最重要的最先說：請以下演員的NC粉注意，這部片你們必須看。這些美人是（排名分先后）：

 
休·杰克曼 Hugh Jackman


安妮·海瑟薇 Anne Hathaway


羅素·克勞Russell Crowe


海倫娜·伯翰·卡特 Helena Bonham Carter


埃迪·雷德梅尼 Eddie Redmayne


薩曼莎·巴克斯 Samantha Barks


以上是我認為表現(xiàn)很好的演員。雖然本人討厭羅素克勞，但是這片里他演得好，咱不能徇私不報。休杰克曼和安妮都有讓人淚下的表演，Eddie令我鼻血汪了一地，而一曲"Empty Chairs at Empty Tables"也唱得非常動人，就是滿臉雀斑，像碗誘人的黑芝麻糊。海倫娜從不失手但也沒有突破。薩曼莎是舞臺音樂劇《悲慘世界》的演員，唱得當然非常好，長相略嫌現(xiàn)代，但最終還是被她打動。另外，下面這位小正太非常刮拉脆，雖然是第一次登上大銀幕：

Daniel Huttlestone


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接下來是相對不那么重要(XD)的東東，有具體劇透，如果不想知道更多，請止步。不過，《悲慘世界》的故事該知道的人也都知道了吧。

這部《悲慘世界》是我看過的唯一一部影視劇改編，所以沒有比較。原著則是遙遠的少年時代囫圇吞棗看過一次，印象非常依稀，故此也沒有比較。比較鮮明的一個記憶是芳汀雪地接客，被惡客塞了一團雪在單薄的衣衫里。的確是很虐的一幕，他們保留了。


個人覺得這個片有很多東西可以看可以咀嚼，從音樂到畫面到表演到演唱，從內(nèi)容到細節(jié)到主題，換言之，相當充實，有娛樂性，有驚喜，也不乏深刻。故此給了8分。



《悲慘世界》的音樂劇海報是童年珂賽特的特寫，電影版的預(yù)告海報也用一樣的概念。以前一直沒在意，昨晚看了片子才想：為什么用珂賽特？

 

珂賽特不是主角。主角是冉阿讓，是沙威，是芳汀?？墒菫槭裁春笊戏喷尜愄?？我覺得回答了這個問題就是理解了這個故事。

 

冉阿讓少年時因為偷一塊面包給姐姐的孩子，被抓住判了5年，服刑期間他屢次越獄不果，結(jié)果累計坐了19年牢才得到假釋。出獄后他帶著囚犯的烙印，走投無路，沒有人給他機會。他心中充滿了對這個世界的仇恨。終有一天，他被一位主教好心收留，離開時卻偷走了教堂的銀器，又被抓獲。警察將他帶到主教面前，主教卻替他圓謊，開脫了他。冉阿讓心中劇烈交戰(zhàn)，從此改名換姓，重新做人。休杰克曼在唱這段的時候，演技非常精湛。囚徒造型和化妝也很贊，看戲回來讀到杰克曼為了這個造型減重30磅，拍戲前更是斷水36小時使自己面目猙獰。

八年后，他成了工廠主和一個市鎮(zhèn)的市長，公正仁慈，得人愛戴。但是警官沙威八年來一直沒有放棄追捕在假釋期間消失的冉阿讓，命運把他們帶到了一起。因為沙威的出現(xiàn)，忐忑不安的冉阿讓沒有及時處理廠里女工間的糾紛，女工芳汀被凱覷她卻一直不能得逞的工頭趁機開除。芳汀當年被情人拋棄，未婚育有一女，失去工作后淪落風(fēng)塵，十分悲慘。冉阿讓再次遇到她的時候，她已經(jīng)病入膏肓。冉阿讓答應(yīng)會照顧她的女兒珂賽特，芳汀安心死去。安妮接演芳汀，形象上犧牲很大，但是作為演員的野心應(yīng)該得到了滿足。演得相當有感染力。但是因為一直以來她的美麗嬌俏太深入人心，苦情的安妮總是有點令我出戲，這是我不好。

冉阿讓去接了珂賽特，再次逃脫沙威的追捕，銷聲匿跡。沙威在牢獄出生，長大后投身警界，為法律效忠，嫉惡如仇。他相信壞人不會再變好，對惡人就是要趕盡殺絕。羅素克勞那副欠扁的樣子，演這個角色太合適了。公平地說，他也賦予了沙威層次和深度，壓得住杰克曼的陣腳。這個故事的核心，其實是冉阿讓所代表的悲天憫人與沙威所代表的嚴刑峻法的沖突。

一晃九年，珂賽特長大了，冉阿讓在撫養(yǎng)她的歲月里，感受到了真正的愛，完成了從仇恨恐懼到忐忑不安到大慈大悲的轉(zhuǎn)變。這時巴黎將爆發(fā)一次起義，一個革 命 黨 人馬呂斯（Hot Eddie)對珂賽特一見鐘情，她也愛上了他。冉阿讓在街壘戰(zhàn)的陣地又遇到沙威，他被革 命 黨 人抓住了。冉阿讓放了他。街壘戰(zhàn)革 命 黨 人失敗（很多帥哥犧 牲了），冉阿讓將受傷的馬呂斯救走，沙威雖然有機會抓住冉阿讓，卻因為內(nèi)心的矛盾，沒有下手。沙威對一生的信念產(chǎn)生懷疑和動搖，無法面對自己，投河自盡。

馬呂斯傷愈后跟珂賽特結(jié)婚，冉阿讓也走到生命盡頭，在兩人的陪伴下闔然辭世。用咱們的話來說，這個故事里有情皆孽，無人不冤。所以叫做《悲慘世界》。

 

現(xiàn)在回到開始那個問題：為什么海報上只有珂賽特？

 

我想，是因為珂賽特代表了這個悲慘世界的救贖。她代表了愛。她是芳汀活著的目的，她使冉阿讓享受到一個孩子能帶來的幸福，馬呂斯革 命失敗后身體和心靈痛受創(chuàng)傷，她給他慰籍。換言之，她是個女神。她近乎一種概念。所以珂賽特不是個特別有趣的角色，演她不容易討好，如果造型也不出眾的話，就更不容易討好。不幸這種情形在此發(fā)生了。

 

但這并不是說珂賽特不重要。她也許不是個有趣的角色，但對整個故事她的確是關(guān)鍵，沒有她，世界就真的從頭悲慘到尾。貧窮和不公，卑微和絕望，抗爭和矛盾，各種痛苦，一直如此。因此《悲慘世界》是經(jīng)典，永不過時。芳汀的遭遇。最近那個被強奸虐待致死的印度女孩。冉阿讓的遭遇。我們有一大把這樣的例子，因為小過被嚴遣，于是被逼成大惡。沙威的遭遇。占據(jù)道德至高點的，打著正確的旗幟做著惡魔的行徑。馬呂斯的遭遇。革 命，到底是什么？到底帶來什么？拿什么拯救我們？

