。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

80年的南斯拉夫 生活條件不錯，城市建設(shè)不錯，那個樓至少也有40層吧。。公司設(shè)施也還可以。。居民有車有房的不少。。娛樂設(shè)施齊全，婦女穿著基本和西歐同步。。

好了。我想說這個片子如果最后沒有一個比較美滿的結(jié)局，那么很有潛力發(fā)展成 日本電影 “寅次郎的故事”那樣的連集片。。。。該片主角可以象阿寅那樣生活。每集碰到一個可愛的女人。最終又不可避免的離去。

當(dāng)然了這個男的和阿寅的區(qū)別還是有的， 一個是相貌差距，阿寅是丑男 二個就是文化， 作為代課老師 有一定知識和文化，言談舉止方面也是阿寅不能比的。。不過反過來，天真，可愛程度也不如阿寅。

走投無路的西尼沙怎樣找到歸宿
——南斯拉夫影片《臨時工》賞析

范達(dá)明

南斯拉夫影片《臨時工》并非顧名思義地寫主人公如何去謀職做臨工，而是寫當(dāng)今南斯拉夫社會普通市民的真正感人的生活，因此它絕不枯燥乏味，倒是以現(xiàn)代都市生活的紛繁信息，給人帶來許多趣味。
這里有兩家人家。一家只有孤寡的母子倆，住房寬敞，生活條件優(yōu)裕，他們相依為命，卻未免孤單與寂寞。媽媽斯薇特拉娜總說，伊萬“需要一個父親”；而被人遺棄了的媽媽自己何嘗不渴望重新有一個丈夫？另一家是小夫妻倆，各自卻都收留著一個寄人籬下的老處女的妹妹和處男的弟弟，四人擠在一間小套房里輪流起臥，時而還要把外地的母親接來暫住，致使小夫妻倆連正常的夫妻生活都做不成，遲遲也沒有孩子出生。
主人公西尼沙就是這小夫妻一家男主人的妻弟，不僅因寄人籬下時時得忍受姐夫的白眼，而且大學(xué)畢了業(yè)也只能在一所小學(xué)里做臨工，教教小學(xué)生的勞作課；由于職業(yè)不穩(wěn)定，飯碗靠不住，連女朋友也吹了，最后因把姐夫的汽車搞丟了，還被攆出了家門，成了集失戀、失業(yè)、失車、失家于一身的流浪漢。西尼沙走投無路了，他的歸宿在哪里呢？
西尼沙教師的形象之所以令人同情與喜愛，是在于觀眾透過他的處處碰壁與失敗的命運(yùn)，看到了他的為人的誠懇與善良。編導(dǎo)沒有讓他去干什么轟轟烈烈的偉大事業(yè)，去做什么驚天動地的杰出貢獻(xiàn)。他實在是個普通的、不名一文的小人物。西尼沙教師在教學(xué)與課外釣魚活動中與他班上的小學(xué)生伊萬建立了忘年之交。他們倆都孤單寂寞。天真的、從小就失去父親的伊萬從西尼沙老師那兒獲得了父愛般的關(guān)懷，一心希望他真成為自己的父親；西尼沙也愛他們母子倆，自然也愿意進(jìn)入這個家庭，但又面臨著一位售書商同樣在向伊萬母親進(jìn)攻的“競爭”。影片編導(dǎo)始終在普通人的日常生活與情趣中做文章，在喜怒笑罵的人倫情感中，一方面，真實地清醒地告知人們，一個人來到并生活在這個世界上并非一件容易的事，他隨時隨地會面臨諸如職業(yè)、住房、婚姻（包括年輕人的、守寡的與老處女的）乃至精神生活等等實際問題所帶來的麻煩與苦惱；另一方面，又滿腔熱情地肯定這些普通的小人物的正直、善良、忍耐而又充滿希望與信心的美好品格，肯定他們之間那種最寶貴的相互關(guān)系：信任、忠實與敬愛。這些正是全片吸引觀眾并使之產(chǎn)生共鳴的地方。
