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長篇影評
1 ) 無奈下班后的生活 還是“上班好”
都市夜生活風格的故事，令人贊嘆的是，劇本、臺詞很用心。
主角在下班后偶遇女子引發(fā)出這天后半夜的新奇趣事。
也非簡單的認識了新朋友，隨后發(fā)生了都市情欲。開始的時候男主角闖入了有經(jīng)歷的異性的生活中。
后來在“欲情故縱”下，談話半夜，但并非就此停止，更晚更多事。離開了新女友住處，遇到了更多形形色色的人。沒有帶夠錢，地鐵也坐不起，走路回家太遠，有家不得回。
倒霉事不斷，又被默認成連環(huán)小偷，經(jīng)歷苦逼不眠夜。
主角也從容光滿面到精疲力盡完成了一整夜的過度。
陰差眼錯，在耍與被耍的后半夜，天亮了，卻被真正的小偷直接送去上班！
2 ) 類型不斷蛻變而導向的終極黑色幽默與強烈諷刺——“唯有工作會拯救你”
斯科塞斯在《喜劇之王》后又深度探索黑色荒誕喜劇，并且讓我更耳目一新的是德尼羅的暫時退場，鄧恩的登場有些驚喜。
斯科塞斯不再強調(diào)以往黑暗有棱角的影像風格，但仍保持著精彩的剪輯節(jié)奏與配樂死亡，犯罪，躁動，神經(jīng)兮兮的人物輪番登場，屬于夜晚的邊緣性質(zhì)人物也大幅度在斯科塞斯的影像中出現(xiàn)，當然也出現(xiàn)了斯科塞斯充滿作者性的趣味客串（激進哥特夜店俱樂部的燈光師），午夜群像讓我覺得有著《熱天午后》午后群像一般的深度刻畫。
主角穿梭于多個混亂漩渦中，而各個相聯(lián)細節(jié)概念的鋪墊都推動著他成為午夜漩渦的中心，焦慮與恐慌逐漸占據(jù)正常思考邏輯，男人也嘗試不斷試問為何發(fā)展至此。類型融合實驗性好強，節(jié)奏掌控層層推進，荒誕又詭異的情節(jié)完成了驚恐懸疑到無限黑色幽默的跳轉(zhuǎn)，類型轉(zhuǎn)換在流連忘返各個麻煩漩渦時得到蛻變，這個過程使得最終的黑色幽默“punchline”更加驚艷。
最終導向“唯有工作會拯救你”的強烈諷刺，在一開始也給出了明確暗示：通過辦公室的影像特寫片段，下班后短暫的無意義狀態(tài)，當你開始對工作產(chǎn)生質(zhì)疑，這場午夜驚魂就已經(jīng)降臨。不斷出現(xiàn)的時間鐘表記錄著僅有的下班時間是無盡噩夢，way back home是不可選擇的選項，踏進辦公室的高大鐵門才是最終歸宿。社畜的歸途讓我哭笑不得，只能拍手稱快，這個諷刺辛辣有味。
幾場印象深刻的戲：
1.按摩親密戲：隨著人物對話鏡頭不斷推近，氣氛突然變得無比曖昧親密，這場調(diào)度力點贊。
2.第一場出租車戲：突然的急速預兆不可控性的降臨，飄落的20美刀特寫：相聯(lián)鋪墊小細節(jié)之一。
3.電話：不斷推動漩渦發(fā)展，也是主角企圖擺脫漩渦不斷尋找的
3 ) 荒誕與無力
