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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 無(wú)奈下班后的生活 還是“上班好”
都市夜生活風(fēng)格的故事，令人贊嘆的是，劇本、臺(tái)詞很用心。
主角在下班后偶遇女子引發(fā)出這天后半夜的新奇趣事。
也非簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)了新朋友，隨后發(fā)生了都市情欲。開(kāi)始的時(shí)候男主角闖入了有經(jīng)歷的異性的生活中。
后來(lái)在“欲情故縱”下，談話(huà)半夜，但并非就此停止，更晚更多事。離開(kāi)了新女友住處，遇到了更多形形色色的人。沒(méi)有帶夠錢(qián)，地鐵也坐不起，走路回家太遠(yuǎn)，有家不得回。
倒霉事不斷，又被默認(rèn)成連環(huán)小偷，經(jīng)歷苦逼不眠夜。
主角也從容光滿(mǎn)面到精疲力盡完成了一整夜的過(guò)度。
陰差眼錯(cuò)，在耍與被耍的后半夜，天亮了，卻被真正的小偷直接送去上班！
2 ) 類(lèi)型不斷蛻變而導(dǎo)向的終極黑色幽默與強(qiáng)烈諷刺——“唯有工作會(huì)拯救你”
斯科塞斯在《喜劇之王》后又深度探索黑色荒誕喜劇，并且讓我更耳目一新的是德尼羅的暫時(shí)退場(chǎng)，鄧恩的登場(chǎng)有些驚喜。
斯科塞斯不再?gòu)?qiáng)調(diào)以往黑暗有棱角的影像風(fēng)格，但仍保持著精彩的剪輯節(jié)奏與配樂(lè)死亡，犯罪，躁動(dòng)，神經(jīng)兮兮的人物輪番登場(chǎng)，屬于夜晚的邊緣性質(zhì)人物也大幅度在斯科塞斯的影像中出現(xiàn)，當(dāng)然也出現(xiàn)了斯科塞斯充滿(mǎn)作者性的趣味客串（激進(jìn)哥特夜店俱樂(lè)部的燈光師），午夜群像讓我覺(jué)得有著《熱天午后》午后群像一般的深度刻畫(huà)。
主角穿梭于多個(gè)混亂漩渦中，而各個(gè)相聯(lián)細(xì)節(jié)概念的鋪墊都推動(dòng)著他成為午夜漩渦的中心，焦慮與恐慌逐漸占據(jù)正常思考邏輯，男人也嘗試不斷試問(wèn)為何發(fā)展至此。類(lèi)型融合實(shí)驗(yàn)性好強(qiáng)，節(jié)奏掌控層層推進(jìn)，荒誕又詭異的情節(jié)完成了驚恐懸疑到無(wú)限黑色幽默的跳轉(zhuǎn)，類(lèi)型轉(zhuǎn)換在流連忘返各個(gè)麻煩漩渦時(shí)得到蛻變，這個(gè)過(guò)程使得最終的黑色幽默“punchline”更加驚艷。
最終導(dǎo)向“唯有工作會(huì)拯救你”的強(qiáng)烈諷刺，在一開(kāi)始也給出了明確暗示：通過(guò)辦公室的影像特寫(xiě)片段，下班后短暫的無(wú)意義狀態(tài)，當(dāng)你開(kāi)始對(duì)工作產(chǎn)生質(zhì)疑，這場(chǎng)午夜驚魂就已經(jīng)降臨。不斷出現(xiàn)的時(shí)間鐘表記錄著僅有的下班時(shí)間是無(wú)盡噩夢(mèng)，way back home是不可選擇的選項(xiàng)，踏進(jìn)辦公室的高大鐵門(mén)才是最終歸宿。社畜的歸途讓我哭笑不得，只能拍手稱(chēng)快，這個(gè)諷刺辛辣有味。
幾場(chǎng)印象深刻的戲：
1.按摩親密戲：隨著人物對(duì)話(huà)鏡頭不斷推近，氣氛突然變得無(wú)比曖昧親密，這場(chǎng)調(diào)度力點(diǎn)贊。
2.第一場(chǎng)出租車(chē)戲：突然的急速預(yù)兆不可控性的降臨，飄落的20美刀特寫(xiě)：相聯(lián)鋪墊小細(xì)節(jié)之一。
3.電話(huà)：不斷推動(dòng)漩渦發(fā)展，也是主角企圖擺脫漩渦不斷尋找的
3 ) 荒誕與無(wú)力
