很久沒看過這種黑金片啦，最喜歡梁家輝的演技，雖然看過很多之前的，但還是很有感覺啊，陳奕迅也很出色，完全看不出是一個歌手演的，??！

陳細九是個好球員，會傳球會助攻，從不獨吃；
陳細九是個好混混，去自首也不做污點證人；
陳細九是個好男人，探長們的女人麻煩照單全收。

不算十姑娘，陳細九有9個老婆，開2桌麻將還多出一個。陳細九懷疑自己的兒子不是自己親生的，能有這個懷疑是好事，至少說明他在家里有深夜活塞運動可做；只不過從細九在家中毫無地位可以看到，細九在床上多半也是女人們泄欲的工具：細九住著探長們送的房子，拿著探長們送的銀子，養(yǎng)著別人的小妾和孩子，同時還要滿足如狼似虎8個女人的欲望，好讓她們有限的出墻：這比鴨子都敬業(yè)。難怪每一個人都說細九是個好人，就連十姑娘也給他發(fā)好人卡。

陳細九說這些年來，只去過老四那兒2次就生了個女兒很厲害，這就有些不靠譜了。唐伯虎家中受氣然后出去追秋香，克林頓怪希拉里太強勢于是也在白宮搞萊溫斯基，細九這個120%的出氣筒難道就不需要另找地方發(fā)泄，或者尋找溫暖？看著細九最后離開碼頭，一邊跑一邊傻笑，我終于明白，細九真的真的是個好人！

這部王晶的新作就像細九的床事一樣，很和諧，也很不靠譜。

忘了在哪里看到評價王晶是鬼才，個人感覺王晶除了幾個三級片可以一看，其他的片子基本可以忽略。這部片子也是如此。
我想豆瓣上給五分的都是因現(xiàn)實之感而發(fā)的緣故，我的初衷也是如此，以史為鑒，可知興替嘛。
我猜王晶是想通過陳亦訊這個角色將整個貪污和反貪連接起來，可由于影片長度的限制，再加上塑造功力的有限，顯得陳亦訊表現(xiàn)的平淡如水，整個片子也難稱厚重，而陳亦訊的愛情戲，在我看來，更有畫蛇添足之嫌，根本可以刪除。感覺王晶有太多的話要說，反而不知該如何說。
在這里我想說一下前段時間看的一個影評，里面說的是做減法。個人感覺此招恰恰適合金錢帝國，如果把冗余的愛情戲跳過，把敘事的重點放在幾個主角上面，也許會更吸引人。我想《無間道》也是這么做的，并且取得了意想不到的成功。

本片的多主題多線索以及龐雜的故事背景讓導演處理起來的確比較困難，這也就不難理解為什么影片的某些情節(jié)處理的過于簡單，結尾又有些倉促。我感覺到了后面王晶已經(jīng)失去了對影片架構的掌控。無論如何，這部電影真是有點不倫不類，喜劇不像喜劇，正劇不像正劇。

難道王晶真是江郎才盡，這些年爛片拍多了，現(xiàn)在想好好拍一部影片都變的困難？懷念90年代初那個屢破香港票房紀錄的胖子晶。

補充一句，片中那個演母老虎父親的演員其實是王晶他爸。

《金錢帝國》：存活于《雷洛》陰影下的陳細九
(文：火神紀)

經(jīng)典在前，這部電影所要承受的壓力和非議將更大。如果無法超越經(jīng)典，它將承擔起更多也許本來并不應該由它承擔的苛刻與譴責；對于此，我只想說——王晶還是挺有勇氣的，敢于拍這樣的一部電影。
我們也許應該更寬容地來看待這部電影，給它一個更寬松的環(huán)境和空間?！鹕窦o。題記。


