很喜歡這部電影里的女主艾佛丁小姐。她擁有我認(rèn)為一個(gè)女孩子最應(yīng)該擁有的品質(zhì)，即獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)。

她是這樣描述她自己的。 “我很小就父母過(guò)世了，我早已習(xí)慣獨(dú)立自強(qiáng)，也許有人說(shuō)太習(xí)慣了，說(shuō)我太獨(dú)立了。” 在這部電影中，艾佛丁總共與3個(gè)男人有過(guò)糾纏。 先說(shuō)說(shuō)艾佛丁和她的第一任丈夫也就是第三個(gè)男人，曹伊中士。曹伊用甜蜜浪漫的話語(yǔ)迷惑了女主。

實(shí)際上，雖然艾佛丁獨(dú)立自主，但是對(duì)于愛(ài)情，她了解的還不夠。

還有一點(diǎn)是女人的嫉妒心。 “我是個(gè)笨蛋，我一直瞧不起那些被軍人的甜言蜜語(yǔ)沖昏頭的傻女孩，但我卻做了我發(fā)誓絕不會(huì)做的事。他跟我說(shuō)了另一個(gè)女人的故事，他愛(ài)過(guò)一個(gè)比我更美麗的女人，我受不了。出于嫉妒跟困惑，我決定嫁給她?！?/p>

所以說(shuō)，女人的嫉妒心是很可怕的，很有可能會(huì)毀了自己。

他們結(jié)婚了。但是婚后曹伊沉迷于賭博，也不管艾佛丁所擁有的農(nóng)場(chǎng)的事務(wù)，還欠下了一些債務(wù)。后來(lái)，曹伊遇到了懷著自己孩子的前未婚妻，只不過(guò)前未婚妻死了。

這時(shí)曹伊對(duì)艾佛丁說(shuō)的是

“這個(gè)女人雖然死了，但過(guò)去現(xiàn)在和將來(lái)都比你重要?，F(xiàn)在你對(duì)我來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義，毫無(wú)意義”

他為他的前未婚妻和孩子殉情了，只不過(guò)后來(lái)被救了，他又去找艾佛丁，只不過(guò)是為了要錢(qián)。最終，第二個(gè)男人包伍德開(kāi)槍把他殺了。 我把曹伊定義為渣男。他把艾佛丁的心傷的支離破碎。不過(guò)我想曹伊也是喜歡過(guò)艾佛丁的吧。我不想稱它為愛(ài)，我覺(jué)得這會(huì)玷污愛(ài)。 只不過(guò)艾佛丁太獨(dú)立了，曹伊為她放棄職業(yè)，一貧如洗，而艾佛丁卻擁有一座農(nóng)場(chǎng)和一棟房子，他在這段關(guān)系中體會(huì)到的是自己的無(wú)能。但是無(wú)論怎么樣，都改變不了他是個(gè)徹徹底底的渣男，對(duì)艾佛丁來(lái)說(shuō)。誰(shuí)年輕時(shí)沒(méi)被渣男騙過(guò)呢。對(duì)曹伊的前未婚妻來(lái)說(shuō)，他算是有情有義的。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)第二個(gè)男人吧，包伍德先生，一個(gè)年輕時(shí)曾被傷過(guò)心的中年男人，比艾佛丁年長(zhǎng)一些。他向艾佛丁求婚時(shí)，剛開(kāi)始女主是拒絕的，并說(shuō)了這樣一段話。 ‘雖然我對(duì)你懷抱著極高的崇敬，但是我覺(jué)得我沒(méi)有正當(dāng)?shù)睦碛桑邮苣愕那蠡?。?然后他又用馬車(chē)，鋼琴，安穩(wěn)的生活等誘惑她，女主笑了，然后回答“只是，我已經(jīng)有鋼琴了，也擁有自己的農(nóng)場(chǎng)，雖然你的求婚讓我深感榮耀，但我不需要丈夫?！?這段話是我在這部影片中第二喜歡的了。這才是有自信的有底氣的女人說(shuō)的話。 再分享一段話吧，不是影片中的。

