大家只是尋開心混日子，一個(gè)一幫小混混老混混又是充滿毒品的封閉世界里，表現(xiàn)出更多的是負(fù)面的本性。自我成了體驗(yàn)毒品的工具，那個(gè)弟弟也只是被當(dāng)成寵物。從教唆他呼葉子到最后導(dǎo)致那家伙上吊的惡作劇，沒有人想到一個(gè)鬼點(diǎn)子會(huì)給自己帶來報(bào)應(yīng)從而變本加厲。
   當(dāng)渾身麻痹精神異常時(shí)，沒有道德也沒人知道做什么。只清楚周圍的歡笑是對(duì)自己行為的認(rèn)可。越是百無聊賴有時(shí)越是想進(jìn)入這種環(huán)境。也許他們其中早就有人想殺人了。也許是太軟弱，軟弱到甚至不敢想到死亡。所以只能用褻瀆生命來維持生命。
   那個(gè)哥哥帶著將近失控的復(fù)仇心態(tài)出現(xiàn)時(shí)，顯然光是殺死他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。哥哥要以牙還牙，讓所有人嘗嘗被玩弄的滋味。讓他們看看笑聲的另一面。也許人類天生就喜歡玩這種給個(gè)糖豆，在給個(gè)嘴巴的游戲。糖豆會(huì)把一個(gè)單純扇嘴巴的游戲帶向高潮，讓你在一個(gè)時(shí)段近乎瘋狂。不會(huì)去在乎對(duì)方的臉。這就像精神的酒精或海洛因。
   哥哥最后停止了這一切，這種游戲太危險(xiǎn)。結(jié)束它在哥哥看來只有一個(gè)辦法，就是結(jié)束自己的生命。
   但人們卻只是用玩笑稱呼這種游戲。。。

看這部電影純粹是對(duì)TOBY KEBBELL的喜愛

豆瓣對(duì)其的類型標(biāo)簽 讓我覺得會(huì)是一部節(jié)奏快 動(dòng)感強(qiáng) 畫面色彩血腥的片子如《殺死比爾》一樣 結(jié)果卻出我意料

片子的開頭是種種的家庭幸福 哥倆好的無限和諧溫馨畫面
片子的結(jié)尾也用了大筆的時(shí)間和鏡頭來描述田園風(fēng)光的美好
片子的主體部分還用了很多類似圣歌和鄉(xiāng)村音樂來給情節(jié)加氣氛

腦中一閃而過：這算什么驚悚??？！坑爹！明明就是一部詩意的文藝片！！

但不得不說英片總比美片更有發(fā)人深省的東西 比如它，說的不僅僅是復(fù)仇 而是人性 人性的解脫

片頭哥哥的獨(dú)白和幻想中弟弟的如影隨形其實(shí)就已經(jīng)開門見山的點(diǎn)明了這一主題：要復(fù)仇，要解脫


導(dǎo)演多次將哥倆小時(shí)候的彩色鏡頭和哥哥幻想弟弟的如影隨形是手足情深
癮君子與弟弟的“快樂”日子的回憶卻用黑白鏡頭來表達(dá) 給人沉重
是哥哥痛苦的回憶和心中隱埋的痛苦也是癮君子組合內(nèi)心的恐懼和愧疚
哥哥神龍見首不見尾的復(fù)仇鋪墊 和對(duì)癮君子組合友善的舉動(dòng) 感覺是影片中最精彩之處 癮君子的無限惶恐被表露無意 人的恐慌和接近奔潰是智商最低之時(shí) 殺之快然~

復(fù)仇的腳步一旦開始就無法停止

在我看來也許哥哥是看到最后一個(gè)人的一雙親密無間兒子而改變了自己的想法 他們是從前的自己 而復(fù)仇的腳步不能停止
到弟弟死去的小屋是為自己的選擇也是善待那對(duì)雙胞胎的選擇

沾滿血腥的雙手洗凈了癮君子對(duì)弟弟的種種羞辱 卻無法改變自己的罪惡更換不回弟弟的重生

唯有死亡才能解脫 唯有用那被復(fù)仇的最后一人的雙手賜予自己死亡讓其生活在無限的痛苦之中才能終結(jié)報(bào)復(fù)

