整部電影都安排在高端環(huán)境中，高端社區(qū)，高端餐館，高端診所，高端人物。電影取名《克洛伊》（Chloe），克洛伊是一位高端妓女。電影由她對著一面高端的鏡子戴高端的胸罩開場，她解釋自己的工作說，我可以成為你的第一個吻，或者你9歲時讀的那份雜志上的女郎，而且事后即消失?？寺逡恋挠⒄Z沒有任何特殊口音。鏡頭展開以后，我無法判斷故事發(fā)生地。我猜過倫敦，但沒人用英國口音，而且馬路上的車輛都靠右行駛?？隙ú皇敲绹?。另一位女主角凱瑟琳查看iPhone的時候，我注意到運(yùn)營商為FIDO，而iPhone在美國只有AT&T一家經(jīng)營。故事發(fā)生在加拿大的多倫多，導(dǎo)演阿托姆 伊格揚(yáng)(Atom Egoyan)也來自加拿大，他曾經(jīng)獲得過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎提名。

凱瑟琳是個婦科醫(yī)生，她的丈夫是音樂教授大衛(wèi)。夫妻倆有一個帥哥兒子麥克，他們住的那棟房子如果參加當(dāng)代建筑設(shè)計比賽可以獲大獎。這個富裕家庭的生活看起來接近完美，但iPhone收到的信息暴露出問題。iPhone屬于大衛(wèi)，郵件來自他的一位女學(xué)生，“昨晚…謝謝你！”昨天晚上凱瑟琳為大衛(wèi)準(zhǔn)備了一個驚喜生日派對，但他沒能及時趕上飛機(jī)，滯留紐約未歸。大衛(wèi)屬于女生殺手級的教授，他從來沒打算浪費(fèi)自己內(nèi)里的才華和外在的俊朗，見到漂亮女生非調(diào)情不可。

凱瑟琳和大為的婚姻已經(jīng)基本上進(jìn)入只有情感沒有性感的階段，中年人大多需要面對類似的困惑和由此帶來的一系列不確定性。對凱瑟琳來說，還要加上青春飄逝帶來的煩惱。她的工作不僅無助于緩解、相反還會加劇焦慮感。電影提供了不少閱讀其心態(tài)的線索。診所里，一位年輕漂亮的芭蕾舞女向凱瑟琳咨詢關(guān)于性高潮的事情，她的回答極為冷淡，說沒什么神秘的，也就幾次肌肉收縮而已。兒子麥克帶小女生回家過夜也讓她無名火起。她忘了，或者不愿意想起，其實自己年輕的時候，沒準(zhǔn)也有過類似的經(jīng)歷。故事以流暢的方式展開，到此為止可以看作電影的第一幕。利亞姆·尼森（Liam Neeson）扮演大衛(wèi)，茱莉安·摩爾（Julianne Moore）扮演凱瑟琳，這兩位優(yōu)秀演員都能精確表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界。

第二幕是電影的主體部分。為探清丈夫?qū)δ贻p女性的抵抗力，凱瑟琳決定雇傭克洛伊（阿曼達(dá)·塞弗萊德Amanda Seyfried扮演）?？寺逡潦苊T惑大衛(wèi)，然后將他的行為向凱瑟琳匯報。凱瑟琳顯然沒有學(xué)習(xí)過科學(xué)理性決策之類的課程，她根本不用設(shè)計這項測試也應(yīng)該知道結(jié)果。大衛(wèi)即使長期讀佛經(jīng)，面對羊脂球一樣年輕、豐滿、細(xì)膩的克洛伊也難免不犯錯誤。三兩個回合以后，他就利用午餐時間帶著克洛伊到旅館開房。床上用品也很高端，即使遭到兩人蹂躪過后，其品質(zhì)仍然不容置疑。毫無疑問，導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的控制相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。

沒有任何人對大衛(wèi)與克洛伊間的進(jìn)展之快感到驚奇，但接下來的事情將出乎大多數(shù)人的意料之外。克洛伊基本上采用分鏡頭的方式講述自己與大衛(wèi)之間的情色細(xì)節(jié)，她經(jīng)常輔之以慢鏡頭，偶爾還有情節(jié)的跌宕起伏。凱瑟琳傷心、生氣、憤怒不說，她的欲望竟然隨著克洛伊的敘述而升騰。很快，兩人也上到一張床上。

