2018年，恐怖記錄片電影《鬼眨眼 | Butterfly Kisses》

確實(shí)是大家戲稱的，SCP-173的電影紀(jì)錄片。。有很多相似的點(diǎn)。

偽紀(jì)錄片的形式也不是很新穎，比較好的就是所謂的三重線。。不過也那回事。

恐怖的感覺還是很欠缺的，和《它在身后》比起來那種緊迫感差太多了。

電影中，那種不眨眼一小時(shí)的操作確實(shí)太厲害了，最最神奇的就是。。攝像機(jī)也算是不眨眼？ 但是這樣最后死的應(yīng)該只是攝像機(jī)而已吧。。

反正很多東西都沒有解釋清楚。各種一頭霧水。

電影節(jié)奏太慢了，太話癆了。。真的催眠。。真的催眠。。真的催眠。。

能看的也就是部分的片段。。還基本都集中在以前的老磁帶里。。所以這個(gè)紀(jì)錄片什么的也沒毛用。

看到大家這么高的評(píng)價(jià)，說的如此高端，我確實(shí)沒看懂。。我個(gè)人覺得這個(gè)電影確實(shí)不咋地。

-----------我是干眼癥-----------------

推薦指數(shù)：★☆（3/10分），可以插播眼藥水廣告，一定生意不錯(cuò)。

把一個(gè)如此討人厭的主角演的活靈活現(xiàn)也是絕了= =對(duì)下屬不能好好說話，對(duì)采訪者不能好好說話，對(duì)陌生人也不能好好說話，看的我想打人，最絕的是把自己孩子的基金拿去拍電影真是渣出天際，渣男被害算得上另一種為民除害吧= =

另，主角遇害的錄像說得十年之后才能出現(xiàn)，是不是續(xù)集的鋪墊？還有，索菲亞明明沒死，看起來是被關(guān)在某個(gè)精神病院了，為什么她作為一個(gè)未死之人錄像還得在十年之后才被發(fā)現(xiàn)？這是一個(gè)悖論。既然索菲亞的錄像帶十年之后已經(jīng)現(xiàn)世，導(dǎo)演看過后為什么不吸取教訓(xùn)也來個(gè)自割雙目但求保命呢？我估計(jì)這得等十年之后主角錄像出來才能解答了，如果到時(shí)候還是沒答案那真的拍的太差了。至于索菲亞，在用手描摹的是不是鬼的外貌？還有鬼的瞳孔里顯示的是他從隧道另一邊看過去的樣子，是不是說鬼一直在隧道對(duì)面呆著，一個(gè)小時(shí)后才能察覺有人看見他，但他為什么要朝費(fèi)德曼招手？

我感覺眨眼靠近處理的不是很驚悚。類似的短片網(wǎng)絡(luò)上也有，氣氛渲染的也很好。但是這個(gè)影片拍的略生硬。鬼平地就冒出來了。還有誰能解答下費(fèi)德曼的方法為何失敗了？是說他無法在最后一次眨眼鬼出現(xiàn)前打破鏡子么？破解的唯一方法只有像索菲亞一樣自割雙目嗎？另外主角房子里放了一堆攝像頭是要干嘛？還有在隧道里攝制組到底看到了啥？如果是看到鬼了為什么他們沒事？

還有鬼的傳播方式也是亂。拍片的是費(fèi)德曼，按理說只應(yīng)該死他一個(gè)，結(jié)果十年之后錄像出來說在此片中除了那個(gè)性格古怪的民俗學(xué)家外其他人根本找不到，更別提索菲亞差點(diǎn)就死了。所以那個(gè)民俗學(xué)家為什么沒事？為什么對(duì)此避而不談？那個(gè)亞裔和導(dǎo)師怎么會(huì)找不到了？如果說鬼的傳播方式是看了片子的都得完，亞裔沒看片子亞裔怎么找不到？導(dǎo)演給民俗學(xué)家看了片子民俗學(xué)家怎么沒事？

鬼眨眼的評(píng)分就我個(gè)人看來明顯是被低估了，但在今天這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代這似乎成了必然。大家都想看到每一秒都被醬汁腌足了味的鏡頭和劇本，但鬼眨眼則是有著大量的鋪墊劇情。