所以面包我有，你只要給我愛(ài)情就好啦。

包伍德先生是有可能得到艾佛丁同意的，但是被曹伊截胡了。在曹伊死后，包伍德又向艾佛丁求婚了。可是渣男曹伊又出現(xiàn)了，原來(lái)他沒(méi)死。包伍德一時(shí)沖動(dòng)，開(kāi)槍殺死了曹伊。他最終進(jìn)了監(jiān)獄。

包伍德對(duì)艾佛丁是真愛(ài)，會(huì)擔(dān)心她，會(huì)保護(hù)她，會(huì)照顧她。只不過(guò)艾佛丁對(duì)他，可能更多的是尊敬，少了一些熱情，所以也就稱不上愛(ài)吧。

最后談?wù)勁饔龅降牡谝粋€(gè)男人，歐克先生，也是最后與艾佛丁在一起的人。歐克也是第一個(gè)向艾佛丁求婚的人，他也曾試圖用他的農(nóng)場(chǎng)打動(dòng)女主，只不過(guò)女主沒(méi)同意，女主是這樣說(shuō)的。 ‘歐克先生，我不想要一個(gè)老公，我不喜歡自己變成男人的財(cái)產(chǎn)。如果不用變成某人的老婆，我不介意當(dāng)個(gè)新娘。對(duì)你來(lái)說(shuō)，我太獨(dú)立了。我要嫁也會(huì)嫁給能馴服我的人。你馴服不了我。你會(huì)越來(lái)越討厭我?！?/p>

自從歐克先生破產(chǎn)后，他無(wú)意間去了女主繼承叔叔的農(nóng)場(chǎng)。歐克先生一直陪在他身邊，無(wú)論是渣男的打擊，還是農(nóng)場(chǎng)出事，。歐克先生用真心贏得了艾佛丁成熟的愛(ài)情。

下面是女主告白的話。 ‘謝謝你，蓋布瑞爾，你相信我，為我?jiàn)^斗，在全世界與我為敵時(shí)，支持我。我們一起經(jīng)歷過(guò)許多事?！?/p>

陪伴是最長(zhǎng)情的告白。 看吧，女主還是選擇了那個(gè)陪伴她最久的那個(gè)人。 我相信，每個(gè)女孩最終都會(huì)找到那個(gè)對(duì)的人。

她渴望獨(dú)立，但我覺(jué)得造成一點(diǎn)彎路的是，婚俗里女性約定俗成的被動(dòng)，本人所具有的激情與欲望，無(wú)法主動(dòng)釋放，所以才在一個(gè)欲望如此外放的浪蕩男子的刺激下，誤以為找到了一個(gè)對(duì)味的人。

女性總是作為被求婚的那一個(gè)，作為一種性客體和婚姻客體存在。那我認(rèn)為，女主這三段感情經(jīng)歷的糾葛，就起源于，她不僅僅是打算在生活上成為一個(gè)獨(dú)立的女性，本質(zhì)上，她潛意識(shí)深處，渴望性的主動(dòng)權(quán)。但在傳統(tǒng)求婚風(fēng)俗和對(duì)女性的淑女要求下，她并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。

她是想把握主動(dòng)權(quán)的，失去主動(dòng)權(quán)讓她不悅，不管是調(diào)皮的情人節(jié)賀卡，被麥克辛連續(xù)的催婚，還是不愿被牧羊人冒犯，都可以體現(xiàn)。當(dāng)她說(shuō)，不愿意婚姻，不認(rèn)為自己需要有一個(gè)丈夫，其實(shí)就是內(nèi)心暗示，她不希望一切喪失掌控權(quán)的事情發(fā)生。

當(dāng)一身紅衣的中士，出現(xiàn)在鄉(xiāng)間，紅色就是一種欲望的主動(dòng)權(quán)的暗示，中士的主動(dòng)、輕佻和對(duì)欲望的毫不掩飾，其實(shí)是女主內(nèi)心深處的投映。在電影中，女主與中士有一段激情戲，和迅疾的完成婚禮（在這里拍攝強(qiáng)調(diào)了迅疾而刻意忽略了婚禮），這正是女主欲望和欲望的主動(dòng)權(quán)的釋放。有一句話，為什么好女孩總是被壞男孩吸引？其實(shí)，人只能被內(nèi)心真正的自我所吸引，壓抑了攻擊性和欲望的外放本能，就會(huì)從其他渠道去釋放它。