被連鎖誤會導致的疲于奔命。用一種夸張的命運怪圈展示了人的孤獨和不甘寂寞，急于相處中難免的碰撞摩擦，個中的爆發(fā)和忿恨讓他被誤認為盜竊犯，后因無奈下安撫寂寞女人和盜竊犯的偷竊行為回歸正常軌道。機械重復的工作乏味，命運捉弄下，這乏味反顯踏實。
特寫鏡頭的著重表意；豎直拍攝洗臉，無法恢復正常的錯亂，激越的音樂凸顯詭異的迷幻；鑰匙墜落的仰拍，危險降臨，難以控制；保羅仰天長嘆的俯拍，荒誕感和無力感。
盜竊犯誤以為藝術品而將被做成雕塑的保羅盜走，這之后有幾個回顧性的空鏡頭，以及游走在辦公室的最后一鏡，似乎在表達人始終都陷于人生困局之中。不/難以掙扎反而處于相對自由狀態(tài)。又或者，這種交錯可以讓人誤以為孤獨可以消解。
4 ) 好好聽別人說話
《下班后》是有著黑色喜劇，驚悚元素的緊湊、節(jié)奏很好的一部馬導小成本電影。傳言這部電影的劇本來源很雜，第一個編劇跑路，然后換人收尾... 但整體完成度依然很高，也讓馬導得了當年金棕櫚最佳導演獎。這電影看完可能感覺無厘頭，但不是完全它還是有內(nèi)在邏輯因果的。
開場西裝革履的保羅在教新人編程，新人學會后說自己志不在此，以后的夢想是辦個雜志blabla...保羅沒有興趣，目光游離在辦公室，絲毫沒聽進去，這并非閑筆，而是直接點出題眼——人們往往對他人的話毫無興趣，并不關心他人的真正需求。
保羅在餐廳邂逅瑪西，手里把30年代的禁書《北回歸線》立起來拿， 作者米勒被20世紀60年代反主流文化譽為自由和性解放的先知， 從讀的頁數(shù)看男主應該不是第一次這么泡妹子了，兩人互留電話后分開，又在夜里11點半約來soho見面，在80年代，紐約soho是個先鋒藝術家和同性戀、SM愛好者聚集，治安又不好的一個地方，這也給之后留下伏筆
我們的帥保羅夜晚出門找樂子，第一個心動對象是其實是kiki，在幫kiki按摩時談起小時在燒傷病房的經(jīng)歷，還沒講出自己的故事高潮，kiki已經(jīng)不感興趣的睡著了?，斘骰貋砗蠛捅Ａ_聊天，說：我覺得你是我能談話的人，今晚我要好好傾訴一番，但paul可沒聽進去，瑪西洗完澡回來后就湊過去聞潤膚液味，可瑪西沒準備好，她前兩天受了家暴，是真的想傾訴一下，她提出換個地方倆人去咖啡廳聊了會，等回來時，瑪西拿著蠟燭說here we are，她準備好了，但paul以為她有燒傷，粗暴的拒絕了他。
在餐廳邂逅的女招待家里躲雨時，保羅因剛才瑪西的死動情哭了出來，但女招待這時卻說等一下，換了個喜歡的黑膠碟然后說，嗯這回你說吧。搞得保羅意興全無...不想再多說，在女招待抱怨自己工作時，保羅同樣敷衍的回答，惹哭了女招待
開冰淇淋車的金發(fā)女同樣對帥氣的男主產(chǎn)生了好感，但對話同樣雞同鴨講...
男：你不會相信我今晚經(jīng)歷了什么。
女：我是賣冰淇淋的
男：你誤會了，我是說你不會相信今...
女：哦，不無聊，我有自己的冰淇淋車呢，我有紐約四級司機駕照...