被連鎖誤會(huì)導(dǎo)致的疲于奔命。用一種夸張的命運(yùn)怪圈展示了人的孤獨(dú)和不甘寂寞，急于相處中難免的碰撞摩擦，個(gè)中的爆發(fā)和忿恨讓他被誤認(rèn)為盜竊犯，后因無(wú)奈下安撫寂寞女人和盜竊犯的偷竊行為回歸正常軌道。機(jī)械重復(fù)的工作乏味，命運(yùn)捉弄下，這乏味反顯踏實(shí)。
特寫(xiě)鏡頭的著重表意；豎直拍攝洗臉，無(wú)法恢復(fù)正常的錯(cuò)亂，激越的音樂(lè)凸顯詭異的迷幻；鑰匙墜落的仰拍，危險(xiǎn)降臨，難以控制；保羅仰天長(zhǎng)嘆的俯拍，荒誕感和無(wú)力感。
盜竊犯誤以為藝術(shù)品而將被做成雕塑的保羅盜走，這之后有幾個(gè)回顧性的空鏡頭，以及游走在辦公室的最后一鏡，似乎在表達(dá)人始終都陷于人生困局之中。不/難以?huà)暝炊幱谙鄬?duì)自由狀態(tài)。又或者，這種交錯(cuò)可以讓人誤以為孤獨(dú)可以消解。
4 ) 好好聽(tīng)別人說(shuō)話(huà)
《下班后》是有著黑色喜劇，驚悚元素的緊湊、節(jié)奏很好的一部馬導(dǎo)小成本電影。傳言這部電影的劇本來(lái)源很雜，第一個(gè)編劇跑路，然后換人收尾... 但整體完成度依然很高，也讓馬導(dǎo)得了當(dāng)年金棕櫚最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這電影看完可能感覺(jué)無(wú)厘頭，但不是完全它還是有內(nèi)在邏輯因果的。
開(kāi)場(chǎng)西裝革履的保羅在教新人編程，新人學(xué)會(huì)后說(shuō)自己志不在此，以后的夢(mèng)想是辦個(gè)雜志blabla...保羅沒(méi)有興趣，目光游離在辦公室，絲毫沒(méi)聽(tīng)進(jìn)去，這并非閑筆，而是直接點(diǎn)出題眼——人們往往對(duì)他人的話(huà)毫無(wú)興趣，并不關(guān)心他人的真正需求。
保羅在餐廳邂逅瑪西，手里把30年代的禁書(shū)《北回歸線》立起來(lái)拿， 作者米勒被20世紀(jì)60年代反主流文化譽(yù)為自由和性解放的先知， 從讀的頁(yè)數(shù)看男主應(yīng)該不是第一次這么泡妹子了，兩人互留電話(huà)后分開(kāi)，又在夜里11點(diǎn)半約來(lái)soho見(jiàn)面，在80年代，紐約soho是個(gè)先鋒藝術(shù)家和同性戀、SM愛(ài)好者聚集，治安又不好的一個(gè)地方，這也給之后留下伏筆
我們的帥保羅夜晚出門(mén)找樂(lè)子，第一個(gè)心動(dòng)對(duì)象是其實(shí)是kiki，在幫kiki按摩時(shí)談起小時(shí)在燒傷病房的經(jīng)歷，還沒(méi)講出自己的故事高潮，kiki已經(jīng)不感興趣的睡著了?，斘骰貋?lái)后和保羅聊天，說(shuō)：我覺(jué)得你是我能談話(huà)的人，今晚我要好好傾訴一番，但paul可沒(méi)聽(tīng)進(jìn)去，瑪西洗完澡回來(lái)后就湊過(guò)去聞潤(rùn)膚液味，可瑪西沒(méi)準(zhǔn)備好，她前兩天受了家暴，是真的想傾訴一下，她提出換個(gè)地方倆人去咖啡廳聊了會(huì)，等回來(lái)時(shí)，瑪西拿著蠟燭說(shuō)here we are，她準(zhǔn)備好了，但paul以為她有燒傷，粗暴的拒絕了他。
在餐廳邂逅的女招待家里躲雨時(shí)，保羅因剛才瑪西的死動(dòng)情哭了出來(lái)，但女招待這時(shí)卻說(shuō)等一下，換了個(gè)喜歡的黑膠碟然后說(shuō)，嗯這回你說(shuō)吧。搞得保羅意興全無(wú)...不想再多說(shuō)，在女招待抱怨自己工作時(shí)，保羅同樣敷衍的回答，惹哭了女招待
開(kāi)冰淇淋車(chē)的金發(fā)女同樣對(duì)帥氣的男主產(chǎn)生了好感，但對(duì)話(huà)同樣雞同鴨講...