對(duì)照明顯的就是儒雅紳士的麥克辛，第二次求婚時(shí)他說(shuō)，就算你對(duì)我沒(méi)有一絲激情和欲望，我也不會(huì)在意，但這應(yīng)當(dāng)是女主之前對(duì)獨(dú)立的失敗踐行原因。如果說(shuō)第一次求婚的失敗之處在于，麥克辛忽略了女主對(duì)獨(dú)立的追求，那這第二次已經(jīng)做了很好的彌補(bǔ)，完全投之所好，許諾了財(cái)富，展現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)的尊重，展現(xiàn)了極大的珍重和真誠(chéng)，但為何女主還是難以拿定主意？

可能就是缺少欲望所導(dǎo)致的。麥克辛真的太過(guò)于控制了，連入獄都能很快維持表情的平靜，沒(méi)有情緒表達(dá)，過(guò)度壓抑，因此也沒(méi)有任何女主想要的性張力。他難以實(shí)現(xiàn)女主對(duì)欲望把控的渴望。麥克辛可以做到不在乎女主對(duì)他沒(méi)有激情和渴求，然而這正是女主最為在意的。

說(shuō)實(shí)在的，如果這只是一個(gè)簡(jiǎn)單狗血搖擺不定的多角戀故事，麥克辛在求婚時(shí)加上那句話就很奇怪。所以我覺(jué)得既然來(lái)這么一段，反而是讓角色親口說(shuō)出，這三段感情不同走向的核心原因。

所以我認(rèn)為，表面上看，女主追求的，所一直在別人面前宣稱的是，獨(dú)立，自主云云，但這只是一種對(duì)真相的巧飾。

因?yàn)槟憧?，她所宣傳的東西，在中士面前，好似對(duì)過(guò)去完全的嘲弄。中士宣稱自己是男主人，在牧羊人向女主匯報(bào)時(shí)，粗魯?shù)睾浅饽裂蛉藨?yīng)當(dāng)向自己匯報(bào)。以及去揮霍賭博，透過(guò)玻璃，透過(guò)女主的眼睛，我們看到他揮砍農(nóng)場(chǎng)動(dòng)物。然后我們也明白地發(fā)現(xiàn)，女主面對(duì)這一切，根本就沒(méi)有一絲比較激烈的反對(duì)，除了失望走開(kāi)和沉默注釋以外。通過(guò)中士還要向女主要錢(qián)去私奔來(lái)看，此時(shí)本質(zhì)上的經(jīng)濟(jì)權(quán)還在女主手中，但她好像并沒(méi)有去做出相稱的行為。這一點(diǎn)都不符合她對(duì)于獨(dú)立的宣稱。

全片中，幾乎只有兩處，很積極地做出人生抉擇。

第一次是女主告訴牧羊人為什么會(huì)接受中士的求婚，是因?yàn)橹惺磕靡粋€(gè)更美麗更心愛(ài)的女人來(lái)刺激她，出于失去主動(dòng)權(quán)的恐懼，而倉(cāng)促違背了自己到處宣稱的價(jià)值觀。

第二次，就是在麥克辛入獄后，一起經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨的牧羊人說(shuō)他要離開(kāi)，徹底離開(kāi)英國(guó)去美國(guó)，女主縱馬去追。

女主強(qiáng)烈地挽留，說(shuō)不允許他離開(kāi)她，并且反復(fù)地鼓勵(lì)牧羊人向自己再次求婚，她說(shuō)“ask me！ask me！ask me！”，所以你就會(huì)知道為什么女主最后和牧羊人在一起了，這里，是女主終于能夠遵從內(nèi)心，徹底地釋放性張力，徹底把握主動(dòng)權(quán)的時(shí)候。