 

維克多雨果的答案，是悲天憫人。像這樣多重主題的宏大故事，幾乎可以肯定，絕對答案是沒有的。每個人都有自己認為合理的動機，包括那對無恥的酒店店主。雨果的偉大是能夠把這些動機和行為交織成一幅嚴絲合縫的絢麗的風(fēng)云圖。然后作為那個時代的理想主義者，他愿意相信我們的世界有一個解決問題的理念。

 

我也愿意相信。但我只能做到自己去實行那個理念，而且不能保證自己所做會有什么結(jié)果。




說完故事說電影。音樂劇的電影版唱功自然不能跟舞臺版本，但是好在養(yǎng)眼，其實唱得也不錯啦，至少我聽著過關(guān)。但是我不太喜歡這個劇的音樂。片子也帶著濃重的舞臺特征，一開始需要習(xí)慣一下，特別是開場眾囚犯拉大船那一幕，前頭烏云密布，拉么大的浪頭打下來，而囚犯們身邊水面的漣漪居然有點小清新，再一轉(zhuǎn)頭，銀幕的另一邊廂居然透著陽光（還是打燈的關(guān)系？）。很納悶后期制作不能調(diào)一下顏色么？看片過程中時不時會被這樣的因素帶出戲，但是演員的賣力表演又把人拉回來。占不少篇幅的巴黎街壘戰(zhàn)，給我一種比較怪異甚至坎普的感覺，不知道為什么，也許是想起了毛主席語錄：革 命不是請客吃飯，不是溫良恭謙讓。不過人家法國革 命好像沒有這么肅殺？



看完《悲慘世界》，畢竟受到啟發(fā)，也非常感動。

1815年10月初，法國南部小鎮(zhèn)迪涅。一個光頭長須、肩扛布袋、手提粗棍的異鄉(xiāng)人，敲開了卞福汝主教的家門。這天他已走了十二法里路，沿途受盡辱罵與恐嚇。阿爾卑斯山的夜風(fēng)，刺過衣褲的破洞，從四面八方襲擊他。他有一張黃色身份證（當時帶有前科、案底的假釋證明），一百零九法郎積蓄，以及一個在痛苦與仇恨中翻滾煎熬的靈魂。
卞福汝主教接待了異鄉(xiāng)人?！澳挥脤ξ艺f您是誰。這并不是我的房子，這是耶穌基督的房子。這扇門并不問走進來的人有沒有名字，卻要問他有沒有痛苦。您有痛苦，您又餓又渴，您就安心待下吧。并且不應(yīng)當謝我，不應(yīng)當說我把您留在我的家里。您是過路的人，我告訴您，與其說我是在我的家里，倒不如說您是在您的家里。這兒所有的東西都是您的。我為什么要知道您的名字呢？并且在您把您的名字告訴我以前，您已經(jīng)有了一個名字，是我早知道了的……您的名字叫‘我的兄弟’?！?br>這樣，苦役犯冉阿讓的救贖之路開始了。

《悲慘世界》是怎樣的作品？童年時候，以為是一個壞蛋抓好人的故事；中學(xué)時代，以為是一篇宣揚階級斗爭的小說；直至今日，才會意識到，這是一部關(guān)于愛、恩典與救贖的史詩。真正的史詩不僅有時代，更有人的靈魂。靈魂的波瀾壯闊，不遜色于最激烈的時代。這也是為什么，《悲慘世界》開篇，大段描寫卞福汝主教的信仰生活——它是開啟整部作品的鑰匙。雨果將這部構(gòu)思四十載、完成于晚年的百萬字巨著，稱為“一部宗教作品”。
最早的創(chuàng)作靈感，緣于一位叫彼埃爾?莫的農(nóng)民。在1801年的法國，彼埃爾因為饑餓偷了一塊面包，被判五年苦役。出獄后生活維艱，那張如影隨形的黃色身份證，仿佛永久烙身的該隱記號，將他從整個社會隔絕出去。
倘若思考就此打住，倘若僅僅譴責司法不公，批判使人犯罪的社會現(xiàn)實，《悲慘世界》將是一部描摹外部世界，沉迷于憤怒的作品。書寫苦難只為控訴和仇恨，怎能配得起苦難的深重？更寬闊的小說，需要更超拔的力量。
1828年，雨果開始搜集米奧利斯主教及其家庭的資料。他想讓現(xiàn)實中的彼埃爾，與現(xiàn)實中的米奧利斯主教，在他的小說世界里相遇。這就是《悲慘世界》的胚胎。它將是一部始于苦難，終于救贖的作品。
寫作的準備工作極其扎實。雨果參考了好友維多克年輕時的逃亡生活，搜集了有關(guān)黑玻璃制造業(yè)的大量材料，參觀了土倫和布雷斯特的苦役犯監(jiān)獄，并在街頭目睹了類似芳汀受辱的場面。
這樣的扎實體現(xiàn)于細節(jié)。閱讀過程中，我不斷驚訝：雨果講述每一個社會局部，都有著新聞記者似的準確，田野調(diào)查般的詳實。比如苦役犯用以越獄的“大蘇”（即將一個蘇的硬幣縱向剖開，掏空其中，雕出互相咬合的螺紋，再置入一截彈簧）；又比如匪徒間的黑話，黑話的流派、變種、口音特色、使用者個性……敘述得有條不紊，錯落生動。
《悲慘世界》描寫外省偏僻小城，也描寫濱海新興工業(yè)城鎮(zhèn)，但花費筆墨最多的城市，是巴黎。它幾乎是一部關(guān)于巴黎的百科全書。在這里，可以目睹監(jiān)獄、街壘、貧民窟、下水道……還能看見粗魯?shù)屏嫉囊昂⒆?，圣潔卻刻板的修道院，詭詐而不擇手段的犯罪團伙，以及如蛆一般活著、似牛一般勞作的苦役犯。我們隨著雨果，徜徉在街道，迂回于巷弄，呼吸每塊磚瓦的氣息，觸摸每扇百葉窗背后的秘密。
《巴黎圣母院》中，有整整一章《巴黎鳥瞰》；《悲慘世界》中，充滿對巴黎街景的不厭其煩的描述。這些文字恍若情書：巴黎的全景、巴黎的細部、巴黎的白晝、巴黎的黑夜、巴黎的樓房、巴黎的路燈、巴黎的酒館、巴黎的看不見的地下世界……在飽滿的感情中，巴黎是有生命的——她是一位眼角滄桑、衣衫破舊的中年女人，散發(fā)著暗沉沉、又暖洋洋的味道。她是雨果的巴黎，也是冉阿讓的巴黎。
雨果的寫作既恢弘、又細膩，經(jīng)得起顯微鏡似的審讀：歷史→時代→人物→細節(jié)，無論置于哪種倍數(shù)之下，《悲慘世界》都是一部臻于完美的作品。
1832年，搜集完資料，小說構(gòu)思已然清晰。但真正開寫，要到二十年之后。在此期間，雨果完成了其他幾部長篇，一些詩歌和戲劇。是什么使他一再擱置？是否他已意識到，這將是一部偉大作品，必須給予更多時間、深慮乃至磨難，等待它成熟和豐富？
1845年11月，雨果動筆，初命名為《苦難》。創(chuàng)作至近五分之四，他卷入政治漩渦，被迫流亡。小說于1848年2月停筆，一晃又是十二年。在大西洋的蓋納西島，流亡的雨果忍耐苦難，重拾《苦難》。經(jīng)過大幅修改增添，于1861年6月30日完成，正式定名為《悲慘世界》。