男：你不會(huì)相信我今晚經(jīng)歷了什么。
女：我是賣(mài)冰淇淋的
男：你誤會(huì)了，我是說(shuō)你不會(huì)相信今...
女：哦，不無(wú)聊，我有自己的冰淇淋車(chē)呢，我有紐約四級(jí)司機(jī)駕照...
paul遇到最后一個(gè)想和他發(fā)生關(guān)系的是個(gè)男的，在凌晨把paul帶回家，當(dāng)paul向面前這個(gè)兄弟大談自己今晚的悲慘經(jīng)歷時(shí)，鏡頭連續(xù)采用了跳切來(lái)表現(xiàn)眼鏡男的無(wú)聊，這時(shí)的paul變成了剛才想傾訴的瑪西，而眼鏡男則是剛才一心想發(fā)生關(guān)系的paul。 當(dāng)paul沖進(jìn)柏林酒吧尋找kiki和sm男時(shí)，男主向kiki大喊卻毫無(wú)回應(yīng)，又暗示了人與人的無(wú)法交流。
最后在打烊的酒吧paul終于面對(duì)面真誠(chéng)的和老女人 June表白并打動(dòng)了June，求得June救了自己一命。保羅在天亮撿回小命爬回公司，他坐在自己的工位上無(wú)比心安，電腦開(kāi)機(jī)顯示了good morning，電腦只執(zhí)行你輸入的指令，他終于不用面對(duì)聽(tīng)不懂對(duì)話(huà)的怪人了
說(shuō)回導(dǎo)演，整個(gè)電影看過(guò)之后回頭想，似乎情況并不是太兇險(xiǎn)，無(wú)非回不了家，男主又沒(méi)真的殺人，但通過(guò)快速推進(jìn)的鏡頭，經(jīng)常出現(xiàn)的點(diǎn)光源，出色的配樂(lè)，包括不停出現(xiàn)的鑰匙，鐘表，打開(kāi)和關(guān)閉門(mén)等元素的鏡頭，讓人一直感到驚悚和緊張的感覺(jué)，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的功力。影片開(kāi)頭和結(jié)尾時(shí)，配著貝多芬和巴赫的交響樂(lè)，斯坦尼康鏡頭快速的在辦公室移動(dòng)也成了斯科塞斯電影的經(jīng)典場(chǎng)景。
5 ) 勸你早睡早起
馬丁?斯科塞斯被大多數(shù)人忽略的一部絕佳的超現(xiàn)實(shí)主義黑色喜劇，隨著夜色越來(lái)越深，人們的行為變得越來(lái)越荒誕離奇，對(duì)話(huà)讓人越來(lái)越不安，主角保羅越來(lái)越感到絕望，觀眾也被這種情緒感染。
“戀物癖式”的特寫(xiě)鏡頭特別能讓觀眾產(chǎn)生沉浸感，我尤其喜歡那個(gè)鑰匙從高空墜落的主觀視角鏡頭，這一瞬間仿佛是一道閘門(mén)開(kāi)啟了迷幻的黑色世界。
這個(gè)故事像一場(chǎng)噩夢(mèng)，既悲慘又好笑，但觀眾發(fā)笑的同時(shí)卻總有一種不安的感覺(jué)，因?yàn)檫@種快樂(lè)建立在保羅的痛苦之上，我們誰(shuí)也不知道哪天自己就會(huì)變成“保羅”，尤其是最后回到工位的保羅又變成了一顆社會(huì)的螺絲釘，又戳中了多少人的痛？
6 ) 三更夜半：低潮中的啟示
看後，想起一句佛家說(shuō)話(huà)﹕一切總是會(huì)過(guò)去的。
DVD內(nèi)附一段片："Filming For Your Life: Making After Hours", 是監(jiān)製和男主角述說(shuō)電影的拍攝源起和過(guò)程。原來(lái)，馬田答應(yīng)任這片導(dǎo)演的時(shí)候，製片廠正下令馬田停拍《基督最後的誘惑》，馬田正處?kù)度松牡统逼凇€有，在開(kāi)拍前，馬田將一份十分詳細(xì)的鏡頭列表發(fā)給每個(gè)劇組人員…
從角色和導(dǎo)演的故事：低潮人人有，總會(huì)過(guò)去的。
