我說本·阿弗萊克，你會想起神馬？呃，表告訴我馬特·戴蒙……
 
好吧，小本確實很難摘下票房毒藥或者花瓶甚至“馬特·達蒙背后的男人”之類的帽子，但偶爾他也能讓人刮目片刻，尤其是以導(dǎo)演而不是演員的身份——我說的是《The Town》。

想看轟轟烈烈的黑幫片，《The town》未免過于兒女情長，純論打劫，這幾個劫匪又并不具備多少技術(shù)含量。好在小本的節(jié)奏把握還算張弛有度，倒也不讓人感覺拖沓。男主對女主的一見傾心多少有些莫名其妙。但或許對Doug來說，所謂愛情，無非一處從所深陷的污濁現(xiàn)實中浮出水面感受片刻清新氣息的通道，一個逃脫這令他又愛又恨的查爾斯頓的借口，一次告別舊日無可選擇的單行道式生活的契機。正如Coughlin說的那樣——You can't just walk away like that，這座城中的每個人都已被城所吞噬，盤根錯節(jié)，彼此纏繞，誰也無法將一個成型的自己輕易從生育其的土壤上連根拔起。而Claire的出現(xiàn)，恰巧讓Doug的桔鄉(xiāng)之夢重新燃起，讓對未來的期待蓋過了扯斷過去的痛苦，給了他重新選擇的勇氣。

故事的終局并未悲情也非大團圓。小本沒死，逃去了另一片天地過自己想要的生活。但我不免疑惑于Claire若沒有給那個關(guān)于晴天的暗示，Doug是否真的會出現(xiàn)在她的后門，迎著警察的槍口轟轟烈烈地死去——他所擁有的一切，朋友，親人，罪惡，仇恨，包括這個離不開的鎮(zhèn)子，都已經(jīng)或?qū)⒁獜氐讛財嗯c他之間的聯(lián)系，甚至連曾讓其決心拋棄這一切的愛情也被證明只是荒謬的幻覺，一個一無所有的人還有什么可失去？然而最后關(guān)頭，Claire再一次充當(dāng)了他的“愛斯基摩人”，還給了他生的希望。有影評說小本此時回答的那句“I' ll be on my way then”其實不是“我馬上去你家”，而是“我這就走了”，暗示他即將奔赴自己心心念念的旅程，那么我想或許他之前以為被背叛時說的那句“I' ll see u then”和在釋懷后說的“Goodbye,Claire”，兩種告別恰好透露了他不同的心境——不說告別意味的求死，或者告別代表的求生。

結(jié)尾時小本獨白的那個句子——“But I know I will see u again, this side or the other”，Doug的父親曾在獄中對他說過一遍，那時候這一句蘊含的更多是絕望的意味——或者在監(jiān)獄里，或者在監(jiān)獄外，我們的命運終將走上同樣的軌道，沒有人能逃開這片罪惡之土。然而在Doug遠走高飛后，這個句子卻代表了他的另外一番心境——我終會完成贖罪，獲得新生，并與你相見，或者在人世，或者在天堂。

PS.片中頗為打動我的是幾處細節(jié)的處理，比如Coughlin在被警察層層包圍的時刻，從地上撿起半杯被人丟棄的可樂大大的吸了一口，露出滿足的表情，然后站起來迎向槍林彈雨，這真是神來之筆。我想裝B地把它稱作是對污濁骯臟的生活最深情的吻別——你寧愿選擇死亡而不是已沒什么可留戀的生命，但你又仍會本能地去留戀它的最后一點顏色氣味，即使只是半杯可樂。這好過一萬句催人淚下或豪言壯語。

小本長大的地方是馬薩諸塞州的劍橋。哈佛，劍橋，波士頓（同屬大波士頓區(qū)），這些都是有濃濃波士頓情結(jié)的小本的創(chuàng)作源泉（哈佛的故事釀就了后來攜手好哥們小馬擒下小金人）。小本是不能耍帥的，否則的結(jié)果就是兵敗《珍珠港》。還好再后來有一個叫Gone Baby Gone的電影，技驚四座的同時，人們都知道了兩個姓Affleck的人，哥哥導(dǎo)電影有一套，弟弟演電影也不比誰差多少。