paul遇到最后一個想和他發(fā)生關系的是個男的，在凌晨把paul帶回家，當paul向面前這個兄弟大談自己今晚的悲慘經(jīng)歷時，鏡頭連續(xù)采用了跳切來表現(xiàn)眼鏡男的無聊，這時的paul變成了剛才想傾訴的瑪西，而眼鏡男則是剛才一心想發(fā)生關系的paul。 當paul沖進柏林酒吧尋找kiki和sm男時，男主向kiki大喊卻毫無回應，又暗示了人與人的無法交流。
最后在打烊的酒吧paul終于面對面真誠的和老女人 June表白并打動了June，求得June救了自己一命。保羅在天亮撿回小命爬回公司，他坐在自己的工位上無比心安，電腦開機顯示了good morning，電腦只執(zhí)行你輸入的指令，他終于不用面對聽不懂對話的怪人了
說回導演，整個電影看過之后回頭想，似乎情況并不是太兇險，無非回不了家，男主又沒真的殺人，但通過快速推進的鏡頭，經(jīng)常出現(xiàn)的點光源，出色的配樂，包括不停出現(xiàn)的鑰匙，鐘表，打開和關閉門等元素的鏡頭，讓人一直感到驚悚和緊張的感覺，充分體現(xiàn)了導演的功力。影片開頭和結(jié)尾時，配著貝多芬和巴赫的交響樂，斯坦尼康鏡頭快速的在辦公室移動也成了斯科塞斯電影的經(jīng)典場景。
5 ) 勸你早睡早起
馬丁?斯科塞斯被大多數(shù)人忽略的一部絕佳的超現(xiàn)實主義黑色喜劇，隨著夜色越來越深，人們的行為變得越來越荒誕離奇，對話讓人越來越不安，主角保羅越來越感到絕望，觀眾也被這種情緒感染。
“戀物癖式”的特寫鏡頭特別能讓觀眾產(chǎn)生沉浸感，我尤其喜歡那個鑰匙從高空墜落的主觀視角鏡頭，這一瞬間仿佛是一道閘門開啟了迷幻的黑色世界。
這個故事像一場噩夢，既悲慘又好笑，但觀眾發(fā)笑的同時卻總有一種不安的感覺，因為這種快樂建立在保羅的痛苦之上，我們誰也不知道哪天自己就會變成“保羅”，尤其是最后回到工位的保羅又變成了一顆社會的螺絲釘，又戳中了多少人的痛？
6 ) 三更夜半：低潮中的啟示
看後，想起一句佛家說話﹕一切總是會過去的。
DVD內(nèi)附一段片："Filming For Your Life: Making After Hours", 是監(jiān)製和男主角述說電影的拍攝源起和過程。原來，馬田答應任這片導演的時候，製片廠正下令馬田停拍《基督最後的誘惑》，馬田正處於人生的低潮期…還有，在開拍前，馬田將一份十分詳細的鏡頭列表發(fā)給每個劇組人員…
從角色和導演的故事：低潮人人有，總會過去的。
處於低峰的人，可看這片找點安慰。
上班族的生活真是悶到要出精神病，這可不，整天對著電腦，當然會對雕塑家的藝術創(chuàng)作和豐富多彩的生活產(chǎn)生一些遐想。天黑之后他們會在自己的閣樓里做些什么匪夷所思的事呢？艷遇？激情創(chuàng)作？深夜聊人生？沒想到一踏進這些漿糊連家都回不了了??（其實就算用走的，快點走一個半小時肯定到家的）。影片一開始真是非常有趣，到了后面劇情沒有什么發(fā)酵所以感覺略有些乏，但總體還是老馬丁一眾特別嚴肅大型勞民傷財電影里一股難得的輕松流啊～ 他該多拍紐約的故事才是。走出電影院已經(jīng)很晚且正好在下雨，本來可以直接拐進電影里的各條街道來次真實的體驗，但如今的Soho已經(jīng)大不一樣了
4星半，似乎沿襲了《出租車司機》的模式，但是更為黑色幽默。更形如布努埃爾的《資產(chǎn)階級的審慎魅力》或法國新浪潮電影，由一本《北回歸線》引起的無法完成的“回家”與”獵艷“動機以及回到原點的環(huán)形結(jié)構(gòu)。用金錢與報紙制作而成的石膏雕像暗指Paul以及每一個NewYorker中產(chǎn)階級的生存狀態(tài)
【A－】大概是我見過最操蛋，也是最妖艷的一個夜晚了。不過講真并未對老馬能拍出這樣一部荒誕離奇的作品表示驚訝，不如說在那個創(chuàng)作力達到頂峰的80s我反而希望他能處理的更加張狂。正如電影所言，這是一出發(fā)生在紐約深夜窮街陋巷里的好戲，是我們最熟悉的“平凡人被冤枉”的黑色驚悚片套路。鏡頭下紐約的街景將角色那種空虛迷離的狀態(tài)完美填充，配樂明快、優(yōu)雅，又伴隨著些許魔幻氣質(zhì)，搭配以靈動的調(diào)度手段，讓觀影體驗進一步升華。在形式上并未展現(xiàn)出過多繁雜之處，反而顯得十分自如，這便是導演功力的最佳體現(xiàn)。至于劇本，簡直就是各種“麥格芬”的大雜燴，在體制下空虛的人闖入未知世界，在無數(shù)場沖突后被異化成非人的藝術品，到了最后又重新被體制“歸化”，將那層個性外殼徹底粉碎，只剩循環(huán)往復的生活，令人拍案叫絕。