影片可以分為三組人，三組人三條劇情線。最初的一組是男主找到的錄像帶中的拍攝眨眼鬼的兩人，第二組則是男主，第三組則是拍攝男主的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)。電影的劇情則是放在了第三組人身上，觀眾將看到男主追尋錄像帶真實(shí)性的過程，和以往的偽紀(jì)錄片相比，這屬于又套了兩層，也因此這部片子的驚嚇片段少的可憐，但也因此將真實(shí)性突破了一個(gè)關(guān)口。

影片最出彩的地方就在于真實(shí)性這點(diǎn)上，影片通過這三組人劃出了三條世界的界限，第一個(gè)世界是電影中錄像帶里的世界，這代表著靈異與恐怖的世界，第二個(gè)世界是男主和紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)的世界，這代表著電影的偽真實(shí)世界，第三個(gè)則是觀眾的現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)代表偽真實(shí)世界的男主去追尋第一個(gè)世界中的眨眼鬼時(shí)，觀眾需要代入的其實(shí)就是一個(gè)擬似的真實(shí)世界，代入這個(gè)角度的世界將比直接代入靈異的世界更加具有真實(shí)感，而使這一點(diǎn)更加出彩的地方在于，劇情將錄像帶設(shè)定為了一個(gè)內(nèi)容不清楚真實(shí)虛假的錄像帶并且直到最后也沒給出答案，影片最后出現(xiàn)的只有焦慮的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)和用來引爆恐懼感的錄像帶的結(jié)尾。所以當(dāng)觀眾看完電影回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，這部電影本身的存在就和錄像帶對(duì)男主一樣了，這種讓人回味的感覺真的是很久沒有恐怖電影讓我體驗(yàn)過了。

不過這樣三重世界的方法也必然有著負(fù)面效果，由于觀眾看得是第二世界，所以整個(gè)過程會(huì)顯得有些無聊，導(dǎo)演為此加入了男主面臨的家庭問題和經(jīng)濟(jì)問題以彌補(bǔ)中場(chǎng)內(nèi)容的不足，但這也讓恐怖電影的味道沖淡了不少。但電影數(shù)個(gè)恐怖點(diǎn)的設(shè)置都無疑是成功的，尤其是那種真真假假的時(shí)空迷離的感覺真的是這幾年恐怖片中少有的佳作了

偽記錄片的拍攝手法，鏡頭套鏡頭，故事套故事

有趣的是，在看影片之前，觀眾已經(jīng)知道這是個(gè)恐怖片。

可導(dǎo)演仍把 《Butterfly Kisses》 這個(gè)恐怖概念的核心用一層層真實(shí)包裹。無論是 2004年黑白錄像帶中的Peeping tom求證二人組，還是2015年對(duì)其重新剪輯并論證的Gravin。

交錯(cuò)的故事，晃動(dòng)的鏡頭以及試圖調(diào)動(dòng)自己所有感情力求將每個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)的真實(shí)且合乎邏輯的導(dǎo)演和演員，還有追隨鏡頭在表現(xiàn)的真實(shí)中體會(huì)恐懼附體的觀眾。

那么究竟是人玩鬼，還是鬼玩人？

前些年偽紀(jì)錄形式可謂大肆縱橫，如今慢慢陷入了瓶頸之時(shí)，而去年年底的《Butterfly Kisses》還算不錯(cuò)。

在只有英字的情況下看完全片，我由衷地想給這位新銳導(dǎo)演的用心鼓掌。就前些年參差不齊的偽紀(jì)錄恐怖片而言它們只能給觀眾提供了足夠娛樂性質(zhì)，張狂直白的畫面刺激觀眾感官的新鮮體驗(yàn)，尚且能大收一筆未免也太膚淺空洞，無論是對(duì)恐怕片影迷來講，影片的神秘與情節(jié)架構(gòu)肯定相互持平的，偽紀(jì)錄恐怖片正因?yàn)樗鼈卧煺鎸?shí)，故事的邏輯性更顯得尤為重要。以上所說的《Butterfly Kisses》基本做到，影片用結(jié)實(shí)的環(huán)扣把故事的前因后果鏈接得牢不可斷，而更厲害的一點(diǎn)是，它能利用無處不在的現(xiàn)實(shí)角度小心嚴(yán)謹(jǐn)去逐步推動(dòng)故事，并且那些現(xiàn)實(shí)角度幾乎與我們觀眾的日常產(chǎn)生或多或少的共鳴。