最近最大的感觸是很多好電影都必須是一人身兼編劇導(dǎo)演兩職。手里拿著自己寫的好本子導(dǎo)出來的水平想爛都難。這對小金人編劇加身的小本來說，真是舍我其誰了。

小本片子的最大特點可能是布局和基調(diào)。布下的一個局，往往觀者只能看到第一步，看不到第二步。Gone Baby Gone如是，The Town也如是。在迷局性上后者不如前者，但自始至終涌動著一種城市的情緒，人心的情緒，這股暗流翻騰不息。至于基調(diào)，灰冷，殷實，活生生又血淋淋。每個人心中都有一個城市，不管你來自哪里，去向何處，這里，它的名字叫波士頓。

唯有男主角去監(jiān)獄探訪父親那一段以及片尾部分（包括重復(fù)的那句But I know I'll see you again, this side or the other）有一種淡淡動容動情的情愫。這兩段的配樂也是如出一轍的相似，讓觀者隱隱有種想默默流淚的沖動。其實畫面非?？酥?，似無聲，勝有聲。

關(guān)于這句“this side or the other”，或多或少都是全片最終的意境所指。巧的是本片有兩張官方海報都是小本一人在打電話的畫面，一張是他在探視父親時打電話的畫面，一張是片尾他與女主角隔窗打電話的畫面。可望而不可及，抑或是遠在天邊近在咫尺，心的距離能有多近或多遠，一切的涵義和意義不過如此。


p.s. 影片前五分之四都合格，只是后五分之一的槍戰(zhàn)略有突兀之感（暴徒射擊手法過于專業(yè)了吧）。影片看到一半之時，想到了東木的片子（《神秘河》也是講波士頓的吧），小本算是少壯派中風(fēng)格最接近東木的一個了。配樂的主旋律太過耳熟，非常像Michael Kamen的風(fēng)格，那一曲The Letter讓人魂牽夢繞，無比動聽。只是這次的作曲人是David Buckley和Harry Gregson-Williams（Gone Baby Gone也是他作的，現(xiàn)在真是流行全用御用配樂了）。


（又看了兩三遍，有點百看不厭的感覺。甚至還為此復(fù)習(xí)了一遍Gone Baby Gone。小本在這一對波士頓姊妹花影片中灌注的才情令人贊慕。悄悄發(fā)現(xiàn)了很多兩個片子的相似處，包括服裝——樸素的運動裝，包括人物名字——典型的愛爾蘭姓，包括描摹到生動真實的粗口，包括兩個神來之筆——兩個意猶未盡引人無限回味的結(jié)尾，當(dāng)然還有對復(fù)雜人性乃至道德正義的對與錯那恰到好處的盤剝和闡釋。電影的藝術(shù)本來就是源自生活，但又不止于生活。想在一部電影中表達多種蘊含的人很多，真正做得漂亮的人少之又少。小本是一個了。

沒看加長版，不知道多出來的二三十分鐘多了什么。最后有個情節(jié)一直沒太明白，小本臨走前，在兩個相框后藏了一磚頭厚的錢是什么意思。。。

最后，作為2010年的口碑佳片之一，預(yù)祝The Town2011年申奧成功！）

    一直再等Ben的這部戲，各種原因。等來了，迫不及待的看完；有一點小小的“失望”，在拍攝上如果能加一點手搖式攝影機就更好了，雖然現(xiàn)在這一類設(shè)備被用“濫”了，但是在緊張的時刻，除了音樂之外，視覺上同樣需要一點沖擊。

    故事本身構(gòu)思的還算精巧：打劫四人組，專搶銀行；片中的第一次打劫，留下了女經(jīng)理作人質(zhì)，沒成想小頭目和女經(jīng)理相見甚歡，想退出打劫小分隊；但是被軟硬兼施的留下，直至片中的第三次大劫，幾乎全軍覆沒。最后當(dāng)然是該報仇的報仇，只是男女主人公們天各一方，各自惆悵。

    片中的三次打劫，過程安排得都很巧妙。第一次，骷髏頭面具；第二次，修女面具；第三次，警察。第一次無疑時機最好，除了最后順帶捎上女經(jīng)理之外，沒有警察追捕、沒有露餡；第二次，出來時遇到了警察追擊，還好幾近周折甩開；第三次，慘烈的孤獨一人。