那根本不是讓牧羊人表白，而是女主在親自向眼前這個(gè)男人發(fā)起求婚，是這個(gè)女人，在向這個(gè)男人求婚。

從一個(gè)被動(dòng)的，被挑選的角色，變?yōu)榘l(fā)起挑選的另一方。

19世紀(jì)70年代的多塞特郡鄉(xiāng)村，阡陌交通，麥浪起伏，草坡蜿蜒，田園牧歌。男人灰頭土臉地收割熟稔的麥穗，放趕吵鬧的綿羊；女人擠奶累到漲紅臉蛋，田壟上的麥稈被踩著吱吱作響；農(nóng)場(chǎng)邊上谷倉(cāng)里新釀的麥芽酒馥郁芳香，慶祝收獲的宴會(huì)歡樂(lè)到深夜。情愫與叛逆也在一片淳樸靜謐中暗自野蠻生長(zhǎng)。

獨(dú)立與溫柔：Bathsheba Everdene

Bathsheba從開(kāi)篇拒絕牧羊人Gabriel Oak的求婚并表明“I hate to be some man’s property. I shouldn’t mind being a bride at a wedding if I could be one without getting a husband”開(kāi)始，給我們展示的就是一個(gè)“遺世獨(dú)立”的女性形象，只不過(guò)這個(gè)“世”是傳統(tǒng)乖馴的女性世界。Bathsheba決心要在這個(gè)時(shí)代與眾不同：善于騎術(shù)的她試圖在男人威權(quán)的世界中，吶喊女性獨(dú)立自主與平等權(quán)利，堅(jiān)持女性絕不作附庸男人的財(cái)產(chǎn)。如此強(qiáng)烈的主體意識(shí)在英國(guó)工業(yè)革命沖向頂峰，在太陽(yáng)升起的每一個(gè)角落都可以看到大英帝國(guó)土地，在以男性主導(dǎo)的工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)浩氣磅礴的維多利亞王朝時(shí)代，是怎樣罕見(jiàn)的叛逆姿態(tài)。

之后，她只身扛起叔叔留下的農(nóng)場(chǎng)，刻苦經(jīng)營(yíng)；她也勇敢地以女性姿態(tài)進(jìn)入男性霸權(quán)的農(nóng)物交易市場(chǎng)并剛直不阿地在商業(yè)談判中為自己的谷物謀得體面的交易價(jià)格；她更愿意自稱Mistress，也與農(nóng)人打成一片，一起驅(qū)趕羊群回圈，一起翻騰麥田，一起笑語(yǔ)歡聲。自幼至今的務(wù)農(nóng)生活和父母早逝饋贈(zèng)了Bathsheba難能可貴的獨(dú)立。

她同時(shí)也是溫柔的，這份特質(zhì)尤其來(lái)自于這個(gè)角色的扮演者Carey Mulligan。經(jīng)歷過(guò)《傲慢與偏見(jiàn)》《荒涼山莊》《諾桑覺(jué)寺》等一系列工業(yè)革命時(shí)代的經(jīng)典著作改編的影視作品的洗禮，挑戰(zhàn)過(guò)《最偉大的》《成長(zhǎng)教育》《別讓我走》的飽滿感情與叢生矛盾，更塑造過(guò)《天窗》和《了不起的蓋茨比》中遵循本心和試圖反抗的Kyra和Daisy，她在本片中的代入感和真實(shí)感無(wú)以復(fù)加。其悠揚(yáng)而輕巧的聲線為本片貢獻(xiàn)了絕美的聲效，其靈動(dòng)十足的眼眸仿佛隨時(shí)都會(huì)感動(dòng)到落淚而更顯晶瑩澄澈，其敏感到位的表演把Bathsheba面對(duì)獨(dú)立的向往與三段感情的波瀾之間的矛盾舒緩地銜接起來(lái)，把看似不可避免的爆發(fā)都含蓄成起伏綿延的山丘，恰如影片展示的那片海闊草坡。

