與謝野祥子小姐：

謝謝您前幾天打來電話。久違地能夠和祥子小姐說話，感覺很令人懷念。在電話里也和您說過，我會把世之介寫給您的信封寄出。因為是世之介的東西，所以也許不是什么大不了的東西。

世之介走了，已經(jīng)快三個月了。白發(fā)人送黑發(fā)人，而且還是獨生子當然是很悲痛的，但也不能一直哭著啊。

哭著哭著，世之介的臉就會浮現(xiàn)在眼前。那張總是那么無憂無慮的臉。

祥子小姐，最近阿姨我呢，有時會想世之介是自己的兒子真好。親生媽媽這么說也許有點奇怪，但覺得能夠遇到世之介，對于自己而言難道不是最大的幸福嗎？

現(xiàn)在還經(jīng)常在想想事故的情況。為什么明明救不了的人，但是那小孩還是要跳下站臺呢？

不過，我最近變得會這樣想了。那孩子一定是認為救得了吧。那一瞬間，不是想：“不行，救不了了。”而是想“沒問題，救得了”吧。而且，能那么想的世之介，讓阿姨覺得很驕傲。

有時間的話，請隨時來玩。我們倆若是能一起聊聊關(guān)于世之介的回憶該多好。一定都是些讓人發(fā)笑的事情吧。

那么請努力工作，保重身體。
                                                          
                                                                                 世之介的媽媽



摘自同名小說

本片可稱為男版“被遺棄的松子一生”插敘和倒敘的手法并述 用被世之介影響的所有人勾勒出真誠 樂觀 直率的世之介形象 這又是部讓人看完回味不斷的影片 80年代羞澀的初戀感覺很好 其實并非狗血的“現(xiàn)代戀愛”才有觀眾 但能拍好純愛太需要相應(yīng)的功力 導(dǎo)演很有意的還原了80年代膠片色調(diào) 非常贊 高良健吾陽光的形象也很成功 是一部既治愈又有回味的好電影
我也是那個看著世之介和祥子溫柔而堅定地互相叫著對方的名字，泣不成聲的旁觀者；我也是那個看著二人袒露心跡羞紅了臉不敢面對彼此，覺得他們傻傻的很可愛的旁觀者。遇見你，大概是這一生最美好的事情，若記憶中的你是奇怪而有趣的，那這份美好或許會多一份悵然若失。日影的細膩，對情緒的精準把握，讓這個劇情上缺少起伏的故事在人心里掀起無窮的波瀾。

吉田修一的寫作特征是，對主人公不做明確的直接描寫。關(guān)于《惡人》中的祐一，他曾提到“自己并未寫祐一本人”。在《惡人》的原著中，祐一本人的顯影來自作者對祐一周圍人的著墨。與吉田修一共同著手劇本的李相日導(dǎo)演就曾訴苦道“祐一這個人的形象迷霧繚繞，難以琢磨?！痹凇稒z閱式》里，所有年輕人都只了解他人的一面，也只讓他人了解自己的一面。通過這樣的方式來拼貼他人的印象，同時保持自己的形象，并以此維持正常的人際關(guān)系。

《橫道世之介》的劇作法更加深化了這種方式。在影片中，這個擁有奇怪滑稽特殊名字，從長崎來到東京念書的大學(xué)新生從頭到尾，只單獨出現(xiàn)過兩次，一次在開頭，一次在結(jié)尾，其余場景里，他都跟朋友廝混在一起。當看完影片，你才發(fā)現(xiàn)，原來那一年時光（1987到1988）里的橫道世之介，不過是他的朋友在若干年后偶然憶起故友的片段罷了?；貞浧饋淼臅r候，大部分人也只是淺淺地一笑，啊，原來我還認識那樣的朋友，真乃人生的財富。只有曾經(jīng)的戀人，以及得到偶然機會的人才知道，原來這個現(xiàn)實中總是少一根筋，慢一個節(jié)拍的朋友，早就死翹翹了。

