爾表示自己必須以家庭大局為重，最終還是為了這個視如己出的女兒大義滅親。
婚禮當(dāng)日，大雨如期而至?；叵敫赣H當(dāng)時執(zhí)意要杜比換上防水篷布的堅持，不禁感嘆其英明和周到。
只有婚禮策劃者和女仆的愛情，好像才是那個市井的、童話般的印度，不過在這部影片中僅是錦上添花般的點綴了。影片伊始，一家之主張羅著即將到來的盛大婚禮，美麗的母親管教起小少爺?shù)膫€人衛(wèi)生。就要成為新娘的女兒帶觀眾走進了一臺電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場，在那里，學(xué)者嘉賓們爭論著法律改革問題，胖胖的配音員被請來給性愛情節(jié)傳聲。即使一邊的女嘉賓臉色略有難堪，一個進步、開放的印度上層社會還是得以展現(xiàn)。
這在準(zhǔn)備婚禮的一家人身上得到了多元的體現(xiàn)：各路親友從世界各地海歸，新郎將在婚禮之后把新娘帶回美國。表姐麗爾志向出國留學(xué)，成為作家。新娘阿迪特可不是傳統(tǒng)的大家閨秀，一邊順父母之意準(zhǔn)備嫁人，一邊卻還與有婦之夫來往不斷。還有家族里求知欲迫切的小妹妹，捧著巨大的英語書好學(xué)好問。
明麗和飽滿的亮色幾乎由始至終。直到家里的女人們出門選購婚禮布料，畫面才首次離開了豪宅廳堂，插入一片俗世的車水馬龍之中。在影片中，對于平民世界的描述并不多見，僅有幾次出現(xiàn)在情節(jié)的間隙。而這幾次過渡性的出現(xiàn)，還是頗有亮點。
一次是黃昏的車燈和夜燈下的金色佛像，出現(xiàn)在燭光中聽女人演唱的一家人的若有所思，與夜晚父母來到女兒床前的情節(jié)之間，與白日的歡愉喜慶形成對照。在失落的婚禮策劃者杜比回到家以前，是途經(jīng)的一段人頭攢動的集市，手持?jǐn)z影的顛簸，穿插著回憶中的女仆艾麗絲，體現(xiàn)了杜比內(nèi)心的混亂與焦灼。
影片中的每一對人物關(guān)系、每個人物的境遇，對觀眾來說都并不陌生。畢竟米拉奈爾的身份并不那么本土，她從大學(xué)時代就開始接受美國教育。不足兩個小時的影片，人物繁多，刻畫卻很到位，也沒有一個畫蛇添足的人物。
不吝鋪張的濃墨重彩之下，也有細(xì)節(jié)之處的溫情：杜比在花棚下想起了人生大事，喃喃自語道：下一個一定要是給自己搭的。準(zhǔn)新郎帶阿迪特去朋友那兒喝茶，朋友用印度語笑怪他喝茶的習(xí)慣都美國化了。早已分床睡的中年夫妻，在相互尋求和給予安慰之后，重新依偎。
最豐滿的人物自然是父親阿迪特，不近人情之處都很搶眼：對侄子幾次毫不留情的責(zé)怪，對妻子的一次示歡置之不理，固執(zhí)地數(shù)落不夠雄心壯志的小兒子，呵斥要送其去寄宿學(xué)校。(這個不愛武妝愛紅妝的小兒子也是相當(dāng)有趣。)而最讓人動容的場面也是在父親這邊：夜里來到熟睡的兩個孩子身邊，埋怨她們成長得太快，就要離開自己。誠懇而歉疚地向麗爾表示自己必須以家庭大局為重，最終還是為了這個視如己出的女兒大義滅親。
婚禮當(dāng)日，大雨如期而至?；叵敫赣H當(dāng)時執(zhí)意要杜比換上防水篷布的堅持，不禁感嘆其英明和周到。
戀愛的月份，雨季的婚禮。令人賞心悅目的色彩和歌舞。Still a comedy, Anyway... 那貨說“what difference does it make？”，明顯是妥協(xié)的口氣，好吧那就祝你們幸福
極好，極喜歡。出乎意外，意想不到的豐富。手持鏡頭的美感，過場的空鏡是極美的印度風(fēng)景畫，配樂從古典，鋼琴，再至電子，婚宴傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，加上快速的剪輯，鋪陳，伏筆，均柔潤自如。宛如見到一個讓人心生懷戀的印度。人身上散發(fā)出的純粹情感讓我感動，比如那個極富詩意的仆從之愛。
