與謝野祥子小姐：

謝謝您前幾天打來電話。久違地能夠和祥子小姐說話，感覺很令人懷念。在電話里也和您說過，我會(huì)把世之介寫給您的信封寄出。因?yàn)槭鞘乐榈臇|西，所以也許不是什么大不了的東西。

世之介走了，已經(jīng)快三個(gè)月了。白發(fā)人送黑發(fā)人，而且還是獨(dú)生子當(dāng)然是很悲痛的，但也不能一直哭著啊。

哭著哭著，世之介的臉就會(huì)浮現(xiàn)在眼前。那張總是那么無憂無慮的臉。

祥子小姐，最近阿姨我呢，有時(shí)會(huì)想世之介是自己的兒子真好。親生媽媽這么說也許有點(diǎn)奇怪，但覺得能夠遇到世之介，對(duì)于自己而言難道不是最大的幸福嗎？

現(xiàn)在還經(jīng)常在想想事故的情況。為什么明明救不了的人，但是那小孩還是要跳下站臺(tái)呢？

不過，我最近變得會(huì)這樣想了。那孩子一定是認(rèn)為救得了吧。那一瞬間，不是想：“不行，救不了了。”而是想“沒問題，救得了”吧。而且，能那么想的世之介，讓阿姨覺得很驕傲。

有時(shí)間的話，請(qǐng)隨時(shí)來玩。我們倆若是能一起聊聊關(guān)于世之介的回憶該多好。一定都是些讓人發(fā)笑的事情吧。

那么請(qǐng)努力工作，保重身體。
                                                          
                                                                                 世之介的媽媽



摘自同名小說

本片可稱為男版“被遺棄的松子一生”插敘和倒敘的手法并述 用被世之介影響的所有人勾勒出真誠(chéng) 樂觀 直率的世之介形象 這又是部讓人看完回味不斷的影片 80年代羞澀的初戀感覺很好 其實(shí)并非狗血的“現(xiàn)代戀愛”才有觀眾 但能拍好純愛太需要相應(yīng)的功力 導(dǎo)演很有意的還原了80年代膠片色調(diào) 非常贊 高良健吾陽光的形象也很成功 是一部既治愈又有回味的好電影
我也是那個(gè)看著世之介和祥子溫柔而堅(jiān)定地互相叫著對(duì)方的名字，泣不成聲的旁觀者；我也是那個(gè)看著二人袒露心跡羞紅了臉不敢面對(duì)彼此，覺得他們傻傻的很可愛的旁觀者。遇見你，大概是這一生最美好的事情，若記憶中的你是奇怪而有趣的，那這份美好或許會(huì)多一份悵然若失。日影的細(xì)膩，對(duì)情緒的精準(zhǔn)把握，讓這個(gè)劇情上缺少起伏的故事在人心里掀起無窮的波瀾。

吉田修一的寫作特征是，對(duì)主人公不做明確的直接描寫。關(guān)于《惡人》中的祐一，他曾提到“自己并未寫祐一本人”。在《惡人》的原著中，祐一本人的顯影來自作者對(duì)祐一周圍人的著墨。與吉田修一共同著手劇本的李相日導(dǎo)演就曾訴苦道“祐一這個(gè)人的形象迷霧繚繞，難以琢磨?！痹凇稒z閱式》里，所有年輕人都只了解他人的一面，也只讓他人了解自己的一面。通過這樣的方式來拼貼他人的印象，同時(shí)保持自己的形象，并以此維持正常的人際關(guān)系。

《橫道世之介》的劇作法更加深化了這種方式。在影片中，這個(gè)擁有奇怪滑稽特殊名字，從長(zhǎng)崎來到東京念書的大學(xué)新生從頭到尾，只單獨(dú)出現(xiàn)過兩次，一次在開頭，一次在結(jié)尾，其余場(chǎng)景里，他都跟朋友廝混在一起。當(dāng)看完影片，你才發(fā)現(xiàn)，原來那一年時(shí)光（1987到1988）里的橫道世之介，不過是他的朋友在若干年后偶然憶起故友的片段罷了?；貞浧饋淼臅r(shí)候，大部分人也只是淺淺地一笑，啊，原來我還認(rèn)識(shí)那樣的朋友，真乃人生的財(cái)富。只有曾經(jīng)的戀人，以及得到偶然機(jī)會(huì)的人才知道，原來這個(gè)現(xiàn)實(shí)中總是少一根筋，慢一個(gè)節(jié)拍的朋友，早就死翹翹了。

