看到片名，《勃艮第公爵》，首先聯(lián)想到的是法國葡萄酒，然后是勃艮第公國，再就是公國里住著的某位公爵。猜想電影講的應該是公爵驕奢淫逸的事情，在自己統(tǒng)治的小公國內，為所欲為，搞很多女人，生很多孩子（貌似勃艮第公爵都是男人）。但是電影貌似是用其比喻了生存背景，一個封閉獨立的小城就像勃艮第公國。公爵應該是伊芙琳，辛西婭聽她的指揮也花她的錢，她像男公爵一般胡作非為、瞎折騰，還搞別的女人。但這個背景設定很有意思，小城里景別單一，這里很少人，蛾子學術研究展示的時候，參加聽眾不夠多，還搞了好多假人在那兒坐著濫竽充數，所有人聽的都一個表情，只有后來的伊芙琳不同，還問傻乎乎的問題。導演通過這些完全把環(huán)境控制住了，一看就非同與正常世界。這里的世界，若是一個異化世界的話，那就是人的生活僵硬無趣，除了研究蛾子蝴蝶就是做標本學文章，所有人都是麻木不仁的，做這些研究的人跟假人沒什么區(qū)別，活死人一個。于是怎么在死氣沉沉中活出情趣來，伊芙琳想到一個好玩的——角色扮演，她覺得做女仆好玩，懲罰帶來的性虐很帶感，于是樂此不疲的做這個，但是伴隨著木箱子游戲和出軌，女伴辛西婭終于受不了了，要離開她。但最終倆人貌似各自做了一場夢就和好了，生活繼續(xù)，角色扮演依舊。在現實的社會生活中，這種異化的世界或多或少都存在。試想兩點一線的生活狀態(tài)，外界再豐富與你無關。把自己封閉在所生活的環(huán)境當中，這個完全可以有。兩個相愛的人如何相守，是需要愛與妥協(xié)的。出于愛的，妥協(xié)較多的是辛西婭，因而她演的很累，壓力很大，于是需要頻繁的整杯喝水來讓自己鎮(zhèn)靜。從這個層面理解電影，可以概括為愛情的經營，只是她們經營之道怪異了些。愛情里不只有愛，還有妥協(xié)，不能只讓一個人承擔、忍受所有，所以最后伊芙琳也妥協(xié)的把箱子搬回去了。
    從另一種層面可以理解為影片講述的是心理，而那個異化的環(huán)境只是想象出來的。第一種是兩人在愛情中的心理。伊芙琳一直是占主導的人，角色扮演環(huán)節(jié)都是按照她的意思來，還寫紙上，什么我按完門鈴，你要讓我多等會兒再開門。但是呢，主導性人格卻要扮演奴役性女仆，一個無論怎么做都必然有瑕疵要接受懲罰的女仆，而那種懲罰會讓她很興奮，甚至嚴厲的批評詞語可以帶來性刺激，讓她爽的不行。而辛西婭在兩人關系中其實是小受，她們做的角色扮演只是演戲，無論辛西婭怎么演霸道總裁，伊芙琳一說停Pinastri，一切就都玩完了。那在兩人的愛情心理中，伊芙琳主導一切控制所有，是主導性人格，而辛西婭是被管理妥協(xié)性人格。類似一個強攻一個弱受？這在她們之間微妙的愛情平衡關系，看似重的強勢與看似輕的妥協(xié)，在她們的愛情天平里是相等的。所以當伊芙琳擅自增加游戲環(huán)節(jié)（睡箱子啊，擦別人家靴子啊），這種平衡就被打破。于是開始重新調整的過程中，辛西婭發(fā)力了，一度上還不按伊芙琳劇本來了，伊芙琳的砝碼瞬間變輕，于是在被辛西婭腳踩嘴的時候居然流眼淚，我相信這不是興奮之極的眼淚，是一種悲哀又無奈還有些許痛苦的眼淚吧。所以她喊Pinastri叫停。這是天平調整時期劇烈晃動階段。然而辛西婭的妥協(xié)性人格決定了她的砝碼最終無法增加，于是天平完全偏向伊芙琳，在這種不平衡的愛情關系下，即便重新回到角色扮演游戲，但卻再也演不下去，辛西婭崩潰是必然的。這就是一場典型的心理角逐。最終當一方跟不上進度，想棄權時，另一方為了愛為了保持平衡，拿掉了砝碼（搬掉大箱子），使其平衡。但是是經過一系列心理變化后，各自都在砝碼上做了新的調整，完全不是之前的狀態(tài)后的一種新平衡。所以我傾向于認為結尾到了兩人在床上纏綿說情話就結束了。依據冬季關閉，骷髏蛾子冬眠藏地下，等到春天復蘇飛起來。而結尾處伊芙琳手上能飛能動的骷髏，還有郁郁蔥蔥的場景，不是冬季狀態(tài)。最后一幕應該是照應開頭的，把影片開頭部分演繹完整。當然若是有人理解成她們一直繼續(xù)角色扮演一直玩到第二年春天，恢復以往狀態(tài)也能成立。不管怎樣，都是好結局，達成共識，繼續(xù)相愛相守。第二種心理解釋（不是學心理學的，說錯了表打我），她們展現的是一個人的兩種人格。或者是本我和自我的表達，辛西婭看起來更正常和隱忍一些，傾向于正常人格是自我，伊芙琳比較胡鬧追求性刺激，傾向于原始甚至偏激人格是本我。所以影片展現的就是一個人的心理過程。實際的故事是，一個有自己小秘密的正常人，在外很得體在家很淫蕩，如果覺得做得過分了以至于不和諧了，會扇自己唾棄自己，也就是自我壓抑本我。但是這一切的底線是要忠貞，不允許亂來，無論自己還是自己的愛人，都會讓其崩潰（因超我出來教育而崩潰的吧）。這個人或者其情人出軌后，開始憤怒、羞恥、反省，最終決定要原諒，然后繼續(xù)生活，或是壓抑本性的更正常生活，亦或是讓以前的生活恢復如初。哦，想起一個細節(jié)，影片中一直有一個晾被單的老太太出現，但是在辛西婭在腳踩伊芙琳吃蛋糕之后，辛西婭在窗外看到了老太太在她窗前徒手折木棍，很憤怒的樣子，那個老太太是誰？又代表什么呢？看起來是鄰居，可是無冤無仇的向誰發(fā)狠呢？據我分析，鄰居形象類似于潛意識里的衛(wèi)道士，監(jiān)察有無不符合規(guī)范的行為。然后還給你反饋監(jiān)察信息，一切正常就曬被單，出現危機就跑下來給警告。影片展現出很多心理喻示小細節(jié)，體現出編劇的細致和嚴謹。
    看似離奇怪異的故事，一經分析顯得有些膚淺，根本也沒什么值得特別探討的大道理，也夠不上心靈救贖這種高大上題材，也就是表達下導演自己的小心思，他對愛情中人的狀態(tài)等的種種想法吧。這種題材的影片，若是鋪陳直敘的演只會更爛，所以加些魔幻情節(jié)也在所難免。至于選擇了女同性戀這種戀情，搞噱頭肯定有，更多的是傾向于女性的感性比較明顯，表現起來會比較溫和，感覺很神秘很唯美。若是換個男的進來，男性荷爾蒙會帶來不小的沖擊吧，那這片子會讓人有種色情有余唯美不足的感覺吧，只會讓藝術價值大打折扣?，F在搞了個同性戀，那也算在為數不多的同性戀題材影片中占據一席之地。要是有同性戀影片展，它還能參選獲個獎神馬的。演員長得實在不符合我的審美，影響了我對她們演技的判斷，只給一個中評吧，因為實在長得太……o(╯□╰)o。導演和編劇是一人，所以思路表達清晰，意識流走的舒緩，算是把故事表達明白呈現完整了，畫面質量也不錯，從藝術性來講，這片子能看但不推薦看（會有人覺得浪費時間）。據說導演也是一電影狂人，曾經還自掏腰包拍作品，那個處女座電影《卡塔林瓦嘉》還獲了柏林電影藝術成就獎，這樣看來，這部《勃艮第公爵》還是沒發(fā)揮出實力吧。
  PS：根本不知道原來勃艮第公爵還是一種蝴蝶的名字( ⊙o⊙?)
                                                                