《橫道世之介》就是這樣一部溫柔地散發(fā)著青春苦逼歡樂的奇怪影片。說它奇怪，是因為它的結(jié)構(gòu)實在罕見而精巧。它的罕見不在于以眾人各自的視角去拼貼一個共同認識之人的畫像，這樣的手法在佐藤祐市的《如月疑云》中便曾用過，在那部片里，五個男人在一名女優(yōu)逝世周年祭的那一天聚在一起，以各自的經(jīng)驗去推理一個他們共同的女神的死因，結(jié)果每個人輪流被認為是導(dǎo)致她自殺的兇手，最后卻發(fā)現(xiàn)，原來她并非自殺，而是死于一場滑稽的火災(zāi)，才釋然而歸?！稒M道世之介》的罕見和精巧在于，當一段和朋友的美好時光結(jié)束后，總能無痕地插入若干年后的現(xiàn)在時空，接著又無痕地回到世之介二逼的生活里，仿佛二十來年的時間，根本不存在。而在三分之二的地方，又提前揭示了橫道世之介救人遇難的命運，可是基調(diào)依然輕松，回避了沉重，沒有偽善的美辭麗句，沒有傷感的情節(jié)劇套路，一切都是渾然天成，因為二逼青年本來就活在大家的記憶中，同時也活在觀眾的記憶之旅中。

然而這并不意味著世之介這個人永遠陽光燦爛，正如《惡人》里的祐一在他人眼中形成了惡人的形象，世之介在朋友眼里形成了一個逗趣好玩的小男生。也許，世之介身上有太多的陰翳和憂郁，只是，朋友們從未見過，就算見過也記不得了，畢竟，誰的記憶里又想留住一個悲傷的朋友呢，自己都已這般苦逼。
《橫道世之介》沒有大事件，沒有連貫的線索咬合，沒有所謂的三分法，三段式，有的只是主人公身上的幾段不痛不癢的青春軼事，連戀愛，都止于一個吻，和一場蓄意卻不成功的性愛計劃。但接近三個小時的觀影時長卻在不知覺中逝去，讓人想抓一抓這個愣頭青的尾巴，摸摸他的頭，問問他，嘿，哥們，你后來都拍了些神馬照片？跳下鐵軌救人時都想的啥？

沖田修一擅長對日常生活與人情溫暖細膩著墨，對所謂的戲劇性有超乎商業(yè)套路之外的理解。他的第二部長片《南極料理人》寫的是一群各式各樣的男人在南極觀測站渡過的一年多時光，最后大家都成了好基友，在那樣枯燥的日子里，唯有吃，才能聊以慰藉。而2012年的《啄木鳥與雨》則講述了歧阜縣某個偏僻山村里，年長的伐木工與來到村里拍攝僵尸電影卻極度缺乏自信的年輕導(dǎo)演之間互相實現(xiàn)生活救贖的溫情故事?！稒M道世之介》是他生活流的延續(xù)，但在時間線的處理上也是突破，那幾筆現(xiàn)在時空的無痕插入，就像忙里偷閑抽根煙，多好。

導(dǎo)演在處理電影內(nèi)部空間時，通過鏡頭的組接有意拖慢了時間的節(jié)奏，一切都仿佛都比現(xiàn)實慢一拍，這是他獨特的時空意識，是見功力的地方，比如雷德利斯科特在《異形》里的處理。

慢節(jié)奏里，改變世之介人生軌跡的事情都毫不用力地自然發(fā)生了，然后，一切又都消失在一句簡單的新聞播報里，仿佛一切都沒發(fā)生過，仿佛世之介這個人像冰融化在水里，說不在了，卻有過。

每個人都是他人的配角，與世之介的朋友一樣，我們認識了世之介，正如我們認識了生活中的小明和小強。也許你就是別人眼中的一個小強，他們想起時，總是抿嘴一笑，所謂記憶，就是這么個玩意兒。有時候會想，如果我們的青春片能夠如此深入淺出，沒有過多的無病呻吟和故作傷感，那該多好哩。
原載《電影世界》