    可以理解，小Ben在自導(dǎo)自編自演的電影中，還是想有點自己的東西放進去。從小生活的環(huán)境，父親和母親的遭遇，以及同伴，如果生命中沒有出現(xiàn)“那個人”，或許這一生就這樣度過了。只是，隨著那個人的出現(xiàn)，自己的生活也隨之改變。一旦接觸到不一樣的世界，人總是有一種向外看、向外跳的愿望，總覺得是時候做一些改變了；只是當(dāng)他去嘗試的時候，才知道自己的束縛有多大。所有的一切需要一個時機，需要一個很好的轉(zhuǎn)折點，在這個點上，一切轉(zhuǎn)折。只是很不幸，他失去的同樣慘重，而這一切或許是一種補償。

    表面上看，這是一連串的銀行搶劫案；透過片子我們看到的，其實是一個心里掙扎的過程，一個渴望改變的人，以及他自己奮斗的故事。

    如果你在百度圖片里搜索“愛情動作片”，映入眼簾的肯定是耀眼的白肉和修長的玉腿，如果你搜索“愛情槍戰(zhàn)片”，那么你會看到冷峻的槍械和嬌艷的美人，《城中大盜》就是這樣么一部“酷而媚”愛情槍戰(zhàn)片，猶如“槍炮與玫瑰”的禪意組合，爽到爆棚！
有人常拿它與《盜火線》來作比較，覺得路數(shù)相吻，其實《盜》是一部打著深厚人性烙印的大徹大悟的警匪片！而《城》則只是披上了槍戰(zhàn)外衣，徹頭徹尾的愛情主題，甚至稱得上是一部愛情文藝片。
    男主角Doug成長在全美治安環(huán)境最差的波士頓查爾斯鎮(zhèn)，因為父輩的原因，也有著不幸的童年，他出獄后跟患難與共的兄弟以搶銀行為業(yè)。這票搶匪手法嫻熟，分工明確，甚至搶劫的“手藝”有著鮮明的幫派特色。某次施展“手藝”時，他們綁票了銀行經(jīng)理Claire 作為人質(zhì)，逃之夭夭后將她釋放在海邊。事情的發(fā)展并不算出人意料。因為頻繁的接觸和彼此心靈的相惜，Doug愛上了Clarie，并且愿意為她開始重新審視內(nèi)心并未完全泯滅的良知。他想改頭換面重新做人，但殘酷的現(xiàn)實一次又一次的讓他重操舊業(yè)。
    片中，編導(dǎo)演集一身的本.?阿弗萊克大放異彩，一掃金酸梅帥哥的恥辱前塵！《城》的劇本改編自Chuck Hogan的小說《Prince of Thieves》，“小本”本人也參與了劇本的改編，除了給小說改畫上一個浪漫主義的出彩結(jié)局，更加將自身的性格元素融入到故事當(dāng)中，觀影過程中，很多時候我覺得我覺得小本演的就是自己，那么的貼切自然，那么的瀟灑寫意，我甚至覺得他穿著運動裝，一晃一晃的走在查爾斯鎮(zhèn)大街上的那些鏡頭，就是他平時散漫搖擺的樣子，“吊兒郎當(dāng)”卻“帥了吧唧”的！這個不得不承認(rèn)，人是有基本氣場存在的，小本就是有那套“花瓶”的潛質(zhì)，在不經(jīng)意間，在觀眾眼里生根發(fā)芽、枝繁葉茂，一不小心就嫵媚了純情少女、晃點了文藝青年，一不小心就撩撥了康河的水草，綻放了人間的四月天來！
    影片的節(jié)奏把握是影片成功的一個法寶！動若脫兔，靜若處子！槍戰(zhàn)對決，劍拔弩張、灰飛煙滅，暴戾之氣漫天播灑；飛車狂奔，恣意張狂，刺激非常，腎上腺素極速飆高；談情說愛的小橋段，溫馨靜謐，有午后的咖啡，有夜半的游艇，還有陽光穿過黑發(fā)的驚鴻乍現(xiàn)；OOXX的小場面，布置的輕巧精致，點到為止，宛若氤氳著一碗荷爾蒙淺香飄逸的茶湯。整個敘事過程張弛相宜又張力十足，150分鐘的導(dǎo)演剪切版，絲毫不會讓人產(chǎn)生倦意。
    Rebecca Hall作為本片的女主角，也有不俗的表現(xiàn)。受劇情的需要，留給她發(fā)揮的空間其實并不太多。很多人說她長得像斯嘉麗約翰遜，其實二人的氣質(zhì)還是有較大差異的，后者艷若海棠，美在廟堂之高，性感蓬勃而出；前者美如茉莉，開在山間田野，清新?lián)涿娑鴣?，然而這種鄰家女孩的氣質(zhì)又和梅格瑞恩不同，梅姨畢竟是陽光嬌媚型的，剪了金色的短發(fā)，一個酒窩，就能將夢想照進現(xiàn)實，帶你走進陽光燦爛的日子。Rebecca笑起來，反而不那么的魅惑，她的美接地氣而出市井，似笑非笑的時候，眼波無意流轉(zhuǎn)，仿佛太陽照常升起般隨性，卻能引你搭乘上一列開往春天的地鐵！192cm的與175cm，短發(fā)與長發(fā)，冷峻帥哥與清新少女，運動衫與休閑褲，那一幕，Doug前來與Rebecca道別，站在她的菜園子里，含情對視，午后的“雪花膏”般的陽光嬌潤在他們的臉上，他們是那么的登對，那么的雋永，我心里的那個媚俗的小人禁不住跑進腦仁里心旌神搖，吶喊著，一遍一遍：不要走，不要走，帥哥，吻她，吻她！……
    以下來分析影片幾個經(jīng)典之處：