看這部電影的時候，我總會不由自主地想起1991年那套曾經(jīng)讓我激動不已的《五億探長雷洛傳》系列電影，后來想起當年查找《雷洛傳》的資料時看過，雷洛的原型是逃亡到臺灣，曾經(jīng)出任九龍總華探長的呂樂，再對照一下兩部電影中的人物——雷洛與呂樂，徐樂功與呂樂，稱洛哥或者樂哥，這幾個名字在粵語中發(fā)音是如此接近的。于是我想，我也許找到了這兩部電影以及人物原型之間的關聯(lián)了；再來看這部電影，其條理顯得清晰許多。
在寫這部電影之前，我沒有看過任何有關這部電影的宣傳資料或者評論，所以我無從知曉王晶作為導演、編劇和制作人，他是否曾經(jīng)對之前的《雷洛傳》表過態(tài)。但是我想，他應該說起過，畢竟明眼人一看就會想到這方面去，完全地避而不談并不是聰明的法子；而王晶的眾多層身份中，最出色也最成功的身份之一是作為電影商人的王晶，他應該不會犯這樣低級的錯誤——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金錢帝國》和《雷洛傳》的。看到這篇文字而又知道這個問題答案的同學們，請文章的后面告訴我。
我沒有去找這部電影的相關資料或者評論，因為我想寫的影評，是一種相對而言更直觀也更主觀的文字，對視覺感受最直接的原始反應下的文本整理，而非那種人云亦云被其他影評人左右后不再主觀的評論文字。我總覺得，電影是需要這樣的一個更純粹的聲音，一種直觀表達的原始聲音；而不僅僅只是一味的追捧或者批斗。發(fā)出一種純粹觀影感受的聲音，也許也是作為一個影評人僅有的現(xiàn)實意義。


直觀地說，這部電影只是存活于《雷洛傳》陰影之下的同類題材電影，同樣是香港反貪污題材的電影，同樣是以九龍總華探長呂樂為原型的電影；這部電影更傾向于表現(xiàn)呂樂只手遮天的那個時代里香港警界的種種黑幕，《雷洛傳》則更傾重于表現(xiàn)人物，尤其是雷洛探長整個人生發(fā)展的軌跡和心理歷程?？梢哉f，《雷洛傳》在塑造人物方面更富有層次，因為人物形象顯得更為飽滿；這部電影在這方面來看，可堪稱為一部復活經(jīng)典的失敗典范。
當然，不是說梁家輝的演繹方式有什么問題。至少我們可以非?？隙ǖ卣f，2009年的梁家輝，他的演技肯定要比1991年的劉德華更加嫻熟更加老練，表現(xiàn)人物詮釋角色都要更加到位；然而從兩部電影里的角色來看，徐樂功的人物形象顯然遠不如雷洛來得真實飽滿。這一點無關于梁家輝或者劉德華的表演技巧，這更多應該歸咎于電影劇本在著重點上的取舍，電影所側重的角度，以及藝術表現(xiàn)手法上的異同。
《雷洛傳》給了劉德華一個極富表現(xiàn)力的表演平臺，相比之下，這部電影給梁家輝準備的，只是展現(xiàn)一個平面化人物形象的舞臺。所以，我們不能一桿子打倒一部《金錢帝國》；《雷洛傳》塑造得最成功的就是雷洛這個人物形象，但也只有雷洛；這部電影卻并不僅僅只有一個徐樂功，相對而言，《雷洛傳》中的那些不太起眼的配角給我留下的印象就遠沒有這部《金錢帝國》里這些配角來得深刻。
可以說，在塑造人物形象方面，《雷洛傳》選擇的是單點突破的模式，而《金錢帝國》則多少有點全面開花的味道。徐樂功、陳細九、阿四、玫瑰、豬油仔、火麒麟等人均得到了很好的表現(xiàn)，雖說都比較平面化。這就是我前面說的側重角度的差別——《雷洛傳》是一個人的傳記，而《金錢帝國》所希望做到的，是還原整個時代背景下的眾生相，這就決定了電影出來之后整體觀感的差異。
很難說孰優(yōu)孰劣，畢竟它們所注重的點不同，而且孰優(yōu)孰劣這方面更多取決于個人的審美取向。而就我的個人觀感，《雷洛傳》整體而言要比《金錢帝國》更勝一籌。也許，是經(jīng)典在前而帶給我先入為主的印象決定了我這樣的感覺。