                                                         20：31你個任性的小婊砸
                                                                      

不知道是不是沒有一定的文化背景，諸多隱喻看不懂。再加上不理解其中一些關于蝴蝶具體生活習慣的闡述文本，對于同性虐戀中具體的情感細節(jié)無法剖析。

例如重復出現的蝴蝶標本與棺材中的尸體，他們是否有著對位的關系，是否暗示著一種精神的軀殼和肉身體感逐漸的剝離呢？

例如如生死兩界一般的對話之后，滿屏長時間的蝴蝶飛舞，就好似穿越時空蟲洞，真假時間的切換，看似無意識的理性。

例如切換視角復述情節(jié)的重復結構，是否暗示著虐戀中一種無法被打破的循環(huán)，行使權力的主體不是絕對的。

當虐戀變成了例行公事，具有對立性質的權力，便開始置換互相角色。這種將m的狀態(tài)行進到底的能耐，所能儲備的能量，真如觸底反彈一般的可怕。

仔細想想真是太有意思了，這一段虐戀中的角色輪轉的過程，也在女權主義運動中出現過：爭取平等對話權力的一種輪回沖突。那或者說，做愛如果是具象化的權力沖突和交換，對話很容易停留在瞬時的愉悅感上。那么劇中的虐戀，正是這樣一種沖突的擴展放大版。