十分奇詭的懸疑驚悚黑色喜劇。一個上班族下班后邂逅了一個女子，然后就陷入一系列稀奇古怪離奇萬分的事件中，拼命掙扎想逃離，卻始終受到種種阻撓無法回到家里。衰到極點。劇本頗有實驗CULT風。馬丁斯科塞斯居然還拍這種非常CULT的荒誕驚悚怪片我真的猜不透你?。。?！
純感覺，純速度的，《上海小姐》“哈哈鏡”式的游樂園夢電影，SoHo的studio如好萊塢大片廠的替身，讓主角奔跑在一個又一個“碟中諜”式的搬演與拷問中，斯昆梅克的剪輯如站在一個介于暴力與輕盈的中線上。
斯科塞斯的戛納最佳導演作。一抹歇斯底里喋喋不休的現(xiàn)代人群像寫照。滿載神秘氣息和黑色幽默，用看似后現(xiàn)代拼貼的手段串聯(lián)起來，實則又環(huán)環(huán)相扣遙相呼應。老馬對節(jié)奏感的掌控非常到位，一開場就邁進脫線的狀態(tài)，從頭嗨到尾，讓人欲罷不能。
妹想到老馬還拍過這樣詭異獵奇的cult黑幽小品?！盁o巧不成書”式環(huán)環(huán)相扣的滾雪球情節(jié)，每一步都抱著僥幸和逃避心理的男主越陷越深，從對燒傷疤痕的恐懼到廁所里鯊魚咬住丁丁的涂鴉，莫名被剪的頭發(fā)，撞傷的手臂，十面埋伏的老鼠夾，以至于最后被封印到“吶喊”雕塑中，一連串的意象都指向男主身陷被yan ge的恐懼，經(jīng)歷的四個女人也從欲望投射、神經(jīng)質(zhì)的依賴、突然的背叛到安慰的母性，而“回家”這一訴求也像卡夫卡的城堡一樣不可抵達，夢魘一般的夜景好像漫畫版的taxi driver，從扭曲瘋癲的閣樓到煙霧繚繞的欲望街車，光怪陸離的酒吧，暴雨席卷的街道，“工廠大門”一開一閉仿佛一切只是場電影夢。
四星半。漸入佳境，荒誕中夾帶著驚悚，離奇中透露著合理，戲劇化文本的極佳典范，公司大門一關一開的同時成就了敘事的環(huán)形結(jié)構(gòu)，而中段大量光怪陸離的戲謔情節(jié)則構(gòu)成了這部電影最有趣的部分。馬丁·斯科塞斯的老片真得壓著箱底省著點瞧，不知道囤的這些未看清單里還有多少驚喜，想想就激動，嘖。
本片獲1986年戛納電影節(jié)最佳導演獎，1986年獨立精神將最佳導演獎
斯科塞斯的[下班后]是一部毫無意義的影片。它的荒誕與卡夫卡的大不一樣，它的男主角并不是在與某個體系作戰(zhàn)，而僅僅是陷入了一系列人為的巧合。他有太多的機會可以終結(jié)這場途徑地獄的奧德賽，但最終卻為了電影的緣故繼續(xù)墜落。夜晚紐約的荒謬和他沒有什么真正的聯(lián)系，一邊是他在漫無目的的作（一聲），另一邊是下班后的城市為了荒誕而荒誕。對抗這重命運的最佳辦法就是關掉電影打個哈欠趕緊睡覺。
太瘋狂，回不去的家仿若吃不到的飯；各種無能為力和無可奈何，激發(fā)觀影者的焦躁情緒；不走常規(guī)的劇情發(fā)展，緊緊吸引觀者，非常精彩。
4.5，這部作品和庫布里克的《殺手》的結(jié)構(gòu)一起共同影響了后來人的黑色幽默電影，基本上你可以看到他們的影子。一個想約炮的男人的一夜奇遇，誤會和偶然不斷出現(xiàn)，老馬拍的節(jié)奏非常好，雖然沒有玩結(jié)構(gòu)，一切都是那么的荒誕無厘頭卻又很現(xiàn)實，但是到了后面所以線索又回到了一起，結(jié)尾的設置又收的恰到好處，拍案稱奇。這主角真可憐，只是想回家而已。
7.2；影迷型導演在形式上做到這樣自如實屬不易，單就這一點來說昆汀還是差了一截
一部相對被忽視的馬丁杰作，不看演職表對照不出里面有任何老馬丁的痕跡，沒有大牌明星。城市白領在紐約的窮街陋巷里一晚上經(jīng)歷的事，就像進了卡夫卡的小說，就像看《巴頓芬克》《大開眼界》時的那種感受，音樂用的很飚，歌劇間奏曲、鄉(xiāng)村音樂、曼波，配樂的是霍華德·肖，柯南伯格的御用。.