    1.修女造型的搶匪頭套：這個設(shè)計堪稱經(jīng)典，有人說它偷橋于《盜火線》，但它的確有了藝術(shù)上的再創(chuàng)造。比如說《盜》僅是為了宣傳一種恐怖的氛圍，所以頭套設(shè)計的很簡潔，遮住臉即可！（《盜》正式播出的版本里，甚至刪掉了買頭套的戲份），《城》中的頭套的造型讓人眼前一亮，充滿了驚悚的文藝氣質(zhì)，帶上它搶劫，2B兮兮卻牛B晃晃，自從吳宇森在《變臉》中創(chuàng)造了在教堂槍戰(zhàn)這個經(jīng)典橋段，教堂、鴿子、鮮花等宗教因素經(jīng)常會和殘酷的殺戮畫面組合成一種詭異而禪意的效果，嬤嬤的頭套屬于這樣一個出彩的設(shè)計，難怪在飆車逃亡的時候，有個小孩子看到了“瘋狂的嬤嬤”，驚訝的幾乎快把下巴甩出來！
    2. Doug與Rebecca的OX片段，設(shè)計巧妙，前文提到過，這里再詳細分解一下！我以前寫小說，男豬腳愛上了女豬腳，幾十頁，幾萬個字的鋪墊，好容易挨到了床邊，幾個字或者一句話，巫山云雨、魚水之歡的精妙之處，就浮光掠影帶過了：往下再寫一寸，就會露太多而黃色，一寸不寫，就是略太多而蒼白，不能聲色犬馬也不能不露聲色，尺度難于把握！而小本用近乎蒙太奇的手法把它推向了一個“久違”的藝術(shù)巔峰：當(dāng)Doug進入Rebecca身體的時刻，切入Rebecca被劫匪釋放步入海水的畫面，一種冰涼與溫潤感覺油然而生，導(dǎo)演手法之高妙，嘆為觀止：一方面這種蒙太奇的剪輯手法，在歐美經(jīng)典的三級片鏡頭中，已經(jīng)“歸隱”多年，我隱約記得，以前有個叫做《the click》的三級片，經(jīng)常在關(guān)鍵的瞬間，切入火山噴發(fā)或者驚濤拍岸的場面，今日江湖重逢，大有惺惺惜惺惺的久違快感！另外一方面，女豬腳一直驚魂未定的心應(yīng)該能在這個時候釋然了，有了肉體和靈魂的歸屬感，仿佛重拾腳踏實地的安穩(wěn)，這個鏡頭竟玩得是通感?。ㄓ纱丝梢月愿Q出小本內(nèi)心的精致、細膩與靦腆，不愿意在這個比較隱晦的題材上大做文章，卻保持了整體劇情的流暢性與呼應(yīng)性，由此我也對小本有了惺惺惜惺惺的好感?。?br>    3.在最后的激戰(zhàn)中，Coughlin猛吸了口別人丟下的可樂, 隨后迎面走向槍林彈雨的激戰(zhàn)中的情節(jié)設(shè)計：這是導(dǎo)演要展示的人性的復(fù)雜。（這點和《盜火線》的確是很像，不過好片子都要展現(xiàn)復(fù)雜的人性的。）
這個畫面，相信震撼到了很多人，Coughlin寧可選擇死亡也不愿意重新被捕，失去自由，展現(xiàn)了一個罪犯在困獸猶斗的最后時刻的內(nèi)心掙扎與狂野綻放的人性之花，雖然，觀眾明知道死的他是個罪犯，當(dāng)他瘋狂的迎向死亡的瞬間，還是很揪心的為他悵然了一把。這是個很出彩的設(shè)計，從生死抉擇到選擇死亡，只有十幾秒的時間，就像在一曲鏗鏘的重金屬，彈至高潮時突然變幻出的一段極速的失真，然后戛然而止，完成生命的最后一段華彩。
    4.精致的結(jié)尾設(shè)計。這樣有反“惡有惡報”的主題的電影，導(dǎo)演對結(jié)尾的處理非常的見功力。如果選擇讓Rebecca與Doug遠走高飛，背叛社會道德與法律底線的處理，估計過不了評委的關(guān)，也有悖于影片對“復(fù)雜人性”與“身不由己”的人生的主題展現(xiàn)；但是如果讓Doug被捕或者被射殺，又沒辦法向影迷交代，還有Rebecca與Doug感情，到底是死是活，魂歸何處？也要對觀眾有個交代，于是小本這樣處理：
    在那個晴朗的午后，Claire在身邊圍滿FBI的電話里對Doug說，你來吧，我現(xiàn)在一個人在家。而Doug就在不遠處心痛的監(jiān)視著這一切，當(dāng)最后Claire說你如我的Sunny Days之后（Claire之前說過，My brother died on a sunny day like this; So every sunny day I feel like somebody is dying. I），Doug冰凍的臉上，融化出淺淺的笑容，這一刻華枝春滿，天心月圓，憋了半場的觀眾如弘一大師圓寂一般，盍然長釋一口鳥氣。
    Claire望向天空，一朵云彩爬上了上來，金黃色屋檐，Doug鍍金色的背影，Rebecca金子般的眼眸，讓這一部“槍炮與玫瑰”的電影成色，綻放出璀璨的金色光輝！這時候，我心中那份“多情自古傷別離”的凄切，已經(jīng)驟然化作“天若有情天亦老”的暢快，廟堂之高，江湖之遠，相望與相忘的執(zhí)著，在無盡悲憫中，相逢一笑！

