她因抑郁癥在家休養(yǎng)，病好了，準(zhǔn)備要去復(fù)工時(shí)，被告知，通過(guò)一種“公平公正”的投票，她被解雇了。有規(guī)則有良心是能夠守護(hù)公正的，但不絕對(duì)，要看誰(shuí)需要這個(gè)公正的牌。被“正義”拋棄的她受不了這一擊，負(fù)面情緒重新捆縛住她的精神，在抗?fàn)幣c崩潰之間彷徨。事實(shí)上，任何人遭遇這種事，感覺(jué)被傷害的理由應(yīng)該不是“面臨失業(yè)”的窘境，是被無(wú)視被欺辱被利用最后被拋棄卻不能申訴的屈辱與孤獨(dú)感在啃噬人的神經(jīng)。沒(méi)人能接受這個(gè)世界粗暴的搜刮，沒(méi)人能理解無(wú)害無(wú)惡的生命轉(zhuǎn)瞬間變成爛抹布一條再也洗不出清白。
　　
　　想不通的還是人心與人心之間的天淵之別。想不通的還是道德底線之上與之下的不同人性。另一個(gè)能想通但需要必須拿出勇氣付諸行動(dòng)的是，戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼，并把它跨越過(guò)去。那句被嚼爛的妙語(yǔ)這時(shí)候拿出來(lái)特別好用，“人生最大的敵人是自己。”你看歌迪亞最后迎風(fēng)展笑時(shí)的樣子，那就是重生的“桑德拉”。
　　
　　對(duì)電影的想法很單純，毫無(wú)擴(kuò)張的意圖，簡(jiǎn)單到只想講好一個(gè)故事，純?nèi)坏街粚?duì)故事傾吐永無(wú)窮盡的衷腸，這就是我所理解的達(dá)內(nèi)兄弟影像。《一諾千金》《單車少年》我都喜歡，從摩托車換成自行車，到《兩天一夜》里腳步丈量，仍不失水準(zhǔn)，保持了慣有的風(fēng)格，準(zhǔn)確地說(shuō)是有所突破的。
　　
　　他們嘗試了一種原始的戲劇表現(xiàn)模式，用臺(tái)詞與人物的內(nèi)心活動(dòng)推動(dòng)劇情，主人公與單個(gè)人之間，點(diǎn)與點(diǎn)的連線構(gòu)成舞臺(tái)的一面，十幾個(gè)配角在各自的舞臺(tái)悉數(shù)登場(chǎng)，以主人公為門軸組成多片合頁(yè)式人物關(guān)系。另外，達(dá)內(nèi)兄弟又充分利用了電影的鏡頭語(yǔ)言?？墒切量嗔藬z影師大人，各種推、拉、跟、移鏡頭，各種景別間的切換，電影靈魂之“運(yùn)動(dòng)”的概念在動(dòng)起來(lái)的鏡頭里，成了電影里跳動(dòng)的脈搏，你是能夠看到的，它讓《兩天一夜》的生命有了馬不停蹄的永動(dòng)力。
　　
　　從舞臺(tái)劇穿越進(jìn)大銀幕里，羅曼波蘭斯基的《殺戮》得意地告訴觀眾，會(huì)講故事的電影即便圈在圍欄里，它也可以信馬由韁逍遙自在?！秲商煲灰埂穭t提供了可反向?qū)嶒?yàn)的素材，毫無(wú)疑問(wèn)，這部電影搬到《鳥人》的舞臺(tái)上，它的生命仍能被激活?；蛟S這就是人物為布匹臺(tái)詞為線純手工裁剪的高級(jí)制衣，是生活的紅毯禮服，在他人的眼光里有與其自身相宜合體的價(jià)值與魅力。
　　
　　是可以安心賞玩的魅力，大概沒(méi)人愿意被他人處于水深火熱的災(zāi)難所波及。別人的生活，最好像玻璃鏡上點(diǎn)落的浮灰，像一顆顆淚痣，仿佛印在了自己的臉龐上，但若輕輕拂去，它便無(wú)影無(wú)蹤，與己毫無(wú)關(guān)系了。我看到沙發(fā)上躺著那樣一個(gè)女人，心里便不是滋味，生活的面目真真是在細(xì)節(jié)里。分叉、干枯、發(fā)色不均像亂作一團(tuán)的海藻，留幾手幽默調(diào)侃的“滾粗”發(fā)質(zhì)，在現(xiàn)實(shí)的頭頂上，就似普通人風(fēng)里飄搖的命運(yùn)，無(wú)心睡眠的人生，頭發(fā)亂了糟了也就是亂了糟了。