好看，精巧流暢的調(diào)度，干凈漂亮的演員和畫面處理，沿襲老馬丁80年代的探索精神，神叨叨的神經(jīng)質(zhì)，冰冷冷的疏離感，迷迷糊糊的后現(xiàn)代的荒誕氣息，無法擺脫的宿命色彩，哭笑不得的黑色幽默。五星。
1.從言情片變?yōu)轶@悚片變?yōu)楹谏哪?本片的流暢程度在馬丁的作品中難得一見. 2.一晚上的時間,經(jīng)歷了從尋艷遇,遇怪咖,地鐵漲價,掉錢,目擊自殺,謀殺,偷竊,到被偷竊,被追殺,被剃頭,從目擊雕塑,目擊偷雕塑,到自己被雕塑,還被雕塑送回辦公室,主角是我看電影以來最憋最倒霉的人了. 3.蓋里奇和寧浩同學在看嗎
8/10。主角萬人迷啊每個大媽都想留他過夜，但卻是史上最衰的約炮，對象先發(fā)了張好人卡，突然說自己曾被男友強暴、吸大麻這類事給嚇得性趣全無，后面跟男妓求助差點失貞。斯科塞斯也會運用小細節(jié)改變情節(jié)走向，比如被風吹跑的鈔票又回到紙雕上粘著拿不下來，出租車司機見到第一次欠費的主角拿了錢就跑。
回不了家的人，荒誕得真開心?。?/p>
1986年戛納電影節(jié)最佳導演獎，但我認為劇本更加優(yōu)秀，堪稱斯科塞斯的夜游記。導演用一夜之間的荒誕事件串聯(lián)了當代社會的怪象，對上班族的焦慮以及都市病對市民們的折磨用諷刺的手法展示，充滿趣味的同時也具有警示意味。從公司大門出去后折騰一夜后又被丟在公司大門，這種宿命的循環(huán)耐人尋味。
1.斯科塞斯的荒誕喜劇，講述了一個辦公室文員下班后為追求一夜情而陷入一連串的巧合與麻煩之中無法脫身的故事。2.永遠無法回家的保羅，令人想及布努埃爾電影中永遠吃不成的飯與永遠出不去的房間。3.影片節(jié)奏明快暢達，情節(jié)不僅透現(xiàn)著超現(xiàn)實筆調(diào)，還可當作精神分析與形而上學范本看待。4.紙質(zhì)人型雕塑作為核心意象，喻指一種無能為力身不由己的被控制感，一如主人公最終被包入神情姿態(tài)酷似蒙克表現(xiàn)主義名作[吶喊]的雕塑中。5.頗有意味的象征式圖景：對燒傷與疤痕的恐懼，進入夜店被強迫剃頭的窘境，衛(wèi)生間墻上鯊魚咬住生殖器的涂鴉。6.結(jié)尾在早晨辦公室中的逡巡長鏡頭，恍若一個惡作劇的孩子頑皮而靈動地奔跑。（8.5/10）