很早就聽說過這部電影，今天終于把這部在硬盤中塵封已久的電影找出來看了一遍。
我看的是Extended.Alternate.Cut，也就是所謂的加長替換結(jié)局版?？赐曛笳绽巧隙拱昕从霸u，才發(fā)現(xiàn)大家講的跟我看的有少許不同，原來不同的結(jié)局差別還是挺大的。于是又看了一下普通的公映加長版，才發(fā)現(xiàn)其中的差別。
為了方便其他只看過一個結(jié)局的同學(xué)，就把兩個不同的結(jié)局透漏一下吧：

在原版中，結(jié)局是四兄弟只有Doug順利生還，留下巨款給了Clarie重建了冰球場，而Doug在風(fēng)景如畫的遙遠的地方在燦爛夕陽中等待Clarie；

在替換結(jié)局版中，四兄弟只有Doug順利逃脫警察和FBI的追捕，并將巨款一部分留給了Krista和她的女兒，另一部分留給了Claire重建冰球場。在料理完這些后事后，Doug去了花匠事先準(zhǔn)備好的給他們脫身用的另一輛車，卻不料花匠卻早已有意吃掉他們，安排好了之前被Doug和Jem欺負(fù)過的那一幫小混混在那守著打劫他?；旎靷儺?dāng)然還不知道發(fā)生了什么，身上只有一萬塊的Doug被腿上仍然打著石膏繃帶的小混混幾槍干掉。正應(yīng)了Doug留給Clarie信中的一句話，No matter how much you change, You still have to pay the price for the things you've done. 臨死前，Doug抬頭看天空晴朗，一架飛機劃過天空，正如當(dāng)時他在街邊跟Claire一起Claire離桌時他看到的一樣。殘酷的結(jié)局，卻依然浪漫溫暖。