《橫道世之介》就是這樣一部溫柔地散發(fā)著青春苦逼歡樂的奇怪影片。說它奇怪，是因?yàn)樗慕Y(jié)構(gòu)實(shí)在罕見而精巧。它的罕見不在于以眾人各自的視角去拼貼一個(gè)共同認(rèn)識(shí)之人的畫像，這樣的手法在佐藤祐市的《如月疑云》中便曾用過，在那部片里，五個(gè)男人在一名女優(yōu)逝世周年祭的那一天聚在一起，以各自的經(jīng)驗(yàn)去推理一個(gè)他們共同的女神的死因，結(jié)果每個(gè)人輪流被認(rèn)為是導(dǎo)致她自殺的兇手，最后卻發(fā)現(xiàn)，原來她并非自殺，而是死于一場(chǎng)滑稽的火災(zāi)，才釋然而歸?！稒M道世之介》的罕見和精巧在于，當(dāng)一段和朋友的美好時(shí)光結(jié)束后，總能無痕地插入若干年后的現(xiàn)在時(shí)空，接著又無痕地回到世之介二逼的生活里，仿佛二十來年的時(shí)間，根本不存在。而在三分之二的地方，又提前揭示了橫道世之介救人遇難的命運(yùn)，可是基調(diào)依然輕松，回避了沉重，沒有偽善的美辭麗句，沒有傷感的情節(jié)劇套路，一切都是渾然天成，因?yàn)槎魄嗄瓯緛砭突钤诖蠹业挠洃浿校瑫r(shí)也活在觀眾的記憶之旅中。

然而這并不意味著世之介這個(gè)人永遠(yuǎn)陽光燦爛，正如《惡人》里的祐一在他人眼中形成了惡人的形象，世之介在朋友眼里形成了一個(gè)逗趣好玩的小男生。也許，世之介身上有太多的陰翳和憂郁，只是，朋友們從未見過，就算見過也記不得了，畢竟，誰的記憶里又想留住一個(gè)悲傷的朋友呢，自己都已這般苦逼。
《橫道世之介》沒有大事件，沒有連貫的線索咬合，沒有所謂的三分法，三段式，有的只是主人公身上的幾段不痛不癢的青春軼事，連戀愛，都止于一個(gè)吻，和一場(chǎng)蓄意卻不成功的性愛計(jì)劃。但接近三個(gè)小時(shí)的觀影時(shí)長(zhǎng)卻在不知覺中逝去，讓人想抓一抓這個(gè)愣頭青的尾巴，摸摸他的頭，問問他，嘿，哥們，你后來都拍了些神馬照片？跳下鐵軌救人時(shí)都想的啥？

沖田修一擅長(zhǎng)對(duì)日常生活與人情溫暖細(xì)膩著墨，對(duì)所謂的戲劇性有超乎商業(yè)套路之外的理解。他的第二部長(zhǎng)片《南極料理人》寫的是一群各式各樣的男人在南極觀測(cè)站渡過的一年多時(shí)光，最后大家都成了好基友，在那樣枯燥的日子里，唯有吃，才能聊以慰藉。而2012年的《啄木鳥與雨》則講述了歧阜縣某個(gè)偏僻山村里，年長(zhǎng)的伐木工與來到村里拍攝僵尸電影卻極度缺乏自信的年輕導(dǎo)演之間互相實(shí)現(xiàn)生活救贖的溫情故事?！稒M道世之介》是他生活流的延續(xù)，但在時(shí)間線的處理上也是突破，那幾筆現(xiàn)在時(shí)空的無痕插入，就像忙里偷閑抽根煙，多好。

導(dǎo)演在處理電影內(nèi)部空間時(shí)，通過鏡頭的組接有意拖慢了時(shí)間的節(jié)奏，一切都仿佛都比現(xiàn)實(shí)慢一拍，這是他獨(dú)特的時(shí)空意識(shí)，是見功力的地方，比如雷德利斯科特在《異形》里的處理。

慢節(jié)奏里，改變世之介人生軌跡的事情都毫不用力地自然發(fā)生了，然后，一切又都消失在一句簡(jiǎn)單的新聞播報(bào)里，仿佛一切都沒發(fā)生過，仿佛世之介這個(gè)人像冰融化在水里，說不在了，卻有過。