茱莉安·摩爾為藝術(shù)而暴露身體的精神讓人感動，她不脫衣服的時候演過的電影已經(jīng)很棒。阿曼達(dá)·塞弗萊德和茱莉安·摩爾同性相戀的鏡頭拍得細(xì)致入微。如果注意觀察，這些鏡頭足夠讓你精確描述她們倆身體的主要特點，尤其是胸部。我的興趣不在身體，在兩人的頭發(fā)。長期以來，我一直以為美國文化中金發(fā)女郎代表著最高誘惑，直到去年才偶然發(fā)現(xiàn)這種觀點很俗。真正的美國雅皮認(rèn)為紅頭發(fā)女郎才最讓人向往，因為這種顏色既自然又不主流，所有的小資都同時追求這兩樣。近20年來，茱莉安·摩爾一直是紅發(fā)女郎的代表人物。同時，阿曼達(dá)·塞弗萊德給喜歡雅俗共賞的觀眾提供了一樣額外獎勵，她是個金發(fā)女郎。

電影放映到大約63分鐘的時候進(jìn)入第三幕，我對電影最后半小時的期待值居高不下。經(jīng)過兩幕的鋪墊以后，導(dǎo)演已經(jīng)觸及不少問題：中年夫妻失去激情的婚姻，當(dāng)代社會中那種無法緩解的疏離感，還有摻雜著戀母成分的同性戀。他怎么能將這些線索編織到一塊，讓電影獲得一個有機(jī)的、有意義的結(jié)局？結(jié)果讓我大失所望，電影在近乎胡編亂造中落幕。回想起來，電影的第一幕看著真象個優(yōu)秀作品，第二幕至少象個情色作品，第三幕只能說象張藝謀最近幾年的作品。

憑心而論，《克洛伊》有不少可圈可點的地方。攝影很講究，有一段交叉剪輯的鏡頭尤其出色：凱瑟琳站在浴室的玻璃門后沖洗，大衛(wèi)跟克洛依坐在公園的溫室里偷歡。兩組鏡頭有相似性，它們都經(jīng)由某種框架而拍攝，人物與環(huán)境因此而隔離開，導(dǎo)演此時顯得很有追求。電影里的配樂也象值得多聽幾耳朵那種。但所有這些光彩都被電影的第三幕給徹底遮蔽。導(dǎo)演如同一個前戲大師，手法高明，火候到位。等到漸入佳境的時候，他戛然而止，最后以討論如何建設(shè)社會主義新農(nóng)村收場。

警告：嚴(yán)重劇透 如果您沒看這部電影，卻還想看這部電影，那我高度不推薦您在看電影之前閱讀此文。如果您不想看電影卻想知道這部電影講了什么，我高度推薦您閱讀此文。
還有弘揚(yáng)這部片凸顯了一個腹黑小羅莉的炙烈百合情的那些個同志們就別往下看了，我們不是一個精神世界的，省得您添堵。

試想對一個剛剛步入更年期，每分每秒都覺得自己正在變老的女人來說，什么是最能讓她感到寬慰愉悅的？那就是丈夫的絕對忠誠。因為不論在事業(yè)上多么成功，內(nèi)心多么充實的女人，茶余飯后閨密談話的主題永遠(yuǎn)是擺脫剩女地位和滅小三。是，我們也談文學(xué)哲學(xué)藝術(shù)時事什么的，但真正讓一群女人神采飛揚(yáng)的話題永遠(yuǎn)是男人。女人牢牢拴住一個男人的欲望，同男人盡力播撒基因的欲望一樣強(qiáng)烈。所以男人同女人的關(guān)系永遠(yuǎn)是最親密的敵人。不同的是在這個依然男權(quán)至上的社會里，男人輸了，頂多失落，卻得到妻子全心全意的愛；女人輸了，則常常孑然一身，落個絕望下場。

而在人生的各個階段中，中年女人正處在這場戰(zhàn)爭中最劣勢的位置，此時的男人正處于人生的巔峰，閱歷，成熟的魅力加上金錢和地位，這一年齡的男人不僅是技能嫻熟的狩獵者，同樣是誘人的獵物。而此時女人不僅失去美貌，連用歲月?lián)Q來的優(yōu)雅都因為失調(diào)的荷爾蒙而扭曲。在這種語境下，時年46歲，同樣身為中年婦女的編劇Erin Wilson為廣大內(nèi)心無比掙扎的同齡女同胞們送上了名為Chloe的美妙夢境。