這部電影的戲份分配相對比較均勻，許多角色都有一定的表現(xiàn)機會，這是它所以能夠全面開花的原因；但是也正是因為這樣，許多角色也失去了更多自我表現(xiàn)的機會而無法出頭，雖說全面開花并不一定代表單點突破無力，但影響角色張力這一點是無須置疑的。缺乏一個比較有力量用以折服影迷，也許會成為這部電影所要面臨的將被評論者詬病的所在。
電影以一種淡然的姿態(tài)，用輕淡的旁述開始了那個時代警察貪污黑幕的金錢帝國的重現(xiàn)，陳細九本身所用的視角，是一個超越于他所處的那個時代里之上的一個視角，這一點很有張愛玲小說中間所穿插的一些超越凡間視角總結式段落里的那種味道。只是，王晶畢竟不是張愛玲；我所無法明白是——陳細九何來的這種超脫的視角，在張愛玲的小說里那么自然而然的超然視角，在這部電影看起來如此怪誕。


電影把更多的鏡頭對準了陳細九，小人物的視角也許更能看透大時代背景變遷后面的真相，徐樂功處于時代變遷的漩渦中心，如果用他的視角也許反而看不清楚現(xiàn)狀。這樣的視角選擇也許是這部電影最聰明的地方之一，畢竟大人物的故事本來已經(jīng)家喻戶曉，《雷洛傳》的故事也早已深入人心，與其在經(jīng)典無法被突破的重重包圍中間苦惱，不如另辟蹊徑地另找出路——打個擦邊球，另找角度，以小人物的視角和經(jīng)歷為主線，這樣既避開了與經(jīng)典正面碰撞所要面對的傷痕累累，又多了更大可自由發(fā)揮的創(chuàng)作空間。
事實證明，這步棋王晶是走對的。陳細九以其善良、忠厚、感性、義氣和多情說服了我。陳細九，也許是這部電影里最為飽滿的一個角色形象——他有掙扎，因為他有自己的思考；他有思考，所有他會有自己的判斷和抉擇。電影的最后，整個徐樂功貪污集團被廉政公署所瓦解，該集團的骨干中，也只有陳細九得到了他所渴望得到的救贖。從人物整體命運的編排來看，陳細九也許是這部電影里唯一得到圓滿的一個人物。
徐樂功并不理解陳細九為何不上那艘可以給他們帶來“自由”的快艇，留在香港卻不愿意去當廉政公署的污點證人指證自己，可是作為觀眾的我們卻能看得非常清楚。
正如豬油仔所說，陳細九是徐樂功身邊“最忠心最善良”的一個人。忠心的人大多還具備另外一種人格品質，那就是誠實。那艘將帶他們逃出生天的快艇所能帶給他們所謂的“自由”，僅僅只是肉身的自由，這樣的自由是沒有任何意義的；踏上那條快艇，他的肉身也許是“自由”了，可是他的精神枷鎖卻也許也無法脫掉了。背負著逃犯的烙印從此無望回歸故土，良心上的自我放逐將持續(xù)到生命的最后終止，這樣的精神折磨如同一個終身的刑罰一樣如蛆附骨般永遠囚禁著他的靈魂，相比之下，走進牢獄去承擔自己曾經(jīng)所犯下的過錯，短短的幾年就獲能肉身和精神雙方面的徹底解脫，是不是顯得輕易得多。
張狂的徐樂功最后哀求著陳細九讓他離開，豬油仔多少顯得有些罪有應得，火麒麟完全化身為一個悲劇符號死于非命；只有陳細九和阿四，最后得到了他們所想要的幸福，真正屬于他們的救贖。