每個(gè)人都是他人的配角，與世之介的朋友一樣，我們認(rèn)識(shí)了世之介，正如我們認(rèn)識(shí)了生活中的小明和小強(qiáng)。也許你就是別人眼中的一個(gè)小強(qiáng)，他們想起時(shí)，總是抿嘴一笑，所謂記憶，就是這么個(gè)玩意兒。有時(shí)候會(huì)想，如果我們的青春片能夠如此深入淺出，沒有過多的無病呻吟和故作傷感，那該多好哩。
原載《電影世界》

       看完影片后想寫個(gè)影評(píng)卻不知道該起什么名字好，想叫橫道世之介的自我剖析，感覺有點(diǎn)兒太狂妄了，畢竟一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，看了看其他影評(píng)感覺很多人在糾結(jié)為什么橫道世之介沒有和謝野祥子在一起，所以干脆就叫這個(gè)名字了。
       其實(shí)影片的敘事方式就奠定了橫道世之介這個(gè)人最后應(yīng)該是死了，很多觀眾也可能猜到橫道世之介最后與謝野祥子分開了，我認(rèn)為之前的劇情在刻畫橫道世之介這個(gè)人物時(shí)已做好充分的鋪墊了。世之介是個(gè)什么人，一個(gè)天真無邪，沒有好壞概念，不斷學(xué)習(xí)不斷模仿，對(duì)社會(huì)充滿好奇心想融入社會(huì)但卻始終活在自我世界中的一個(gè)善良幼稚極其自私（非貶義啊）的孩子。
       世之介初來東京與人溝通甚至有些障礙（也許因?yàn)榱?xí)俗或心理，從和女鄰居接觸可以看出），但開學(xué)典禮上他快認(rèn)識(shí)了倉持，一個(gè)臉皮厚自來熟型人物，世之介學(xué)習(xí)模仿了他并小心翼翼的運(yùn)用到結(jié)識(shí)阿久津唯上，成功了。他信心大增認(rèn)為這就是交友之道，之后在與加藤雄介和謝野祥子的交往上都有體現(xiàn)（自來熟貼上加藤雄介，到謝野祥子時(shí)就更加純熟一些了要求親吻和XXXX），世之介是單純的孩子，他的模仿是沒有私心的，他甚至沒有什么男女概念，他只想尋求不同的體驗(yàn)。
        聽說到別人家可以加深感情（倉持到阿久津唯家好上了），他就倒貼到加藤雄介家?。ó?dāng)然有空調(diào)也是一方面），聽說阿久津唯懷孕了感受到倉持對(duì)待女朋友的認(rèn)真態(tài)度，他受到了震撼和啟發(fā)，感覺也應(yīng)該對(duì)女朋友祥子認(rèn)真，所以主動(dòng)要求和祥子親吻包括XX。他對(duì)交際花千春姐豐富人生閱歷感到好奇，對(duì)她強(qiáng)大的交際能力感到羨慕（因?yàn)檫@是他最想要學(xué)習(xí)的），所以對(duì)她心生特別的好感，在世之介純凈的心中是沒有世俗好惡的，在他的思想里妓女同性戀是沒有概念的。這也說明了影片中不允許出現(xiàn)一個(gè)壞人的重要性，千春和加藤無疑都是好人（千春拒絕了土豪私奔的請(qǐng)求，也許是由于土豪太太苦苦相求（要是相逼我感覺千春是不會(huì)妥協(xié)的），本著不破壞他人婚姻的原則下拿點(diǎn)兒一走了之（兩張紙也許一張財(cái)產(chǎn)贈(zèng)予一張兩人永不見面的保證書，誰知道呢）。加藤更不用說了，自己有不可告人的秘密還能讓世之介這種人（又不是自己目標(biāo)）住在自己家中，本身已經(jīng)說明一
切了），相反要是有壞人在世之介身邊影響他那這片就沒法演了，想想阿甘正傳里面是不是也總有貴人相助呢，可現(xiàn)實(shí)社會(huì)可能么，也為世之介的結(jié)局定下基調(diào)（有人說世之介已經(jīng)活到35歲了，是事業(yè)有成的攝影師只是為了救人死去的，其實(shí)我覺得只是導(dǎo)演的一廂情愿罷了，影片中沒有任何一個(gè)世之介成年后的片段來交代他的精神狀態(tài)和生活狀態(tài)，因?yàn)閷?dǎo)演也不能想象這樣一個(gè)人十幾年后的樣子，或許他根本不相信這種人處于社會(huì)中能活到35歲還事業(yè)有成（我也不怎么相信），所謂廣播中交代世之介結(jié)局的一段話只不過是導(dǎo)演的一種美好愿望罷了）。
       世之介是一個(gè)孩子，主要他始終擁有一顆孩子般的心，他用孩子一般好奇的眼光看待這個(gè)社會(huì)，他不斷學(xué)習(xí)模仿著他人的風(fēng)格習(xí)慣，他人的處世態(tài)度，他人的思想和技能，希望能夠化為己用，影片最后他問女鄰居我應(yīng)該是成長(zhǎng)了吧，女鄰居猶豫的說應(yīng)該是的吧，其實(shí)她可能也已經(jīng)看出世之介是一個(gè)永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大的人，即使學(xué)習(xí)了再多的技能，學(xué)習(xí)了再多為人處事的方法，他的心理始終是個(gè)孩子，也許會(huì)成長(zhǎng)但永遠(yuǎn)都不會(huì)成熟，我想這也是謝野祥子最終選擇分手的重要原因，大學(xué)時(shí)兩個(gè)人都是孩子，但隨著年齡的增長(zhǎng)閱歷的增加，一方成人了而另一方還是個(gè)孩子，我想這是所有戀人都不愿意面對(duì)的事實(shí)。我想世之介第一個(gè)女朋友小櫻也是因?yàn)檫@點(diǎn)才離開他的，不覺得言談舉止上小櫻明顯比世之介和祥子要成熟許多么，感覺小櫻關(guān)心世之介更像是姐姐對(duì)弟弟甚至是母親對(duì)孩子，同樣成熟相對(duì)比較晚的祥子也要面對(duì)這個(gè)問題，這正是戀人間最悲哀的。。。