OK，丈夫忠誠是每個女人的美夢，但故事僅僅如此難免平淡無奇。好萊塢大片不能寡的跟山楂樹一個水平。如何凸顯一個丈夫絕對忠誠的故事？那就是要制造一個對女主絕對沒有威脅的世界。怎樣叫沒有威脅？那就是連中年婦女的天敵——年輕美貌小三都瘋狂的愛上她。女人想象中最漂亮的勝利不是斗個天昏地暗才打倒情敵，而是讓情敵跟自己相比自慚形穢恨不得跪倒在自己面前。優(yōu)秀的編劇所要做的就是將觀眾內(nèi)心的幻想發(fā)展成極致的故事，讓你震驚，又讓你舒坦。于是乎我們這次的設(shè)定是這樣的——讓大媽天敵變成為大媽裙下敗將，這樣的人生是何等的讓人恣意歡暢啊！

幫人造美夢的故事要講好，首先是營造帶入感，讓所有的大媽從Catherine身上看到自我。老公的朋友領(lǐng)個比自己兒子大不了多少的嫩妞；自己風(fēng)流倜儻的結(jié)發(fā)丈夫疑似出軌；自己青春期的兒子不僅拒絕和自己交流并且開始亂搞；雖然自己依然精致優(yōu)雅，但日益干癟的肉體與丈夫那些年輕學(xué)生比起來，簡直是可悲。所有的中年女性都逃不出以上4個特征。這也是為什么那些算命的和尚道士只要對到一定年紀(jì)的女性說兩句話，一是“你命中犯小人”，二是“你婚姻有危機(jī)”。大媽們就渾身一哆嗦，像被扣住了脈門一般乖乖交錢。

營造帶入感的另一個關(guān)鍵是對Catherine的性格蒼白化。處于中年危機(jī)的她除了負(fù)責(zé)羅列自己經(jīng)歷的危機(jī)之外沒有展現(xiàn)任何個性。很普通的懷疑老公，很必然的偷窺測試?yán)瞎?，很大眾化的對自己叛逆期兒子束手無策。（如果有大媽強(qiáng)悍到?jīng)]有以上特征，那不是大媽是仙女，而且本不會為這種電影掏出一分半毛）連Chloe對她的愛，都是基于迷戀她的母性——是個正常的女人都有的特征。就算她經(jīng)歷了Chloe這樣一個獨(dú)特的人，有這樣一段獨(dú)特的感情。個別重口味的大媽可以想象自己有了一段異色戀情。對更廣泛的那些承受能力不高的大媽，這個故事也留下了平庸版的解釋：跟Chloe做愛是想從Chloe身上感受到自己的老公。跟Chloe接吻是因為Chloe拿兇器威脅自己。綜上所述，Catherine這個角色簡直沒有什么特點，可以是全球范圍內(nèi)一夫一妻體制下的任何大媽。蕓蕓眾大媽們可以毫無困難的把Catherine想象成自己，感受用魅力虐死小三的快感。

帶入感營造好了，電影就開始向大媽們極盡諂媚之能，為大媽們造夢了。這影片拍大媽馬屁拍到什么地步？每一個重要角色都被賦予了拍若干種馬屁的任務(wù)。連里面出現(xiàn)的閨密茶會路人甲乙丙丁，都不是像我們常見的八卦閨密那樣幸災(zāi)樂禍女主老公出軌，而是很奉承的說女主有婚外情了。這種全方位無死角的獻(xiàn)媚功夫簡直登峰造極！

亂搞的兒子終究因為不聽老媽話被小姑娘甩了，傷心的直掉眼淚（大媽曰活該）。這個兒子雖然亂搞，但不僅帥氣而且年紀(jì)輕輕就彈的一手好琴，可以說極其優(yōu)秀。連Chloe對自己寶貝兒子的評價都是“能夠讓我開始約會的好男孩”。兒子雖然不跟老媽交流，但是極其仰慕老媽和老爸的愛情故事，跟老爸談起老媽永遠(yuǎn)是“她是你見過的最美的女人”。有子如此夫復(fù)何求啊。還有兒子為什么這么優(yōu)秀？Chloe可以作證：因為兒子長得像媽，兒子眼里閃爍著媽的優(yōu)點。