電影的最后圣歌和空曠美麗的田園風(fēng)光 是哥哥的解脫 安定 淡然 無遺憾 像是抒情詩的最后將自己的所有憤怒 懊悔 夢想 渴望的徹底抒發(fā)。是悲劇 也是 喜劇。

PS：toby的戲份雖不多 但演技可見一斑 白癡要不要演那么像啊
    

Shane Meadows拍這部片子意味深長哇
類似金庸的鹿鼎記
前15部都是英雄主義，最后一部反英雄主義。

Shane Meadows一貫玩Gang，
玩光頭仔Skinhead，玩英倫痞子青春，
最后來一部Anti-Gang。

這么說起來Shane以后是不打算再拍同類題材了么？

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小青年們總是覺得英倫青春很頹廢很美
任何生活都需要建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上
不賣藥哪來錢？買藥的人錢哪來？
你賣藥人也賣藥，你不殺他他就殺你。
裝逼裝老大，你狠我也狠。
瘦窄外套硬朗光頭的本質(zhì)究竟是什么呢

很棒！這么說已經(jīng)很老土了?？晌邑毞Φ脑~匯中挑來挑去還是他！

我不能苛求多數(shù)人和我一樣認(rèn)同這部片子，這部來自原來的一個(gè)街頭混混自編自導(dǎo)自演的片子，這部洋溢著兄弟情仇的片子，這部描述著毒品、戲虐、死亡、仇殺、膽怯、羞澀、自我救贖.....的片子，沒有誰是該死的，沒有誰是無辜的，你我也不是！

我認(rèn)為標(biāo)題里的這兩個(gè)詞是電影的核心。
在故事上，這是一個(gè)凌駕于敵人之上的復(fù)仇者如何無敵般地施展復(fù)仇的經(jīng)歷，福爾摩斯般的精彩、冷酷，獵物無從躲避，幾場報(bào)復(fù)的戲都使氣氛幾近恐怖片。

在意義上，復(fù)仇者象征著讓人被迫償還的宿命，展現(xiàn)命運(yùn)的有序和人類的渺小，之所以這么說，因?yàn)檫@部電影的主角并不完全是復(fù)仇者，故事很大部分是由受害者（癮君子們）來推動(dòng)的，是由他們的懼怕、可悲、和最終不可避免的死亡來驅(qū)動(dòng)懸念向前走，在復(fù)仇的幾場戲里，主角出現(xiàn)的相當(dāng)少，和恐怖片里的鬼怪一個(gè)頻率，影片給人的啟發(fā)就只能來自觀眾將自己代入被害者的心境，也就自然有了Karma的感覺。
正如《無間道》里倪坤所說：“出來混，遲早是要還的?！?，將過往的惡行與現(xiàn)時(shí)的惶恐交錯(cuò)，很深刻地展現(xiàn)的人在惡面前的無助，惡是一個(gè)打開關(guān)不上的盒子，一旦與其交錯(cuò)，便難以再分黑白，關(guān)于這些癮君子的死可以這么說：這些人是被自己的惡行而吞噬的。

關(guān)于結(jié)局，為什么主角要讓最后一個(gè)被害者殺了自己，我本是這樣覺得：Karma對(duì)于有過惡行的人自然是以死和恐懼相懲罰，但對(duì)于有惡行而惡行未滿至死的人怎么辦呢？就只能讓這個(gè)人進(jìn)一步地接近惡，讓他知道為保護(hù)妻兒而將自己推向惡行的自我分裂之痛、因懼怕而行惡的悔恨之惱，這樣比簡單地殺死他更有說服力。
但我后來因臺(tái)詞聽不清去看了別人對(duì)臺(tái)詞糾正，發(fā)現(xiàn)復(fù)仇者是因?yàn)閷?duì)自己的復(fù)仇行為悔恨而選擇了讓獵物殺死自己，我覺得雖然也解釋的過去，但多多少少讓前面整部電影建立起來的獵殺者的萬能前功盡棄，讓復(fù)仇者淪為了一個(gè)復(fù)仇者，而不是一個(gè)宿命的執(zhí)行者，當(dāng)然了，創(chuàng)作者本身極有可能就沒有想過所謂宿命的代表這一說，作為一個(gè)復(fù)仇者來說，這也是有根有據(jù)的。