主角名為Gravin的剪輯師，在祖屋撿到一盒名為“別看”的錄影帶

談兩方面：1.前面交代了主角意外撿到錄影帶而因經(jīng)濟(jì)問題蠱惑自己想利用它們發(fā)大財(cái)，接踵而至的是四面八方現(xiàn)實(shí)科學(xué)的打壓推翻，導(dǎo)致財(cái)政赤字的主角燃眉之急去召喚peeping tom，之后敘事角度切換到本導(dǎo)演。影片情節(jié)所示的紀(jì)錄具備兩個(gè)目的性，我們先拋開這個(gè)導(dǎo)演拍本片真實(shí)的目的性來談；名為Gravin這位制片人是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)問題去創(chuàng)造真實(shí)，而另一個(gè)目的性是本導(dǎo)演將這個(gè)游離于真實(shí)與虛構(gòu)的故事紀(jì)錄下來創(chuàng)造真實(shí)，是一個(gè)雙重架構(gòu)，前者想提出一個(gè)問題：靈異是否僅為噱頭而創(chuàng)造？后者提出的一個(gè)問題：真實(shí)是否為噱頭而創(chuàng)造？這兩個(gè)問題如果合并在一起就能催生出影片、錄像，在這個(gè)時(shí)代是否能再給真相作為肯定有力的科學(xué)證明？回到為什么導(dǎo)演需要站在靈異現(xiàn)象的角度去講這個(gè)問題，是因?yàn)槿缃窨茖W(xué)發(fā)達(dá)，偽造泛濫技術(shù)強(qiáng)大，導(dǎo)演把這個(gè)觀點(diǎn)與人類尚未能準(zhǔn)確解釋的靈異現(xiàn)象觀點(diǎn)昏黃一體，調(diào)侃人類就算敬畏自然，最終也是會(huì)用自己科學(xué)和思想扼殺掉自然，更別說是超自然，就像里面各個(gè)超自然論家各憑各的說法，而普通群眾是怎么看待那又是另一回事了。所以，表面上導(dǎo)演設(shè)計(jì)的這個(gè)潘多拉是一個(gè)都市傳說的外殼，肚子里生出的是一排排鋒利的現(xiàn)實(shí)齒爪，警醒諷刺了這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，對(duì)人而言真相只是一種目的信仰的理念。Gravin那些意外收獲的詭異錄像帶，影片里的導(dǎo)演紀(jì)錄Gravin這一切，這些究竟是不是真實(shí)的故事，他們都是肯定統(tǒng)一的回答：不清楚，也不會(huì)管。可見這位新銳導(dǎo)演手法上真的是盛氣凌人，鉆研程度的用心深刻真的甘拜下風(fēng)，尤為將《女巫布萊爾》的導(dǎo)演搬出來這點(diǎn)明顯給這把現(xiàn)實(shí)的利刃鑲磨得更鋒利，估計(jì)也想趁機(jī)罵一罵現(xiàn)在的偽紀(jì)錄：要玩虛的都起開，要來就來的嚴(yán)肅正經(jīng)。

從隧道末端至越發(fā)逼近 (鏡子里的黑影)

2.如果把Peeping tom這個(gè)都市傳說稍微編造得不夠神秘慎人的話，那么就會(huì)跟前面推翻的情節(jié)變得難以持平，沖突感不夠強(qiáng)烈，導(dǎo)演這招霧里看花的伎倆就會(huì)被打散。關(guān)于都市傳說前腳有街知巷聞的Slender man和Smiling man，偏偏18年初Slender man撲了個(gè)大街，Smiling man在某些短片里表現(xiàn)還尚且過得去。個(gè)人很喜歡Peeping tom這個(gè)設(shè)定，應(yīng)該有參考過前兩者尤為Smiling man更為相似，眨一次眼睛就會(huì)靠近一次真是蠻詭異的。利用前面足夠具面的鋪墊，Peeping tom設(shè)定極具一套更強(qiáng)烈的儀式感：不眨眼看著隧道一小時(shí)后再眨一次就出現(xiàn)，每眨一次靠近一次，當(dāng)他臉靠近你臉的時(shí)候，你正視著他的眼會(huì)發(fā)現(xiàn)Peeping tom眼睛是空的，眼睛的底端能看到一個(gè)隧道口，臨終前的你可以從他的眼睛里看到那個(gè)站在隧道口找死的自己。。。。真可謂“找死艱難，不想死也艱難” ┐( ￣▽￣ )┌ ，足夠能激發(fā)作死類的好奇心，而Feldman作為始作俑者，創(chuàng)造出了另外一個(gè)召喚方法，用攝像機(jī)的快門代替眼睛，攝像機(jī)持續(xù)一小時(shí)的拍攝相當(dāng)于人不閉眼一小時(shí)，下一秒按下快門，隧道的末端peeping tom就不惑而立。但看著隧道末端的是攝像機(jī)，F(xiàn)eldman還是遭到遇害是因?yàn)樗枰盟难劬τ^察監(jiān)視器的焦點(diǎn)孔，這里就變成攝影機(jī)與他的對(duì)等，Peeping tom最后自然就不放過他。而關(guān)于Sophie，其實(shí)后來我認(rèn)為Peeping tom跟這位姑娘沒有要害的關(guān)系，首先Feldman是對(duì)視者，她沒有去看，所有恐懼來源于她跟Feldman同為“涉案者”，畏懼接下來被害的會(huì)是她，影片的結(jié)尾最后也確實(shí)證明了她畏懼死亡割掉眼皮進(jìn)入了精神病院。這里再次敬佩導(dǎo)演的實(shí)在不造多余的唬噱，前面Sophie都是自我認(rèn)定peeping man會(huì)在她

