匈牙利哲學(xué)家盧卡奇?捷爾吉（Lukács Gy?rgy）針對寫實(shí)主義作品曾提出“典型性”（typicality）這一說法。所謂的“典型”，根據(jù)Lukacs所說，是指寫實(shí)主義文學(xué)作品中的人物角色既代表著他們獨(dú)特的虛構(gòu)性存在，卻也是在某一個(gè)大社會(huì)歷史環(huán)境下具有某種社會(huì)群體性特征和歷史辯證進(jìn)展特性的具體化存在形式。而毫無疑問，從Lukacs的典型性角度出發(fā)來看，電影《兩天一夜》的即將下崗的女主角Sandra及她在這兩天一夜里所拜訪的同事便是這樣一種具有寫實(shí)主義特點(diǎn)的存在。
瑪麗昂?歌迪亞扮演的女人Sandra是一個(gè)曾患有抑郁癥（depression）的，正在恢復(fù)中卻不得不因?yàn)樗诠镜牟痪皻饧磳⒈黄认聧彽娜?。她偶爾歇斯底里、精神不穩(wěn)定、焦躁、疑慮、自我否定、依賴藥物，按照弗洛伊德的說法：“缺乏足夠的理智操控力和過多的精神能力和能量”。 她代表了以追求利潤為最終目的的資本社會(huì)中一群注定被邊緣、被社會(huì)主流群體遠(yuǎn)離和漠視的精神病患者：他/她們往往因?yàn)榫窦膊《槐簧鐣?huì)所接納，在工作中很容易被列入首位被排斥者，他們的治療及康復(fù)得不到眾人的信任，而這些懷疑和排斥往往又加重他們的病情，如此惡性循環(huán)下去。而這樣一群人，他們被社會(huì)貼上一個(gè)共同的標(biāo)簽——“抑郁癥患者”，在這個(gè)標(biāo)簽之下，人們對他們的了解和印象也無法脫離病癥癥狀。他們被抽象成一種病的具體人物化代表，而個(gè)人主體（subjectivity）的身份（identity）不再重要。

而在達(dá)內(nèi)兄弟鏡頭下的Sandra又不僅僅是這樣一個(gè)具有社會(huì)歷史性群體化的代表，她屢次神經(jīng)質(zhì)般情緒決堤的另一面，是她面對自己孩子時(shí)忍痛的堅(jiān)強(qiáng)，她整理孩子床鋪時(shí)的細(xì)心周到，她對避她不見的舊好友的理解寬容……無處不表現(xiàn)了她獨(dú)特的主體性。除了在她嚎啕大哭及過量吞服抗抑郁藥的場景，她去同事家一次次的拜訪和說服也逐漸剖絲抽繭地透露出她在與人相處、遇事待人時(shí)獨(dú)特的處理方式與做人原則。她的形象在達(dá)內(nèi)兄弟一個(gè)個(gè)巧妙的特寫鏡頭下不再止于一個(gè)單調(diào)的抑郁癥康復(fù)女性，而善良、試圖堅(jiān)強(qiáng)起來、愿意幫助他人、寬容……這些帶著脈脈溫情的人性的一棱一角也逐漸在她身上豐滿起來。

《兩天一夜》作為一部現(xiàn)實(shí)主義作品，其故事情節(jié)的平淡敘述繼續(xù)與好萊塢驚心動(dòng)魄蕩氣回腸的商業(yè)模式相背離。大量使用的人物特寫鏡頭也是對演員的巨大挑戰(zhàn)?？梢舱撬麄兇竽懯褂玫奶貙戠R頭和安排巧妙的故事結(jié)構(gòu)，讓人物復(fù)雜的情緒真實(shí)而鮮活地表現(xiàn)出來，每一個(gè)鏡頭彰顯了一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，看似平淡，卻讓人回味無窮。