《悲慘世界》跨度近半個世紀，從1793年大革命高潮年代，寫到1832年巴黎人民起義。其中，滑鐵盧戰(zhàn)役與1832 年巴黎起義，描述得詳盡而完整。尤其篇幅巨大的滑鐵盧戰(zhàn)役，與敘述主線游離得較遠，且在情節(jié)推動上，產(chǎn)生了一個強行中斷。但雨果寧愿犧牲流暢感，為的是完成闡述歷史的野心。
當然，雨果的野心不止于歷史。他時時放下冉阿讓，錯開筆去，分析各股思潮、探討不同議題。他談革命、戰(zhàn)爭、拿破侖、起義與暴動……他推崇有理想和使命感的人，卻不鼓吹暴力，他說：“人民，深愛著炮手的炮灰”；他認為無知與罪惡是硬幣之兩面，卻依然心懷同情：“對無知識的人，你們應(yīng)當多多教給他們；社會的罪在于不辦義務(wù)教育；它負有制造黑暗的責任。當一個人心中充滿黑暗，罪惡便在那里滋長。有罪的人并不是犯罪的人，而是那制造黑暗的人。”
雨果是悲憫的人道主義者，又是虔誠的基督徒。他的遺囑這樣開頭：“神、靈魂、責任這三個概念對一個人足夠了，對我來說也足夠了，宗教的本質(zhì)就在其中。我抱著這個信念生活過，我也要抱著這個信念去死。真理、光明、正義、良心，這就是神。神如同白晝。我留下4萬法郎給貧苦的人們。（他留給母親的只有1.2萬法郎）”
人道主義與基督信仰矛盾嗎？不矛盾。人道主義反對教會桎梏、宗教迫害。但信仰和宗教是兩回事。信仰是人和神的直接關(guān)系；宗教則是人的組織，只要有人，就有罪惡。在《悲慘世界》中，論及僧侶制度，雨果有過精彩的評論：“每次當我們遇見道存在于一個人的心中時，無論他的理解程度如何，我們總會感到肅然起敬。圣殿、清真寺、菩薩廟、神舍，所有那些地方都有它丑惡的一面，是我們所唾棄的；同時也有它卓絕的一面，是我們所崇敬的。人類心中的靜觀和冥想是了無止境的，是照射在人類墻壁上的上帝的光輝。”人的內(nèi)心既有被上帝光亮的善，也有罪性與黑暗滋生的惡。無論在圣殿，還是在街頭，無論在監(jiān)獄，還是在警所，人性永遠是灰色的、曖昧不明的。
這也是為什么，在雨果筆下，野孩子伽夫羅什勇敢善良，卻臟話連篇，喜歡小偷小摸；愛潘妮鐘情于馬呂斯，如圣女一般為他犧牲，同時又出于嫉妒，將他誘入街壘同歸于盡；冉阿讓在從善之后，也曾因發(fā)現(xiàn)養(yǎng)女珂賽特與馬呂斯的戀情，而產(chǎn)生嫉妒、幸災(zāi)樂禍，與瘋狂的占有欲；甚至那場悲壯的1832年巴黎人民起義，在贊美起義者英勇高尚的同時，不忘描寫混水摸魚、瞎湊熱鬧、怨氣凝成的暴力血腥，以及最終導(dǎo)致失敗的集體冷漠?！八心切┑胤蕉加兴髳旱囊幻?，是我們所唾棄的；同時也有它卓絕的一面，是我們所崇敬的?！边@就是雨果洞悉之下的人性。
這種透徹的洞悉力，集中表現(xiàn)在沙威這個人物身上。沙威是好人還是壞人？他在監(jiān)獄長大，與罪犯為伍，造就嫉惡如仇的性格，恪守法律的觀念，自以為是正義的化身。他的風(fēng)格，用我們經(jīng)常被教導(dǎo)的語言形容就是：對待敵人如秋風(fēng)掃落葉般無情。乍看之下，確實很難指摘他，因為沙威也是嚴以律己的。他指證馬德蘭爺爺即苦役犯冉阿讓，當以為錯認之時，立即一再請求引咎辭職。在沙威的世界里，他從不懷疑自己是好人，冉阿讓是壞人，直至街斗之中，壞人拯救了好人的生命。
在最初一刻，沙威震驚又迷惑，對救命恩人冉阿讓喊道：“您真使我厭煩，還不如殺了我?！保ㄋ谝淮蜗乱庾R地對冉阿讓使用“您”）此后不久，沙威有逮住宿敵的好機會，卻幫忙救送馬呂斯，并最終放走冉阿讓。
在我看來，《悲慘世界》所有人物內(nèi)心獨白之中，有兩場最為驚心動魄：一場是冉阿讓受卞福汝主教感動而由惡變善；另一場是沙威放走冉阿讓之后，在塞納河邊沉思自省。
沙威發(fā)現(xiàn)自己為忠于良心而背叛社會，簡直吃一驚；又意識到冉阿讓饒恕了他，他也饒恕了冉阿讓，更是嚇得發(fā)呆。他一生將法律視為至高，此刻居然出現(xiàn)比法律更高之物：愛和寬恕。他不知如何看待冉阿讓，更不知怎樣面對內(nèi)心，以及這個瞬間變?yōu)殄漠惖氖澜?。雨果寫道：“他（沙威）有一個上級，吉斯凱先生，迄今為止他從沒想到過另外那個上級：上帝。這個新長官，上帝，他出乎意外地感到了，因而心情紊亂?！狈呛诩窗?、非惡即善的價值觀崩潰了?！八ㄉ惩┍桓袆恿耍@是多么可怕的遭遇?！彼X得自己空虛、無用，脫節(jié)……毀了。他跳入陰冷的塞納河中。
雨果將沙威的正直，稱為“黑暗的正直”。為何“黑暗”？因為沒有光，這光就是愛。《圣經(jīng)》說，一切誡命的總綱是愛，愛人的就完全了律法，愛能遮掩許多的罪。比如一生從未撒謊的散普麗斯姆姆為救冉阿讓，向沙威撒了謊。撒謊是罪，救人則出于愛。雨果對此評價道：“呵，圣女!您超出凡塵，已有多年，您早已在光明中靠攏了您的貞女姐妹和您的天使弟兄，愿您的這次謊話上達天堂。”

