2018年，恐怖記錄片電影《鬼眨眼 | Butterfly Kisses》

確實是大家戲稱的，SCP-173的電影紀(jì)錄片。。有很多相似的點。

偽紀(jì)錄片的形式也不是很新穎，比較好的就是所謂的三重線。。不過也那回事。

恐怖的感覺還是很欠缺的，和《它在身后》比起來那種緊迫感差太多了。

電影中，那種不眨眼一小時的操作確實太厲害了，最最神奇的就是。。攝像機(jī)也算是不眨眼？ 但是這樣最后死的應(yīng)該只是攝像機(jī)而已吧。。

反正很多東西都沒有解釋清楚。各種一頭霧水。

電影節(jié)奏太慢了，太話癆了。。真的催眠。。真的催眠。。真的催眠。。

能看的也就是部分的片段。。還基本都集中在以前的老磁帶里。。所以這個紀(jì)錄片什么的也沒毛用。

看到大家這么高的評價，說的如此高端，我確實沒看懂。。我個人覺得這個電影確實不咋地。

-----------我是干眼癥-----------------

推薦指數(shù)：★☆（3/10分），可以插播眼藥水廣告，一定生意不錯。

把一個如此討人厭的主角演的活靈活現(xiàn)也是絕了= =對下屬不能好好說話，對采訪者不能好好說話，對陌生人也不能好好說話，看的我想打人，最絕的是把自己孩子的基金拿去拍電影真是渣出天際，渣男被害算得上另一種為民除害吧= =

另，主角遇害的錄像說得十年之后才能出現(xiàn)，是不是續(xù)集的鋪墊？還有，索菲亞明明沒死，看起來是被關(guān)在某個精神病院了，為什么她作為一個未死之人錄像還得在十年之后才被發(fā)現(xiàn)？這是一個悖論。既然索菲亞的錄像帶十年之后已經(jīng)現(xiàn)世，導(dǎo)演看過后為什么不吸取教訓(xùn)也來個自割雙目但求保命呢？我估計這得等十年之后主角錄像出來才能解答了，如果到時候還是沒答案那真的拍的太差了。至于索菲亞，在用手描摹的是不是鬼的外貌？還有鬼的瞳孔里顯示的是他從隧道另一邊看過去的樣子，是不是說鬼一直在隧道對面呆著，一個小時后才能察覺有人看見他，但他為什么要朝費德曼招手？

我感覺眨眼靠近處理的不是很驚悚。類似的短片網(wǎng)絡(luò)上也有，氣氛渲染的也很好。但是這個影片拍的略生硬。鬼平地就冒出來了。還有誰能解答下費德曼的方法為何失敗了？是說他無法在最后一次眨眼鬼出現(xiàn)前打破鏡子么？破解的唯一方法只有像索菲亞一樣自割雙目嗎？另外主角房子里放了一堆攝像頭是要干嘛？還有在隧道里攝制組到底看到了啥？如果是看到鬼了為什么他們沒事？

還有鬼的傳播方式也是亂。拍片的是費德曼，按理說只應(yīng)該死他一個，結(jié)果十年之后錄像出來說在此片中除了那個性格古怪的民俗學(xué)家外其他人根本找不到，更別提索菲亞差點就死了。所以那個民俗學(xué)家為什么沒事？為什么對此避而不談？那個亞裔和導(dǎo)師怎么會找不到了？如果說鬼的傳播方式是看了片子的都得完，亞裔沒看片子亞裔怎么找不到？導(dǎo)演給民俗學(xué)家看了片子民俗學(xué)家怎么沒事？

鬼眨眼的評分就我個人看來明顯是被低估了，但在今天這個快節(jié)奏的時代這似乎成了必然。大家都想看到每一秒都被醬汁腌足了味的鏡頭和劇本，但鬼眨眼則是有著大量的鋪墊劇情。