       開始那一幕，女主好友攔著老板說有人說不裁女主就裁別人，然后老板說從來沒說過那句話，都是工頭自己說的；結(jié)局老板說：女主我被你感動(dòng)了，不過16個(gè)人能干的工作不需要17人，然而被裁員的人力挺女主，結(jié)果女主放棄了工作。結(jié)果驗(yàn)證了工頭非常睿智，老板就是要裁員，你們不裁女主的話就從你們里面選一個(gè)，非常有可能就是那個(gè)黑人，沒辦法，17個(gè)人就一個(gè)黑人，而且還是臨時(shí)工，不裁你裁誰啊。
      還是資本主義老板最坑啊，明顯就是黃世仁，還想當(dāng)好人，結(jié)果把想法透漏給了工頭（雖然沒有明說，但肯定透漏了些信息給工頭，否則工頭應(yīng)該是中層，收入比其他人好，不會(huì)為了1000歐來拼命清除女主。），工頭覺得現(xiàn)有團(tuán)隊(duì)的氣氛不錯(cuò)，不想抑郁女主改變，才極力讓大家投票的。自始至終沒有提到為什么工頭一定要讓女主被開除，不過按道理來說工頭的工資應(yīng)該比16個(gè)工人的高，他對于1000歐不是更迫切（或許給他5000歐。。。。。），原因是結(jié)尾說的，工頭不想讓一個(gè)抑郁員工破壞整個(gè)團(tuán)隊(duì)。
        明明就是想裁員，卻弄出個(gè)投票來讓天朝來自行慚愧，資本主義老板確實(shí)城府很深啊。投票通過16000歐去掉了一個(gè)人的工資，應(yīng)該是減少成本了，不通過的話節(jié)省了16000歐的獎(jiǎng)金，半年后還是會(huì)把黑人裁掉，還挑撥了工人之間的關(guān)系，絕對是一箭雙雕。
        討論最多的就是1000歐很重要么，這個(gè)其實(shí)要看是什么人。16個(gè)員工大部分都是社會(huì)的最底層，包括孩子學(xué)費(fèi)、一年的水電費(fèi)等等。黑人員工的工資只有150（應(yīng)該是周薪)，這樣1000相當(dāng)于是2個(gè)月的工資，想想7200歐元（5萬人民幣）一年的家庭在國內(nèi)生活的也不算富裕，不可想象還是在法國呢。
       女主失去工作只不過是回到貧民區(qū)，不過其他16個(gè)人失去這個(gè)獎(jiǎng)金可能就無法生活下去。劇中的于連說的挺對，你不能讓我們大家去養(yǎng)你。其他人選擇獎(jiǎng)金都是各有各的難處，不能說對還是錯(cuò)。
        工頭應(yīng)該是最明智的，知道老板要裁員，所以保住現(xiàn)有團(tuán)隊(duì)，不被一個(gè)抑郁的人改變也是不錯(cuò)的，片中反而成了一個(gè)大惡人，感覺有點(diǎn)憤憤不平。
        老板其實(shí)就是背后的大反派，工人老板之間的矛盾是不可調(diào)和的（哈哈），首先提出要獎(jiǎng)金還是要裁員二選一，表面上是給了員工權(quán)利，但結(jié)局暴露了裁員的本質(zhì)，反正不管你走不走，總共16個(gè)人就夠了，你不走別人也會(huì)走。但表面上還顯得很仁慈，包括從來沒說過那樣的話，但是心里是那樣想的。
        
       

牛逼的電影的感染力在于它的恰到好處，你不會(huì)覺得被教育了，也不會(huì)過目即忘?！秲商煲灰埂肪褪沁@樣的片子，很生活化很溫暖，不煽情不表態(tài)。清清淡淡之間有著揪心的緊張感，觀眾最后跟著女主角Sandra迎風(fēng)走、有陽光，隨之釋懷。

故事簡單到劇透了也不影響觀影。一個(gè)因抑郁癥要被解雇的女人，需要在一個(gè)周末勸說同事投票放棄獎(jiǎng)金、選擇她留下。達(dá)內(nèi)兄弟過人之處就是白描了Sandra這個(gè)角色，敏感、寡淡、脆弱得極度真實(shí)。在勸說同事的過程中，Sandra面對一直支持她的丈夫說了句“你不愛我了，我們都4個(gè)月沒有做愛了”。你本帶著好萊塢的定式期待著歌迪亞一場“奧斯卡時(shí)刻”的發(fā)飆戲，可她只是和丈夫相望了一下，兩人繼而無言。這一刻兩個(gè)人為了討生活的辛酸以及對彼此擁有的理智的愛無需再表。我體會(huì)到了那種絕望感，不需要讓全世界像看真人秀那樣窺探著你活得有多苦，沒有力氣再叫嚷著傷人，這種無力感是說出話后不知道怎么繼續(xù)。