處?kù)兜头宓娜耍煽催@片找點(diǎn)安慰。
上班族的生活真是悶到要出精神病，這可不，整天對(duì)著電腦，當(dāng)然會(huì)對(duì)雕塑家的藝術(shù)創(chuàng)作和豐富多彩的生活產(chǎn)生一些遐想。天黑之后他們會(huì)在自己的閣樓里做些什么匪夷所思的事呢？艷遇？激情創(chuàng)作？深夜聊人生？沒(méi)想到一踏進(jìn)這些漿糊連家都回不了了??（其實(shí)就算用走的，快點(diǎn)走一個(gè)半小時(shí)肯定到家的）。影片一開(kāi)始真是非常有趣，到了后面劇情沒(méi)有什么發(fā)酵所以感覺(jué)略有些乏，但總體還是老馬丁一眾特別嚴(yán)肅大型勞民傷財(cái)電影里一股難得的輕松流啊～ 他該多拍紐約的故事才是。走出電影院已經(jīng)很晚且正好在下雨，本來(lái)可以直接拐進(jìn)電影里的各條街道來(lái)次真實(shí)的體驗(yàn)，但如今的Soho已經(jīng)大不一樣了
4星半，似乎沿襲了《出租車(chē)司機(jī)》的模式，但是更為黑色幽默。更形如布努埃爾的《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》或法國(guó)新浪潮電影，由一本《北回歸線》引起的無(wú)法完成的“回家”與”獵艷“動(dòng)機(jī)以及回到原點(diǎn)的環(huán)形結(jié)構(gòu)。用金錢(qián)與報(bào)紙制作而成的石膏雕像暗指Paul以及每一個(gè)NewYorker中產(chǎn)階級(jí)的生存狀態(tài)
【A－】大概是我見(jiàn)過(guò)最操蛋，也是最妖艷的一個(gè)夜晚了。不過(guò)講真并未對(duì)老馬能拍出這樣一部荒誕離奇的作品表示驚訝，不如說(shuō)在那個(gè)創(chuàng)作力達(dá)到頂峰的80s我反而希望他能處理的更加張狂。正如電影所言，這是一出發(fā)生在紐約深夜窮街陋巷里的好戲，是我們最熟悉的“平凡人被冤枉”的黑色驚悚片套路。鏡頭下紐約的街景將角色那種空虛迷離的狀態(tài)完美填充，配樂(lè)明快、優(yōu)雅，又伴隨著些許魔幻氣質(zhì)，搭配以靈動(dòng)的調(diào)度手段，讓觀影體驗(yàn)進(jìn)一步升華。在形式上并未展現(xiàn)出過(guò)多繁雜之處，反而顯得十分自如，這便是導(dǎo)演功力的最佳體現(xiàn)。至于劇本，簡(jiǎn)直就是各種“麥格芬”的大雜燴，在體制下空虛的人闖入未知世界，在無(wú)數(shù)場(chǎng)沖突后被異化成非人的藝術(shù)品，到了最后又重新被體制“歸化”，將那層個(gè)性外殼徹底粉碎，只剩循環(huán)往復(fù)的生活，令人拍案叫絕。
十分奇詭的懸疑驚悚黑色喜劇。一個(gè)上班族下班后邂逅了一個(gè)女子，然后就陷入一系列稀奇古怪離奇萬(wàn)分的事件中，拼命掙扎想逃離，卻始終受到種種阻撓無(wú)法回到家里。衰到極點(diǎn)。劇本頗有實(shí)驗(yàn)CULT風(fēng)。馬丁斯科塞斯居然還拍這種非常CULT的荒誕驚悚怪片我真的猜不透你?。。?！
純感覺(jué)，純速度的，《上海小姐》“哈哈鏡”式的游樂(lè)園夢(mèng)電影，SoHo的studio如好萊塢大片廠的替身，讓主角奔跑在一個(gè)又一個(gè)“碟中諜”式的搬演與拷問(wèn)中，斯昆梅克的剪輯如站在一個(gè)介于暴力與輕盈的中線上。
斯科塞斯的戛納最佳導(dǎo)演作。一抹歇斯底里喋喋不休的現(xiàn)代人群像寫(xiě)照。滿(mǎn)載神秘氣息和黑色幽默，用看似后現(xiàn)代拼貼的手段串聯(lián)起來(lái)，實(shí)則又環(huán)環(huán)相扣遙相呼應(yīng)。老馬對(duì)節(jié)奏感的掌控非常到位，一開(kāi)場(chǎng)就邁進(jìn)脫線的狀態(tài)，從頭嗨到尾，讓人欲罷不能。