值得一說的還有陳細九的兩種愛情——與玫瑰的一見鐘情式的愛情，以及與阿四之間細水長流式的愛情。
九個姨太太，卻連一見戀愛也沒有談過的陳細九，在見到玫瑰之后顯得多少有點笨拙，玫瑰的真情假意他完全分不清楚，所以他甘心充當起玫瑰所苦心經(jīng)營的權色交易中保護傘的角色。當玫瑰最后身他坦言自己跟他的關系時，他所表現(xiàn)出來的那種近乎崩潰的癡情，足以感動許多人。
阿四，原來酒樓的女侍應，徐樂功在一次醉酒時于酒樓的包廂之內(nèi)強暴了她，完了之后就像他的其她女人一樣都推給了陳細九。陳細九娶了她許多年，去她的房子里呆過兩次，連她住在哪里、叫什么名字都不知道。在陳細九眼里，她不過像其她的姨太太一樣，只是一盤生意，替有權有勢的上司背黑鍋，以換取晉升的機會。然而，每次陳細九出事，都只有她站出來默默地守在他的身邊，甚至當陳細九徹底落魄，所有的財產(chǎn)被原配老婆萍萍攜款私逃時，阿四依舊對他不離不棄，甚至把這么些年陳細九給她的生活費攢起來送給了他；她說，我可以去打工，只要把自己和孩子養(yǎng)活就夠了。
玫瑰的虛情假意和阿四的真情實意；這部電影也許還想告訴我們的——珍惜眼前人。玫瑰對陳細九也許不無感情，然而那一份感情也僅僅只是權色交易里的假戲真做，這份情感放在阿四堅定不移的愛情面前，說是逢場作戲也許一點也不為過。


總的來說，這部《金錢帝國》也算是王晶近年電影作品中少有的佳作了。但是，跟《雷洛傳》比起來多少還是有些距離的。這篇文章里所以一直都在說它的優(yōu)點，是因為我想我必須對它更公平一些。打個比喻，《金錢帝國》定位的主角是陳細九，而把這兩部電影放在一起來看，它不過只是那個存活于《雷洛》陰影下的陳細九。正如陳細九自己所說的——其實是換湯不換藥，永遠是樂哥的狗。
雷洛有其迷人的地方，可是陳細九也不是一無是處。弄清楚這一點，我們也許就不會那么苛刻地看待這部電影了。


最后，說點不著邊際的。因為我看版本是國語的河蟹版本，有些話就不吐不快了。電影中間的幾個突然間的黑屏弄得我十分郁悶，可是這也就算了；最讓人郁悶的是片頭的那段獨白，講九七回歸之后香港警察怎樣怎樣，而回歸前有一段時間……似乎在交待這部電影的背景。然而這一下把我狠狠地誤導了一下，我在電影開始很長一段時間里還一直以為，這部電影講的是回歸前的最后時光里的故事。
等到最后終于把來龍去脈弄清楚之后，我終于明白這段獨白的險惡用心。有時候我在想，這些管引進電影的可恥家伙們，當他們把這么惡心的獨白加在一部純粹的港片片頭的時候，他們是不是真的可以如此面不紅耳不赤恬不知恥地鎮(zhèn)靜自如呢。
2007年的那部《放逐》，愣是把一群殺手給剪成警察臥底；如今，居然又企圖篡改時代背景，真不知道強大的剪刀手大人是不是有點智商問題呢。也許，這部電影他們明白其實他們篡改不了時代背景；但是他們依舊不忘吹響時代的號角，提醒一下我們現(xiàn)有的“幸?！鄙睢?br>什么時候，電影分級才會到來。然后，我們可以看原汁原葉的引進電影；而不必再看著所有被閹割過的殘疾孩子輕輕地哀嘆著悲涼。

2009-06-08；己丑牛年庚午五月甲申十六；上午8:41。
--------------------------------------------------------------------------------