影片可以分為三組人，三組人三條劇情線。最初的一組是男主找到的錄像帶中的拍攝眨眼鬼的兩人，第二組則是男主，第三組則是拍攝男主的紀(jì)錄片團(tuán)隊。電影的劇情則是放在了第三組人身上，觀眾將看到男主追尋錄像帶真實性的過程，和以往的偽紀(jì)錄片相比，這屬于又套了兩層，也因此這部片子的驚嚇片段少的可憐，但也因此將真實性突破了一個關(guān)口。

影片最出彩的地方就在于真實性這點上，影片通過這三組人劃出了三條世界的界限，第一個世界是電影中錄像帶里的世界，這代表著靈異與恐怖的世界，第二個世界是男主和紀(jì)錄片團(tuán)隊的世界，這代表著電影的偽真實世界，第三個則是觀眾的現(xiàn)實世界。當(dāng)代表偽真實世界的男主去追尋第一個世界中的眨眼鬼時，觀眾需要代入的其實就是一個擬似的真實世界，代入這個角度的世界將比直接代入靈異的世界更加具有真實感，而使這一點更加出彩的地方在于，劇情將錄像帶設(shè)定為了一個內(nèi)容不清楚真實虛假的錄像帶并且直到最后也沒給出答案，影片最后出現(xiàn)的只有焦慮的紀(jì)錄片團(tuán)隊和用來引爆恐懼感的錄像帶的結(jié)尾。所以當(dāng)觀眾看完電影回到現(xiàn)實中時，這部電影本身的存在就和錄像帶對男主一樣了，這種讓人回味的感覺真的是很久沒有恐怖電影讓我體驗過了。

不過這樣三重世界的方法也必然有著負(fù)面效果，由于觀眾看得是第二世界，所以整個過程會顯得有些無聊，導(dǎo)演為此加入了男主面臨的家庭問題和經(jīng)濟(jì)問題以彌補(bǔ)中場內(nèi)容的不足，但這也讓恐怖電影的味道沖淡了不少。但電影數(shù)個恐怖點的設(shè)置都無疑是成功的，尤其是那種真真假假的時空迷離的感覺真的是這幾年恐怖片中少有的佳作了

偽記錄片的拍攝手法，鏡頭套鏡頭，故事套故事

有趣的是，在看影片之前，觀眾已經(jīng)知道這是個恐怖片。

可導(dǎo)演仍把 《Butterfly Kisses》 這個恐怖概念的核心用一層層真實包裹。無論是 2004年黑白錄像帶中的Peeping tom求證二人組，還是2015年對其重新剪輯并論證的Gravin。

交錯的故事，晃動的鏡頭以及試圖調(diào)動自己所有感情力求將每個細(xì)節(jié)都表現(xiàn)的真實且合乎邏輯的導(dǎo)演和演員，還有追隨鏡頭在表現(xiàn)的真實中體會恐懼附體的觀眾。

那么究竟是人玩鬼，還是鬼玩人？

前些年偽紀(jì)錄形式可謂大肆縱橫，如今慢慢陷入了瓶頸之時，而去年年底的《Butterfly Kisses》還算不錯。

在只有英字的情況下看完全片，我由衷地想給這位新銳導(dǎo)演的用心鼓掌。就前些年參差不齊的偽紀(jì)錄恐怖片而言它們只能給觀眾提供了足夠娛樂性質(zhì)，張狂直白的畫面刺激觀眾感官的新鮮體驗，尚且能大收一筆未免也太膚淺空洞，無論是對恐怕片影迷來講，影片的神秘與情節(jié)架構(gòu)肯定相互持平的，偽紀(jì)錄恐怖片正因為它偽造真實，故事的邏輯性更顯得尤為重要。以上所說的《Butterfly Kisses》基本做到，影片用結(jié)實的環(huán)扣把故事的前因后果鏈接得牢不可斷，而更厲害的一點是，它能利用無處不在的現(xiàn)實角度小心嚴(yán)謹(jǐn)去逐步推動故事，并且那些現(xiàn)實角度幾乎與我們觀眾的日常產(chǎn)生或多或少的共鳴。