說完兒子我們說老公，老公英俊，儒雅，風(fēng)度翩翩，事業(yè)成功又極得學(xué)生喜愛。這么優(yōu)秀的男人年輕的時候跟自己愛的死去活來，性福美滿。人到中年夫妻關(guān)系淡下來了不是因為老公對自己的厭倦，而是自己自慚形穢鬧小矛盾。自己出次小軌，英俊的老公嫉妒的借酒消愁，徹夜不睡。連自己做出收買妓女勾引老公這種不怎么道德的勾當(dāng)來，老公都完全不生氣，不計較，還立即跟她老夫老妻當(dāng)街擁吻搞浪漫。

然后再講我們的主線，Chloe對女主完美的，瘋狂的愛戀。初次見面Chloe就對女主一見鐘情，要送定情信物。每次見面必定用勾魂的大眼睛直勾勾的看她，因為“你出現(xiàn)在我的生命中”。Chloe記得跟女主相處的每一個小細(xì)節(jié)，拿花去醫(yī)院看女主，跟女主兩人完美的做愛。面對女主老公和兒子這一老一嫩兩個完美男性不僅不為所動，而且完全把他們倆當(dāng)做追求女主的工具，只為女主瘋狂。最后Chloe為得不到愛情，絕望自殺，干干凈凈不留一點后患。這些設(shè)定都只是激烈的愛情，美歸美，不夠火候。那完美的愛情是什么？完美的愛情是永恒的愛情，要能夠撫平人在極度幸福之中產(chǎn)生的害怕失去愛情的那種危機(jī)感。具體的例子是，有錢的怕情人愛錢，有貌的怕情人愛貌。每個人都想有一個情人“真正”愛自己，其實是為了讓情人“永遠(yuǎn)”愛自己。所以Chloe對女主的愛不是建立在金錢，外表，魅力等等可以隨著歲月消失或者改變的特質(zhì)上。Chloe愛女主的母性，女主是女的，永遠(yuǎn)有母性，那結(jié)果是什么？Chloe愛女主愛到死。這是一場多么甜蜜又讓人有絕對安全感的戀愛啊。

篡改一句名言，一個扯淡的故事，講的越是細(xì)節(jié)豐富，觀眾就越是相信它，產(chǎn)生的帶入感就越強(qiáng)。為了讓大媽們真切感受到性感小三苦戀中年大媽這個故事的真實性。電影給我們留了好多心理分析的線索。Chloe為什么偏偏愛Catherine。Chloe這么美，紅顏禍水，之前一定有很多不好的經(jīng)歷。生命中只有Chloe媽對她是真的好?？上hloe媽離開人世。Chloe靠賣淫艱難生存，內(nèi)心中對生活最美好的幻想就是再次得到母愛。Catherine恰好就表現(xiàn)出這一點，在她自己最難過的時候，都不忘問候廁所隔間的Chloe是否需要幫助。總是對Chloe噓寒問暖，就算Chloe背叛自己，也還是會默默為Chloe包扎傷口。就好像媽媽對不聽話出來淘氣的孩子，罵歸罵，管還是要管的。但只是像媽還不足以讓Carherine如此特別。Catherine贏在還沒有見到Chloe驚人的美貌，就愿意隔著一道薄墻關(guān)心她。Chloe這樣美的人，之前一定不會沒有人真心對她好，但她不能夠確定那些人是愛她還是愛她的美貌。而Carherine贏得美人心得關(guān)鍵就在與Chloe在廁所隔間的偶遇，讓Chloe在她最脆弱的時候，在最巧妙的地點，遇到了她最渴望的人。這樣的機(jī)遇讓她怎能不陷入對Catherine的瘋狂愛戀。而Catherine對Chloe的拒絕和否認(rèn)，讓Chloe產(chǎn)生阻抗效應(yīng)，更是在Chloe的熊熊愛火上澆了一勺油，導(dǎo)致了后來的種種瘋狂行為。這樣的安排讓一個小三戀大媽的故事有理有據(jù)，可圈可點，可信度飆升，帶入感極強(qiáng)，可謂煞費(fèi)苦心。

