在和女兒謝爾比的談話中，我們了解到艾琳糟糕的童年出身和那股難以消逝的憤怒：“我很憤怒，現(xiàn)在依舊很憤怒。我的腦子像是在發(fā)熱?！北M管對不堪回首的往事知之甚少，最重要的閃回回憶直到第三幕才出現(xiàn)，還是不禁令人好奇這女性的憤怒從何而來？在愛人克里斯之前來自于苦日子的掙扎，而痛失所愛之后來自于無盡的愧疚和悔恨。就像塞拉斯所說，艾琳希望被看見、被認可，可沒有人看見她，凝視深淵的只有更黑暗的深淵。只有魔頭搶先看清了她的本質(zhì)。

人為什么會憤怒？憤怒源自于自身的無能為力。而憤怒又會導(dǎo)致足夠傾向的自我毀滅。于是我們看到艾琳將這種憤怒的火焰燃燒殆盡的樣子：眼神空洞、皺紋滿臉、步履蹣跚宛若行尸走肉，終日浸淫舊日泥潭和酒精的麻痹，只在偶爾復(fù)仇的間隙中爆發(fā)出幾點火星——妮可·基德曼在銀行端著槍掃射的鏡頭簡直可以入選年度最佳橋段。也許憤怒總是毫無來由，唯有流血與死亡方能消融。連摯愛都無法平息她的怒火，克里斯欲言又止地想要說服她放棄計劃，卻先行一步被愛所裹挾將自己犧牲進去。艾琳的憤怒只能在女兒的身上得到和解，這部電影即便有個翻轉(zhuǎn)的環(huán)形結(jié)構(gòu)，也最終沒能免俗地逃離母愛的偉大注解。

妮可基德曼真夠拼的，但是這種自損形象的造型有點讓人驚恐。本片都很慢條斯理的把故事推進，一個簡單的復(fù)仇故事，女導(dǎo)演在剪輯和敘事上花了一點心思，把普通的故事拍出了陰郁感，在視聽上除了一場銀行的槍戰(zhàn)戲，沒有什么爆炸點，結(jié)尾的張力不錯，用一個開放式的方式明明白白的告訴我們，還有故事。妮可基德曼年輕的時候真是又高又白，怪不得克魯斯魂牽夢繞！

這部電影斷斷續(xù)續(xù)看了一周，監(jiān)獄題材的電影比較暴力黑暗，起初吸引力不算大，后來隨著劇情的深入，感覺到這是一部和《阿修羅》一樣以暴力黑暗殘忍來反映社會現(xiàn)實的優(yōu)秀電影，也是一部如《無間道》、《新世界》的臥底犯罪電影。

警察有建為了查清哥哥的死，入獄與囚犯同吃同住，在幫派爭斗中與昌吉決斗；為取得益浩的信任，不惜犯罪，吃盡了苦頭。

　　昨天和女兒一起學(xué)歷史，明太祖如何鞏固皇權(quán)。1368年，朱元璋建立明朝，之后滅元。為了鞏固統(tǒng)治和皇權(quán)，他從地方和中央分別采取措施，取消行中書省，中書省，宰相制度，大都督，分別采取分封諸子為王，建立三司，五軍都督等措施，分散地方權(quán)利，互不所屬，互相制約，達到皇權(quán)集中的目的。

　　在有建的眼中，益浩為了營造他的監(jiān)獄王國，心狠手辣乖張暴戾，殺人不眨眼。他將原本有一技之長的犯人全部集結(jié)在麾下，發(fā)揮他們的特長，為他的犯罪出力。其次，用犯罪所得養(yǎng)著監(jiān)管人員，讓他們?yōu)樗姆缸镩_綠燈，充當(dāng)保護傘。監(jiān)獄里無論是獄警還是服刑的罪犯，大多數(shù)都不敢反抗，只有服從。

在益浩的眼里，獄中和獄外一樣，都需要生存，只是手段不同而已，所以他的帝國很有秩序，獄警對他點頭哈腰，犯人對他恭敬之余全是畏懼，他在里面有自己的食堂，洗澡間，工作間，還可以登上監(jiān)獄的制高點：瞭望塔，巡視他的“臣民”。

　　此時，警早已不是警，罪犯亦不是罪犯了。

　　獄中唯一敢與他對抗的昌吉也因有建的阻攔起義失敗，死于非命。

　　獄外，無論是有建的記者哥哥，還是有建的前輩，教化局裴局長，姜監(jiān)獄長等等，都在益浩的面前失去了生命。

　　教化者與被教化者的身份無形中發(fā)生著轉(zhuǎn)變，法律已經(jīng)形同虛設(shè)，所以才有了有建人為制造火災(zāi)爆炸，瞭望塔之斗是否手刃益浩的猶豫。