同樣精到的細(xì)節(jié)還存在于一場又一場Sandra勸說同事的戲。有人批評這些勸說戲的拍攝沒有變化，但沒有變化在我看來就是最好的呈現(xiàn)方式。有人瞞著妻子在雜貨店搬貨物，他能體會(huì)Sandra即將失去工作的痛苦，但他無能為力；有踢足球的硬漢上來就飆淚，只因他內(nèi)心的不安和淳樸的歉疚；戲份較多的被家暴女人，她情緒與決定的轉(zhuǎn)變成為一條暗線，使Sandra勸說別人的行為影響到了其他女性，有了更為深遠(yuǎn)的意義。

比起之前我很喜歡的《他人之子》，達(dá)內(nèi)兄弟似乎越來越陽光了。但在我看來，他們的段位又一次提升了。已經(jīng)無需用電影來表達(dá)自己的ego和風(fēng)格，他們創(chuàng)造出自己的語境，用鏡頭捕捉他們關(guān)注的人、故事和情緒。簡單至極，內(nèi)功深厚。

片子的production design特別突出，歌迪亞家里面的色彩搭配特別漂亮，藍(lán)綠（誰知道這叫什么綠？）色的洗手間墻壁、白花天藍(lán)色的臥室壁紙，連攝影師最討厭的白色都拍出了干凈的french chic，pd方面絕對行云流水又有風(fēng)情。歌迪亞那幾身中產(chǎn)藍(lán)領(lǐng)標(biāo)配的衣服本身都談不上好看，但在符合她人物特征的同時(shí)把她的脆弱美進(jìn)一步放大了。歌迪亞各種panic的時(shí)刻沒有像好萊塢那樣簡單粗暴地sweat the character（參見《藍(lán)茉莉》里凱特布蘭切特每每情緒波動(dòng)總要在化妝上讓她汗水連連），反而不多不少就讓人物去感染觀眾，而不是用技術(shù)來“強(qiáng)化”人物。

之前很期待瑪麗昂歌迪亞的演出，結(jié)果更加驚喜贊嘆。她的明星特質(zhì)全部消失在人物中，她就是Sandra，又脆弱又堅(jiān)強(qiáng)，不販賣自己的傷悲卻又時(shí)刻激起別人的保護(hù)欲。

我昨晚看完這部片子，今天起床后到現(xiàn)在還念念不忘。恰到好處是極難的大師筆法。沒有造作的人性探討也不堆砌容易被過度解讀的隱喻符號(hào)。只講了人們在抵抗生活，一如既往。