綜上所述，Erin Wilson這個尤物大媽真是把自己關(guān)于更年期婦女終極幻想故事編的有血有肉，句句點到大媽們的痛處，然后再處處搔到大媽們的癢處。如果你覺得你看了部血色驚悚Les片，那對不起，你的熱情被大媽們給消費(fèi)了。你還真相信小三會愛大媽么！

寫這篇文章是給即將步入生理年齡Bi-Bi歲的自己一個警醒，不要YY都YY到小三身上去了。壯年老公，青春期小崽子，妙齡小三是每個女人一輩子所要面臨的三個對EQ的重大挑戰(zhàn)。如何平穩(wěn)渡過這三個危機(jī)，那是拍多少斤化妝品在臉上都不能解決的。只能內(nèi)修一口氣，步步為營，精心經(jīng)營自己的那一份幸福。

難道我們剛才的一切都是假的嗎？
Chloe用生澀的聲音問Cathering，Cathering只能逃避，她有種種理由無法和Chloe在一起，即使真的有愛。她有幸福美滿的家庭，她有一份不錯的工作，她還有一大群中產(chǎn)階級的朋友，她若一旦選擇Chloe，就意味著得放棄這一切。她已步入中年，她失去不起，這也就是御姐控們最悲哀之處。
Chloe的理念是，我愛你就要在你的心里、生命里留下印記，如果無法因為愛，那就因為內(nèi)疚吧。而讓她的御姐內(nèi)疚的方式可以有很多種，但她卻選擇了最決絕的一種，在Cathering面前猶如一只午夜蝴蝶飛出窗外，如此的釋然的，嘴角帶著笑，最終一身支離破碎。
電影的最后一幕，樓下開著派隊，Cathering一身優(yōu)雅的緩步走下樓梯，和老公、兒子相視無言，友人前來祝賀，Cathering轉(zhuǎn)過身去，挽著發(fā)髻，叉著那支貫穿始尾的銀制發(fā)簪，鏡頭在此定格，電影落下帷幕。

  在我們某些病態(tài)的想法里透露著我們最本真的欲望和最肆無忌憚的愛。 克洛伊到凱瑟琳的診所里送體檢報告,工作人員問她你有預(yù)約嗎?她說,“沒有,我是她朋友.”這個時候克洛伊臉上洋溢著因為親近而產(chǎn)生的喜悅甚至驕傲,那么珍貴.
             克洛伊描述的她與凱瑟琳丈夫第一次發(fā)生接吻的地方那么美麗,她說很少有人知道,仿佛世外桃源.其實,那是她純凈的內(nèi)心,富有活力,充滿希望與幻想,她想展示給凱瑟琳她最寶貴的那片土地.她用她藍(lán)色的眼睛就那樣直勾勾地盯著凱瑟琳,描述著她與凱瑟琳丈夫的親熱.這在凱瑟琳看來只是背景描述的言語里,透著克洛伊最想和凱瑟琳共同經(jīng)歷的美景.無奈的是,只能將這片美麗化作丑陋與骯臟的陪襯.
              羨慕凱瑟琳的兒子,羨慕他可以和她無限地親密,不需要緣由,不用偽裝.你很像她,盯著他仿佛發(fā)現(xiàn)一塊寶貝.
            再一次地約出來,她一絲不掛地閃過,然后披上浴袍,頭發(fā)半干,窩在沙發(fā)上講述著自己虛構(gòu)的故事.非常私隱,具體到凱瑟琳幾乎要落淚,而她,內(nèi)心矛盾著,做著既要接近她又要傷害她的故事.凱瑟琳拿出裝錢的信封,問她你不需要數(shù)數(shù)嗎
           克洛伊漫不經(jīng)心地說its ok.這對她來說根本不是重點，輕輕地
丟下信封，自己就這樣被丟下。
          一句他是如何觸摸你的？中間仿佛也是夾著凱瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。當(dāng)克洛伊拿著百合花來找凱瑟琳，凱瑟琳看到昨晚的照片、質(zhì)問她，然后態(tài)度緩和地問她錢不夠嗎？克洛伊不知所措地說著no，和錢沒關(guān)系。你是我花錢雇來的，什么時候和錢沒關(guān)系了，凱瑟琳說這一切時候的理所當(dāng)然深深地刺痛了克洛伊。
         克洛伊的少有的笑容徹底不見了，竟然像個孩子一樣理論起來，這不是在交易，一切都那么真實，你知道的！昨晚算什么，、、
 克洛伊像孩子一樣地說著喜愛，得到了來自凱瑟琳的驅(qū)逐。因為她的愛太明顯了，太鋒利了，毫無掩飾，所以凱瑟琳感到了不安。她就那樣將她用錢打發(fā)了。
         克洛伊依然像個孩子，愛與報復(fù)都不計后果。她來到了凱瑟琳兒子面前。連沒有對準(zhǔn)焦的背景都記得如此清晰。而凱瑟琳約出來丈夫，丈夫一臉茫然地問那是誰？克洛伊的秘密花園就這樣被世人發(fā)現(xiàn)了，她倉皇離開，帶著傷口，失望，氣憤，希望來一次和這個世界同歸于盡地報復(fù)。
          凱瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不過是為了更接近她的丈夫。她對丈夫解釋著，那樣會讓她絕對丈夫更加有魅力，每一根白發(fā)，每一條皺紋，每一個特質(zhì)。
           克洛伊又何嘗不是這樣，她和凱瑟琳的兒子在一起，欺騙凱瑟琳更是因為她迷戀上一個女人的每一根白發(fā)，每一條皺紋，每一個特質(zhì)，為了更接近她，到凱瑟琳不肯告訴她的家里去，看她的照片，看她生活的空間，臥室，她的梳妝臺，鞋架，衣架…在一種上癮又無法抽身的世界里高潮著、痛苦著、快感著…
        “你究竟想要什么？”
         “我希望你吻我?！笨寺逡两K于不用再說謊。
        美麗的冬夜，放手或許是為了定格你親吻我的畫面。
        