附注：電影資料擴展鏈接。
■片名：《金錢帝國》
■譯名：《I Corrupt All Cops》
■導演：王晶
■編劇：王晶
■主演：黃秋生、梁家輝、陳奕迅
■類型：劇情
■片長：112分鐘
■產(chǎn)地：香港
■語言：漢語普通話
■色彩：彩色
■制作公司：香港影王朝有限公司
■發(fā)行公司：北京保利博納電影發(fā)行有限公司
■首映日期：2009年4月30日(中國)

首先想說的是，這部電影給我的印象不深。完全是因為陳奕迅才去看的。意外在其中看到我喜歡的林保怡。

關于社會的黑暗和腐敗面，我想這是從古至今，就會有的。就如同，人性里有陰暗面一樣。我們渴望的理想與大同，基本上也只是理想。當然，有了這些愿望，我們才能夠享受光明。

但黑暗永遠是陽光的伴侶。不同的是，黑暗的程度。

我去百度了一下《金錢帝國》的編劇，原來和導演是同一個人，大家耳熟能詳?shù)耐蹙А?br>
直覺，它應該是男性筆下的劇情。果然。

里面有一些很有意思的男性觀點。

一、老婆

陳細九開始時有九個女人。最高記錄時，達到十個。
但在他心目中，他真正的老婆，還是明媒正娶，拜過天地的那一個，萍萍。雖然萍萍與他的結合，完全是出于陰差陽錯，誤打誤撞。

雖然萍萍和其它女人類似，也是別人的情婦，被大老婆識破，要鬧得不可收拾時，樂哥才推給陳細九的。

可是她在陳細九潛意識里，不太一樣。
雖然他也會質疑，萍萍生的兒子，到底是自己的，還是別人的？

雖然萍萍不管他，不照顧他的生活。可是他沒有什么抱怨，自己帶孩子出去吃東西。

遇到事情時，面對那些女人時，他總會先問她，第一個提起她的名字：萍萍呢？

遇到危險，決定逃跑時，他把畢生積蓄，交給萍萍匯到國外。

他最愛的女人玫瑰都覺得不妥：“這種事，親生老爸和兒子都不能信任的，你交給她？”

陳細九很理所當然、不假思索的回答：“她是我老婆??！”