　　益浩的監(jiān)獄帝國終于崩塌了，最后的結(jié)局卻讓人唏噓。有建為了懲治犯罪以身試罪，最終卻被追責(zé)，住進了“那也是人住的地方”，也成了一個模范犯人，真是一個最大的諷刺。也讓人對執(zhí)法中的犯罪是否合法，法律不可能百分百懲治加害者等進行深思。

　　韓石圭金來沅表演爆棚，非常值得一看。

其實這部并非典型的頒獎季類型的電影，因為題材比較黑暗，講述的是一次復(fù)仇和自我救贖。這類犯罪題材的影片很多時候都是在春秋季發(fā)行，因為并非評委們的偏愛類型，但妮可基德曼的表演，及本片的化妝的確值得被頒獎季關(guān)注。

影片是在現(xiàn)實與回憶兩條線中跳躍，講述了一個悲傷的故事。影片的節(jié)奏與女主角的語速一樣平穩(wěn)且緩慢，直到結(jié)尾部分才漸入佳境，還出現(xiàn)了劇情上驚人的反轉(zhuǎn)。這部就是典型的黑色電影（Noir)，風(fēng)格悲觀晦澀，也沒有明顯的正面道德觀，更多的是人物對自己做出的選擇付出代價。比較可貴的是，本片這類題材，復(fù)仇類、犯罪類電影，以往大部分是男性為主角，但也正是在最近幾年，才把這個機會給了女性。女性角色不再是花瓶和受害者，而是變成端起槍，獨自與罪犯斗智斗勇，沖在犯罪現(xiàn)場最前線的人。

基德曼是少有的并不是因為自毀形象而獲得奧斯卡的女演員。但這次她終于嘗試了自毀形象，而且效果確實更加突出，明顯有了脫胎換骨的一次演出，很有希望再度入圍奧斯卡。這個角色與塞隆當(dāng)初獲得奧斯卡的角色很類似，就是一個不太招人喜歡，充滿憤怒，道德有瑕疵，甚至有時會令人厭惡的女性角色。但基德曼也讓這個角色獲得了觀眾的同情和理解。

因為影片消極的風(fēng)格，幾乎沒有幾個角色是招人喜歡的，但Sebastian Stan的角色Chris是個例外。從他第一次出場，導(dǎo)演似乎就一直專注于他的眼神，就算他出演的角色是臥底，需要打扮成黑幫，但這雙清澈的眼睛每次出現(xiàn)，都能迅速讓觀眾感受到溫暖，整個畫面的色調(diào)都會有變化。簡單來說，這一次，基德曼冷酷黑暗到底，塞包則是成為這部黑色電影中唯一閃光的部分，每次出場都會light up the screen。

導(dǎo)演也沒有從一開始就讓他以混混造型出場，因此依然可以看到塞包高顏值的鏡頭，也算是唯一本片中沒有徹底被“毀容”的角色。兩個角色之間的情感線則與冷酷無情的槍戰(zhàn)交錯出現(xiàn)，適當(dāng)?shù)刂泻土擞捌淇岬幕{(diào)。如果期待看兩人上演激情吻戲的同學(xué)們可以特別關(guān)注一下。

總的來說，并不覺得本片會在頒獎季有很大作為，但依然值得一看。

（多倫多觀影）

影片拍攝手法和敘事很細膩。對細節(jié)的處理也很用心。這是女性導(dǎo)演的特點。但整體風(fēng)格缺少宏大的構(gòu)架，沒有強烈的代入感和吸引力。觀眾只能由小入微的仔細欣賞，才能體會影片節(jié)奏每一步的含義。

妮可基德曼原本年齡也不小了，但是這個扮相有必要這么丑這么老嗎？也許導(dǎo)演是想表現(xiàn)無間煉獄的痛苦和折磨。但還是感覺可以藝術(shù)化一點，反差可以再大一點，比如女主十幾年以后，生活已經(jīng)恢復(fù)常態(tài)，某一天傷口再被撕裂，痛苦再次從內(nèi)心深處挖掘出來。這樣的反差也許會給觀影者帶來更大的吸引力。

A desperate and hysteric undercover Erin want to play the game in a real way, and persuades her lover Chris to conspire with her to get the money from the bank robber, which she is supposed to intervene. The conspiracy costs the life of her lover Chris and also takes aways the meaning of her life, and the now detective lives in a life of void until her lover chiris's killer appears again.

There is nobody watching equals Lacan's famous saying there is Other of the Other. I know you want to be powerful and want to be seen. This is maybe the struggle the undercovered Erin is facing, wanting the money to get away and scaed to be found. The logic the film is following is the elimination of the surplus: Silas is bad and therefore is killed in the end; Erin is guility and paid her price; Chiris is innocent and justified, so his daughter with Erin is clened with the money his life exchanges.

On the surface, there is no law because the police can use their power to change and hide the truth, but there is underlaying logic that is the proof of the law of causuality. What the film focus on is rather the eyes of Erin, blue, deep and unfocused, which is exactly the mind of the subject, enjoying the jouissance, and losing the focus of life. The normal life has to eliminate this exceptional surplus to regain its normal operation.