     她因抑郁癥在家休養(yǎng)，病好了，準(zhǔn)備要去復(fù)工時(shí)，被告知，通過一種“公平公正”的投票，她被解雇了。有規(guī)則有良心是能夠守護(hù)公正的，但不絕對，要看誰需要這個(gè)公正的牌。被“正義”拋棄的她受不了這一擊，負(fù)面情緒重新捆縛住她的精神，在抗?fàn)幣c崩潰之間彷徨。事實(shí)上，任何人遭遇這種事，感覺被傷害的理由應(yīng)該不是“面臨失業(yè)”的窘境，是被無視被欺辱被利用最后被拋棄卻不能申訴的屈辱與孤獨(dú)感在啃噬人的神經(jīng)。沒人能接受這個(gè)世界粗暴的搜刮，沒人能理解無害無惡的生命轉(zhuǎn)瞬間變成爛抹布一條再也洗不出清白。
　　
　　想不通的還是人心與人心之間的天淵之別。想不通的還是道德底線之上與之下的不同人性。另一個(gè)能想通但需要必須拿出勇氣付諸行動(dòng)的是，戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼，并把它跨越過去。那句被嚼爛的妙語這時(shí)候拿出來特別好用，“人生最大的敵人是自己?！蹦憧锤璧蟻喿詈笥L(fēng)展笑時(shí)的樣子，那就是重生的“桑德拉”。
　　
　　對電影的想法很單純，毫無擴(kuò)張的意圖，簡單到只想講好一個(gè)故事，純?nèi)坏街粚适聝A吐永無窮盡的衷腸，這就是我所理解的達(dá)內(nèi)兄弟影像?！兑恢Z千金》《單車少年》我都喜歡，從摩托車換成自行車，到《兩天一夜》里腳步丈量，仍不失水準(zhǔn)，保持了慣有的風(fēng)格，準(zhǔn)確地說是有所突破的。
　　
　　他們嘗試了一種原始的戲劇表現(xiàn)模式，用臺(tái)詞與人物的內(nèi)心活動(dòng)推動(dòng)劇情，主人公與單個(gè)人之間，點(diǎn)與點(diǎn)的連線構(gòu)成舞臺(tái)的一面，十幾個(gè)配角在各自的舞臺(tái)悉數(shù)登場，以主人公為門軸組成多片合頁式人物關(guān)系。另外，達(dá)內(nèi)兄弟又充分利用了電影的鏡頭語言?？墒切量嗔藬z影師大人，各種推、拉、跟、移鏡頭，各種景別間的切換，電影靈魂之“運(yùn)動(dòng)”的概念在動(dòng)起來的鏡頭里，成了電影里跳動(dòng)的脈搏，你是能夠看到的，它讓《兩天一夜》的生命有了馬不停蹄的永動(dòng)力。
　　
　　從舞臺(tái)劇穿越進(jìn)大銀幕里，羅曼波蘭斯基的《殺戮》得意地告訴觀眾，會(huì)講故事的電影即便圈在圍欄里，它也可以信馬由韁逍遙自在?！秲商煲灰埂穭t提供了可反向?qū)嶒?yàn)的素材，毫無疑問，這部電影搬到《鳥人》的舞臺(tái)上，它的生命仍能被激活?；蛟S這就是人物為布匹臺(tái)詞為線純手工裁剪的高級制衣，是生活的紅毯禮服，在他人的眼光里有與其自身相宜合體的價(jià)值與魅力。
　　
　　是可以安心賞玩的魅力，大概沒人愿意被他人處于水深火熱的災(zāi)難所波及。別人的生活，最好像玻璃鏡上點(diǎn)落的浮灰，像一顆顆淚痣，仿佛印在了自己的臉龐上，但若輕輕拂去，它便無影無蹤，與己毫無關(guān)系了。我看到沙發(fā)上躺著那樣一個(gè)女人，心里便不是滋味，生活的面目真真是在細(xì)節(jié)里。分叉、干枯、發(fā)色不均像亂作一團(tuán)的海藻，留幾手幽默調(diào)侃的“滾粗”發(fā)質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)的頭頂上，就似普通人風(fēng)里飄搖的命運(yùn)，無心睡眠的人生，頭發(fā)亂了糟了也就是亂了糟了。