堅(jiān)強(qiáng)與專(zhuān)情：Gabriel Oak

“Don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life. One day I will leave you. You can be sure of that. But for now, I care for you too much to see you go to ruin because of him. So if you don’t mind, I’ll stay by your side.” 這段對(duì)白貫穿牧羊人Gabriel Oak這個(gè)角色，也在全片中承上啟下。

心地善良的Gabriel經(jīng)歷了羊群死亡的變故從農(nóng)場(chǎng)主淪為雇傭工，但他沒(méi)有向命運(yùn)低頭，路遇大火還是義無(wú)反顧沖去救火，也沒(méi)有因?yàn)楣嗜嗽僖?jiàn)尷尬而放棄在Everdene Farm工作的機(jī)會(huì)，反而拿出一如既往地勤勞任怨，兢兢業(yè)業(yè)，用心照料羊群，也額外精心地幫助Bathsheba經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)。

盡管之前求婚被拒，但他仍默默在Bathsheba能夠獨(dú)當(dāng)一面之前，盡心盡力地為她保駕護(hù)航，不管在農(nóng)務(wù)上還是感情上。他面對(duì)正直穩(wěn)重的農(nóng)場(chǎng)主Boldwood對(duì)Bathsheba的熱烈追求沒(méi)有橫加干涉，對(duì)濫情的中士Troy對(duì)Bathsheba的引誘卻盡最大努力真誠(chéng)勸阻。哪怕Bathsheba和Troy真的結(jié)婚，他也盡心在所有人都?xì)g慶的婚禮之夜獨(dú)自為谷垛鋪上帆布避雨，畢竟谷物就是農(nóng)場(chǎng)和Bathsheba的全部。

牧羊人Gabriel Oak由比利時(shí)實(shí)力派男演員Matthias Schoenaerts扮演。他在2012年與奧斯卡影后Marion Cotillard合作的《銹與骨》和在2014年與Michelle Williams合作的《法蘭西組曲》的出色表現(xiàn)毫無(wú)爭(zhēng)議地讓Carey Mulligan力薦他為這個(gè)堅(jiān)韌不失粗獷的人物形象的首選。天生不會(huì)花言巧語(yǔ)，只會(huì)悶頭實(shí)干的氣質(zhì)，太符合演員本身。而影片開(kāi)篇的逆光鏡頭下，他細(xì)心編織羊圈柵欄，一條一條地勾勒出人物的性格和內(nèi)心。

優(yōu)雅與成熟：William Boldwood

鄰居農(nóng)場(chǎng)主William Boldwood的一舉一動(dòng)，自始自終都保持著傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳的氣質(zhì)——嚴(yán)肅、精致、禮儀。不過(guò)Boldwood在這之上更多了一份成熟與優(yōu)雅。

在他經(jīng)歷過(guò)第一次向Bathsheba的唐突的物質(zhì)堆砌的求婚失敗后，他默默守護(hù)在心愛(ài)之人旁邊，會(huì)合唱《Let No Man Steal Your Thyme》以安靜示愛(ài)，在黑燈瞎火的樹(shù)林里也不做出格行為，第二天也會(huì)專(zhuān)程到Everdene Farm查看新婚夜的暴風(fēng)雨對(duì)谷垛的損毀情況。即便知道Gabriel是個(gè)有力的競(jìng)爭(zhēng)者，他也寬容大度地提出把農(nóng)場(chǎng)交給他管理并把Everdene Farm置于優(yōu)先地位：他應(yīng)該想的是無(wú)論誰(shuí)最終能和Bathsheba在一起，都希望那一對(duì)有良好的事業(yè)能更好地生活下去吧。他唯一一次在片中的自怨自艾和對(duì)Bathsheba的些許埋怨，也請(qǐng)求Gabriel不要透露給她，于此足見(jiàn)其理性和成熟。