很早以前就看過這部電影，第一遍看的時候?qū)﹄娪暗睦斫饩褪窍萑胫心晡C(jī)的Catherine找了一個高級妓女測試她老公，結(jié)果到頭來發(fā)現(xiàn)無非是自己人到中年年老色衰失去了自信導(dǎo)致的想入非非，又正好扯上高級妓女有戀母情結(jié)愛上了自己然后狗血劇情一把了以后最后發(fā)現(xiàn)都是自己想入非非惹的禍，最終回歸家庭的故事。前不久閑著無聊沖著影片中倆女主角的顏又把這電影翻出來看了一遍，第二遍看的時候就發(fā)現(xiàn)這部電影并沒有表面上看上去那么簡單，Catherine對chloe的情感也并沒有多數(shù)人覺得的“通過chloe去接近自己的丈夫”這么純粹。于是又仔細(xì)地看了一遍電影并看了一些imbd上對影片地分析，才對這部電影有了新的理解。

Catherine真正的需求
這部電影最關(guān)鍵的人物chloe的使命在影片一開頭就交代了－－對于不同的人滿足他們內(nèi)心不同的需求，即便有的時候他們不會直接說出來他們真正的需求是什么。當(dāng)Catherine找到chloe讓她去試驗david的時候，Catherine說了一句極為重要的話“my husband is not the client”。因此事實上，對于chloe來說她滿足的對象不是david，而是Catherine。catherine is the clinet. 那Catherine真正的需求是什么呢？表面上是要發(fā)現(xiàn)她的丈夫是否真的出軌，而實際上Catherine內(nèi)心的需求是愛。影片中曾交代Catherine和丈夫曾經(jīng)如膠似漆，然而在后來的婚姻生活中兩人的距離越來越遠(yuǎn)。Catherine表看上因為自己自己年紀(jì)的增長而對自己的相貌身材越發(fā)不自信，而事實上這種不自信的根源來自于她與丈夫david愛情的枯竭。她之所以一開始懷疑丈夫出軌，表面上是他丈夫的種種行為，而其根源無非是她覺得david不如從前愛她了。當(dāng)她找到chloe，并明確告訴chloe他的丈夫不是客戶（潛臺詞客戶是她自己）的時候，chloe就很清楚自己“服務(wù)”的對象是Catherine而非David（這里的服務(wù)打上引號是因為chloe的角色也絕不僅僅是妓女這么簡單）。而從Catherine找上她的時候起chloe就知道Catherine真正需要的并不是從事實確認(rèn)他丈夫真的出軌（事實上她內(nèi)心已經(jīng)確定了這一點，從頭至尾Catherine都知道他丈夫出軌，她只是不確定具體對象），而是愛情。而影片后來的發(fā)展也證明了chloe帶給Catherine的確實是這一點。