　　
　　我在想《兩天一夜》的故事若發(fā)生在天朝，這故事是要如何演繹呢？至少可以肯定一點(diǎn)，很難走進(jìn)那么瑰麗的思想境界。要么默默地另找留爺處，要么找領(lǐng)導(dǎo)多領(lǐng)一份工資再另覓“高枝”，討要說法的終究會(huì)明白蚍蜉撼樹的悲涼。這跟就業(yè)壓力關(guān)系不大，是透視整體素質(zhì)整個(gè)環(huán)境所見的遺憾。應(yīng)該承認(rèn)，好與壞有質(zhì)的不同，但于好好之念、壞壞之間必然也有量化的區(qū)別。
　　
　　《兩天一夜》不僅表現(xiàn)于人性內(nèi)趁火打劫的不厚道，還表現(xiàn)于尊重個(gè)體的民主氛圍，即便那是扭捏的但它確實(shí)是存在的，沒擁有過的只能吃不著葡萄說葡萄酸了，因此是比什么都不給的還要不厚道的。另外，它不僅遵守自掃門前雪的彼此無關(guān)的關(guān)系，又會(huì)遵循換位思考的同理心的情感法則。我肯定自己的感受，《兩天一夜》是2014年我看到的最正能量的電影。
　　
　　大概很多人都聽過“一個(gè)雞蛋的故事”。甲不喜歡吃雞蛋，每次發(fā)了雞蛋都給乙吃。
　　剛開始乙很感謝，久而久之便習(xí)慣了。習(xí)慣了，便理所當(dāng)然了。于是，直到有一天，甲將雞蛋給了丙，乙就不爽了。她忘記了這個(gè)雞蛋本來就是甲的，甲想給誰都可以。為此，她們大吵一架，從此絕交。
　　
　　 這故事與《兩天一夜》并沒有多大的聯(lián)系。我拿來借用是想說人與人之間的關(guān)系。這部電影給我最大感觸便是“人的素質(zhì)”。虛偽也好，坦率也罷，這部劇里的人都有一個(gè)正確的心態(tài)。他們都試圖爭取自己的利益，同時(shí)在問題面前，他們也能從對方的立場上理解對方。這就是文明，野蠻人的做派自然是無條件利己，這種反面教材在劇里也有投射，那個(gè)出言不遜動(dòng)手打人的年輕人。桑德拉是一直在換位思考的，即便她用技巧求得施舍的憐憫或自發(fā)的覺醒，她一直知道問題的根源在哪里。投票的人只是媒介，發(fā)生這種紛爭的是她與工廠。所謂對事不對人。
　　
　　很容易想明白，被奧斯卡垂青的歌迪亞，她是如何贏得認(rèn)可與尊重的。有達(dá)內(nèi)兄弟寫實(shí)的鏡頭一直牽引歌迪亞的情緒，她精湛的演技是完全消化了那種情緒的，我是希望奧斯卡能至始至終地把聚光燈投向她的。我實(shí)在喜歡桑德拉與丈夫在車?yán)锫犇潜瘋魳返臉蚨?，達(dá)內(nèi)兄弟是“調(diào)情”的高手，從不煽情，他們能用他們細(xì)膩的情感與觀眾做交換，換出觀者內(nèi)心已泛濫成災(zāi)的感動(dòng)。
　　
　　除此，我又感動(dòng)于桑德拉與他丈夫之間的感情。我是愛情的信徒，看到美好的愛情由衷地想要歌頌?！秲商煲灰埂防锼械那楦卸寄茏屛腋惺艿饺碎g的氣息。友情、愛情、親情，他們都有一個(gè)讓人看了舒服又自然的立場，這種正能量不僅正，還很熱。
　　
　　其實(shí)，快要接近尾聲時(shí)，我一直在想，若是我，要如何結(jié)束這樣一個(gè)故事？既發(fā)了獎(jiǎng)金又雇傭了桑德拉，那前面的“自我對抗”都顯得輕飄飄的了，似乎惟有創(chuàng)傷結(jié)的疤才是一個(gè)像樣的封印，印在生活書上，讓旁觀的人看起來會(huì)覺得很美。不需要浪漫化，在寫實(shí)的鏡頭里，生活是柴米油鹽，還是緣自生存目標(biāo)的酸甜苦辣。席勒說，“勇敢的人可用生命冒險(xiǎn)，但不以良心冒險(xiǎn)?！鄙５吕盏臎Q定是最詩意最浪漫的。