影片對(duì)于Boldwood第二次重整旗鼓的求婚花費(fèi)了大量篇幅，但他似乎換了一個(gè)人，做出所有可能的妥協(xié)，失守所有底線：他愿意等待，提出償還Troy的負(fù)債，幫助經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)，Bathsheba甚至可以消遣度日，他甚至不在乎Bathsheba缺乏熱情和渴望，不在乎她是否出于罪惡感、憐憫心和妥協(xié)。這是他的背水一戰(zhàn)。平安夜求婚前，他仍堅(jiān)持邀請(qǐng)作為朋友和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的Gabriel與Bathsheba共舞一曲。這個(gè)中年鄉(xiāng)紳的欲望仍限制自己圈畫(huà)的修養(yǎng)邊界中，絕不卑鄙地攫取，只是竭盡所能地去感動(dòng)對(duì)方。而他最后的優(yōu)雅在平安夜的一聲槍響中展現(xiàn)得淋漓盡致，他不愿意行尸走肉般的Troy纏著心愛(ài)的人陰魂不散，即便她將不屬于自己。開(kāi)槍后，紳士鎮(zhèn)定地自首，平靜地坐在牢中，衣冠整潔，舒嘆長(zhǎng)氣，目視前方，優(yōu)雅退場(chǎng)。

危險(xiǎn)與脆弱：Francis Troy

“Scarlet Uniform”是中士Troy最顯眼的標(biāo)志，在繁茂的針葉林中，朝霧彌漫，旭日微探，表象的美好透露危險(xiǎn)的信號(hào)。刺眼的猩紅軍服、輕佻的上翹胡須和張狂的銳利軍刀無(wú)不展示其自大、浮躁、情欲和偽善。其婚后嗜賭成性、酒池肉林和玩世不恭讓Bathsheba徹底看清他是個(gè)狂妄輕浮的頑劣之徒。

他的心中應(yīng)該是沒(méi)有愛(ài)的，不過(guò)確實(shí)善于包裝被甜言蜜語(yǔ)吹得腫脹的艷情。每次，他都以標(biāo)準(zhǔn)的軍姿背對(duì)約會(huì)對(duì)象，第一次在教堂，第二次在樹(shù)林。他堅(jiān)守這點(diǎn)無(wú)關(guān)痛癢的尊嚴(yán)，是因?yàn)樗麅?nèi)心的自滿和暴戾早已使他恐懼任何一次失敗，害怕心愛(ài)之物不如約而來(lái)。狹隘的自尊，讓他無(wú)法容忍初戀情人的婚禮誤場(chǎng)，讓他引誘Bathsheba只為圖一時(shí)之快和可觀的財(cái)富，最后，也讓脆弱的他不忍直視初戀情人和孩子的去世而選擇投海自盡。

本片完全符合導(dǎo)演Thomas Vinterberg的風(fēng)格：尖銳地聚焦于天性、命運(yùn)和社會(huì)習(xí)俗引致的人物心中躁動(dòng)的和激情的波瀾。忠于原著是本片一大亮點(diǎn)，也是名著改編電影最難以把控的尺度：過(guò)剛易折，善柔不敗。導(dǎo)演Thomas Vinterberg既沒(méi)有刻板硬套，也沒(méi)有天馬行空，而是在忠于原著的核心上盡力用自己的話語(yǔ)體系和電影風(fēng)格，來(lái)講述這個(gè)實(shí)至名歸的“日不落帝國(guó)”失衡的榮耀與加速的瘋狂中可貴的反叛與純潔的感情。由此，我們得以欣賞重現(xiàn)的維多利亞王朝時(shí)代大英帝國(guó)鄉(xiāng)村的階層流動(dòng)、生活自由、愛(ài)情自主與女權(quán)覺(jué)醒。