04年錄像帶的資料截圖，拍攝者Sophie陷入崩潰狀態(tài)

下一次眨眼接近她，而導(dǎo)演確實(shí)沒有讓我們看到任何接近她的跡象，在這個(gè)外殼故事里，神秘的洞穴越造越深，被推進(jìn)這個(gè)深淵的只有對(duì)這個(gè)事實(shí)的先入為主，最后結(jié)尾的錄像加強(qiáng)了他后來用來辯駁推翻的論點(diǎn)憑證，推平了現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)最終達(dá)到撲朔迷離的效果。

現(xiàn)實(shí)與真相，詭異與虛構(gòu)，兩方?jīng)_突不斷擴(kuò)大了觀眾腦洞的遐想空間，讓影片足夠慎人詭異，僅此一次的Jump Scare也不錯(cuò)，但總體還是慢了點(diǎn)，個(gè)人認(rèn)為前面主角被人推翻的過程多了。我理解導(dǎo)演這樣做是為了后面不能被Peeping tom"取勝"，只是前面司空見慣久了就會(huì)有點(diǎn)無聊，選擇快剪來講便可明瞭。另外有點(diǎn)可惜是導(dǎo)演為了把都市傳說的真實(shí)模糊得更徹底，Peeping tom的出現(xiàn)特效故意做的假一點(diǎn)，尤其是那個(gè)在白天拍的，幾次快門下來真的想讓我覺得是假的，還不

白天的幾次快門后出現(xiàn)的Peeping Tom

如選擇黑夜拍留點(diǎn)神秘，后面黑影靠近的音效也做多了，這些個(gè)故意有點(diǎn)讓我覺得格格不入，至于舊片和新片的疊交剪輯聯(lián)系性敘事我沒有太大意見，這次是真見識(shí)了這位導(dǎo)演架構(gòu)故事的不簡(jiǎn)單，期待一下他的下部新作。

（科普：《女巫布萊爾》雖被稱是偽紀(jì)錄鼻祖，是因?yàn)樗堑谝徊磕苷嫔显壕€的偽紀(jì)錄恐怖片，另外摻合了某些市場(chǎng)價(jià)值才眾所周知。真正偽紀(jì)錄恐怖片鼻祖據(jù)說是來自于1980年的《人食人實(shí)錄》，被撿錄像的這種架構(gòu)早在那時(shí)候就有了，只是因?yàn)槟遣科赢?dāng)時(shí)被認(rèn)太過血腥黃暴遭禁十來年以至于女巫后來居上。腦洞太大，難道導(dǎo)演讓女巫的導(dǎo)演說那波臺(tái)詞也是趁機(jī)調(diào)侃他這件事么。。 ┐( ￣▽￣ )┌ ）

3th Mar,2019

5:13pm

這片子我只能打兩分，其中一分還是給女巫布萊爾導(dǎo)演的胡子。多的不太想評(píng)論。。。我只想說一句，不管你拍鬼片也好，為紀(jì)錄片也罷。我就想看到鬼?。?！老妖魔到底長(zhǎng)啥樣！是怎么殺人的?。?！烘托了半天氣氛！鋪墊做的再到位，鬼的正臉都沒看到就是差評(píng)??！沒的說。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。