影片的最終意義、戲劇沖突的最高潮以及主人公命運(yùn)的轉(zhuǎn)折集中在結(jié)尾。這是一個豹尾。
當(dāng)伊萬的媽媽在行將舉行婚禮之時，認(rèn)清了自己售書商新丈夫的愛情的狹隘與自私，為了兒子（當(dāng)然也是自己）的利益，她毅然離棄了他而只身回家。這片尾情節(jié)的急轉(zhuǎn)直下，使我們深深感悟到：幸福的愛情的真正價值，的確不會也不能僅僅建立在自己個人的權(quán)利、欲望與喜好上，恰恰更要建立在自我付出的犧牲與應(yīng)履行的義務(wù)上。因為幸福作為權(quán)利同犧牲的義務(wù)這兩者本來就是不可分割地聯(lián)系在一起并成正比發(fā)展的。一些現(xiàn)代派的年輕男女對愛情的浪漫幻想，使他們很可能對此不以為然。但是對于影片中的伊萬母子來講，維系兩代人生命之承繼關(guān)系的父愛、母愛，終究永遠(yuǎn)要大于或高于夫妻之愛；而幸福愛情的維系與發(fā)展，又正是建立在這一古老而永恒的倫理基礎(chǔ)之上的。只知道念叨“書是人類最忠實的朋友”的售書商之愛情毀在最后一分鐘而歸于悲劇，正在于他對此一竅不通，所以他只能一輩子以書為友，他這種單靠書建立起來的愛情也就死在了他的書上。而西尼沙卻正是人倫感情的驕子，正是他，不是破壞而是維系并牢固了這個基礎(chǔ)。他和伊萬正是在這一點上達(dá)到心靈的溝通與呼喚的。他也是童心：不是運(yùn)用手腕而是具有本能。他贏得了伊萬，因而也就贏得了伊萬的母親，贏得了愛情——因此可以說，他至少在“生活”這個由人類所共同分擔(dān)的“職業(yè)”上，再也不是一個“臨時工”了。他找到了生活的歸宿，他勝利了，因而也是伊萬勝利了。
你看，當(dāng)西尼沙被伊萬母親最終迎進(jìn)家門之時，可愛的伊萬多高興呀，他又講起了他永遠(yuǎn)也講不完的有趣故事——是的，“一盞燈照亮了另一盞燈”，甚至是全家的燈，西尼沙和伊萬母子個個愁云消散，人人笑逐顏開；他們仨沉浸在天倫之樂之中，笑得多么歡快，多么甜蜜?。‘?dāng)影片就在這笑的場景中“定格”落幕，觀眾自然要為劇中人的美滿結(jié)局祝福。西尼沙是令人艷羨的，這是因為，他自己就是伊萬故事中講的那盞“明燈”——那盞樂于給別人照亮光明與幸福的“明燈”呀！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
1982年9月24日初稿，10月18日改于Y.C.
2005年5月19-21日錄入電腦于杭州梅苑閣