       看完影片后想寫個影評卻不知道該起什么名字好，想叫橫道世之介的自我剖析，感覺有點兒太狂妄了，畢竟一千個讀者就有一千個哈姆雷特，看了看其他影評感覺很多人在糾結(jié)為什么橫道世之介沒有和謝野祥子在一起，所以干脆就叫這個名字了。
       其實影片的敘事方式就奠定了橫道世之介這個人最后應(yīng)該是死了，很多觀眾也可能猜到橫道世之介最后與謝野祥子分開了，我認為之前的劇情在刻畫橫道世之介這個人物時已做好充分的鋪墊了。世之介是個什么人，一個天真無邪，沒有好壞概念，不斷學(xué)習(xí)不斷模仿，對社會充滿好奇心想融入社會但卻始終活在自我世界中的一個善良幼稚極其自私（非貶義?。┑暮⒆?。
       世之介初來東京與人溝通甚至有些障礙（也許因為習(xí)俗或心理，從和女鄰居接觸可以看出），但開學(xué)典禮上他快認識了倉持，一個臉皮厚自來熟型人物，世之介學(xué)習(xí)模仿了他并小心翼翼的運用到結(jié)識阿久津唯上，成功了。他信心大增認為這就是交友之道，之后在與加藤雄介和謝野祥子的交往上都有體現(xiàn)（自來熟貼上加藤雄介，到謝野祥子時就更加純熟一些了要求親吻和XXXX），世之介是單純的孩子，他的模仿是沒有私心的，他甚至沒有什么男女概念，他只想尋求不同的體驗。
        聽說到別人家可以加深感情（倉持到阿久津唯家好上了），他就倒貼到加藤雄介家?。ó斎挥锌照{(diào)也是一方面），聽說阿久津唯懷孕了感受到倉持對待女朋友的認真態(tài)度，他受到了震撼和啟發(fā)，感覺也應(yīng)該對女朋友祥子認真，所以主動要求和祥子親吻包括XX。他對交際花千春姐豐富人生閱歷感到好奇，對她強大的交際能力感到羨慕（因為這是他最想要學(xué)習(xí)的），所以對她心生特別的好感，在世之介純凈的心中是沒有世俗好惡的，在他的思想里妓女同性戀是沒有概念的。這也說明了影片中不允許出現(xiàn)一個壞人的重要性，千春和加藤無疑都是好人（千春拒絕了土豪私奔的請求，也許是由于土豪太太苦苦相求（要是相逼我感覺千春是不會妥協(xié)的），本著不破壞他人婚姻的原則下拿點兒一走了之（兩張紙也許一張財產(chǎn)贈予一張兩人永不見面的保證書，誰知道呢）。加藤更不用說了，自己有不可告人的秘密還能讓世之介這種人（又不是自己目標）住在自己家中，本身已經(jīng)說明一
切了），相反要是有壞人在世之介身邊影響他那這片就沒法演了，想想阿甘正傳里面是不是也總有貴人相助呢，可現(xiàn)實社會可能么，也為世之介的結(jié)局定下基調(diào)（有人說世之介已經(jīng)活到35歲了，是事業(yè)有成的攝影師只是為了救人死去的，其實我覺得只是導(dǎo)演的一廂情愿罷了，影片中沒有任何一個世之介成年后的片段來交代他的精神狀態(tài)和生活狀態(tài)，因為導(dǎo)演也不能想象這樣一個人十幾年后的樣子，或許他根本不相信這種人處于社會中能活到35歲還事業(yè)有成（我也不怎么相信），所謂廣播中交代世之介結(jié)局的一段話只不過是導(dǎo)演的一種美好愿望罷了）。
       世之介是一個孩子，主要他始終擁有一顆孩子般的心，他用孩子一般好奇的眼光看待這個社會，他不斷學(xué)習(xí)模仿著他人的風(fēng)格習(xí)慣，他人的處世態(tài)度，他人的思想和技能，希望能夠化為己用，影片最后他問女鄰居我應(yīng)該是成長了吧，女鄰居猶豫的說應(yīng)該是的吧，其實她可能也已經(jīng)看出世之介是一個永遠也長不大的人，即使學(xué)習(xí)了再多的技能，學(xué)習(xí)了再多為人處事的方法，他的心理始終是個孩子，也許會成長但永遠都不會成熟，我想這也是謝野祥子最終選擇分手的重要原因，大學(xué)時兩個人都是孩子，但隨著年齡的增長閱歷的增加，一方成人了而另一方還是個孩子，我想這是所有戀人都不愿意面對的事實。我想世之介第一個女朋友小櫻也是因為這點才離開他的，不覺得言談舉止上小櫻明顯比世之介和祥子要成熟許多么，感覺小櫻關(guān)心世之介更像是姐姐對弟弟甚至是母親對孩子，同樣成熟相對比較晚的祥子也要面對這個問題，這正是戀人間最悲哀的。。。
       下面說點兒不中聽的，世之介對祥子是什么感情，我認為只是喜歡，也許比他喜歡倉持，加藤，小櫻會更深刻一些，但遠遠談不上愛，小孩子懂得愛么，他甚至連算不算交往還要通過祥子來加以確認，有人說他主動進攻祥子了，但這種與其說是進攻倒不如說是小櫻教會他這樣做才是真正戀人的相處方法（影片開始世之介和倉持一起洗澡，世之介說他和一個女同學(xué)XX了，當時別說倉持不信了我都不信，但現(xiàn)在想想應(yīng)該就是小櫻，而且百分之百是小櫻主動地，繼續(xù)YY下去：肌膚相親過后小櫻發(fā)現(xiàn)世之介依然是個孩子，完全沒有轉(zhuǎn)變角色，最終分手了，OK扯遠了）于是世之介學(xué)會了這項技能，用在祥子身上嘗試，這么說也許不合適，但可以把世之介看成是一臺裝入了童心的智能機器人，學(xué)習(xí)能力很強，智商可以很高很高，但情商永遠是一個孩子。世之介是一個快樂的孩子，很少糾結(jié)也沒有留戀之心，接觸你只是由于單純的好奇和喜歡或者是出于嘗試和學(xué)習(xí)的目的，沒有一絲占有的欲望，與倉持，阿久津唯，加藤，千春姐，小櫻，甚至祥子均是如此。倉持，加藤兩個男的不說了，由于各種原因分開后世之介都沒有關(guān)注過他們。開始我認為他喜歡阿久津唯，但聽說倉持和小唯好上了，他表現(xiàn)出來的是巨大的好奇心和求知欲，沒有一絲失落，也是之后沒有關(guān)注過她。千春姐一個讓他充滿好奇和敬仰的女性（從他對千春的態(tài)度上可以看出），在面對她和土豪的不正當關(guān)系時坐的
十分緊張和局促，沒有一絲鄙視失落，也是之后沒有關(guān)注過她。小櫻一個與他有肌膚相親的前女友，在面對她男友小池時，沒有一絲的敵視，他甚至不介意當著那么多人的面（包括他準女友和小櫻現(xiàn)男友）單獨和小櫻在后面聊天（因為小孩的概念里是沒有這些忌諱的，從兩人簡短的話語中看出，一個是對前男友親人般的關(guān)心，一個是對前女友朋友般的問候），和小櫻分手后也應(yīng)該沒有關(guān)注過她，因為連小櫻經(jīng)常去他婆婆那里都不知道。最后是世之介喜歡的比較多的祥子，分手后也沒有再關(guān)注過她，甚至連答應(yīng)第一個給她看的交卷都是在世之介死后，由祥子向其母親索要才拿到手的（當然你也可以說世之介的態(tài)度是分手了就別再來找我（你），但我覺得祥子對世之介來說只是個小遺憾，遠遠夠不上留戀的程度）。孩子永遠都不會留戀一個不屬于他或者壞掉的玩具，他總會把感情都放在新的玩具上，這么說也許殘忍了一些，但小櫻和祥子為什么會選擇離開擁有孩子一般純真心靈的世之介呢，因為同樣在他心里同樣也擁有孩子一般單純的近乎有些殘忍的自私。有人說世之介是另外一個世界的人，其實孩子對于成年人來說就是另一個世界的人。
       影響世之介比較深遠的幾個人，倉持：教會了世之介交友之道，加藤：增強了世之介的信心，小櫻：教會世之介男女之事，祥子：讓世之介擁有一個勇敢的心，（面對有難的人要敢于救助，剛開始世之介面對難民是嚇得轉(zhuǎn)頭就跑的，到最后因為救人犧牲了）讓世之介的信心爆棚。（讓他成功地有了女朋友，成功地親了，還成功的XX了，這和小櫻不一樣，這都是他主動的）室田：帶給了世之介一生的興趣——攝影（其實室田也發(fā)現(xiàn)了世之介的特性，也許就是從世之介凝神的時候發(fā)覺的，攝影家感覺都是很敏銳的嘛，攝影非常符合孩子的特點，總能不斷發(fā)掘新鮮的事物）。
       啥？我怎么知道他和祥子XX了？我認為影片交代的很清楚了（也許對我這種習(xí)慣YY的人來說是蠻清楚了）。35歲的祥子在看到信時回想（之前她正在國外進行慈善事業(yè)，突然心頭一怔想到了世之介，于是打電話到其家中得知世之介死了，順便聽他母親說在整理遺物時發(fā)現(xiàn)有一包東西上面是寫著給你的，祥子說那就拜托寄到我家中吧，之后匆匆從國外回來收信，你若問我為何祥子看到信時貌似平靜沒有捶胸頓足痛哭流涕，請想想兩人分開的時間及祥子現(xiàn)在的工作和35歲人應(yīng)有的心理承受能力）起兩人之前的種種（這是想到的必然是最甜蜜的）：世之介在醫(yī)院對腿還沒好的祥子提出開房的要求（也就是小孩能提出這種自私任性的要求），祥子有些猶豫但也沒直接拒絕，世之介又無論如何確定一定以及肯定的明確了一遍態(tài)度，這時走廊上就剩下他們兩個人了（閑雜人等漸漸沒了），背景窗戶上的光漸漸明亮起來了，之后祥子坐在出租車上（我感覺可能是要去世之介母親家敘舊）繼續(xù)回想之后的事情，世之介像一個向大人索要玩具終于被應(yīng)允了的孩子一樣，一邊歡天喜地猴急的走在前面，一邊回身催促走在后面一瘸一拐的祥子，你認為他們會去哪兒呢，難道去淘兒買cd么，當時祥子心中肯定是有些歡喜有些無奈。之后影片跳過一段（畢竟不是限制級的），在世之介租房里，床上亂七八槽還大中午的，小孩子又心血來潮的想要XX，還自顧自的把衣服都脫了，祥子好歹也是大家閨秀，實在忍不了這臟亂差的環(huán)境，于是像家長一般教育了世之介，孩子很聽話的受教了，但馬上把注意力又轉(zhuǎn)移到新的玩具上面——一盒不知名的朱古力，之后引發(fā)出了其一生的興趣，其實不難看出即使是當時的祥子在思想上已經(jīng)開始和孩子似的世之介產(chǎn)生分歧了，兩人認知上身份上的巨大差異造就了分手只是時間的問題。
       影片中所有人都認為世之介只是生命中的過客，但我認為影片中所有人都只是世之介生命之中的過客，他們出現(xiàn)在世之介不同的階段教會了他不同的東西，讓世之介在外表上更加完善，他孩子一般的心能撫慰每一個人的心靈，每個人都會由于世之介的離開而悵然若失，但世之介的人生因為他們每一個人變得豐富多彩，他像孩子般享受著生活帶給他的一切，他的人生中也許永遠也不會有愛人，但他最心愛的也是最珍惜的快樂會永遠伴隨著他。