說起來，我和達(dá)內(nèi)兄弟的電影還是挺有緣分的。
幾年前我在電影學(xué)院考試時(shí)看過一段影片，那是我當(dāng)時(shí)所看的為數(shù)不多的法語片，看完老師讓按照自己的感受給電影起名字，當(dāng)時(shí)瞬間浮現(xiàn)在我腦海的名字便是《他人之子》 。我之前并不知道達(dá)內(nèi)兄弟，更沒看過他們的電影，只是那段影片的情節(jié)給我留下了很深刻的印象，后來慢慢對故事的細(xì)節(jié)也記憶模糊了，但色調(diào)和氛圍一直停留在了我的腦海里。
直到看完《兩天一夜》 ，我總是覺得肯定在哪看過同一導(dǎo)演的作品，結(jié)果竟然就在達(dá)內(nèi)兄弟的履歷表里查到了《Le Fils 》（他人之子） ，2002年的片子，正是我的考試題目，而且還找到了另一部徹底忘記是在哪看過的電影——2005年的《孩子》 。
這種潛意識(shí)的聯(lián)想挺有趣，很多時(shí)候看電影也并不是單純?yōu)榱酥獣郧楣?jié)，一段影像對情緒造成的影響可能才是揮之不去的。我當(dāng)然喜歡看情節(jié)更富沖擊力的東西，但對于此類電影我將它視為擁有一種接近于文學(xué)作品的魅力，同樣也為導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生如此的影響表示敬意。
另一方面，我很感謝我的女神歌迪亞，再次與達(dá)內(nèi)兄弟相遇完全是因?yàn)镈eux Jours, une nuit的女主角是她，而且由她塑造桑德拉這個(gè)人物簡直再合適不過了，她的表演與影片是渾然天成的。
我想我應(yīng)該知道是什么原因讓我對這樣一個(gè)故事看得目不轉(zhuǎn)睛，所以我試著分析了一下。
《兩天一夜》的焦點(diǎn)很明確，清楚簡單地交代了女工桑德拉面臨下崗困境急需得到同事的投票支持，結(jié)局只有兩種可能：留下或者走人。這樣的結(jié)構(gòu)非常棒，它使得女主角爭取選票的進(jìn)展過程張力十足，并沒有刻意制造戲劇性和懸念，卻能令觀者感受到自己與片中人物的命運(yùn)息息相連，發(fā)自內(nèi)心去渴望她獲得最終的勝利。我認(rèn)為欣賞這類現(xiàn)實(shí)主義的作品最大的快感便在于此，即壓力不是來自導(dǎo)演，而是來自觀者個(gè)人的愿望。
雖然我這幾年看過的法文電影少得可憐，不過每一部倒都是精品，每一部都獨(dú)具西歐國家的特色，它們給我留下了溫文爾雅彬彬有禮的印象。
或許《兩天一夜》這種不急不火的姿態(tài)在達(dá)內(nèi)兄弟的作品中是一種常態(tài)，不過在我看來真是妙不可言，我喜歡它每一個(gè)鏡頭，還有它場景里的每一處細(xì)節(jié)，總是會(huì)驚嘆導(dǎo)演捕捉美的功力。所以這個(gè)故事拍出來絲毫沒有乏味壓抑之感，反而處處充滿了清新和生機(jī)。
歌迪亞在片中并沒有為女工的身份特別改變形象，她質(zhì)樸憔悴但依舊利落整潔，事實(shí)上她藍(lán)牛仔褲和糖果色背心的樣子非常動(dòng)人，卻又極具說服力。我覺得每個(gè)看到她的人，就算沒接觸過她以前主演的各類角色，看到她的桑德拉造型也會(huì)很喜歡，貴在貼切真實(shí)。這種效果當(dāng)然也和電影的整體色調(diào)分不開，它給我的第一感覺是干凈，輕松活潑的明亮色塊，純凈的空氣和透亮的陽光，盡顯自然環(huán)境之美，也襯托起人物所面臨的困境。
電影的結(jié)尾某種意義上算是以悲劇收場，不過這種對美的準(zhǔn)確捕捉一定程度上消解了哀傷的情緒，給觀者心靈的慰藉，將故事的溫度掌握得恰到好處。
就是這樣一個(gè)發(fā)生在兩天一夜封閉空間中的小故事，完成度卻是比較高的，除了細(xì)膩流暢的畫面，還有對不同人物的精準(zhǔn)詮釋，以及對現(xiàn)實(shí)的敏銳感知和理性剖析，一切都做得盡善盡美。
《兩天一夜》又一次為我展示了歐洲導(dǎo)演品格高尚的一面，他們真正將電影當(dāng)成一門藝術(shù)，或是一篇社會(huì)論文，創(chuàng)作得嚴(yán)肅又用心。