在此意義上，《悲慘世界》是大時代的史詩，更是冉阿讓個人心靈的史詩。卞福汝主教使他看到善，珂賽特令他懂得愛，隱名修道院的生涯促他謙卑，救護馬呂斯讓他戰(zhàn)勝惡念，最終完成靈魂的救贖。相比改變制度，改變靈魂是一項更艱難、也更根本的工作。愿更多中國人喜愛《悲慘世界》。



寫于2013年3月8日星期五

后記寫在最前
寫完這篇影評已經(jīng)過去兩個多月了，腦海中一直揮之不去的旋律也終于沉寂下來。沒想到國內(nèi)的電影上映又迎來了一大波討論的逼近。這篇影評，其實也不算是影評，應(yīng)該說是關(guān)于影片中的人物角色以及選角過程的八卦集錦，是看完電影后特別想和友鄰分享的一些周邊。我知道和專業(yè)級的豆友們相比，知識儲備依然相形見絀，但是還是很感激有那么個機會可以拋磚引玉，聽到那么多深刻或者有趣的見解，甚至和評論豆友最后成為友鄰。
雖然是吐槽，但是我想說我愛這部音樂劇我也愛這部電影（嚴格說這部電影就是音樂劇的實體場景版），我曾在中途哭得頭皮發(fā)麻，我也在電影結(jié)束后的三個禮拜內(nèi)完全沉浸在OST中無法自拔。有一次深夜一個人從lab出來因為覺得作業(yè)太多生活凄苦于是不自覺地哼哼there is a castle on the cloud……我愛每一個演員的表現(xiàn)，哪怕快被媒體和影迷黑出淚的Russell Crowe我也越抱著同情的心態(tài)越看越覺得萌。曾經(jīng)看到一篇報道說Tom Hooper導(dǎo)演最后用的全部都是現(xiàn)場的同期聲而非事后配音，那讓我覺得演員有這樣的表現(xiàn)力實屬驚人。而觀影時我在Ottawa某個小影院里聽到的雷鳴掌聲已經(jīng)說明了大部分觀眾對這部電影的認可。
那天聽一個老同學(xué)說看Les Miz國內(nèi)場的時候遇到了三分之一的人中途退場，也有人評論像是看了2小時的國外京劇。好在除此之外我聽到的幾乎都是褒獎，甚至還看到了用當初刷復(fù)聯(lián)的精神反復(fù)刷Les Miz的真愛粉。我還是相信音樂的感染力可以在國內(nèi)聚集一批Les Miz劇迷或者音樂劇觀眾群體。畢竟沒有市場基礎(chǔ)，Les Miz的音樂劇中國版進駐大舞臺依然只是個計劃或者說是夢想。


Valjean -- Hugh Jackman
最早在大銀幕上看到休叔當然是因為他的金剛狼，后來看到在致命魔術(shù)中看到他的表現(xiàn)也驚嘆大長腿的出眾的演技。單從人物刻畫方面來說，休叔很好地演繹了一個從掙扎到新生，從背負責任到最后成為革命一部分的Valjean。而由于電影因為不受舞臺布景的局限，人物的情緒在各處自然場景中得以放大，于是相比音樂劇僅靠聲音傳達情感，電影版的Valjean讓我們看到了更多的人物內(nèi)心世界。比如Valjean逃出監(jiān)獄后在山間面對陽光時那種獲得新生卻又前途渺茫的感覺，后來走投無路紅著雙眼怒斥著這個可悲的不能接受他的世界，再后來面對Javert要重新逮捕他時的悲憤，到最后臨死前看著Cosette笑，然后對天上的Fantine說我完成了責任的那種交待了一生的解脫幸福感……表現(xiàn)空間一旦被擴展，那么呈現(xiàn)出的人物完整性是任何一版音樂劇Valjean都無法表現(xiàn)的。
另外電影里開創(chuàng)性地添加了一個新的唱段——在Valjean救出小Cosette后在馬車里的那一曲suddenly（這個詞在雨果的法語原著中以brusquement反復(fù)出現(xiàn)），這個音樂劇中沒有的唱段很好地刻畫了Valjean突然變成了一位父親的心情變化，填補了音樂劇里Valjean面對小Cosette的感情空白。而休叔在和小Cosette對話時滿眼的慈愛，也預(yù)示了他未來那些年對于這個女孩的責任。
當然，對于一部從頭唱到尾的電影來說，我們無法忽略演員的音樂表現(xiàn)力。當年托尼獎頒獎禮上休叔和Neil Patrick Harris一起又唱又跳anything you can do的時候讓人驚嘆休叔的能歌善舞，oscar的主持秀也證明了他的舞臺才能。不過僅僅停留在主持水準的唱功能并不能保證一定可以撐起所有男主角的唱段，畢竟Valjean這么經(jīng)典的角色已經(jīng)有太多的音樂劇大師演繹過了，超越并非易事。休叔最后交出的答卷令人滿意但是卻并非完美，例如那首爭議頗多的bring him home?？催^25周年版Les Miz的人應(yīng)該都記得，那一版的encore曲中有各個時期音樂劇中的Valjean大合唱，大合唱的第一個選段就是技巧要求極高的bring him home。當時每一個Valjean都表現(xiàn)出了千回百轉(zhuǎn)的音色，而那種開始祈禱然后悲憫最后赴死般的情緒，卻在電影里被休叔全部處理成了從頭到尾都是缺少層次感，甚至讓人感覺是一直都吊著嗓子的平鋪直敘。說起25周年的bring him home合唱版，那就說一下那曲的第一嗓——寇爺Colm Wilkinson。電影里一個很大的驚喜是發(fā)現(xiàn)Bishop的飾演者是Colm Wilkinson，他曾是1985年倫敦首演版和1987年百老匯首演版的Valjean，十周年里的主唱，2002年的上海站也是他扮演的男主。至今我還記得寇爺那經(jīng)典的略帶沙啞的God on high, hear my prayer，娓娓道來，如泣如訴。如果看過劇院魅影，那么你會發(fā)現(xiàn)25周年一群phantom合唱時，最慈祥的老phantom還是他?？軤斈欠N平和的救贖的笑容配合著教堂內(nèi)溫和的光，總有種讓人覺得安心的感覺，請他擔任Bishop的角色真的是再合適不過。既然老版Valjean和休叔演了對手戲，不知道這位老前輩會給休叔的演唱怎么樣的評價。