最后，我們以片中Bathsheba的主題曲，也是Carey Mulligan的首次獻(xiàn)唱結(jié)尾吧。

Let No Man Steal Your Thyme

Come all you fair and tender girls

美麗溫柔的姑娘啊

That flourish in your prime

花開(kāi)正茂的季節(jié)里

Beware, beware, keep your garden fair

請(qǐng)小心呵護(hù)你的花園

Let no man steal your thyme

別輕易讓男人偷走你的百里香

For when your thyme is past and gone

當(dāng)你的百里香消失不見(jiàn)之后

He'll care no more for you

他也將不再關(guān)注你

And in the place your time was waste

你踱步走過(guò)的每個(gè)地方

Will spread all over with rue

都將彌漫著懊悔之痛

The gardener s son, was standing by,

花園之子曾駐步與此

Three flowers he gave to me

贈(zèng)予我三朵美麗的花

The pink, the blue and the violet too

粉色的、藍(lán)色的、紫色的

And the red, red rosy tree

還有玫瑰色的薔薇叢

But I refuse the red rose bush

但我拒絕了那美麗的薔薇叢

And gained the willow tree,

卻默默的種下一棵垂柳

That all the world may plainly see

我就是這樣直白地告訴整個(gè)世界

How my love slighted me

愛(ài)情就這樣不經(jīng)意的從我身邊流逝而過(guò)

08.09.2018

? 原文發(fā)表于微信公眾號(hào)“光與影故事集” 。

? 于販賣(mài)焦慮的時(shí)代下，尋一片孤獨(dú)的林間地。

? 圖片來(lái)源于《遠(yuǎn)離塵囂》和豆瓣電影。如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系作者刪除。

? 本文為原創(chuàng)，任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。

一、

不得不承認(rèn)女主一開(kāi)始是讓人看見(jiàn)一些希望的。馬背上出場(chǎng)時(shí)的颯爽，說(shuō)話時(shí)的不卑不亢，抱著谷子進(jìn)只有男人的買(mǎi)賣(mài)場(chǎng)時(shí)讓侍女“抬起頭來(lái)”……在男一第一次求婚被拒時(shí)，他問(wèn)是不是有人在等她，她說(shuō)沒(méi)有，but that doesn't mean I'll marry you，我當(dāng)時(shí)還挺激賞這句話，以為這句話的意思是并非因?yàn)樵诳沾捌诰涂山邮苋我庖粋€(gè)人，暗含的意思是結(jié)婚不憑任何形式的物質(zhì)捆綁，也不受任何習(xí)俗的綁架，她需要看得更多觀察對(duì)方更多（以確定這個(gè)人的品質(zhì)性情之類(lèi)）。后來(lái)她說(shuō)I didn't say I wouldn't marry you either，我以為是我這種理解的進(jìn)一步證明。

后來(lái)事實(shí)證明，她并不需要看得更多觀察得更多。

拒絕男一求婚時(shí)，她說(shuō)“但結(jié)婚要考慮很多因素”，那么她和兵哥昨晚初見(jiàn)下午就纏綿考慮的是哪些因素，他們的婚姻考慮的是什么因素？

換句話來(lái)說(shuō)，女主的自強(qiáng)與否不是憑邏輯或事實(shí)來(lái)決定的。

如此這種自強(qiáng)也沒(méi)有什么價(jià)值可言。像是理論性的幌子。

把女主看成一個(gè)曾經(jīng)想成為獨(dú)立女性的人，立了flag但最終被啪啪打臉，這是可以的。但你不能把這部電影視為一個(gè)女權(quán)主義者追求愛(ài)情的故事。 我想芭絲謝芭·埃弗丁很樂(lè)意用女權(quán)主義者來(lái)形容自己，我本來(lái)沒(méi)有想要扯到feminism這個(gè)詞，但從女主的開(kāi)始的所言所行看來(lái)，這的確是她meant to。但很可惜，她不是一個(gè)好的女權(quán)主義者，或者，我更愿意說(shuō)，她算不上一個(gè)女權(quán)主義者。

她即使真的懷有那種思想，也沒(méi)有付諸實(shí)踐的能力，最后雖然by sheer luck&coincidence得到了一個(gè)美好結(jié)局，但并不是她自己的“獨(dú)立”“強(qiáng)大”促成的。下面會(huì)提這一點(diǎn)。

如果真要把這部片子和女權(quán)主義扯上什么關(guān)系，那單從分析Bathsheba這個(gè)角色來(lái)看，它展現(xiàn)的事實(shí)是很絕望的，即女性在最初抱有的一系列事業(yè)心和其他理想（哪怕在最開(kāi)始只是一種理想）都會(huì)被其（所謂的）本性帶有的對(duì)愛(ài)情的渴望磨滅而妥協(xié)，最終對(duì)那些初衷好像全然失憶，并且（如果沒(méi)有變故的話）愿意這樣過(guò)一生。而這最終將指向的是：一開(kāi)始的那些理想就是可笑的，是從未曾成立的。