David的出軌
關(guān)于David是否真的出軌有很多不同的看法?；谖覍θ睦斫?，David確實對Catherine出軌，但是出軌對象并不是chloe（直到三個人在咖啡廳碰上前chloe應(yīng)該完全沒有跟David有過交集）。導(dǎo)演在影片中對David的描繪實際上是非常負(fù)面的。如同chloe一樣，導(dǎo)演David首次出場的描繪也是富有寓意的。David第一次出場是在講解莫扎特的歌劇don giovanni。don giovanni有另外一個世人熟知的名字don juan（唐璜），唐璜是一個臭名昭著的放蕩公子，上過女人無數(shù)并對自己的本性死不悔改，最后下了地獄。然而在這一幕中，David突出了唐璜上過女人的具體數(shù)字并輕描淡寫地評價“a very busy man”。顯然在這里David對唐璜的評價并不是負(fù)面的，甚至可以說是帶有積極情緒地調(diào)侃。導(dǎo)演用這樣的安排暗示了David人物本質(zhì)與唐璜的相似性－－是一個cheater and liar。而后面David對Catherine撒謊說沒趕上飛機(jī)而實際上與學(xué)生miranda私會，包括后來在大部分出場中都在與其他年輕女性調(diào)情也是導(dǎo)演對他這一人物本質(zhì)的描繪。另外在鏡頭語言上，david的出境絕大部分時候都在黑暗的環(huán)境或者陰影下，而他與Catherine絕大部分交流都發(fā)生在晚上以及黑暗的環(huán)境中，這也暗示了David的不忠以及不誠實（即使是Catherine看似與他和解并接吻的鏡頭也發(fā)生在黑暗當(dāng)中，并配有緊張而詭異的音樂和令人不安的雨聲）。而唯一一場David被暴露在明亮的燈光之下與Catherine的正面交涉戲中（影片開頭David在洗漱時他也在明亮的環(huán)境中，但立馬就移動到書房里，此時他的影像隔著兩層玻璃而顯得隱蔽），David與Catherine爭吵并推倒了Catherine，露出了暴力而又心虛的一面，可以看出，在完全暴露的環(huán)境下他顯露的真面目是不愛Catherine的。

chloe的描繪
我相信電影的本質(zhì)是moving image，其產(chǎn)生的根源來自于視覺藝術(shù)，因此影片中的圖像信息實際上應(yīng)當(dāng)是影片的主導(dǎo)。而在chloe中，導(dǎo)演在chloe身上運(yùn)用的鏡頭語言是在理解這個人物中不可忽視的。與David相反，在影片中chloe絕大多數(shù)時候出現(xiàn)在光線明亮的環(huán)境下，她與Catherine交談時總是出現(xiàn)在咖啡館靠窗明亮處，在夜晚環(huán)境下她也出現(xiàn)在燈源下，甚至在與Catherine的床戲中也有溫和并且時暖色調(diào)的燈光照在身上（而相反David與Catherine的親吻是在黑暗和冷色調(diào)光線下）。絕大多數(shù)時候chloe的頭上總泛著光，而她本人的形象看上去也更多是純潔的（Amanda的娃娃臉使她看上去更為清純而非性感，我相信導(dǎo)演在選角上必然也考慮了這一點），甚至于她身上吸引了Catherine的味道也來自于潤膚霜(相對自然清純）而非香水（相對成熟誘惑），而她送給Catherine的百合花在西方文化中則是圣潔的象征（不僅僅是純潔，其實有個很微妙的線索暗示她身上的香味與百合花香相似，在她給Catherine花的時候她第一句說的是smell it）。此外，也是最為關(guān)鍵的，在影片接近結(jié)尾處chloe死的場景中，三個非常重要的線索暗示了chloe這個人物的設(shè)定并非是一個有戀母情結(jié)的高級妓女這么簡單。1）chloe被Catherine親吻，而后者間接導(dǎo)致了她的死亡 2）chloe的掌心處被刺傷，留下的印記 3）chloe落下的身體狀態(tài)與耶穌在十字架上的體態(tài)相似，并且頭上泛著光環(huán)。這三點其實構(gòu)成了一個類比，第一點對應(yīng)的是耶穌的猶大之吻，第二點對應(yīng)圣傷（出現(xiàn)在掌心的或者頭部形似于耶穌被釘在十字架上產(chǎn)生的傷痕），第三點不用多說（因為這是一部西方電影，其中的宗教元素
可能很多人不會理解）。因此我認(rèn)為導(dǎo)演這樣將chloe與耶穌做類比的安排，如果不是暗示chloe在片中在某一個層面上是圣靈的存在的話（不是沒有可能但我覺得這樣的說法大家可能難以接受），也可以理解為對于Catherine來說chloe是拯救者一般的存在（具體如何拯救接下來會說），她的死（注意是自殺）是對Catherine的自我犧牲。