Javert -- Russell Crowe
如果說這次電影版的選角最會引起音樂劇粉吐槽的人物，那么Russel可能就要渾身都是槍眼了。Russel適合很多的悲情英雄角色，例如曾經(jīng)的Nash，例如曾經(jīng)的角斗士。但是與這些絕對的正面角色不同，Javert這個悲情人物特殊在他的前半段始終是國家機器的形象出現(xiàn)，若要好好演繹那個警察的冷硬與堅持，Russel顯然不能用之前的英雄經(jīng)驗來詮釋這個角色，但是他的表演慣性似乎讓他滿臉寫著潛臺詞“其實我是好人”。前期人物性格如果沒有到位，那么后期堅韌不拔的追捕的動機就變得牽強。唱功上，曾經(jīng)玩過樂隊的Russel音域似乎很窄，于是高音上不去低音下不來的他唱歌有念歌詞的感覺。走出影院地時候我不住地感慨這個Javert是說唱歌手么，也有豆友評價說他唱得充滿了搖滾腔。Stars和最后的suicide這兩段本是Javert內(nèi)心獨白高潮戲的唱段，因為電影中獨特的布景設(shè)置，觀影重點很容易變成：咦，他怎么那么喜歡走邊邊？他真的不會掉下去么？喂走里面點好么，哦不用擔心他掉下去了，這次他真的跳下去了……印象中最貼近我的想象的Javert是10周年里Philip Quast。不同于25周年里Norm Lewis表現(xiàn)的從頭到尾的憤怒，Quast的聲音更加堅硬眼神也更像一只鷹，尤其是他唱出了原著中Javert的那種自成與固執(zhí)。
如果大家有興趣，可以觀看下面這個金剛狼和角斗士在pub里斗唱的the confrontation，Russel的馬步以及搖滾腔調(diào)在他自high的時候顯得非常有趣：http://www.youtube.com/watch?v=0fB6LIsntpg


Marius -- Eddie Redmayne
相信大多音樂劇粉心中的Marius的聲音只有Michael Ball一個。25周年最后老版演員登場合唱one day more，Michael Ball的浪漫而又華麗的聲音出來的時候獲得了全場最熱烈的掌聲，頓時甩了同場的那個90后Nick Jonas扮演的Marius幾十條街（YouTube上神評論：The audience is cheering loudest for Michael Ball because this was the only time the whole night they got to hear the part of Marius sung properly）。Nick Jonas是pop歌手出身，雖然有過broadway經(jīng)驗，但是他的嗓音和肺活量的局限總讓他的唱腔充滿了隨時會斷氣的吃力感，隨之而來的就是觀眾聽他演唱時更加費力的感覺。幸運的是，電影版里小雀斑Eddie Redmayne沒有再讓人失望。
在觀看電影Les Miz之前，我對Eddie的全部的印象就是他在My week with Marilyn里的呆萌的笑容（請不要說他是托雷斯好么），所以我并不確定他是否合適去演一個熱血青年。而這次的Eddie給我的最初感覺是聲線迷人但是表情茫然，不過隨后戀愛中的深情被這個在伊頓接受過專業(yè)音樂訓(xùn)練的畢業(yè)生表現(xiàn)得淋漓盡致。他最精彩的表演是在戰(zhàn)爭結(jié)束后那首empty chairs at empty tables。在一個采訪中Eddie說當時看到劇組正在招人拍攝Les Miz的消息后，就用iPhone錄下了自己唱的empty chairs at empty tables，然后發(fā)給了他的經(jīng)紀人顯擺了一下自己挺能唱。結(jié)果他的經(jīng)紀人在沒有告知他的情況下又把這段發(fā)送給了Les Miz的制片人，就這樣他獲得了Marius 的角色。Eddie本身的聲線就很容易讓人一見傾心，引用一篇豆瓣劇評里的話，Eddie有介于男孩和男人之間讓人心碎成渣的音質(zhì)。那句there’s a grief that can’t be spoken響起開始鏡頭給了他的側(cè)臉很長時間的特寫，從空虛到悲愴。最后唱著oh my friends, my friends, don’t ask me，眼淚下滾的那一刻姑娘們心都顫了。在ABC小合唱的時候，Eddie足夠有辨析度的嗓音也撐起了整個演唱，唯一的遺憾是Marius光芒太強而壓住了他的死黨，那個本該是阿波羅般發(fā)光的男子，革命青年領(lǐng)袖Enjolras。


Enjolras -- Aaron Tveit
印象最深刻的一幕是最后天亮了，Enjolras他們發(fā)現(xiàn)全城只剩他們在戰(zhàn)斗，他們守護的人民最后拋棄了他們，然后這個時候小男孩兒唱起了do you hear the people sing，然后是慢慢響亮的合唱。最后一部哈利波特之后我就很少遇到從頭到尾都鼻子酸的電影了，但是我沒有想到眼淚最集中爆發(fā)的一刻會是這首歌。最慘烈的那場搏殺結(jié)束后，是很經(jīng)典的那幕Enjolras身批紅布倒掛在木頭橫欄上的情景，感謝電影保留了這個。話說看過Gossip Girl的同學(xué)可能會發(fā)現(xiàn)這個Enjolras的扮演者Aaron Tveit客串過Nate的表兄。其實這家伙是真正的broadway演員，在當紅音樂劇catch me if you can里擔任主唱（75和77樓同學(xué)推薦他的“Next to normal”）。不過Aaron Tveit的嗓音太顯柔軟，激情和力度似乎并不足以勝任Enjolras這樣的英雄角色，在red and black里他尤其表現(xiàn)得缺乏底氣，最后都被Eddie的聲音蓋住了。另外由于電影的編排關(guān)系，這里的Enjolras存在感很低，也許大家會發(fā)現(xiàn)小男孩Gavroche比他更像革命首領(lǐng)。
25周年里的Ramin Karimloo是個人最喜歡的一版Enjolras，他當年在最后的one day more大合唱中，站出來在一群前輩中唱出那句One more day before the storm時，表現(xiàn)力不亞于其他的老版唱將。2011年開始Ramin在Queens Theatre里演唱Valjean，聲音非常美但就是略顯年輕。當然Ramin在25周年版的劇院魅影里的表現(xiàn)就已經(jīng)足夠驚艷了，而且個人認為他是那么多版的phantom里最英俊的一個。鑒于他的外形和聲音都很適合舞臺之外的地方，電影沒有邀請他來飾演Enjolras有點可惜。


