第二次觀看這部電視電影，而上一次觀影留下了畫(huà)面與情節(jié)點(diǎn)僅存兩處。不是盜獵與反盜獵雙方爆發(fā)的正面沖突，不是高潮處的槍?xiě)?zhàn)與營(yíng)救，也不是正邪兩群人被困于沙漠上的掙扎與對(duì)峙，不是結(jié)尾處的主題表達(dá)，這些一部影片敘事重點(diǎn)的部分竟然沒(méi)給人留下絲毫印象。能喚起觀影記憶的畫(huà)面是：開(kāi)始段落里女主大學(xué)生應(yīng)佳迷走沙漠，被準(zhǔn)葛爾盆地自然保護(hù)區(qū)保護(hù)站的巡邏車(chē)發(fā)現(xiàn)時(shí)，保護(hù)站的巡邏人員草木皆兵的狀態(tài)；以及反盜獵志愿者男主馬強(qiáng)被隊(duì)長(zhǎng)獨(dú)自留下照看應(yīng)佳時(shí)，簡(jiǎn)陋的保護(hù)站與世隔絕的場(chǎng)景造型。
影片《禁獵區(qū)》的攝制規(guī)模雖小，故事框架卻很大，考量其題材、類(lèi)型、故事以及人物設(shè)置，不僅可以容納商業(yè)大片，也具備經(jīng)典文藝片的必要元素，所以此片在立意和劇本階段的功課原本可以做得更好。
進(jìn)入千禧年，遠(yuǎn)離都市文明的生態(tài)環(huán)境逐漸成為顯命題，并且發(fā)展到隨時(shí)可以推為爆點(diǎn)，在青年文化群體里始終保持著話題熱度。實(shí)際上，這與中國(guó)電影進(jìn)入市場(chǎng)化發(fā)展的時(shí)間是同步的。在電影生產(chǎn)機(jī)制運(yùn)轉(zhuǎn)程度高的地方，如此黃金題材會(huì)被淘之不盡，推出各種類(lèi)型的大小故事，西部、犯罪、喜劇、愛(ài)情、槍?xiě)?zhàn)、警匪、文藝等盡可玩轉(zhuǎn)。就影片《禁獵區(qū)》來(lái)講，由于根本上存守著“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的電影觀念，在類(lèi)型層面缺少明確的定位，敘事策略上雖有“生死對(duì)決”上的努力，然而話題性的內(nèi)容卻沒(méi)能挽救它在故事與人物上的失敗。
如所有的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的電影一樣，《禁獵區(qū)》有著寫(xiě)實(shí)的形式，所以在表現(xiàn)西部禁獵區(qū)工作人員的生存狀態(tài)和生存環(huán)境上，還能給人留下深刻的印象。但是在敘事過(guò)程中，影片卻沒(méi)有沿著“典型環(huán)境下的典型人物”深入挖掘。在故事中，影片只給予了男主馬強(qiáng)高尚的情操，他個(gè)人化的內(nèi)心需求幾乎被省略了，致使影片結(jié)尾，觀眾始終難以與人物建立認(rèn)同。因?yàn)樵谀菢訍毫拥纳姝h(huán)境下，僅僅通過(guò)輕描淡寫(xiě)的講述，說(shuō)他曾經(jīng)難以回答一個(gè)小孩的問(wèn)題：藏羚羊?yàn)槭裁幢粴?，而成為志愿者，是難以支撐他在整部影片中的行為的。如，他為什么幫助和遷就不知好歹的女主應(yīng)佳，他為什么能夠不畏歹徒，連有幫手的隊(duì)長(zhǎng)都知道需要請(qǐng)求支援，他就是一個(gè)大學(xué)畢業(yè)后做了志愿者的普通人，怎么能成為孤膽英雄式的人物，又有能力成功解救前后三個(gè)人質(zhì)，還能一眼識(shí)破歹徒的內(nèi)訌苗頭等等。影片在展開(kāi)馬強(qiáng)與應(yīng)佳的故事前，通過(guò)次要人物之口暗示在這少有人煙的環(huán)境中，馬強(qiáng)將單獨(dú)面對(duì)一個(gè)漂亮姑娘，然而如同典型的“中國(guó)革命現(xiàn)實(shí)主義”電影一樣，所有的愛(ài)情都會(huì)被掐死在男女“共同的革命信念”中，在后面的故事里，二人只有反盜獵者的共同追求，雖然有著貌似好萊塢愛(ài)情喜劇中的男女沖突，但基本都是由女主不要命的沖動(dòng)造成的，影片直到出字幕，男主也沒(méi)有松口，他有無(wú)絲毫的個(gè)人情感。
不過(guò)，相比之下，女主的人物塑造還能更加失敗，原因與男主一樣，并不在于她是影片中的麻煩人物，而是因?yàn)榻^不讓觀眾找到她的行為動(dòng)機(jī)。如她為什么擁有如此低智商的沖動(dòng)，極端地不相信守護(hù)站的工作人員，卻輕易信任一個(gè)印著旅行車(chē)的車(chē)上歹徒。她救弟弟心切，卻在歹徒槍彈密集中不跟弟弟趕緊離開(kāi)，卻從車(chē)上跑下來(lái)拼死拼活地去撿錢(qián)箱子，等等。除非是喜劇，不然如此坑害女主的智能，實(shí)際上會(huì)直接導(dǎo)致觀眾對(duì)整個(gè)敘事的不信任和厭棄。兩個(gè)主角的戲如此，影片中其他人物不管是面目模糊，還是負(fù)面人物的扁平化與臉譜化，就都屬于大巫小巫的問(wèn)題了。
觀眾吐槽主旋律電影，往往不是針對(duì)它的主題，高尚的情操、有精神追求的人生境界在各國(guó)電影中也都是主流表達(dá)，最重要的還是要解決觀眾認(rèn)同與敘事策略的關(guān)系。如果不理解這個(gè)電影生產(chǎn)的最基本問(wèn)題，就改變不了中國(guó)電影在整個(gè)世界電影中的低下水平。