第二次觀看這部電視電影，而上一次觀影留下了畫面與情節(jié)點僅存兩處。不是盜獵與反盜獵雙方爆發(fā)的正面沖突，不是高潮處的槍戰(zhàn)與營救，也不是正邪兩群人被困于沙漠上的掙扎與對峙，不是結(jié)尾處的主題表達(dá)，這些一部影片敘事重點的部分竟然沒給人留下絲毫印象。能喚起觀影記憶的畫面是：開始段落里女主大學(xué)生應(yīng)佳迷走沙漠，被準(zhǔn)葛爾盆地自然保護(hù)區(qū)保護(hù)站的巡邏車發(fā)現(xiàn)時，保護(hù)站的巡邏人員草木皆兵的狀態(tài)；以及反盜獵志愿者男主馬強(qiáng)被隊長獨(dú)自留下照看應(yīng)佳時，簡陋的保護(hù)站與世隔絕的場景造型。
影片《禁獵區(qū)》的攝制規(guī)模雖小，故事框架卻很大，考量其題材、類型、故事以及人物設(shè)置，不僅可以容納商業(yè)大片，也具備經(jīng)典文藝片的必要元素，所以此片在立意和劇本階段的功課原本可以做得更好。
進(jìn)入千禧年，遠(yuǎn)離都市文明的生態(tài)環(huán)境逐漸成為顯命題，并且發(fā)展到隨時可以推為爆點，在青年文化群體里始終保持著話題熱度。實際上，這與中國電影進(jìn)入市場化發(fā)展的時間是同步的。在電影生產(chǎn)機(jī)制運(yùn)轉(zhuǎn)程度高的地方，如此黃金題材會被淘之不盡，推出各種類型的大小故事，西部、犯罪、喜劇、愛情、槍戰(zhàn)、警匪、文藝等盡可玩轉(zhuǎn)。就影片《禁獵區(qū)》來講，由于根本上存守著“社會主義現(xiàn)實主義”的電影觀念，在類型層面缺少明確的定位，敘事策略上雖有“生死對決”上的努力，然而話題性的內(nèi)容卻沒能挽救它在故事與人物上的失敗。
如所有的“社會主義現(xiàn)實主義”的電影一樣，《禁獵區(qū)》有著寫實的形式，所以在表現(xiàn)西部禁獵區(qū)工作人員的生存狀態(tài)和生存環(huán)境上，還能給人留下深刻的印象。但是在敘事過程中，影片卻沒有沿著“典型環(huán)境下的典型人物”深入挖掘。在故事中，影片只給予了男主馬強(qiáng)高尚的情操，他個人化的內(nèi)心需求幾乎被省略了，致使影片結(jié)尾，觀眾始終難以與人物建立認(rèn)同。因為在那樣惡劣的生存環(huán)境下，僅僅通過輕描淡寫的講述，說他曾經(jīng)難以回答一個小孩的問題：藏羚羊為什么被殺，而成為志愿者，是難以支撐他在整部影片中的行為的。如，他為什么幫助和遷就不知好歹的女主應(yīng)佳，他為什么能夠不畏歹徒，連有幫手的隊長都知道需要請求支援，他就是一個大學(xué)畢業(yè)后做了志愿者的普通人，怎么能成為孤膽英雄式的人物，又有能力成功解救前后三個人質(zhì)，還能一眼識破歹徒的內(nèi)訌苗頭等等。影片在展開馬強(qiáng)與應(yīng)佳的故事前，通過次要人物之口暗示在這少有人煙的環(huán)境中，馬強(qiáng)將單獨(dú)面對一個漂亮姑娘，然而如同典型的“中國革命現(xiàn)實主義”電影一樣，所有的愛情都會被掐死在男女“共同的革命信念”中，在后面的故事里，二人只有反盜獵者的共同追求，雖然有著貌似好萊塢愛情喜劇中的男女沖突，但基本都是由女主不要命的沖動造成的，影片直到出字幕，男主也沒有松口，他有無絲毫的個人情感。
不過，相比之下，女主的人物塑造還能更加失敗，原因與男主一樣，并不在于她是影片中的麻煩人物，而是因為絕不讓觀眾找到她的行為動機(jī)。如她為什么擁有如此低智商的沖動，極端地不相信守護(hù)站的工作人員，卻輕易信任一個印著旅行車的車上歹徒。她救弟弟心切，卻在歹徒槍彈密集中不跟弟弟趕緊離開，卻從車上跑下來拼死拼活地去撿錢箱子，等等。除非是喜劇，不然如此坑害女主的智能，實際上會直接導(dǎo)致觀眾對整個敘事的不信任和厭棄。兩個主角的戲如此，影片中其他人物不管是面目模糊，還是負(fù)面人物的扁平化與臉譜化，就都屬于大巫小巫的問題了。
觀眾吐槽主旋律電影，往往不是針對它的主題，高尚的情操、有精神追求的人生境界在各國電影中也都是主流表達(dá)，最重要的還是要解決觀眾認(rèn)同與敘事策略的關(guān)系。如果不理解這個電影生產(chǎn)的最基本問題，就改變不了中國電影在整個世界電影中的低下水平。