Eponine -- Samantha Barks
幾天前我在豆瓣推薦電臺里那首on my own的時候就預(yù)感自己會在這首歌的時候把持不住淚崩。Eponine在一片漆黑中抱著胳膊緩緩地唱著I love him, l love him, I love him, but all is on my own時，有一種笑著哭的甜美和絕望。25周年的時候，非科班出身的Samantha Barks把那種經(jīng)典的女二號情緒演繹得那么到位，以至于讓人覺得她的表演絲毫不遜色于10周年時的Lea Salonga。大概是因為對她的期待太高，于是在觀影時有點小失望，電影里Samantha的表演相比舞臺表演略顯僵硬，特別是彌留時期的那首a little fall of rain沒有唱開，她的犧牲被淡化了，而這本是一個可以挖掘更多表現(xiàn)力的角色。
而關(guān)于Eponine角色的競爭者據(jù)說還有Scarlett Johansson，Taylor Swift 和 Lea Michele。關(guān)于前兩者，扶額感慨制作組是怎么想的居然會考慮巨波妹子SJ和女巨人TS去演骨瘦如柴的Eponine，那簡直和選Bieber去演Marius一個檔次啊。至于GLEE的女主角Lea Michele，在她在還是枚小蘿莉的時候就已經(jīng)表演過Cosette，必須承認那首castle on the cloud非常動聽，不過長大后的Lea總給人一種唱歌情緒過度飽滿的感覺，她的on my own中很難聽到凄楚只有悲怨?；蛟S還是春醒中那樣的角色更適合她。感激電影最后選了Samantha，大牌明星和銀幕熟臉并不能保證一個角色的感染力。


Cosette -- Amanda Seyfried
由于一直都不喜歡公主型姑娘，所以我始終不能對成年后的Cosette有好感。劇中的她在經(jīng)歷了童年的不幸之后變成了故事里唯一幸福的人。她可以擁有母親付出生命的囑托，可以擁有Valjean十多年的父愛，可以擁有Marius的“I didn’t live until today”一見鐘情。而她是唯一什么都不需要付出的姑娘，不用擔心生計，不用為情敵送信，不用在槍林彈雨中陪著心上人。很長一段時間，我一聽到Valjean唱起bring him home的時候，就覺得是Cosette拖累了他。不過在電影的最后，看到Valjean死前在教堂里看著Cosette露出笑容時，我突然明白了這個姑娘存在的意義。她是整個悲慘世界里唯一的亮色，她需要毫發(fā)無傷，純潔無暇，她需要一個童話故事般的結(jié)尾，這樣她才可以帶給Valjean或者說整個故事一點希冀和慰藉。所以她什么都不用做只需要去幸福去愛就夠了（評論7樓的姑娘說得特別好大家可以直接skip去看她寫的那段）。
關(guān)于Cosette的角色，Amanda夠美夠花瓶，她在街頭回頭一笑的時候我是女人都蕩漾了。因為之前在broadway過一段時間，而且有過Mamma Mia的經(jīng)驗，她的唱功也能撐起這個角色。據(jù)說Amanda其實想演Eponine，果然花瓶人物連她自己都愛不起來。不過有傳言當初Emma Watson曾加入了Cosette的候選競爭。雖然Emma和Eddie都曾是Burberry的模特， 并且都合作過夢露那部電影，以及Emma長得也足夠花瓶，但是從她的聲音來看，不知道如果她演Cosette會不會有人憤憤地跳出來喊Ten points from Gryffindor~


Fantine -- Anne Hathaway
最初知道Anne能歌善舞是在奧斯卡上看到了她和休叔的表演，而真正聽到她的歌聲，是在一個多月前在影院里看到Les Miz的預(yù)告片的時候。當寂靜的大廳里響起那首I dreamed a dream 時，我第一次知道原來這首被蘇珊大媽用來秀肺活量的歌可以有這樣的凄楚演繹。電影里的Fantine邊唱邊流淚，昏暗的光把她臉上的傷痕映襯得格外觸目驚心，支離破碎的聲音赤裸裸地傳遞著她的絕望和痛苦。Anne的發(fā)聲并不專業(yè)但是勝在感情充沛，最后那句but there are dreams that cannot be出來的時候，可以感覺到全世界的悲苦都集中在了她的身上。曲終的那幾秒鐘的寂靜里，我聽到了影院里滿場的啜泣聲。
題外話表達一下對Anne的祝愿，這兩年Anne勞模般地奔波在幾乎每一部電影里，趕場似的看著她扮演單戀女，扮演公主，扮演蝙蝠俠的女朋友，還有被剃發(fā)拔牙的單身媽媽，真的是太辛苦，希望這次可以提名最佳女配拿到小金人。這里附上25周年版Fantine的扮演者Lea Salonga寫的影評，她給了Anne好高的評價：http://entertainment.inquirer.net/74609/miss-saigon-dont-miss-les-miz， 以及Anne曾經(jīng)有過的演唱集錦http://www.youtube.com/watch?v=ohAKEdHJO4E（你們知道她還會唱rap么？）


Thenardier夫婦 -- Sacha Baron Cohen & Helena Bonham Carter
不管是哪一版的Thenardier夫婦，這倆大神出場的時候都會是全劇最輕松的時刻。Master of the house出現(xiàn)的時候的我本想和全場一起打拍子的，結(jié)果沒有人動彈我只能作罷然后自己默默用腳踩拍子。那個悲催的Santa太適合圣誕了……電影里的戲劇效果做得好出彩，這里的Thenardier先生（Sacha Baron Cohen，大獨裁者的男主，Hugo里的警察，所以知道為什么眼熟了對吧）雖然年輕了好多但是那種無賴的市井氣息依舊，每次喊錯Cosette名字都會引起爆笑。Helena，沒有看電影前光聽OST以及看她在Sweeney Todd里的表現(xiàn)，會覺得她的聲音太軟沒有黑店老板娘的范兒，不過電影里她畫著濃妝頂著爆炸頭出場時，只一個眼神就補上了聲音里缺失的氣勢。不過大概是Helena瘋女人演得太多了，有種感覺無論她演誰她都是在演Helena自己。默默懷疑她是不是已經(jīng)不太會接正常人的角色了。
說到這里，才發(fā)現(xiàn)這次卡司的真心豐富，因為很難在其他場合遇到金剛狼，貓女，角斗士和貝姨在一起唱歌給你聽。