       下面說點(diǎn)兒不中聽的，世之介對(duì)祥子是什么感情，我認(rèn)為只是喜歡，也許比他喜歡倉持，加藤，小櫻會(huì)更深刻一些，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上愛，小孩子懂得愛么，他甚至連算不算交往還要通過祥子來加以確認(rèn)，有人說他主動(dòng)進(jìn)攻祥子了，但這種與其說是進(jìn)攻倒不如說是小櫻教會(huì)他這樣做才是真正戀人的相處方法（影片開始世之介和倉持一起洗澡，世之介說他和一個(gè)女同學(xué)XX了，當(dāng)時(shí)別說倉持不信了我都不信，但現(xiàn)在想想應(yīng)該就是小櫻，而且百分之百是小櫻主動(dòng)地，繼續(xù)YY下去：肌膚相親過后小櫻發(fā)現(xiàn)世之介依然是個(gè)孩子，完全沒有轉(zhuǎn)變角色，最終分手了，OK扯遠(yuǎn)了）于是世之介學(xué)會(huì)了這項(xiàng)技能，用在祥子身上嘗試，這么說也許不合適，但可以把世之介看成是一臺(tái)裝入了童心的智能機(jī)器人，學(xué)習(xí)能力很強(qiáng)，智商可以很高很高，但情商永遠(yuǎn)是一個(gè)孩子。世之介是一個(gè)快樂的孩子，很少糾結(jié)也沒有留戀之心，接觸你只是由于單純的好奇和喜歡或者是出于嘗試和學(xué)習(xí)的目的，沒有一絲占有的欲望，與倉持，阿久津唯，加藤，千春姐，小櫻，甚至祥子均是如此。倉持，加藤兩個(gè)男的不說了，由于各種原因分開后世之介都沒有關(guān)注過他們。開始我認(rèn)為他喜歡阿久津唯，但聽說倉持和小唯好上了，他表現(xiàn)出來的是巨大的好奇心和求知欲，沒有一絲失落，也是之后沒有關(guān)注過她。千春姐一個(gè)讓他充滿好奇和敬仰的女性（從他對(duì)千春的態(tài)度上可以看出），在面對(duì)她和土豪的不正當(dāng)關(guān)系時(shí)坐的
十分緊張和局促，沒有一絲鄙視失落，也是之后沒有關(guān)注過她。小櫻一個(gè)與他有肌膚相親的前女友，在面對(duì)她男友小池時(shí)，沒有一絲的敵視，他甚至不介意當(dāng)著那么多人的面（包括他準(zhǔn)女友和小櫻現(xiàn)男友）單獨(dú)和小櫻在后面聊天（因?yàn)樾『⒌母拍罾锸菦]有這些忌諱的，從兩人簡(jiǎn)短的話語中看出，一個(gè)是對(duì)前男友親人般的關(guān)心，一個(gè)是對(duì)前女友朋友般的問候），和小櫻分手后也應(yīng)該沒有關(guān)注過她，因?yàn)檫B小櫻經(jīng)常去他婆婆那里都不知道。最后是世之介喜歡的比較多的祥子，分手后也沒有再關(guān)注過她，甚至連答應(yīng)第一個(gè)給她看的交卷都是在世之介死后，由祥子向其母親索要才拿到手的（當(dāng)然你也可以說世之介的態(tài)度是分手了就別再來找我（你），但我覺得祥子對(duì)世之介來說只是個(gè)小遺憾，遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不上留戀的程度）。孩子永遠(yuǎn)都不會(huì)留戀一個(gè)不屬于他或者壞掉的玩具，他總會(huì)把感情都放在新的玩具上，這么說也許殘忍了一些，但小櫻和祥子為什么會(huì)選擇離開擁有孩子一般純真心靈的世之介呢，因?yàn)橥瑯釉谒睦锿瑯右矒碛泻⒆右话銌渭兊慕跤行埲痰淖运?。有人說世之介是另外一個(gè)世界的人，其實(shí)孩子對(duì)于成年人來說就是另一個(gè)世界的人。
       影響世之介比較深遠(yuǎn)的幾個(gè)人，倉持：教會(huì)了世之介交友之道，加藤：增強(qiáng)了世之介的信心，小櫻：教會(huì)世之介男女之事，祥子：讓世之介擁有一個(gè)勇敢的心，（面對(duì)有難的人要敢于救助，剛開始世之介面對(duì)難民是嚇得轉(zhuǎn)頭就跑的，到最后因?yàn)榫热藸奚耍┳屖乐榈男判谋铩＃ㄗ屗晒Φ赜辛伺笥?，成功地親了，還成功的XX了，這和小櫻不一樣，這都是他主動(dòng)的）室田：帶給了世之介一生的興趣——攝影（其實(shí)室田也發(fā)現(xiàn)了世之介的特性，也許就是從世之介凝神的時(shí)候發(fā)覺的，攝影家感覺都是很敏銳的嘛，攝影非常符合孩子的特點(diǎn)，總能不斷發(fā)掘新鮮的事物）。
       啥？我怎么知道他和祥子XX了？我認(rèn)為影片交代的很清楚了（也許對(duì)我這種習(xí)慣YY的人來說是蠻清楚了）。35歲的祥子在看到信時(shí)回想（之前她正在國(guó)外進(jìn)行慈善事業(yè)，突然心頭一怔想到了世之介，于是打電話到其家中得知世之介死了，順便聽他母親說在整理遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)有一包東西上面是寫著給你的，祥子說那就拜托寄到我家中吧，之后匆匆從國(guó)外回來收信，你若問我為何祥子看到信時(shí)貌似平靜沒有捶胸頓足痛哭流涕，請(qǐng)想想兩人分開的時(shí)間及祥子現(xiàn)在的工作和35歲人應(yīng)有的心理承受能力）起兩人之前的種種（這是想到的必然是最甜蜜的）：世之介在醫(yī)院對(duì)腿還沒好的祥子提出開房的要求（也就是小孩能提出這種自私任性的要求），祥子有些猶豫但也沒直接拒絕，世之介又無論如何確定一定以及肯定的明確了一遍態(tài)度，這時(shí)走廊上就剩下他們兩個(gè)人了（閑雜人等漸漸沒了），背景窗戶上的光漸漸明亮起來了，之后祥子坐在出租車上（我感覺可能是要去世之介母親家敘舊）繼續(xù)回想之后的事情，世之介像一個(gè)向大人索要玩具終于被應(yīng)允了的孩子一樣，一邊歡天喜地猴急的走在前面，一邊回身催促走在后面一瘸一拐的祥子，你認(rèn)為他們會(huì)去哪兒呢，難道去淘兒買cd么，當(dāng)時(shí)祥子心中肯定是有些歡喜有些無奈。之后影片跳過一段（畢竟不是限制級(jí)的），在世之介租房里，床上亂七八槽還大中午的，小孩子又心血來潮的想要XX，還自顧自的把衣服都脫了，祥子好歹也是大家閨秀，實(shí)在忍不了這臟亂差的環(huán)境，于是像家長(zhǎng)一般教育了世之介，孩子很聽話的受教了，但馬上把注意力又轉(zhuǎn)移到新的玩具上面——一盒不知名的朱古力，之后引發(fā)出了其一生的興趣，其實(shí)不難看出即使是當(dāng)時(shí)的祥子在思想上已經(jīng)開始和孩子似的世之介產(chǎn)生分歧了，兩人認(rèn)知上身份上的巨大差異造就了分手只是時(shí)間的問題。
       影片中所有人都認(rèn)為世之介只是生命中的過客，但我認(rèn)為影片中所有人都只是世之介生命之中的過客，他們出現(xiàn)在世之介不同的階段教會(huì)了他不同的東西，讓世之介在外表上更加完善，他孩子一般的心能撫慰每一個(gè)人的心靈，每個(gè)人都會(huì)由于世之介的離開而悵然若失，但世之介的人生因?yàn)樗麄兠恳粋€(gè)人變得豐富多彩，他像孩子般享受著生活帶給他的一切，他的人生中也許永遠(yuǎn)也不會(huì)有愛人，但他最心愛的也是最珍惜的快樂會(huì)永遠(yuǎn)伴隨著他。