如果舊思想之一對(duì)女性的看法是“愛(ài)情的動(dòng)物”“始終逃不過(guò)愛(ài)情”，那很不幸，這部電影還可以給這種思想提供一點(diǎn)佐證。

二、

最后的所謂happy ending，在我看來(lái)就是女主在選來(lái)選去選到?jīng)]得選了的時(shí)候“不得不”選了正確的那個(gè)。有人說(shuō)，女主最終還是選了陪伴最久的那個(gè)，但問(wèn)題是，整個(gè)選擇的過(guò)程中，女主從始至終沒(méi)有表現(xiàn)出任何思考的主動(dòng)性，一切、包括這個(gè)美好的結(jié)局，更像是被逼迫成這樣：男三要背叛、男三會(huì)死、男二會(huì)坐牢，只有這樣——只有這樣女主才能看見(jiàn)正直的人的可貴？才選擇真正有價(jià)值的（而且是在她無(wú)其他選擇的情況下）？

在這個(gè)故事里，人類(lèi)智性和理性的選擇的作用被淡化到幾近沒(méi)有，倘若像我剛才說(shuō)的，假設(shè)男三和女主結(jié)婚后真的一心一意對(duì)女主好，只不過(guò)是以他的方式，日日縱欲玩樂(lè)，很難想象女主在事業(yè)上的干勁和兢業(yè)會(huì)保留幾分？ 芭絲謝芭·埃弗丁和安娜卡列尼娜的差距真的有那么遠(yuǎn)么？倘若男三浪子回頭時(shí)沒(méi)有被男二殺？女主若被他軟磨硬泡后再次心軟么？——并不是說(shuō)女主一定就不會(huì)做出正確的選擇，只是劇本壓根沒(méi)有討論這種可能性，這個(gè)劇本里最核心的女性形象，她最后的選擇不像她的選擇，更像大環(huán)境所致，情勢(shì)所致，水到渠成的一個(gè)選擇，（更妄論她在此前幾次中讓人大跌眼鏡的舉動(dòng)）。

所以這所有的獨(dú)立自強(qiáng)都是站不住腳的。Bathsheba立下的flag，至少在愛(ài)情陣地上的，是無(wú)論如何站不起來(lái)的?；蛟S以故事的時(shí)代限制，她根本未能理解女性獨(dú)立到底意味著什么，不受男人束縛、甚至說(shuō)，作為一個(gè)人，不受來(lái)自另一個(gè)性別的束縛到底意味著什么（當(dāng)然，如果我們純屬把事情看作是情竇初開(kāi)的少女受騙，那會(huì)簡(jiǎn)單得多），以至于她最初的言行只是一個(gè)還未有機(jī)會(huì)經(jīng)受考驗(yàn)、未有機(jī)會(huì)暴露的幌子。

但寫(xiě)這篇影評(píng)讓我想通的一點(diǎn)是：很多事情，哪怕它最初真的只是一個(gè)理想，一個(gè)幌子，把幌子堅(jiān)持到最終，它就不再是一個(gè)幌子了。

- Far from the Madding Crowd -

根據(jù)英國(guó)小說(shuō)家托馬斯·哈代的同名作品改編 故事發(fā)生在維多利亞時(shí)代的英國(guó) 景色和光暈優(yōu)雅細(xì)致 每一幀都是一副油畫(huà) 英劇的好看之處 在于那種根深蒂固的彬彬有禮 插曲 Letnomanstealyourthyme 動(dòng)聽(tīng) 是一部值得一看的好片 它可以教會(huì)你珍惜眼前人 告訴你要看清自己的內(nèi)心 還有獨(dú)立人格尊嚴(yán)的可貴 同時(shí)還有那亙古不變的 愛(ài)情的美好