tips：
1. 鑒于回復(fù)中出現(xiàn)的一些問題，這里小補充說明一下，舞臺上的Les Miz是音樂?。╩usical）是區(qū)別于歌?。╫pera）的，兩者特點可以wiki也可以參考98樓同學(xué)的舉例，以及http://movie.douban.com/subject/6860160/discussion/51176148/ 這個討論中響箭同學(xué)的回復(fù)。
2. 由于紀念場的卡司都不盡相同，文中所說的25周年和10周年版均指的是被錄成DVD的那兩場。
3. 如果觀影后遺癥嚴重的話，看完LM后的兩天內(nèi)，你會不斷地哼哼do you hear the people sing；看完LM的兩周到三周內(nèi)，你會反復(fù)聽OST或者各種紀念場，然后開始能哼唱各個選段；這種大腦被洗腦的癥狀在一個月后基本可以完全解除。
4. 看到這篇關(guān)于選角八卦集錦的碩/博士生們，如果你們想跟唱grad school版的Les Miserables，歡迎戳這里：http://www.douban.com/note/259082525/



觀影感受
本來打算首映的時候就去看的，結(jié)果首映的時候我們還在Quebec的高速上奔跑，所以拖了一下，這一拖就從2012的圣誕拖到了2013的新年。新年第一天電影院里依然幾乎滿席，這是我沒有想到的。在看過當年同樣把音樂劇搬上大銀幕卻失敗的Phantom in the opera之后，我并不抱著很高的期望值去影院看Les Miz，但是電影效果卻大大地超出了預(yù)期。如果大家不是特別糾結(jié)于電影與音樂劇的比較，那么drink with me，one day more和epilogue這些需要合唱的小高潮都被導(dǎo)演處理得很漂亮。

之前看了很多很多遍的25周年和10周年的DVD，以至于很多唱段可以跟著唱了，包括Thenardier夫婦那段經(jīng)典的快板。后來在場外遇到一個戴眼鏡的中年人路過我身邊的時候在哼唱bring him home，聽到人家第一句God on high的時候我就知道自己學(xué)得太業(yè)余了連fan都稱不上，于是觀影過程中也很識時務(wù)地沒有張口。電影的淚點太多，我做了充分的心里準備依然中途哭得頭皮發(fā)麻。慶幸的是自己沒有收拾就出門是對的，在洗手間看到一群姑娘頂著哭花了的眼線在補妝。

今天影院里有很多頭發(fā)花白的老人，互相扶持著來或者和子女一起來。所有觀眾都很安靜，會在演出結(jié)束的時候很有秩序地從前到后慢慢退場，沒有喧嘩，但是在電影落幕的那一刻會鼓掌。渥太華是個英法雙語區(qū)，在開場前我聽到了不同語種的低聲聊天。故事結(jié)束掌聲響起時候，我突然很羨慕把這兩種語言作為母語的人，法國人講述了這個故事而英國人把這個故事搬上了舞臺，他們?nèi)魏我环蕉伎梢悦皂樀貫楸瘧K世界這部作品自豪。而我只保留最微薄的希望，希望國內(nèi)引進這部電影的時候可以完整地保留那首do you hear the people sing，就像當初看10周年版最后的17國大合唱時，希望出現(xiàn)中國聲音一樣。



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后記，2013年冬天的時候終于在Toronto的Princess of Wales Theatre看到了LM的Mirvish Production: Ramin Karimloo唱Valjean，Earl Carpenter唱Javert，Melissa O'Neil唱Eponine，Samantha Hill唱Cosette，卡司和后來的2014Broadway production很相似。毫無意外地，再次淚流滿面，走出劇院在寒風(fēng)中也哭成傻逼……

五星全給音樂，太經(jīng)典了。也許是史上最長耗資最大MV。其實更應(yīng)該去看歌劇，因為當《look down》《one day more》《Do you hear the people sing》這些歌響起的時候，是會讓人忍不住歡呼起立跟著一起合唱的。

不過可惜現(xiàn)實并不是一首慷慨激昂的歌可以代替。十八九世紀的法國歷史，就是不斷的革命，復(fù)辟，革命，鎮(zhèn)壓，血流成河。正如影片中那孩子的聲音：

當年我們殺了國王，
我們太急改變世界，
現(xiàn)在又來了個新國王，
也不比從前好多少，
這土地曾為自由而戰(zhàn)，
但現(xiàn)在我們卻在搶面包，
要問平等是什么，
只有死亡面前才平等。

還以為這孩子洞察了世事，結(jié)果一轉(zhuǎn)頭他又大喊著“法國萬歲”沖向了士兵的槍口?？吹米屓送葱?，一個屁大點的孩子懂什么革命呢。

電影中的革命者，是一群熱血上涌想把紅旗插在巴黎城頭的貴族子弟加上一無所有閑著也是閑著的城市貧民，還混進了冉阿讓這個只為來“拯救憤青女婿”的打醬油分子。最后的結(jié)果，當然就是變成沒有響應(yīng)的孤軍，慘痛的失敗。然后又帝國共和國的折騰了很多次，忍看朋輩成新鬼，城頭變換大王旗，一直到巴黎公社被鎮(zhèn)壓，法蘭西第三共和國才算安生了些年。影片最后全民在廣場上歡呼革命勝利的場面，根本不是結(jié)局，只是又一次悲劇的開始。

所以這片子不是什么革命歷史題材教育片，就是一音樂倍兒棒的愛情古裝槍戰(zhàn)片，法國版亂世佳人，詞曲雄壯的可以當國歌。但最終還是文藝家眼中的浪漫血色革命。想看政治庭辯大戲的還是去看《林肯》吧。

不知法國人看了這電影怎么想，他們?nèi)绾慰创约簢覛v史上百年的動蕩，社會的不公帶來不滿與暴力，但暴力總帶來更多的暴力，而自由與平等卻遙不可及。經(jīng)歷百年革命，人們才終于發(fā)現(xiàn)不同階級和平共存的方法，不是大多數(shù)人消滅少數(shù)人，不是一個階級消滅另一個階級，而是保護所有的人，包括你的對立者。就像神父對冉阿讓做的，冉阿讓再對世人做的那樣，放棄仇恨，愛你的敵人，因為，你們只是以為對方是敵人。雖然這在革命者的眼中，是虛偽、幼稚與徒勞的，因為假如敵人不愛你，你愛敵人有何用。當最后羅素念嘮著為什么他不殺我為什么為什么如果這都不算愛我還有什么可悲哀最終崩潰跳河，當小孩和婦女倒在士兵槍下而革命發(fā)動者卻最終抱著美人住在莊園里，我們知道這就是一個悲壯的冷笑話，血痕最后都變成歷史書里的嘆息，戰(zhàn)歌也終將只在電影中吟唱。一個那么簡單的答案，卻付出了無數(shù)鮮血的代價。