       后記：影片看了一遍就寫評(píng)論了，寫的比較亂，難免細(xì)節(jié)理解上有偏差，不是態(tài)度不端正，而是趁熱打鐵怕再看一遍就沒有寫的激情了。總覺得祥子不像貴婦親生的，他那個(gè)同父異母的哥哥到有可能，她可能是那個(gè)老女仆的女兒，在別的地方寄養(yǎng)了一段時(shí)間才帶回家族的，否則思想上和舉止上不會(huì)差那么多。祥子和世之介分手的導(dǎo)火索是什么，也許是祥子得知自己真實(shí)身份后向世之介說明后，世之介的反應(yīng)讓她很失望，也許是她留學(xué)回來兩人激情過后祥子問你是怎么看我的，世之介的回答讓她很失望，也許是慢慢的兩個(gè)人各種差異顯現(xiàn)出來世之介讓祥子感到很失望，亦或許是世之介放棄經(jīng)營(yíng)學(xué)轉(zhuǎn)行攝影受到祥子家庭的強(qiáng)力反對(duì)，不過這都沒必要深究了。
       最后最后探究一下導(dǎo)演的心理，雖然影片是積極向上的（甚至沒出現(xiàn)一個(gè)反面人物）但從最后安排了世之介為救輕生女的死，到和他一起救人的依然是個(gè)孩子（留學(xué)生），反映出了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)成人社會(huì)的失望態(tài)度。