　　
　　我在想《兩天一夜》的故事若發(fā)生在天朝，這故事是要如何演繹呢？至少可以肯定一點(diǎn)，很難走進(jìn)那么瑰麗的思想境界。要么默默地另找留爺處，要么找領(lǐng)導(dǎo)多領(lǐng)一份工資再另覓“高枝”，討要說(shuō)法的終究會(huì)明白蚍蜉撼樹的悲涼。這跟就業(yè)壓力關(guān)系不大，是透視整體素質(zhì)整個(gè)環(huán)境所見(jiàn)的遺憾。應(yīng)該承認(rèn)，好與壞有質(zhì)的不同，但于好好之念、壞壞之間必然也有量化的區(qū)別。
　　
　　《兩天一夜》不僅表現(xiàn)于人性內(nèi)趁火打劫的不厚道，還表現(xiàn)于尊重個(gè)體的民主氛圍，即便那是扭捏的但它確實(shí)是存在的，沒(méi)擁有過(guò)的只能吃不著葡萄說(shuō)葡萄酸了，因此是比什么都不給的還要不厚道的。另外，它不僅遵守自掃門前雪的彼此無(wú)關(guān)的關(guān)系，又會(huì)遵循換位思考的同理心的情感法則。我肯定自己的感受，《兩天一夜》是2014年我看到的最正能量的電影。
　　
　　大概很多人都聽過(guò)“一個(gè)雞蛋的故事”。甲不喜歡吃雞蛋，每次發(fā)了雞蛋都給乙吃。
　　剛開始乙很感謝，久而久之便習(xí)慣了。習(xí)慣了，便理所當(dāng)然了。于是，直到有一天，甲將雞蛋給了丙，乙就不爽了。她忘記了這個(gè)雞蛋本來(lái)就是甲的，甲想給誰(shuí)都可以。為此，她們大吵一架，從此絕交。
　　
　　 這故事與《兩天一夜》并沒(méi)有多大的聯(lián)系。我拿來(lái)借用是想說(shuō)人與人之間的關(guān)系。這部電影給我最大感觸便是“人的素質(zhì)”。虛偽也好，坦率也罷，這部劇里的人都有一個(gè)正確的心態(tài)。他們都試圖爭(zhēng)取自己的利益，同時(shí)在問(wèn)題面前，他們也能從對(duì)方的立場(chǎng)上理解對(duì)方。這就是文明，野蠻人的做派自然是無(wú)條件利己，這種反面教材在劇里也有投射，那個(gè)出言不遜動(dòng)手打人的年輕人。桑德拉是一直在換位思考的，即便她用技巧求得施舍的憐憫或自發(fā)的覺(jué)醒，她一直知道問(wèn)題的根源在哪里。投票的人只是媒介，發(fā)生這種紛爭(zhēng)的是她與工廠。所謂對(duì)事不對(duì)人。
　　
　　很容易想明白，被奧斯卡垂青的歌迪亞，她是如何贏得認(rèn)可與尊重的。有達(dá)內(nèi)兄弟寫實(shí)的鏡頭一直牽引歌迪亞的情緒，她精湛的演技是完全消化了那種情緒的，我是希望奧斯卡能至始至終地把聚光燈投向她的。我實(shí)在喜歡桑德拉與丈夫在車?yán)锫犇潜瘋魳?lè)的橋段，達(dá)內(nèi)兄弟是“調(diào)情”的高手，從不煽情，他們能用他們細(xì)膩的情感與觀眾做交換，換出觀者內(nèi)心已泛濫成災(zāi)的感動(dòng)。
　　
　　除此，我又感動(dòng)于桑德拉與他丈夫之間的感情。我是愛(ài)情的信徒，看到美好的愛(ài)情由衷地想要歌頌?！秲商煲灰埂防锼械那楦卸寄茏屛腋惺艿饺碎g的氣息。友情、愛(ài)情、親情，他們都有一個(gè)讓人看了舒服又自然的立場(chǎng)，這種正能量不僅正，還很熱。