可見“老婆”這兩個字，對男人的重要。

人說女無夫身無主，男無妻財無主。果然，他還是把財物交給“老婆”保管，沒有一絲防范。

他并沒有把全部身家，交給他最愛的玫瑰。也沒有把全部身家，交給最愛他的老四阿梅。

雖然，萍萍非常沒有辜負他的信任，果然攜款逃跑了。給他留個紙條，開頭的招呼仍是：“老公?！闭媸侵S刺。

兒子也跟著老婆一起消失了。

果然不是他的。

二、情人





陳細九最愛玫瑰。

做為觀眾，大家也最注意她。又風情又有個性，舉手投足，都是韻致。就連轉身離去，亦是驚鴻一現(xiàn)。

雖然臉上的妝，總是很濃，烈焰紅唇。

他們在一起，無疑很開心。很多快樂的鏡頭。
然而，當玫瑰告訴他，現(xiàn)在出去，別人都叫她十姑娘時，他反問，那你說怎么辦？

他沒打算怎么辦。

好象男人都比較習慣現(xiàn)有的狀態(tài)，坐享其成。

然后，她自己去解決這個問題。和那九個女人，鴻門宴。

她基本上擺平局面了，陳細九終于不放心，上來看。

他的大意是說：既然大家都是姐妹，好好相處么。

你看，他的理想，是好好相處。

盡管玫瑰已經(jīng)把他的一個女人，打得滿臉是血了。

他趕快的帶著傷者去醫(yī)院。不管他愛哪個，不愛他愛與不愛那九個，他覺得這些都是他的女人。

他沒有為了誰放棄既得利益的想法。

覺得都有責任照顧。

影片接近尾聲。玫瑰告訴他真相，她并不愛他，她和他在一起，只是在利用他。

雖然我們觀眾都覺得，這樣一個叱咤風云的女人，和他不太般配。一般來說，是沒有理由和平庸窩囊的他相戀的。

陳細九不這么想。無論是男人還是女人，有些時候都非常自戀自大，覺得自己配得上無數(shù)異性來傾心。

他的表情很受傷。

我知道，玫瑰不會這樣離開。

果然。她移到他身后，輕輕吻了一下他的臉頰，還說了一些安慰的話。
大意是，雖然我不想再騙你，但是我和你在一起，真的不后悔。

分手的男女，有時為了保持一點溫情，總是來個溫情的收捎。

但這一點不耽誤她離開他。

她從前肯騙他，讓他在美夢中。

現(xiàn)在不肯騙他，是因為已經(jīng)沒有必要再騙他了。他沒有利用價值了。

然而男人有些時候，還是很愛這種令他痛徹心扉的女人。

因為，她有本事讓他痛徹心扉。

三、癡情女
很多人質疑老四存在的合理性。覺得這種苦情善良女，在生活中存在的可能性，基本為零。

還有些人說，過去的年代或許有。

她和別的女人不同，她還有陳阿九的一個女兒。

無欲則剛，她甚至不貪他的錢。她只是愛他，不離不棄，生死相依?？偸窃谒盥淦?，最困難的時候出現(xiàn)。

另外九個女人，都知道老四最愛陳細九。

只有陳細九本人不知道。

只有他最后一個知道。

可見他平時對她的忽略程度。

玫瑰拋棄他，他在外面喝得大醉，玫瑰通知老四去照顧他。

萍萍卷了他的錢跑路，臨別時，也通知老四去照顧他。

你看，陳細九的妻子和情人，對他還是留有余地的。她們內(nèi)心其實也知道，他是一個好人，他很無辜。

但她們?nèi)耘f傷害他，讓老四來收拾殘局。

只因為，老四愛他。

愛他，就仿佛欠了他。

老四注定要做出很多犧牲的。要把自己畢生積攢的積蓄，送給他跑路，讓他能夠去國外。

在他入監(jiān)獄后，要等他四年，隨時準備和他一起生活。

而且覺得，能夠和他睡在同一張床上，能夠照顧他，就已經(jīng)是一種幸福。


   男人自不量力的理想啊。

所以說，這故事是男人編劇的，要女人來寫，恐怕就是女人在外瘋夠了，鬧夠了，閱盡千帆，有個癡情苦情善良男，在忠實等待她，一直未娶，不離不棄。

這種男人不是沒有，就林徽因夠格，能讓金岳霖如此付出。但人家是美女、才女。作家兼建筑家，風華絕代。

陳細九在劇中，能夠擁有老四這樣的傻女人，不由得令人嘆上一聲，龜兒子何德何能？

雖然老四這女人普通點吧，也不至于死心眼到這種程度。

四、與陳細九無關的

其它男人。如樂哥，豬油仔，火麒麟……

他們都有一個共同的特點，都很花。

徐樂功不用說了，家有母老虎，也擋不了他尋歡作樂。一時興起，還會強奸酒店服務員，白白便宜了陳細九，從此多了一個老四，無意中收獲了個一生愛侶。

豬油仔被警察帶走時，正在某女床上。

火麒麟的女伴，他倆十分相配。他頭上長瘡，腳底冒膿，壞透了。她是標準色相女，赴宴也不忘顯示一下自己的身材，故意穿得如此性感，趁機勾引了徐樂功。和徐樂功通奸。

這種男人，也只配有這種女人。

回到主題上，與陳細九無關的這些男人，除了廉政公署的那幾位正面角色外，都在游戲花叢。

林保怡飾演的嚴國梁不會。

只是真實的生活中，善惡并不會如此明顯。

是非也沒有一定的標準。

男人女人，也沒有太固定的類型。

一切，都在變化之中。