從1789讀到1871，看這個悲慘的世界，《Do you hear the people sing？》

終于去看了電影版音樂劇《悲慘世界》。還帶爸媽一塊去的。我媽好像還挺喜歡的，我爸感受一般般。

前半段講冉阿讓的救贖，加上沙威那說不出哪里不好但聽起來就是很不好的嗓音，讓節(jié)奏顯得冗長，有點點讓人瞌睡。邊上一對小情侶一直在討論情節(jié)，我真蠻想給他們先“科普”一下的，聽得讓人感覺好著急啊。

直到幾個年輕人出現(xiàn)，情形終于扭轉(zhuǎn)過來了。之前曾經(jīng)說過，看《悲慘世界》的小說，印象最深刻的是艾潘尼的死。有可能音樂劇的創(chuàng)作者也覺得這角色好讓人心傷，出彩的唱段好幾處。電影里開始那幾段馬呂斯和珂賽特的對唱，可都夾雜著艾潘尼在邊上默默難過。你說你的情緒放在誰身上好呢？一見傾心的愛情縱然甜蜜，哪比得上這邊廂又恨又不忍。我覺得艾潘尼說珂賽特是bourgeois的時候再兇一點也能接受。又沒文化又不漂亮，出身低微的人，也想談戀愛。最后是通過犧牲生命才換來心上人的一吻。嘩～再說下去我要打開文藝女青年屬性了。

我之前并沒有聽過赫赫有名的音樂劇。這回看了電影版，印象最深的除了Do You Hear the People Sing，I Dreamed a Dream這類膾炙人口以至于怎么著都會讓人印象很深的曲子之外，最感嘆的就是Red and Black和One Day More了。Red and Black是馬呂斯、安灼拉以及一眾“ABC之友”革命前夕討論形勢的唱段。安灼拉說紅與黑是講革命的光明和現(xiàn)實的黑暗，他說，革命馬上就要來了，現(xiàn)在有重要的問題要討論。另一邊馬呂斯還在為只見了一眼的珂賽特神魂顛倒以至于神知糊知，紅與黑是愛人是否在身邊，是否在自己的那個世界里。這曲子把革命與愛情唱到一起去，讓人覺得這兩件事情在荷爾蒙的基礎(chǔ)上，是很有共通之處的。此外One Day More的處理也深得我心。從馬呂斯和珂賽特互相留戀，到冉阿讓的又一次逃離，到艾潘尼傷心欲絕，到沙威準備鎮(zhèn)壓革命，到所有革命的參與者對于新世界新生活的渴望。就這么一句句加上去。我心里蠻感慨的。其他表現(xiàn)手法都很難做到這點的吧，因為其他那些都太有“邏輯”了。

描寫革命的片段并沒有太多地方出彩。尤其是由始至終只有那么一個由各種破爛家具堆起來的路障。怎么說呢，雖然我也知道戲劇可能會需要這種突出某一個點的表現(xiàn)手法，但這部電影前面的大多數(shù)場景還是比較寫實的，這突然弄出一堆爛桌子爛椅子，再告訴觀眾這幫人就是在這樣的地方革命，而且革命就只有這么一堆爛桌子爛椅子可以守護了，多少有點令人出戲。安灼拉發(fā)現(xiàn)他們誓死要保衛(wèi)的人民最后也沒有站在他們一邊，路障被攻陷之后，革命者們四散逃亡街邊卻沒人開門，這都蠻虐心的。最后一群女人蹲在地上清理血跡，說這些人之前也都是父母珍愛的孩子。我心想，其實中國人很少看到有人這樣描寫革命的呀。

Empty Chairs at Empty Tables也是蠻感人的——問題在于。。。嗯？馬呂斯剛剛唱完珂賽特就出現(xiàn)了，然后就是他們倆的事了。那你看到bourgeois大美妞就突然不覺得痛苦了？你死去的同伴，你們曾經(jīng)的理想，就都這么算了？你不準備再革命了，要和bourgeois大美妞永遠生活在一起？那你之前干什么要去革命呢，你直接就可以和她在一起過幸福安寧的生活的嘛。

我年幼的時候看這本書，并不覺得這里有對于革命理想的背叛，也絲毫不覺得這兩件事情當中可能是有個“轉(zhuǎn)”的。我當時只覺得珂賽特是個沒什么意思的人，因為從頭到位她只負責美麗著純真著，什么事情都沒有干。而馬呂斯經(jīng)歷了那么多苦難和波折，他應(yīng)該“和心愛的人永遠幸福的生活在一起了”。這是所有在小說中經(jīng)歷很多苦難的主角們在最后都能獲得的credit。今天看了電影又忍不住想，誰知道呢，也許就需要珂賽特這樣一個“什么事情都沒有干”的純潔的姑娘，那是革命者們的理想，幸福的結(jié)局也正是革命者們對于建立新世界的希望？而這希望又不能以革命戰(zhàn)爭本身的勝利來表現(xiàn)。打仗贏了反而不是希望？

哭我那干枯單薄又一根筋的艾潘尼呀，還有我那差點就去做了文青的中學(xué)時代。有些東西不常常念起也并非是淡忘了。它一直都在那里，你不用總是提罷了。

看了兩遍 ，依然會在do you hear the people sing 唱起的時候感到振奮 ， 在i dreamed a dream 時哭的稀里嘩啦 。 雨果名著的劇情和深意自然不用說 ，可貴的是電影里每個演員的演技唱功都很棒 ！
最喜歡的那句臺詞:“走正義之路的人風(fēng)雨兼程”
喜歡雨果通過個別人物的命運來反射當時整個社會狀態(tài)，雖是歌劇振奮而不沉悶，歷史的厚重躍然于屏幕，喜歡冉·阿讓，還有我的女神安妮·海瑟薇。雖是歌劇，全程都是唱下來的，但是我卻一點都沒有厭煩的感覺，反倒覺得每首歌的調(diào)調(diào)都將臺詞中的感情完美呈現(xiàn)，小時候看過這本書，這部影片真是難能可貴，堪稱經(jīng)典！