　　
　　其實(shí)，快要接近尾聲時(shí)，我一直在想，若是我，要如何結(jié)束這樣一個(gè)故事？既發(fā)了獎(jiǎng)金又雇傭了桑德拉，那前面的“自我對(duì)抗”都顯得輕飄飄的了，似乎惟有創(chuàng)傷結(jié)的疤才是一個(gè)像樣的封印，印在生活書上，讓旁觀的人看起來(lái)會(huì)覺(jué)得很美。不需要浪漫化，在寫實(shí)的鏡頭里，生活是柴米油鹽，還是緣自生存目標(biāo)的酸甜苦辣。席勒說(shuō)，“勇敢的人可用生命冒險(xiǎn)，但不以良心冒險(xiǎn)。”桑德勒的決定是最詩(shī)意最浪漫的。

說(shuō)起來(lái)，我和達(dá)內(nèi)兄弟的電影還是挺有緣分的。
幾年前我在電影學(xué)院考試時(shí)看過(guò)一段影片，那是我當(dāng)時(shí)所看的為數(shù)不多的法語(yǔ)片，看完老師讓按照自己的感受給電影起名字，當(dāng)時(shí)瞬間浮現(xiàn)在我腦海的名字便是《他人之子》 。我之前并不知道達(dá)內(nèi)兄弟，更沒(méi)看過(guò)他們的電影，只是那段影片的情節(jié)給我留下了很深刻的印象，后來(lái)慢慢對(duì)故事的細(xì)節(jié)也記憶模糊了，但色調(diào)和氛圍一直停留在了我的腦海里。
直到看完《兩天一夜》 ，我總是覺(jué)得肯定在哪看過(guò)同一導(dǎo)演的作品，結(jié)果竟然就在達(dá)內(nèi)兄弟的履歷表里查到了《Le Fils 》（他人之子） ，2002年的片子，正是我的考試題目，而且還找到了另一部徹底忘記是在哪看過(guò)的電影——2005年的《孩子》 。
這種潛意識(shí)的聯(lián)想挺有趣，很多時(shí)候看電影也并不是單純?yōu)榱酥獣郧楣?jié)，一段影像對(duì)情緒造成的影響可能才是揮之不去的。我當(dāng)然喜歡看情節(jié)更富沖擊力的東西，但對(duì)于此類電影我將它視為擁有一種接近于文學(xué)作品的魅力，同樣也為導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生如此的影響表示敬意。
另一方面，我很感謝我的女神歌迪亞，再次與達(dá)內(nèi)兄弟相遇完全是因?yàn)镈eux Jours, une nuit的女主角是她，而且由她塑造桑德拉這個(gè)人物簡(jiǎn)直再合適不過(guò)了，她的表演與影片是渾然天成的。
我想我應(yīng)該知道是什么原因讓我對(duì)這樣一個(gè)故事看得目不轉(zhuǎn)睛，所以我試著分析了一下。
《兩天一夜》的焦點(diǎn)很明確，清楚簡(jiǎn)單地交代了女工桑德拉面臨下崗困境急需得到同事的投票支持，結(jié)局只有兩種可能：留下或者走人。這樣的結(jié)構(gòu)非常棒，它使得女主角爭(zhēng)取選票的進(jìn)展過(guò)程張力十足，并沒(méi)有刻意制造戲劇性和懸念，卻能令觀者感受到自己與片中人物的命運(yùn)息息相連，發(fā)自內(nèi)心去渴望她獲得最終的勝利。我認(rèn)為欣賞這類現(xiàn)實(shí)主義的作品最大的快感便在于此，即壓力不是來(lái)自導(dǎo)演，而是來(lái)自觀者個(gè)人的愿望。
雖然我這幾年看過(guò)的法文電影少得可憐，不過(guò)每一部倒都是精品，每一部都獨(dú)具西歐國(guó)家的特色，它們給我留下了溫文爾雅彬彬有禮的印象。