Duke of Burgundy是一種蝴蝶的名字。

故事一開始，你看到一個研究蝴蝶的教授開門，冷冷的語氣說「你遲到了」，女僕驚慌失神，又在畫面隱喻中顯露出對冷酷無情女主人的情慾，當你以為絕對權力在教授一方，鏡頭一轉，一段蒙太奇空鏡，原來兩人本來就是情慾關係，兩人權力變得均衡。

又一個重複的一天，你看到教授Cynthia心神不寧看著提示卡，手指顫抖著、因緊張而不停喝水。女僕Evelyn並非女僕而是情人，這是情人間的角色扮演情慾遊戲。Evelyn沉迷被虐，指揮Cynthia每一個小細節(jié)，甚至乎她所穿的高跟鞋她所說的冷漠語句準確至每秒，真正的主導完全在Evelyn手上，權力完全搖擺到Evelyn一方。



Duke of Burgundy同樣是歐洲一個古老貴族的派系，單看名字，就是一名公爵。公爵，卻不會是女的。

弔詭的是，這部電影裏面，並沒有男性。每一個人(也許甚至每一隻昆蟲)都是女的。我相信導演並沒有想拍一部女性或者同性戀電影，他想玩味的是權力的遊走。

當你以為Duke of Burgundy指的只是蝴蝶，電影卻處處隱隱露出Duke(公爵)的身影。電影中的人物似乎生活在一個森林裏的古老大屋中，從衣著化妝髮型都看不出時代，過分華麗又很幻想式，接近少女漫畫裏面的人物設定。這是一個沒有年代背景的電影，如果說這是一個童話故事也不為過，你差點以為自己遺漏了電影最開首的Once upon a time, there was a duke...

Duke是誰？
教授Cynthia打開大門，你以為這古堡般的房子是她的領地，時間慢慢往前推進，故事卻處處暗示Evelyn是Cynthia研究的贊助者，房子是她的，Cynthia整櫃的華美衣服也是她購買的，她沒有工作也不用工作－－除了用來打發(fā)時間的角色扮演遊戲以外。
但Duke不可能是女的，公爵的權力輪不到小女人著手。而這個代表權力的公爵，或者代表公爵的權力，卻一直以不同分量游移於各人之間。

Cynthia 痛心而冷漠地說你背叛我了，卻依然委身於Evelyn的權力之下，即使精神多麼緊繃還是依舊扮演著女主人的角色。Evelyn時而化身弱女僕，大特寫拍著她不穩(wěn)定的瞳孔、精神緊張的嘴脣；時而以權威的語氣訴說著她的要求、她所拒絕的要求。
最後一場，在整部電影中一再重複的戲中戲，女主人與女僕的權力平衡終於崩潰了。女僕以女主人Evelyn帶權力的語氣說著電影中一再重複的臺詞「我可以再洗的只要給我?guī)追昼?，這不是問題」；這個帶權威的語句破壞了整個（已經讓觀眾夠熟悉的）段子的均衡，扮演女主人的Cynthia開始害怕，顫抖，以卑微的語氣回答那句準備好的臺詞「但你沒有那個時間了，這才是問題」她哭，Evelyn抱著她的頭，眼神回復成她的情人，「沒關係，重要的是你，我會改」這一刻，兩人的關係是平等的。
幾分鐘之間，權力一再在各種角色扮演中搖晃傳遞。

劇終，電影以蒙太奇暗示Evelyn沒有改，故事一再重複，權力再次以一個個重複的段子生生死死地遊走。




電影介紹再一次告訴你，Duke of Burgundy是一種蝴蝶的名字。

蝴蝶在這裡的象徵就如片中所述或者我們所知道的，一雙一對，漂亮脆弱，生生死死。Evelyn問Cynthia，你為什麼要研究飛蛾呢。Cynthia沒有正面回答，只反問為什麼不。Evelyn說，這麼醜，難怪她們要生活在地底。你這才知道，Cynthia主要的研究項目，是撲火的飛蛾，不是蝴蝶。說到底，她們還是有差別的。

在學術發(fā)表會的幾場戲，參加的學者中（當然全都是女性）混進了兩個櫥窗人形。你也許不會注意到她們，因為她們是那麼融入周遭的環(huán)境之中，那麼安靜，那麼專注，這些聆聽的沒有權威的人們全都像櫥窗人形，出現的人物每一個都戴著很假的假髮，如死人般誇張的化妝，動作蒙太奇風格化得像假人。我們全都是櫥窗人形。

最後的Credit List在「主要演員列表按出場序」後，有著更長的「主要昆蟲列表按出場序」電影明明已經完結了，你也許還是會不禁疑惑，劇裏的誰是由昆蟲混進去的。