是在豆瓣口碑榜上看到這部片子，好奇心驅(qū)使下才去找來看的?？赐曛?，深感不虛此舉。


盡管在千春播報(bào)那個(gè)消息的時(shí)候，不，是從祥子坐在計(jì)程車?yán)锘貞浧鹚踔?，是更早更早之前，我就猜到了結(jié)局。卻還是在片尾，橫道的媽媽說遇見他是最幸運(yùn)的事的時(shí)候，忍不住熱淚盈眶。


橫道是個(gè)怪人。他會(huì)微微的駝背，喜歡注意自己的體味，甚至在走路的時(shí)候把雙臂張開，擺出奇怪的姿勢(shì)。搭著祥子的肩膀，會(huì)忽略電話的聲音。將自己暈倒的錄影片段來回看好幾遍。思考自己如果死掉，別人會(huì)不會(huì)落淚的問題。


橫道也是個(gè)善良的人。他甚至沒辦法像倉持說阿久假睫毛沒粘好那樣，直接把可能傷害到對(duì)方的話講出來?？吹絺}持的寶寶出生，自己會(huì)像人父一般望著嬰兒，然后想到打電話，聽聽母親的聲音。以至于故事最后交代他死于跳下地鐵救人，都在合情合理之中。


加藤笑著說，現(xiàn)在想來，光是遇到那家伙就感覺賺到了。倉持說，我找人幫忙搬家也只能拜托你。被問及自己要是死了大家是否也會(huì)哭時(shí)，前女友小櫻說，一想起你估計(jì)大家都會(huì)笑吧。媽媽說，能有這個(gè)兒子是我這一生最幸福的事情。


橫道最后成為了清志哥講的那種人，隨意的跟隨節(jié)拍起舞，與絕望保持距離。故事將照片與回憶很好的貼合在一起，那些單純清新的美好，永遠(yuǎn)定格在這世間的某一處，如同美麗芬芳的花，迎著風(fēng)，綻在陽光下。


可能我們都是橫道吧，在微風(fēng)拂面的某個(gè)時(shí)刻。