或許《兩天一夜》這種不急不火的姿態(tài)在達(dá)內(nèi)兄弟的作品中是一種常態(tài)，不過(guò)在我看來(lái)真是妙不可言，我喜歡它每一個(gè)鏡頭，還有它場(chǎng)景里的每一處細(xì)節(jié)，總是會(huì)驚嘆導(dǎo)演捕捉美的功力。所以這個(gè)故事拍出來(lái)絲毫沒(méi)有乏味壓抑之感，反而處處充滿了清新和生機(jī)。
歌迪亞在片中并沒(méi)有為女工的身份特別改變形象，她質(zhì)樸憔悴但依舊利落整潔，事實(shí)上她藍(lán)牛仔褲和糖果色背心的樣子非常動(dòng)人，卻又極具說(shuō)服力。我覺(jué)得每個(gè)看到她的人，就算沒(méi)接觸過(guò)她以前主演的各類角色，看到她的桑德拉造型也會(huì)很喜歡，貴在貼切真實(shí)。這種效果當(dāng)然也和電影的整體色調(diào)分不開，它給我的第一感覺(jué)是干凈，輕松活潑的明亮色塊，純凈的空氣和透亮的陽(yáng)光，盡顯自然環(huán)境之美，也襯托起人物所面臨的困境。
電影的結(jié)尾某種意義上算是以悲劇收?qǐng)?，不過(guò)這種對(duì)美的準(zhǔn)確捕捉一定程度上消解了哀傷的情緒，給觀者心靈的慰藉，將故事的溫度掌握得恰到好處。
就是這樣一個(gè)發(fā)生在兩天一夜封閉空間中的小故事，完成度卻是比較高的，除了細(xì)膩流暢的畫面，還有對(duì)不同人物的精準(zhǔn)詮釋，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳感知和理性剖析，一切都做得盡善盡美。
《兩天一夜》又一次為我展示了歐洲導(dǎo)演品格高尚的一面，他們真正將電影當(dāng)成一門藝術(shù)，或是一篇社會(huì)論文，創(chuàng)作得嚴(yán)肅又用心。

    作為達(dá)內(nèi)兄弟的新作品，這部《兩天一夜》在質(zhì)量上是不用擔(dān)心的，當(dāng)然，在風(fēng)格上也基本是可以想見(jiàn)的。他們?nèi)匀挥米顦闼氐臄⑹鍪址ò酌枇艘粋€(gè)女人為了自己的工作權(quán)利進(jìn)行游說(shuō)的過(guò)程。和他們之前的作品一樣，這部電影也有著平淡中見(jiàn)力道的功力。達(dá)內(nèi)兄弟把之前拍攝紀(jì)錄片的手法和思路毫無(wú)痕跡地搬運(yùn)到故事片當(dāng)中，全片手持?jǐn)z影，跟蹤視角，完全無(wú)配樂(lè)，就如同把觀眾真的扔到了那個(gè)生活現(xiàn)場(chǎng)。
    某種程度上說(shuō)，這部影片有關(guān)游說(shuō)、權(quán)利、民主和投票，但它無(wú)關(guān)政治，只演繹了一個(gè)女人為了自己不被解雇而拼命游說(shuō)同事的故事，但這又絕不是全部，它還超越了民主和投票的形式，抵達(dá)了對(duì)人的尊嚴(yán)與道德的拷問(wèn)。這種拷問(wèn)不是鞭撻式的，而是輕輕掠過(guò)，卻同樣留下瘢痕，甚至，反而這種感受比鞭撻要來(lái)得更強(qiáng)烈得多，因?yàn)檫@種境況更切近實(shí)際。
    故事很簡(jiǎn)單，桑德拉剛走出抑郁癥的陰影，準(zhǔn)備回到工廠工作，卻得知因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不景氣，老板讓其他16位員工投票，或者選桑德拉留下，或者選解雇她用省下的錢給每人發(fā)放一千歐元的獎(jiǎng)金。桑德拉有兩個(gè)孩子，在丈夫的鼓勵(lì)下，她開始一個(gè)個(gè)游說(shuō)同事，讓他們放棄獎(jiǎng)金，選擇讓自己有一份工作。但是同事們也各有各的難處，有的需要為孩子付學(xué)費(fèi)，有的急需這筆錢維修自己的房屋。他們?cè)讵?jiǎng)金和桑德拉的懇求之下開始了一場(chǎng)自我拷問(wèn)和掙扎。