chloe對Catherine的拯救
前面說過對于chloe在片中的使命是滿足Catherine。Catherine，而非david才是她真正的client。而Catherine內(nèi)心需要的是愛情。長期感受不到丈夫的愛以及長期缺乏愛的激情使她失去了自信。而自信的缺失是她覺得自己沒有魅力的根源（一個有著自信與愛的人無論多大都不會覺得自己缺乏魅力）。而chloe給她的恰恰就是充滿激情的愛。事實上，Catherine一直是被chloe所吸引（她自己意識得到這一點）并在內(nèi)心上愛著她的（之前自己不明確直到chloe死后她才明確意識到）。其實Chloe對Catherine的吸引在兩人第一次相見就有體現(xiàn)，從洗手間出來后chloe回到一個男人身邊Catherine一直盯著她，在醫(yī)院Catherine在窗邊望著chloe，我認(rèn)為Catherine表面上接觸chloe為了讓她去試驗David，實際上內(nèi)心深處是因為處于被chloe吸引而想接觸她（內(nèi)心尋找的是愛情）。許多細(xì)節(jié)都顯示了Catherine對chloe的欲望（是直接的欲望而不是通過chloe接近她丈夫）就不一一贅述，比較明顯的一條是導(dǎo)演用了一個平行蒙太奇來描繪chloe敘述中與David做愛的場景和Catherine在浴室里自慰的場景，畫面中Catherine處在另一個場景里david的位置，并且和David一樣都用手按著玻璃，暗示著Catherine的自慰對象是chloe而并非David。而Catherine實際上愛著chloe的證明有兩點，一點是在咖啡館與David的對峙中，David說Catherine是having a fling（只是玩一玩），而Catherine立馬下意識地說it's not a fling（潛臺詞對chloe的感情是嚴(yán)肅的）。這里David說的時候還不知道chloe的存在只是泛指，而Catherine自然聯(lián)想到的是之前剛上過床的chloe。。。另外一點是影片的結(jié)尾，Catherine胸前戴著一束黑花（紀(jì)念chloe，此時她已意識到chloe對自己的拯救），用chloe給她的發(fā)髻重新束回了頭發(fā)，并且看起來容光煥發(fā)顯得更為年輕和有魅力。Catherine從樓梯上走下來，David在房子一角與一堆女人在一起，michale在另一角獨(dú)自一人，Catherine則站在離他們都較遠(yuǎn)的地方，與兩人微微對視后背了過去，此時鏡頭聚焦在chloe的發(fā)髻上，推進(jìn)并最終淡出。從畫面信息來看，影片的結(jié)局是Catherine選擇背過身對著離她遙遠(yuǎn)的丈夫與兒子，而“chloe”（發(fā)髻）則是在離她最近的地方。是chloe喚醒了Catherine的激情，帶給了她內(nèi)心渴求的愛，從而使她重新?lián)碛辛俗孕藕突盍?，因此我們看到影片結(jié)尾的Catherine看起來比之前更加年輕，漂亮且有魅力（現(xiàn)實點來說演員的妝明顯不一樣了。。），這便是chloe對Catherine的拯救。而chloe在開場獨(dú)白中的最后一句“all i know is that if i do it just right, i can become your living, breathing, unflinching dream, and then i can actually disappear" 也是全片的寓言，她滿足了Catherine對David出軌的幻想（這個一方面是事實），對chloe本人的性幻想，以及最根本的，對愛的幻想，然后消失（死去）