妹想到老馬還拍過(guò)這樣詭異獵奇的cult黑幽小品?！盁o(wú)巧不成書(shū)”式環(huán)環(huán)相扣的滾雪球情節(jié)，每一步都抱著僥幸和逃避心理的男主越陷越深，從對(duì)燒傷疤痕的恐懼到廁所里鯊魚(yú)咬住丁丁的涂鴉，莫名被剪的頭發(fā)，撞傷的手臂，十面埋伏的老鼠夾，以至于最后被封印到“吶喊”雕塑中，一連串的意象都指向男主身陷被yan ge的恐懼，經(jīng)歷的四個(gè)女人也從欲望投射、神經(jīng)質(zhì)的依賴(lài)、突然的背叛到安慰的母性，而“回家”這一訴求也像卡夫卡的城堡一樣不可抵達(dá)，夢(mèng)魘一般的夜景好像漫畫(huà)版的taxi driver，從扭曲瘋癲的閣樓到煙霧繚繞的欲望街車(chē)，光怪陸離的酒吧，暴雨席卷的街道，“工廠大門(mén)”一開(kāi)一閉仿佛一切只是場(chǎng)電影夢(mèng)。
四星半。漸入佳境，荒誕中夾帶著驚悚，離奇中透露著合理，戲劇化文本的極佳典范，公司大門(mén)一關(guān)一開(kāi)的同時(shí)成就了敘事的環(huán)形結(jié)構(gòu)，而中段大量光怪陸離的戲謔情節(jié)則構(gòu)成了這部電影最有趣的部分。馬丁·斯科塞斯的老片真得壓著箱底省著點(diǎn)瞧，不知道囤的這些未看清單里還有多少驚喜，想想就激動(dòng)，嘖。
本片獲1986年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1986年獨(dú)立精神將最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
斯科塞斯的[下班后]是一部毫無(wú)意義的影片。它的荒誕與卡夫卡的大不一樣，它的男主角并不是在與某個(gè)體系作戰(zhàn)，而僅僅是陷入了一系列人為的巧合。他有太多的機(jī)會(huì)可以終結(jié)這場(chǎng)途徑地獄的奧德賽，但最終卻為了電影的緣故繼續(xù)墜落。夜晚紐約的荒謬和他沒(méi)有什么真正的聯(lián)系，一邊是他在漫無(wú)目的的作（一聲），另一邊是下班后的城市為了荒誕而荒誕。對(duì)抗這重命運(yùn)的最佳辦法就是關(guān)掉電影打個(gè)哈欠趕緊睡覺(jué)。
太瘋狂，回不去的家仿若吃不到的飯；各種無(wú)能為力和無(wú)可奈何，激發(fā)觀影者的焦躁情緒；不走常規(guī)的劇情發(fā)展，緊緊吸引觀者，非常精彩。
4.5，這部作品和庫(kù)布里克的《殺手》的結(jié)構(gòu)一起共同影響了后來(lái)人的黑色幽默電影，基本上你可以看到他們的影子。一個(gè)想約炮的男人的一夜奇遇，誤會(huì)和偶然不斷出現(xiàn)，老馬拍的節(jié)奏非常好，雖然沒(méi)有玩結(jié)構(gòu)，一切都是那么的荒誕無(wú)厘頭卻又很現(xiàn)實(shí)，但是到了后面所以線索又回到了一起，結(jié)尾的設(shè)置又收的恰到好處，拍案稱(chēng)奇。這主角真可憐，只是想回家而已。
7.2；影迷型導(dǎo)演在形式上做到這樣自如實(shí)屬不易，單就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)昆汀還是差了一截
一部相對(duì)被忽視的馬丁杰作，不看演職表對(duì)照不出里面有任何老馬丁的痕跡，沒(méi)有大牌明星。城市白領(lǐng)在紐約的窮街陋巷里一晚上經(jīng)歷的事，就像進(jìn)了卡夫卡的小說(shuō)，就像看《巴頓芬克》《大開(kāi)眼界》時(shí)的那種感受，音樂(lè)用的很飚，歌劇間奏曲、鄉(xiāng)村音樂(lè)、曼波，配樂(lè)的是霍華德·肖，柯南伯格的御用。.