主角名為Gravin的剪輯師，在祖屋撿到一盒名為“別看”的錄影帶

談兩方面：1.前面交代了主角意外撿到錄影帶而因經(jīng)濟(jì)問題蠱惑自己想利用它們發(fā)大財，接踵而至的是四面八方現(xiàn)實科學(xué)的打壓推翻，導(dǎo)致財政赤字的主角燃眉之急去召喚peeping tom，之后敘事角度切換到本導(dǎo)演。影片情節(jié)所示的紀(jì)錄具備兩個目的性，我們先拋開這個導(dǎo)演拍本片真實的目的性來談；名為Gravin這位制片人是因為現(xiàn)實問題去創(chuàng)造真實，而另一個目的性是本導(dǎo)演將這個游離于真實與虛構(gòu)的故事紀(jì)錄下來創(chuàng)造真實，是一個雙重架構(gòu)，前者想提出一個問題：靈異是否僅為噱頭而創(chuàng)造？后者提出的一個問題：真實是否為噱頭而創(chuàng)造？這兩個問題如果合并在一起就能催生出影片、錄像，在這個時代是否能再給真相作為肯定有力的科學(xué)證明？回到為什么導(dǎo)演需要站在靈異現(xiàn)象的角度去講這個問題，是因為如今科學(xué)發(fā)達(dá)，偽造泛濫技術(shù)強(qiáng)大，導(dǎo)演把這個觀點與人類尚未能準(zhǔn)確解釋的靈異現(xiàn)象觀點昏黃一體，調(diào)侃人類就算敬畏自然，最終也是會用自己科學(xué)和思想扼殺掉自然，更別說是超自然，就像里面各個超自然論家各憑各的說法，而普通群眾是怎么看待那又是另一回事了。所以，表面上導(dǎo)演設(shè)計的這個潘多拉是一個都市傳說的外殼，肚子里生出的是一排排鋒利的現(xiàn)實齒爪，警醒諷刺了這個現(xiàn)實世界，對人而言真相只是一種目的信仰的理念。Gravin那些意外收獲的詭異錄像帶，影片里的導(dǎo)演紀(jì)錄Gravin這一切，這些究竟是不是真實的故事，他們都是肯定統(tǒng)一的回答：不清楚，也不會管?？梢娺@位新銳導(dǎo)演手法上真的是盛氣凌人，鉆研程度的用心深刻真的甘拜下風(fēng)，尤為將《女巫布萊爾》的導(dǎo)演搬出來這點明顯給這把現(xiàn)實的利刃鑲磨得更鋒利，估計也想趁機(jī)罵一罵現(xiàn)在的偽紀(jì)錄：要玩虛的都起開，要來就來的嚴(yán)肅正經(jīng)。

從隧道末端至越發(fā)逼近 (鏡子里的黑影)

2.如果把Peeping tom這個都市傳說稍微編造得不夠神秘慎人的話，那么就會跟前面推翻的情節(jié)變得難以持平，沖突感不夠強(qiáng)烈，導(dǎo)演這招霧里看花的伎倆就會被打散。關(guān)于都市傳說前腳有街知巷聞的Slender man和Smiling man，偏偏18年初Slender man撲了個大街，Smiling man在某些短片里表現(xiàn)還尚且過得去。個人很喜歡Peeping tom這個設(shè)定，應(yīng)該有參考過前兩者尤為Smiling man更為相似，眨一次眼睛就會靠近一次真是蠻詭異的。利用前面足夠具面的鋪墊，Peeping tom設(shè)定極具一套更強(qiáng)烈的儀式感：不眨眼看著隧道一小時后再眨一次就出現(xiàn)，每眨一次靠近一次，當(dāng)他臉靠近你臉的時候，你正視著他的眼會發(fā)現(xiàn)Peeping tom眼睛是空的，眼睛的底端能看到一個隧道口，臨終前的你可以從他的眼睛里看到那個站在隧道口找死的自己。。。。真可謂“找死艱難，不想死也艱難” ┐( ￣▽￣ )┌ ，足夠能激發(fā)作死類的好奇心，而Feldman作為始作俑者，創(chuàng)造出了另外一個召喚方法，用攝像機(jī)的快門代替眼睛，攝像機(jī)持續(xù)一小時的拍攝相當(dāng)于人不閉眼一小時，下一秒按下快門，隧道的末端peeping tom就不惑而立。但看著隧道末端的是攝像機(jī)，F(xiàn)eldman還是遭到遇害是因為他需要用他的眼睛觀察監(jiān)視器的焦點孔，這里就變成攝影機(jī)與他的對等，Peeping tom最后自然就不放過他。而關(guān)于Sophie，其實后來我認(rèn)為Peeping tom跟這位姑娘沒有要害的關(guān)系，首先Feldman是對視者，她沒有去看，所有恐懼來源于她跟Feldman同為“涉案者”，畏懼接下來被害的會是她，影片的結(jié)尾最后也確實證明了她畏懼死亡割掉眼皮進(jìn)入了精神病院。這里再次敬佩導(dǎo)演的實在不造多余的唬噱，前面Sophie都是自我認(rèn)定peeping man會在她