       后記：影片看了一遍就寫評論了，寫的比較亂，難免細節(jié)理解上有偏差，不是態(tài)度不端正，而是趁熱打鐵怕再看一遍就沒有寫的激情了?？傆X得祥子不像貴婦親生的，他那個同父異母的哥哥到有可能，她可能是那個老女仆的女兒，在別的地方寄養(yǎng)了一段時間才帶回家族的，否則思想上和舉止上不會差那么多。祥子和世之介分手的導(dǎo)火索是什么，也許是祥子得知自己真實身份后向世之介說明后，世之介的反應(yīng)讓她很失望，也許是她留學(xué)回來兩人激情過后祥子問你是怎么看我的，世之介的回答讓她很失望，也許是慢慢的兩個人各種差異顯現(xiàn)出來世之介讓祥子感到很失望，亦或許是世之介放棄經(jīng)營學(xué)轉(zhuǎn)行攝影受到祥子家庭的強力反對，不過這都沒必要深究了。
       最后最后探究一下導(dǎo)演的心理，雖然影片是積極向上的（甚至沒出現(xiàn)一個反面人物）但從最后安排了世之介為救輕生女的死，到和他一起救人的依然是個孩子（留學(xué)生），反映出了導(dǎo)演對現(xiàn)實成人社會的失望態(tài)度。