[相關(guān)鏈接]
影片信息：
《臨時工》 彩色故事片（10本）
南斯拉夫阿瓦拉電影公司、克羅地亞電影公司聯(lián)合攝制
長春電影制片廠譯制（1982年）
編劇：普雷德拉格?佩里什奇
導(dǎo)演：米蘭?耶利奇
攝影：喬羅杰?尼克里奇
作曲：沃伊斯拉夫?科斯蒂奇
主演：留比沙?薩馬爾吉奇（陳汝斌配音）
       米蓮娜?德拉維奇（向雋殊配音）
       巴塔?日沃伊諾維奇
       弗拉斯塔?克奈佐維奇
翻譯：潘耀華


圖1. 西尼沙在學(xué)校代課期間，與學(xué)生伊萬結(jié)下深厚的友誼。
圖2. 伊萬的母親斯維特拉娜與丈夫離婚已久，母子倆相依為命。
圖3. 調(diào)皮的伊萬從中撮合媽媽與西尼沙感情的發(fā)展。
（以上圖片暫略）

     就好像梁贊諾夫的《辦公室的故事》《莫斯科不相信眼淚》，本片一樣以真實簡單的社會主義國家普通市民生活來描繪藍(lán)本。同樣的故事放在今天我們依舊感同身受。房子問題，車子問題，工作問題，孩子問題，或者說，是城市化加快之后的所有人的問題。
　　 似乎社會主義國家的人們對待社會有一種普遍的寬容，不會大范圍的集會（當(dāng)然有原因），只會和家人朋友抱怨工資不漲，級別不調(diào)，待遇差，但一面對領(lǐng)導(dǎo)，馬上一副笑臉。希尼沙也是一樣，面對神經(jīng)兮兮，一遇到電話就忘記討論正事的校長同志，他的無奈也總是一遍又一遍和姐姐姐夫說我的工作會解決，待遇會搞定，可依舊和別的代課老師一樣為了房子搞的暈頭轉(zhuǎn)向。好在可以釣魚，可以故作輕松的用梳子把小胡子弄的整齊漂亮，體面光鮮的和每個人問好，具體能做些什么不知道，但好像習(xí)慣了那種生活，習(xí)慣了不定時的對姐夫的老處女妹妹刁難一下，喂鳥，釣魚，追問工作轉(zhuǎn)正，再循環(huán)。
　　 和女體育老師的愛情也可以看做喜劇十足的社會主義情感在線。要房子，要錢，還有出成績。每天枯燥的訓(xùn)練，最多一次本該發(fā)生點什么還給攪黃了，原因就是拿三張傻乎乎的電影票。小聰明搞到最后成為滑稽，而對孩子的愛則成就了自己的因緣和住房夢。單純善良的性格讓他獲得了班上小孩的認(rèn)可。從不多說多笑的孩子會在他面前毫無拘謹(jǐn)?shù)恼f笑話。這一切遠(yuǎn)比書商來的自然妥帖，而高級白領(lǐng)的單身母親也開始認(rèn)可這個臨時工狀態(tài)的年輕男人。
　　 我國早先工廠也向東歐一樣喜歡搞舞會，聯(lián)誼會來解決適齡青年的婚姻問題，看似平庸的人都會與心儀的對象摟著跳兩圈。盡量穿上最好的服裝，即使簡陋也要打扮的像樣。沒有LV，女人們就學(xué)點紡織，服裝設(shè)計，盡量把枯燥的生活搞出點亮色。而男人們則多是抽煙，把僅有的一雙皮鞋刷的油光锃亮，而婚后的男人則可以輕松的恢復(fù)常態(tài)，好像希尼沙的姐夫，對妹妹和內(nèi)弟有抱怨，還依舊會盡量選擇夜班給他們騰出房子來。吃的簡單，住的簡單，但是覺得一副家長的尊嚴(yán)。沒有過多的客套，沒有太多的浪漫，也會對美女動心，但對妻子對家庭的尊重似乎是那個以樸素為美的時代的共同特征。
　　 影片中的出彩的小細(xì)節(jié)在于一直平淡，但在平淡中一直有亮點。不斷閃現(xiàn)的亮點不是生硬的穿插，而是符合劇情的起承轉(zhuǎn)合。目前國內(nèi)電影不成熟的地方恰恰在自作聰明的穿插所謂的亮點。與孩子的對話，孩子與書上的表情對比，與希尼沙的表情對比，單身母親對孩子的愛以及家庭的渴望，看似零碎卻每次都能給人以真情實感的溝通共鳴。
　　 如果說房子，車子 ，婚后生活給了現(xiàn)今的中國導(dǎo)演，拍出來的不是悲劇也一定是哭鬧撒潑的家庭格斗劇，電影更沒法拍，可上世紀(jì)80年代的前南斯拉夫則拍以喜劇的形式拍出了一代人甚至幾代人的無奈。循規(guī)蹈矩的，又頗有原則的生活。自娛自樂，用一切辦法排解煩惱。房子問題的通病用幾個老師轉(zhuǎn)交鑰匙，老處女妹妹每天換人陪著出去散步，姐夫姐姐不能過正常的夫妻生活來表現(xiàn)了時代或者說社會的無奈。音樂似乎沒有一次表現(xiàn)過過度的悲愴與絕望，演員表情上的變化不是刻意夸張而是輕松自然。更牛逼的一點，是他們那種對待生活的豁達(dá)，單身母親，帶個孩子，人好，有房子，看似庸俗的想法也最現(xiàn)實，我就是愛你的孩子，也喜歡你，就能過，哪怕我是臨時工，我會找到好工作的。一句話表達(dá)了主人公最簡單的小心眼，不招人恨，還挺可愛，因為他真的愛那個孩子。