04年錄像帶的資料截圖，拍攝者Sophie陷入崩潰狀態(tài)

下一次眨眼接近她，而導(dǎo)演確實沒有讓我們看到任何接近她的跡象，在這個外殼故事里，神秘的洞穴越造越深，被推進(jìn)這個深淵的只有對這個事實的先入為主，最后結(jié)尾的錄像加強(qiáng)了他后來用來辯駁推翻的論點憑證，推平了現(xiàn)實和虛構(gòu)最終達(dá)到撲朔迷離的效果。

現(xiàn)實與真相，詭異與虛構(gòu)，兩方?jīng)_突不斷擴(kuò)大了觀眾腦洞的遐想空間，讓影片足夠慎人詭異，僅此一次的Jump Scare也不錯，但總體還是慢了點，個人認(rèn)為前面主角被人推翻的過程多了。我理解導(dǎo)演這樣做是為了后面不能被Peeping tom"取勝"，只是前面司空見慣久了就會有點無聊，選擇快剪來講便可明瞭。另外有點可惜是導(dǎo)演為了把都市傳說的真實模糊得更徹底，Peeping tom的出現(xiàn)特效故意做的假一點，尤其是那個在白天拍的，幾次快門下來真的想讓我覺得是假的，還不

白天的幾次快門后出現(xiàn)的Peeping Tom

如選擇黑夜拍留點神秘，后面黑影靠近的音效也做多了，這些個故意有點讓我覺得格格不入，至于舊片和新片的疊交剪輯聯(lián)系性敘事我沒有太大意見，這次是真見識了這位導(dǎo)演架構(gòu)故事的不簡單，期待一下他的下部新作。

（科普：《女巫布萊爾》雖被稱是偽紀(jì)錄鼻祖，是因為它是第一部能正面上院線的偽紀(jì)錄恐怖片，另外摻合了某些市場價值才眾所周知。真正偽紀(jì)錄恐怖片鼻祖據(jù)說是來自于1980年的《人食人實錄》，被撿錄像的這種架構(gòu)早在那時候就有了，只是因為那部片子當(dāng)時被認(rèn)太過血腥黃暴遭禁十來年以至于女巫后來居上。腦洞太大，難道導(dǎo)演讓女巫的導(dǎo)演說那波臺詞也是趁機(jī)調(diào)侃他這件事么。。 ┐( ￣▽￣ )┌ ）

3th Mar,2019

5:13pm

這片子我只能打兩分，其中一分還是給女巫布萊爾導(dǎo)演的胡子。多的不太想評論。。。我只想說一句，不管你拍鬼片也好，為紀(jì)錄片也罷。我就想看到鬼?。?！老妖魔到底長啥樣！是怎么殺人的?。?！烘托了半天氣氛！鋪墊做的再到位，鬼的正臉都沒看到就是差評??！沒的說。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。