和眾多的寶萊塢歌舞片區(qū)分出來，整個故事的內(nèi)核和拍攝手法剪輯效果都是好萊塢式的。這個故事更加偏向普世性，不那么獨特，把婚娶場景置換為其他國家地區(qū)亦然會有同樣效果。即便父親在最后時刻把侵犯哥哥女兒的親兄弟趕了出去，但此前為了團結(jié)大家族做出的行為依舊是保守的，也正好反映了印度家庭制度中的保守。片中的愛情，主角幾乎沒有實質(zhì)的愛情展開。馬上結(jié)婚的男女在袒露真相后就能愛上實在是過于勉強，倒是家中幫傭和婚慶商人的側(cè)線不錯。
看到結(jié)尾Nair在結(jié)尾的那句ToMyFamily時，突然就明白了這部電影的意義。婚禮前夕家庭成員各懷鬼胎，每個人都守著秘密，捅破薄紙的真情
第二次看才發(fā)現(xiàn)其實是部非常棒的電影！兩種女性的對比正好與印度的現(xiàn)代與傳統(tǒng)呼應(yīng)，很多印度街景掃視極像《迷失北京》，涉及階級、性別、種族、全球化等諸多主題。技術(shù)方面，手持?jǐn)z影很過癮，剪輯音樂更是無可挑剔。之前沒字幕看的糊裡糊塗，其實窗外偷窺那段male gaze是作為對比存在的，錯怪導(dǎo)演了！
片頭和片尾很有觀賞性：字幕是縱向的行進；作為背景的色塊是橫向的變化；尤其是結(jié)尾，字幕還和影片穿插，這樣就杜絕了觀眾看到第一行字幕就起身走出電影院的丑惡行徑。前半段較平淡乏味，近結(jié)尾沖突開始呈現(xiàn)，影片趨于精彩。PS：影片以出乎觀眾意料的方式朝著觀眾期待的方向發(fā)展——編劇/導(dǎo)演對于劇情
電影的開頭，藍(lán)色片名出現(xiàn)在被芒果色（藍(lán)色的對立色）占領(lǐng)的畫面中，為整部電影建立起充滿沖突的動態(tài)關(guān)系。而在整部影片中一直飄散著的橙黃色的萬壽菊花瓣，正是它緩和了電影在視覺與聽覺上的嘈雜。
精彩的群戲。社會問題輕巧地帶過，卻并不回避；角色眾多，但每個人物都塑造得可圈可點；盡管分配到每個角色的戲份十分有限，但對人物內(nèi)心的挖掘卻很到位?；槎Y上的雨是一種象征，代表著婚宴祥和的外表下涌動著的不安因素，同時也意味著所有的不快與痛苦都會得到洗刷。P.S.太喜歡婚禮策劃師的故事。
這片在驢上拖了有兩個月吧，容易么。。全因為太神往印度了?。?！
印度婚禮。傳統(tǒng)婚禮好有喜感啊。新娘手繪。"一大家子的事情，有諒解有包容有信任有罪惡 by瑪利隔壁" f9f2c003bb。堂姐和姑丈那一對不堪回首啊，每個小姑娘都曾有錯誤的愛戀，女主角愛的那個有婦之夫男主持更不是東西?；槎Y籌辦人和仆人倒是蠻搭的。好面子的老爸。哪一段婚姻沒有危險？
1.這部電影有著很舒服的的鏡頭感，是介于手持和三腳架之間的微妙與細(xì)膩，配上印度舞曲有著渾然的韻律；2.女仆和婚宴經(jīng)理的愛情插曲很浪漫，比起主線更出彩；主線的故事其實蠻俗套，完全靠攝影和歌舞加分。PS：印度人說英語果然可怕。
印度電影不唱不跳溫情也出來了
婚禮在印度人的觀念中占據(jù)極為重要的地位，女兒從出生的那天起，父母就開始為女兒攢嫁妝，為了舉行婚禮會花光所有的積蓄，甚至借債，這在擁有其他文化的人眼中是難以理解的。透過一場婚禮展示和平外表下的愛恨情仇暗流涌動，尺度在印度片中算很大，但仍感爆發(fā)力不足，最讓人感動的反而是女傭的愛情
破敗貧瘠的國家，即便如中產(chǎn)階級家庭，必須借助外來力量，才能獲得物質(zhì)上的幸福。攝影很美。
★★★☆,有錢的包辦婚姻,沒錢的自由戀愛。片尾不同階層在一片大雨里共舞,這是米拉奈爾善良的愿望吧。
把現(xiàn)實意義和印度電影傳統(tǒng)的歌舞戲很好的結(jié)合在一起，拍的也很養(yǎng)眼。
熱熱鬧鬧，華華麗麗，開開心心。印度的婚俗有夠復(fù)雜的。
這片子讓我想起了張揚的《愛情麻辣燙》。片子雜而不亂，意圖清晰，能獲得當(dāng)年的金獅獎，作為中國人，還是蠻令人意外的。
沒想到拿了金獅大獎。視聽層面沒太大驚喜，階級問題置若罔聞，人物眾多關(guān)系復(fù)雜，西方的、本土的形形色色文化背景的人物來回碰撞，但火花也有限。性侵那條線拍的有血有肉，但最后一場大雨仿佛一切問題都迎刃而解，難以接受這種和稀泥的處理。
喜歡結(jié)尾那個for my family，兩個階層的家庭的婚禮，雖然有困難，有爭吵，有誤解，有選擇，但是為了自己已經(jīng)有的家庭和未來的家庭所付出的努力，可以感動所有人。組建一個幸福的family吧