桑達(dá)拉一個(gè)個(gè)進(jìn)行游說(shuō)是一個(gè)拉票的過(guò)程，某種程度上說(shuō)，她在為自己的工作權(quán)而戰(zhàn)，卻也在做道德綁架。她必須販賣苦難，利用他人的同情心以換取收獲。她用面對(duì)面的方式逼人表態(tài)，這個(gè)設(shè)定很有意味，它杜絕了一切回避和躲閃的可能。在她進(jìn)行游說(shuō)的兩天一夜里，那些同事扮演了上帝，他們?cè)跊Q定著一個(gè)女人的命運(yùn)。從這個(gè)角度上看，《兩天一夜》是“生活流”版本的《十二怒漢》。面對(duì)這個(gè)女人，除了個(gè)別硬心腸的年輕人，其他大多數(shù)同事都在猶豫。在切實(shí)的利益和人道主義之間，人們很難在面對(duì)面的時(shí)刻做出判斷。有意思的是，這些底層工人都很誠(chéng)實(shí)，所有人都表達(dá)了自己的為難，訴說(shuō)了自己對(duì)于獎(jiǎng)金的需要，卻沒(méi)有一個(gè)人用暫時(shí)的謊言去打發(fā)和敷衍這個(gè)女人。他們哪怕要面對(duì)窘迫，也不愿意選擇說(shuō)謊。他們?nèi)匀幌嘈磐镀钡墓?。這個(gè)游說(shuō)的過(guò)程，是一個(gè)尊嚴(yán)逐步破碎的過(guò)程，同時(shí)卻也是一個(gè)人認(rèn)清自己，重拾信心的過(guò)程。
《兩天一夜》的女主角是出演過(guò)《漂亮東西》《兩小無(wú)猜》以及《銹與骨》的瑪麗昂?歌迪亞。這一次她用黑眼圈和永遠(yuǎn)不替換的衣服演繹了一個(gè)為生活掙扎的真實(shí)的女性角色。對(duì)于這種角色的關(guān)注是達(dá)內(nèi)兄弟長(zhǎng)久以來(lái)的興趣。1999年，他們就曾憑借關(guān)注底層女性的《羅塞塔》讓女主角艾米莉?德奎恩奪得戛納影后，又讓那部片子問(wèn)鼎金棕櫚。達(dá)內(nèi)兄弟不以敘述苦難和底層為樂(lè)趣，沒(méi)有故意旁觀的冷傲也沒(méi)有故意批判的介入性，“零度”就是他們的態(tài)度。對(duì)于這一群人的生活和內(nèi)心世界，導(dǎo)演只負(fù)責(zé)呈現(xiàn)。但像大多數(shù)這一類優(yōu)秀影片一樣，在很多細(xì)節(jié)上也都飽含悲憫。游說(shuō)過(guò)程中，伴隨著失去尊嚴(yán)的痛苦，桑德拉和丈夫偶爾吃個(gè)冰激凌，偶爾在車上隨著音樂(lè)哼唱，那些微笑的點(diǎn)滴也都有溫暖的色調(diào)。
在經(jīng)歷著一次次退縮，一次次重整旗鼓，以及自殺未遂之后，桑德拉度過(guò)了灰色的兩天一夜。最終，選擇獎(jiǎng)金和選擇留下她的同事各占一半。老板為了不讓員工產(chǎn)生負(fù)面情緒，選擇讓她留下，也發(fā)放獎(jiǎng)金，但是過(guò)一段要解雇一名員工。這是個(gè)有力的反轉(zhuǎn)，傷害被轉(zhuǎn)移了，此時(shí)的桑德拉成為了上帝。她決定著另一個(gè)人的命運(yùn)。但這一次，她選擇了離開，去尋找新的工作。這種逼到死角之后的重生才是真正意義上的光明的結(jié)尾。