    作為達(dá)內(nèi)兄弟的新作品，這部《兩天一夜》在質(zhì)量上是不用擔(dān)心的，當(dāng)然，在風(fēng)格上也基本是可以想見的。他們?nèi)匀挥米顦闼氐臄⑹鍪址ò酌枇艘粋€(gè)女人為了自己的工作權(quán)利進(jìn)行游說的過程。和他們之前的作品一樣，這部電影也有著平淡中見力道的功力。達(dá)內(nèi)兄弟把之前拍攝紀(jì)錄片的手法和思路毫無痕跡地搬運(yùn)到故事片當(dāng)中，全片手持?jǐn)z影，跟蹤視角，完全無配樂，就如同把觀眾真的扔到了那個(gè)生活現(xiàn)場。
    某種程度上說，這部影片有關(guān)游說、權(quán)利、民主和投票，但它無關(guān)政治，只演繹了一個(gè)女人為了自己不被解雇而拼命游說同事的故事，但這又絕不是全部，它還超越了民主和投票的形式，抵達(dá)了對人的尊嚴(yán)與道德的拷問。這種拷問不是鞭撻式的，而是輕輕掠過，卻同樣留下瘢痕，甚至，反而這種感受比鞭撻要來得更強(qiáng)烈得多，因?yàn)檫@種境況更切近實(shí)際。
    故事很簡單，桑德拉剛走出抑郁癥的陰影，準(zhǔn)備回到工廠工作，卻得知因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不景氣，老板讓其他16位員工投票，或者選桑德拉留下，或者選解雇她用省下的錢給每人發(fā)放一千歐元的獎(jiǎng)金。桑德拉有兩個(gè)孩子，在丈夫的鼓勵(lì)下，她開始一個(gè)個(gè)游說同事，讓他們放棄獎(jiǎng)金，選擇讓自己有一份工作。但是同事們也各有各的難處，有的需要為孩子付學(xué)費(fèi)，有的急需這筆錢維修自己的房屋。他們在獎(jiǎng)金和桑德拉的懇求之下開始了一場自我拷問和掙扎。
桑達(dá)拉一個(gè)個(gè)進(jìn)行游說是一個(gè)拉票的過程，某種程度上說，她在為自己的工作權(quán)而戰(zhàn)，卻也在做道德綁架。她必須販賣苦難，利用他人的同情心以換取收獲。她用面對面的方式逼人表態(tài)，這個(gè)設(shè)定很有意味，它杜絕了一切回避和躲閃的可能。在她進(jìn)行游說的兩天一夜里，那些同事扮演了上帝，他們在決定著一個(gè)女人的命運(yùn)。從這個(gè)角度上看，《兩天一夜》是“生活流”版本的《十二怒漢》。面對這個(gè)女人，除了個(gè)別硬心腸的年輕人，其他大多數(shù)同事都在猶豫。在切實(shí)的利益和人道主義之間，人們很難在面對面的時(shí)刻做出判斷。有意思的是，這些底層工人都很誠實(shí)，所有人都表達(dá)了自己的為難，訴說了自己對于獎(jiǎng)金的需要，卻沒有一個(gè)人用暫時(shí)的謊言去打發(fā)和敷衍這個(gè)女人。他們哪怕要面對窘迫，也不愿意選擇說謊。他們?nèi)匀幌嘈磐镀钡墓?。這個(gè)游說的過程，是一個(gè)尊嚴(yán)逐步破碎的過程，同時(shí)卻也是一個(gè)人認(rèn)清自己，重拾信心的過程。
《兩天一夜》的女主角是出演過《漂亮東西》《兩小無猜》以及《銹與骨》的瑪麗昂?歌迪亞。這一次她用黑眼圈和永遠(yuǎn)不替換的衣服演繹了一個(gè)為生活掙扎的真實(shí)的女性角色。對于這種角色的關(guān)注是達(dá)內(nèi)兄弟長久以來的興趣。1999年，他們就曾憑借關(guān)注底層女性的《羅塞塔》讓女主角艾米莉?德奎恩奪得戛納影后，又讓那部片子問鼎金棕櫚。達(dá)內(nèi)兄弟不以敘述苦難和底層為樂趣，沒有故意旁觀的冷傲也沒有故意批判的介入性，“零度”就是他們的態(tài)度。對于這一群人的生活和內(nèi)心世界，導(dǎo)演只負(fù)責(zé)呈現(xiàn)。但像大多數(shù)這一類優(yōu)秀影片一樣，在很多細(xì)節(jié)上也都飽含悲憫。游說過程中，伴隨著失去尊嚴(yán)的痛苦，桑德拉和丈夫偶爾吃個(gè)冰激凌，偶爾在車上隨著音樂哼唱，那些微笑的點(diǎn)滴也都有溫暖的色調(diào)。
在經(jīng)歷著一次次退縮，一次次重整旗鼓，以及自殺未遂之后，桑德拉度過了灰色的兩天一夜。最終，選擇獎(jiǎng)金和選擇留下她的同事各占一半。老板為了不讓員工產(chǎn)生負(fù)面情緒，選擇讓她留下，也發(fā)放獎(jiǎng)金，但是過一段要解雇一名員工。這是個(gè)有力的反轉(zhuǎn)，傷害被轉(zhuǎn)移了，此時(shí)的桑德拉成為了上帝。她決定著另一個(gè)人的命運(yùn)。但這一次，她選擇了離開，去尋找新的工作。這種逼到死角之后的重生才是真正意義上的光明的結(jié)尾。