是在豆瓣口碑榜上看到這部片子，好奇心驅(qū)使下才去找來看的?？赐曛?，深感不虛此舉。


盡管在千春播報那個消息的時候，不，是從祥子坐在計程車里回憶起他，甚至，是更早更早之前，我就猜到了結(jié)局。卻還是在片尾，橫道的媽媽說遇見他是最幸運的事的時候，忍不住熱淚盈眶。


橫道是個怪人。他會微微的駝背，喜歡注意自己的體味，甚至在走路的時候把雙臂張開，擺出奇怪的姿勢。搭著祥子的肩膀，會忽略電話的聲音。將自己暈倒的錄影片段來回看好幾遍。思考自己如果死掉，別人會不會落淚的問題。


橫道也是個善良的人。他甚至沒辦法像倉持說阿久假睫毛沒粘好那樣，直接把可能傷害到對方的話講出來?？吹絺}持的寶寶出生，自己會像人父一般望著嬰兒，然后想到打電話，聽聽母親的聲音。以至于故事最后交代他死于跳下地鐵救人，都在合情合理之中。


加藤笑著說，現(xiàn)在想來，光是遇到那家伙就感覺賺到了。倉持說，我找人幫忙搬家也只能拜托你。被問及自己要是死了大家是否也會哭時，前女友小櫻說，一想起你估計大家都會笑吧。媽媽說，能有這個兒子是我這一生最幸福的事情。


橫道最后成為了清志哥講的那種人，隨意的跟隨節(jié)拍起舞，與絕望保持距離。故事將照片與回憶很好的貼合在一起，那些單純清新的美好，永遠定格在這世間的某一處，如同美麗芬芳的花，迎著風(fēng)，綻在陽光下。


可能我們都是橫道吧，在微風(fēng)拂面的某個時刻。