好看，精巧流暢的調(diào)度，干凈漂亮的演員和畫(huà)面處理，沿襲老馬丁80年代的探索精神，神叨叨的神經(jīng)質(zhì)，冰冷冷的疏離感，迷迷糊糊的后現(xiàn)代的荒誕氣息，無(wú)法擺脫的宿命色彩，哭笑不得的黑色幽默。五星。
1.從言情片變?yōu)轶@悚片變?yōu)楹谏哪?本片的流暢程度在馬丁的作品中難得一見(jiàn). 2.一晚上的時(shí)間,經(jīng)歷了從尋艷遇,遇怪咖,地鐵漲價(jià),掉錢(qián),目擊自殺,謀殺,偷竊,到被偷竊,被追殺,被剃頭,從目擊雕塑,目擊偷雕塑,到自己被雕塑,還被雕塑送回辦公室,主角是我看電影以來(lái)最憋最倒霉的人了. 3.蓋里奇和寧浩同學(xué)在看嗎
8/10。主角萬(wàn)人迷啊每個(gè)大媽都想留他過(guò)夜，但卻是史上最衰的約炮，對(duì)象先發(fā)了張好人卡，突然說(shuō)自己曾被男友強(qiáng)暴、吸大麻這類(lèi)事給嚇得性趣全無(wú)，后面跟男妓求助差點(diǎn)失貞。斯科塞斯也會(huì)運(yùn)用小細(xì)節(jié)改變情節(jié)走向，比如被風(fēng)吹跑的鈔票又回到紙雕上粘著拿不下來(lái)，出租車(chē)司機(jī)見(jiàn)到第一次欠費(fèi)的主角拿了錢(qián)就跑。
回不了家的人，荒誕得真開(kāi)心??！
1986年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但我認(rèn)為劇本更加優(yōu)秀，堪稱(chēng)斯科塞斯的夜游記。導(dǎo)演用一夜之間的荒誕事件串聯(lián)了當(dāng)代社會(huì)的怪象，對(duì)上班族的焦慮以及都市病對(duì)市民們的折磨用諷刺的手法展示，充滿(mǎn)趣味的同時(shí)也具有警示意味。從公司大門(mén)出去后折騰一夜后又被丟在公司大門(mén)，這種宿命的循環(huán)耐人尋味。
1.斯科塞斯的荒誕喜劇，講述了一個(gè)辦公室文員下班后為追求一夜情而陷入一連串的巧合與麻煩之中無(wú)法脫身的故事。2.永遠(yuǎn)無(wú)法回家的保羅，令人想及布努埃爾電影中永遠(yuǎn)吃不成的飯與永遠(yuǎn)出不去的房間。3.影片節(jié)奏明快暢達(dá)，情節(jié)不僅透現(xiàn)著超現(xiàn)實(shí)筆調(diào)，還可當(dāng)作精神分析與形而上學(xué)范本看待。4.紙質(zhì)人型雕塑作為核心意象，喻指一種無(wú)能為力身不由己的被控制感，一如主人公最終被包入神情姿態(tài)酷似蒙克表現(xiàn)主義名作[吶喊]的雕塑中。5.頗有意味的象征式圖景：對(duì)燒傷與疤痕的恐懼，進(jìn)入夜店被強(qiáng)迫剃頭的窘境，衛(wèi)生間墻上鯊魚(yú)咬住生殖器的涂鴉。6.結(jié)尾在早晨辦公室中的逡巡長(zhǎng)鏡頭，恍若一個(gè)惡作劇的孩子頑皮而靈動(dòng)地奔跑。（8.5/10）